INTERVIEW·名家

翻譯： 劉張鉑瀧 編輯： 喬楓偉 美編： 周　蕾

INTERVIEW·名家

翻譯： 劉張鉑瀧 編輯： 喬楓偉 美編： 周蕾

這位作品風(fēng)格多樣的攝影記者和Geoff Harris講述了他轉(zhuǎn)向藝術(shù)創(chuàng)作的歷程，以及為何不要期待成為這個(gè)行業(yè)中的披頭士……

你的攝影之路是如何開始的呢？在13歲的時(shí)候我得到了一臺(tái)雅西卡的手動(dòng)膠片相機(jī)。自那以后我就一直有拍照的習(xí)慣，后來中學(xué)畢業(yè)進(jìn)入了藝術(shù)院校，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的是插畫專業(yè)。

后來我意識(shí)到在繪畫上投入的大量時(shí)間并不會(huì)得到等值的回報(bào)，所以我就開始做起了平面設(shè)計(jì)的業(yè)務(wù)，一直持續(xù)了10年之久。最終我明白這些都不是我的興趣所在，我最喜愛的還是攝影，因此我選擇成為一名全職的商業(yè)攝影師，主要拍攝的是一些公關(guān)、廣告，還有婚禮、活動(dòng)之類的。

在一個(gè)潮濕陰冷的周一早晨我被派去紐卡斯?fàn)柵臄z一些公關(guān)照片，這為我今后面對(duì)攝影記者的挑戰(zhàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然做這種讓我覺得沒有什么意義的工作也會(huì)讓我感到很沮喪。

藍(lán)色清真寺，馬扎里沙里夫，阿富汗北部，2012年4月

Martin說：“在差點(diǎn)被綁架之后的2個(gè)小時(shí)，我重新鼓起勇氣前往這座世界知名的清真寺。在我拍攝這張照片僅僅幾分鐘后，我就被一群憤怒的男人包圍了，并且被警察驅(qū)逐出了清真寺，據(jù)他所說我拍攝了女人的照片——這幾乎是不可避免的，因?yàn)橹苋恰咳铡！?/p>

頂圖_喀布爾，阿富汗，2009年6月“無論戰(zhàn)爭的機(jī)器掠過哪里，孩子們的行為都會(huì)改變——這幾乎是一種先天反應(yīng)。在直升機(jī)的上面和右邊有兩塊孩子朝直升機(jī)扔的石頭（幾乎看不到）?！?/p>

上圖_喀布爾，阿富汗，2012年3月“喀布爾西南部的一個(gè)家畜市場(chǎng)。從赫爾曼德省來的普什圖人想把羊賣給當(dāng)?shù)氐牟蛷d。這是一個(gè)我慣用的構(gòu)圖方式的例子，是從Robert Bateman的油畫中學(xué)來的?！?/p>

MARTIN MIDDLE BROOK

攝影記者

在成為一個(gè)商業(yè)攝影師和再之后轉(zhuǎn)向攝影記者之前，Martin是一個(gè)攝影師。

Martin拍攝阿富汗的作品曾經(jīng)在Foto8夏季展覽中展出，他還在兩個(gè)國際攝影獎(jiǎng)項(xiàng)中獲得過榮譽(yù)提名。此 外，Martin還 是2013年“The Other Hundred”攝影比賽的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

他最新的作品是以一種藝術(shù)的方式拍攝埃塞俄比亞奧摩山谷的部落。

上右_堡壘營，阿富汗，2011年10月“當(dāng)時(shí)的堡壘營和雷丁的大小差不多，一個(gè)在沙漠中欣欣向榮的城市。在聯(lián)軍離開僅僅幾天之后，塔利班就攻擊了這里，赫爾曼德省就又落回了他們的掌控之中?！?/p>

