破解平淡風(fēng)景風(fēng)光攝影進(jìn)階指南

翻譯： 黃一凱 編輯： 喬楓偉 美編： 周　蕾

破解平淡風(fēng)景
風(fēng)光攝影進(jìn)階指南

翻譯： 黃一凱 編輯： 喬楓偉 美編： 周蕾

PART　1

風(fēng)光攝影基礎(chǔ)知識(shí)

1準(zhǔn)備出發(fā)！

經(jīng)驗(yàn)老道的攝影師、英刊編輯Chris Rutter將告訴你，拍攝風(fēng)光需要帶什么裝備。

地圖

想要選擇合適的拍攝地點(diǎn)，至少需要一份紙質(zhì)或電子地圖，幫助我們?cè)诔鲂兄熬鸵?guī)劃好拍攝線(xiàn)路，預(yù)估拍攝的機(jī)位，同時(shí)它也能幫助我們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)確定方位。

服裝

沖鋒衣是戶(hù)外拍攝時(shí)的重要裝備，當(dāng)我們長(zhǎng)時(shí)間在一個(gè)地點(diǎn)拍攝時(shí)，沖鋒衣能起到防風(fēng)保暖的作用，在四處走動(dòng)時(shí)，我們也可以隨時(shí)把它們脫掉。

三腳架

穩(wěn)固的三腳架能確保我們?cè)谑褂寐倏扉T(mén)的時(shí)候依舊可以得到清晰的畫(huà)面，但是為戶(hù)外拍攝挑選三腳架時(shí)，還要考慮你能承受的重量和體積。

鏡頭

除了標(biāo)變之外 ，想要拍攝氣勢(shì)磅礴的風(fēng)景照并突出前景，我們還需要一支大廣角鏡頭。另外，對(duì)細(xì)節(jié)感興趣的朋友不妨再多準(zhǔn)備一支長(zhǎng)焦鏡頭。

濾鏡

雖然我們?cè)诤笃谶^(guò)程中實(shí)現(xiàn)各式各樣的復(fù)雜效果，但想要得到最震撼的拍攝結(jié)果，依舊離不開(kāi)中灰鏡、漸變灰、偏振鏡等基本濾鏡的支持。

日出

如果我們想要拍攝日出東方，大地沐浴在金色霞光之中的景象，那么首先要做的就是挑選朝東的風(fēng)景，同時(shí)還需要確保自己能在太陽(yáng)升起之前就摸黑趕到拍攝地點(diǎn)。

日落

想要拍攝最美的日落，首先需要尋找朝西的風(fēng)景。在日落之前起碼三十分鐘到達(dá)拍攝地點(diǎn)，選擇最佳視角并準(zhǔn)備、設(shè)置拍攝裝備。

2拍攝規(guī)劃

拍攝風(fēng)光，在很多情況下是一件看天吃飯的事情。

想要在正確的時(shí)機(jī)出現(xiàn)在正確的位置迎接朝日或送別夕陽(yáng)，一來(lái)需要運(yùn)氣，二來(lái)還需要計(jì)劃。我們可以使用在線(xiàn)天氣預(yù)報(bào)網(wǎng)站或手機(jī)App查看日出日落時(shí)間，另外還可以使用專(zhuān)業(yè)的攝影應(yīng)用Photographer's Ephemeris等提前判斷太陽(yáng)的升落時(shí)間與方位，提前做好準(zhǔn)備。

太陽(yáng)還算是有據(jù)可循的，但天氣可就不好說(shuō)了！我們可能需要等上好幾天，才能盼到云霞半開(kāi)、紅光漫天的盛景。而且就算是天氣預(yù)報(bào)再準(zhǔn)確，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)也還是需要一定的運(yùn)氣才能等到最完美的拍攝條件，你得有耐心和運(yùn)氣。

為了保證三腳架的穩(wěn)定性，拍攝時(shí)可以將相機(jī)包吊在三腳架中軸下方。在風(fēng)很大的時(shí)候，可以適當(dāng)?shù)醯玫忘c(diǎn)兒，恰好讓相機(jī)包挨著地面。