那在這之后，你是怎樣轉(zhuǎn)變成為一個(gè)攝影記者的呢？

2003年，通過以前建立起的一些關(guān)系，我被邀請(qǐng)前往阿富汗，聯(lián)合國發(fā)展計(jì)劃署請(qǐng)我為一個(gè)大型的投資會(huì)議拍攝一組圖片。戰(zhàn)爭結(jié)束后我在那里待了兩個(gè)星期，那時(shí)我明白了這才是我心之所向的工作。我相信攝影可以帶來一些改變。

我的信念非常堅(jiān)定，甚至認(rèn)為這是自己的義務(wù)：我和那里的孩子們建立起了非常密切的關(guān)系，但我最終還是要離開。政府在看到我拍的埃塞俄比亞饑民的照片后，決定援助那里2000萬英鎊，這樣我感到我的照片確實(shí)起到了改變世界的作用。

那你又是怎樣決定要在阿富汗居住一年的呢？

我在2011年搬到了那里。我又拍了一些受到大家好評(píng)的作品，而且那時(shí)我離婚了，所以我想讓自己全身心投入到一件讓我深切關(guān)注的事情當(dāng)中去。我和阿富汗人的家庭生活在一起，接觸過政客，也和軍隊(duì)打過交道，這讓我深刻了解到那里的現(xiàn)實(shí)處境。

總的來說，我拍的照片是出于人道主義，但我很快就明白新聞媒體在利益追逐中扮演的角色，這使得我開始醒悟了。轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在2012年，當(dāng)時(shí)我報(bào)道了喀布爾的爆炸事件。這次爆炸導(dǎo)致了許多人死亡，有一些人把矛頭指向了攝影師。這似乎是改變的起始——大家認(rèn)為攝影師不再被看作是中立的報(bào)道者。

在敘利亞發(fā)生沖突之后，一些朋友相繼前往那里。我在阿富汗已經(jīng)使得有些孩子感到很緊張了，我不能讓他們?cè)俳?jīng)歷一次這樣的事情。這不是朋友應(yīng)該做的事，所以我并沒有去。

那時(shí)我開始質(zhì)疑自己所做的事情是否真的能夠改變什么。我見到了太多的政治家，我開始明白我那想要改變世界的天真想法是多么不切實(shí)際。這對(duì)我來說是一個(gè)很痛苦的時(shí)刻。

所以你真的不覺得你的作品能夠改變?nèi)魏问虑椋?/p>

我不覺得我現(xiàn)在做的事情是奔著這個(gè)目的而來的，但我希望在未來這里的人們會(huì)從一個(gè)不同的角度來看待我拍攝的照片。這也是為什么我把自己的項(xiàng)目起名為《另一側(cè)的阿富汗》的原因，我不希望大家給我的照片下一個(gè)死的定義。

沖突有許多不同的方面，這里體現(xiàn)的是我所選擇的視角。這是一個(gè)不同的視角，部分原因也是因?yàn)檫@個(gè)拍攝項(xiàng)目的一部分資金是我自己出的。這意味著我可以按照自己的敘事方式來，而不是被投資方的錢牽著鼻子走。

右圖_堡壘營，阿富汗，2011年10月“我在堡壘營外面待了三周。能在那里是一種榮譽(yù)——在一場(chǎng)戰(zhàn)爭中做一個(gè)‘人道主義者’。有一天下午我受邀前往機(jī)場(chǎng)的控制塔——正趕上一場(chǎng)沙暴席卷這個(gè)地區(qū)。這是沙暴的前緣，在一切都變得昏天黑地之前?！?/p>

頂左_巴米揚(yáng)，阿富汗，2010年6月“這些拍攝的女學(xué)生的照片是我為喀布爾國際會(huì)議所做的拍攝項(xiàng)目的一部分?！?/p>

上左_喀布爾，阿富汗，2009年5月“不施與是最困難的事情，但通常也是最明智的。極少數(shù)情況下我會(huì)伸出援手，但這樣的行為總是沒什么好結(jié)果。有一次我在喀布爾給了一個(gè)抱著孩子的婦女一些錢，很快就有兩個(gè)染上毒癮的男子威脅她并且搶走了錢。她的工作僅僅是滿足他們的毒癮而已?！?/p>

快問快答Q&A

你在阿富汗最接近“死里逃生”的一次經(jīng)驗(yàn)是什么？

在喀布爾的時(shí)候我在一個(gè)自殺炸彈人旁邊站了2個(gè)半小時(shí)，在引爆前2分鐘走開了，那場(chǎng)爆炸導(dǎo)致了60人死亡。還有一次要不是我的中間人反應(yīng)及時(shí)我可能差點(diǎn)就被綁架了——我一直都感激他的幫助。

作為一個(gè)生活在巴黎的英國人，你最想念家鄉(xiāng)的什么？

我一般都坐歐洲之星回英國，我會(huì)把用20分鐘吃一頓英國早餐當(dāng)做一項(xiàng)任務(wù)來完成。很難用言語形容這樣一頓早餐讓我感受到的與文化的連結(jié)。我實(shí)在是不喜歡法棍。

你是怎么發(fā)展自己風(fēng)格的呢？

在我最開始拍攝的時(shí)候很受Werner Bischof和Don McCullin的影響。不過我最初熱衷的是野生動(dòng)物題材的攝影，所以諸如Franz Lanting以及其他一些自然攝影師對(duì)我也影響頗深。這是另一個(gè)觀察世界的不同的角度。

最近我重新編輯了自己在阿富汗拍攝的照片，我發(fā)現(xiàn)自己的構(gòu)圖方式很多都與加拿大藝術(shù)家Robert Bateman很相似，年輕的時(shí)候我很崇拜他。

在過去幾年中，我意識(shí)到主題應(yīng)當(dāng)是決定我照片風(fēng)格的關(guān)鍵。如果不合適的話你不應(yīng)該把自己的價(jià)值系統(tǒng)強(qiáng)加到拍攝對(duì)象身上。因此我不再看別的攝影師的作品，別人理解拍攝對(duì)象的方式會(huì)影響你自己的判斷。

舉些例子說明你是怎樣讓你的風(fēng)格和主題切合的吧。

在阿富汗的時(shí)候，我的照片中總是帶有一種屬于那個(gè)國家的隱約的土褐色——我通常更注意的是構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)和韻律，如果一個(gè)場(chǎng)面更適合單色的話我會(huì)選擇拍攝黑白照片。在孟買的時(shí)候就完全不一樣了，這是一個(gè)色彩繽紛的城市。我會(huì)采取不同的方式拍攝，提升照片的飽和度，而拍攝時(shí)的節(jié)奏和感覺也不一樣。

如果遇到不想被拍的人，你是怎么解決的呢？

暫且不說我憑直覺拍攝照片，這樣我和被拍攝對(duì)象之間不會(huì)有任何障礙，我覺得我最大的本領(lǐng)就是能夠迅速和人熟絡(luò)起來，讓他們同意我的拍攝。你絕對(duì)不能強(qiáng)迫別人來拍照片，你是沒有這個(gè)權(quán)力的。

當(dāng)然，如果你是拍一個(gè)大場(chǎng)面的環(huán)境照片，你不可能去問出現(xiàn)在里面的每一個(gè)人——不過要是一對(duì)一拍攝的話，對(duì)方如果不愿意那就不要拍了。

現(xiàn)在講講你最近在埃塞俄比亞的拍攝項(xiàng)目吧。

在為Arte TV拍攝了一段時(shí)間尼泊爾的難民危機(jī)之后，我決定把我的一些拍攝方式投入到更商業(yè)更藝術(shù)的拍攝中。某種程度來說這也是不得已的選擇，因?yàn)檫@樣的作品能為我?guī)砀嗟氖杖搿?/p>

上圖_喀布爾，阿富汗，2011年12月“阿舒拉節(jié)——一個(gè)什葉派穆斯林的節(jié)日。在拍完這張照片幾分鐘之后，一個(gè)自殺炸彈人在人群中引爆了炸彈，導(dǎo)致60人喪生?！?/p>

左圖_喀布爾，阿富汗，2011年11月“盡管有上百萬的援助資金，但大多數(shù)都落入了安保和腐敗官員的手中，對(duì)于絕大多數(shù)人來說生活依舊十分艱苦?！?/p>

頂左_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“用一塊在金卡的裁縫店做的巨大黑色背景布拍攝的挑戰(zhàn)在于選擇好合適的距離讓背景襯托出拍攝對(duì)象，以及計(jì)算好兩者之間的光比?！?/p>

上左_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“拍攝藝術(shù)人像對(duì)我來說是一個(gè)跨越。在2000年代初期我去過兩次埃塞俄比亞，但從沒有去過奧摩。自那之后我就一直設(shè)法回到那里拍攝這樣的作品?！?/p>

攝影已經(jīng)改變了，以它謀生變得很艱難。我認(rèn)識(shí)的一些在過去已經(jīng)建立起名聲的同行如今也在為生計(jì)掙扎。

拍攝部落里的人一定不是一件易事吧？

數(shù)碼相機(jī)從許多方面來看都讓攝影變得容易了，不過我要向你展示的是印制一張從技術(shù)角度看質(zhì)量很好的1.5米的巨幅照片，以及我從一些非常有挑戰(zhàn)性的拍攝地點(diǎn)學(xué)習(xí)到的技巧：比如在一個(gè)困難的環(huán)境里拍攝復(fù)雜的人物。我很樂于展現(xiàn)我作品的這一面。

我馬上要開始一個(gè)新的拍攝象牙貿(mào)易的項(xiàng)目，其中將要涉及到在6個(gè)國家的拍攝。這個(gè)項(xiàng)目有一些紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，但也會(huì)有創(chuàng)意的元素。這又回到了我之前說的被主題驅(qū)使去拍攝……

對(duì)于那些想要成為攝影記者的人，你有什么鼓勵(lì)之詞對(duì)他們說嗎？

一直以來出色的攝影報(bào)道并不是很多，但是有一些很好的講述故事的方式。就算你很年輕，手上的資金也不多，但你依然可以選擇去拍攝任何形式的作品。想讓你的作品和市場(chǎng)掛上鉤是很難的。如果你不安于一個(gè)人過著最普通的生活而指望著靠它掙大錢，那幾乎是不可能的。驅(qū)動(dòng)你的一定要是你對(duì)攝影的熱忱，你的拍攝主題，或者是政治理想等等，但不要帶著賺錢的想法，想象一下，Salgado拿著400萬去拍他的“創(chuàng)世紀(jì)項(xiàng)目”。為了熱情而拍照，不要對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)過去的輝煌抱有任何幻想。

Martin的設(shè)備包

Martin說：“我使用的是佳能 5D MarkⅡ，最喜歡的鏡頭是24-70mm、70-200mm和便宜的50mm f/1.4。后者自動(dòng)對(duì)焦有點(diǎn)問題，但只要用在點(diǎn)上效果還是很好的。

“在拍攝埃塞俄比亞部落的項(xiàng)目時(shí)，我在一棵樹下支起了黑色的背景布，然后用70-200mm鏡頭拍攝，因?yàn)槲蚁肟刂莆液团臄z對(duì)象以及拍攝對(duì)象和背景之間的距離。我希望這種拍攝方式是尊重對(duì)方的，并且簡單易行的，也能讓整個(gè)作品看起來有一致的風(fēng)格。”

上圖_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“奧摩山谷中有14個(gè)獨(dú)立的部落，每一個(gè)都有獨(dú)特的裝飾文化和語言。我拍攝了其中5個(gè)部落。”

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