3思考構(gòu)圖

大多數(shù)風(fēng)光攝影作品成功的關(guān)鍵，是謹(jǐn)慎的取景和構(gòu)圖。

即便再美的風(fēng)景與光線(xiàn)，依舊需要我們合理的安排畫(huà)面構(gòu)圖，才能得到最具震撼力的影像。當(dāng)我們到達(dá)拍攝地點(diǎn)，不要馬上就鋪開(kāi)所有設(shè)備立即開(kāi)始拍攝。尋找不同的視角以及有趣的前景對(duì)象，試圖用不同焦段的鏡頭最有效地詮釋風(fēng)景。

當(dāng)我們確定自己的機(jī)位之后，首先花一些時(shí)間思考究竟應(yīng)該選擇什么樣的構(gòu)圖方式。想一想面景的所有元素中，我們希望哪些出現(xiàn)在畫(huà)面中，哪些不出現(xiàn)。這種思考方式能讓我們的畫(huà)面顯得更加緊湊、簡(jiǎn)潔。最后，根據(jù)我們的思考選擇一個(gè)能將所有元素完全包含在畫(huà)面之中的構(gòu)圖。

構(gòu)圖 元素取舍

我們希望在畫(huà)面中留下哪些內(nèi)容，這是構(gòu)圖時(shí)所要面對(duì)的關(guān)鍵問(wèn)題。認(rèn)真觀察場(chǎng)景，確定自己需要保留的內(nèi)容，然后根據(jù)自己的需要選擇一個(gè)既能囊括所有必要元素，又不出現(xiàn)干擾的焦段。

縱深 引導(dǎo)畫(huà)面

使用從前景一直延伸到遠(yuǎn)處的線(xiàn)條與形狀的導(dǎo)向豐富畫(huà)面縱深感，吸引觀眾注意。想要增強(qiáng)該效果，在拍攝時(shí)注意選擇沒(méi)有任何景物遮擋和干擾的畫(huà)面作為前景。

倒影 上下呼應(yīng)

在風(fēng)平浪靜的日子里，水面的倒影是給我們作品添加對(duì)稱(chēng)性的最好工具。拍攝倒影的時(shí)候，我們既可以按照傳統(tǒng)的三等分構(gòu)圖原則安排地平線(xiàn)，也可以將地平線(xiàn)放在中央，得到完全對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面。

組織 黃金分割

使用間距相當(dāng)?shù)目v橫兩組平行線(xiàn)將畫(huà)面按照“井”字格等分，這些等分線(xiàn)條最適合用來(lái)安排地平線(xiàn)等畫(huà)面重點(diǎn)對(duì)象。而等分線(xiàn)的四個(gè)交點(diǎn)最適合用來(lái)放置畫(huà)面中的重點(diǎn)對(duì)象。不到萬(wàn)不得已，最好不要使用f/32這樣的超小光圈。由于衍射現(xiàn)象，使用超小光圈拍攝畫(huà)面反而比f(wàn)/8或f/11等中等光圈更模

糊，畫(huà)質(zhì)不佳。

4景深

選擇合適的光圈確保畫(huà)面清晰度

我們選擇的光圈不僅會(huì)影響曝光的時(shí)間長(zhǎng)短，同時(shí)還會(huì)影響畫(huà)面中距離鏡頭不同遠(yuǎn)近的景物的清晰范圍，這個(gè)范圍被稱(chēng)為景深。想要得到最大范圍景深，最簡(jiǎn)單的方法就是將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置在場(chǎng)景整體進(jìn)深的三分之一位置上，然后將光圈收小至畫(huà)面前后清晰一致時(shí)的大小。

對(duì)于大多數(shù)場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，想要達(dá)到這樣的目的，至少需要將光圈收小至f/11才能保證前景與背景的清晰一致。

f/22 全部清晰

f/8 中間清晰

f/2.8 前景清晰

廣角鏡頭

長(zhǎng)焦鏡頭

5選擇合適的鏡頭

同一片風(fēng)光在不同焦段的鏡頭下能呈現(xiàn)出不一樣的美

18-55mm或24-70mm等標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭能滿(mǎn)足大多數(shù)類(lèi)型的風(fēng)光照拍攝需要，既能拍攝中規(guī)中矩的廣角風(fēng)景，也能拍到不算太遠(yuǎn)的細(xì)節(jié)。但是，10-20mm焦段的超廣角鏡頭在面對(duì)風(fēng)景的時(shí)候能提供完全不同的視角。

廣角鏡頭格外適合用來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的前景對(duì)象與細(xì)節(jié)。使用超廣角鏡頭拍攝，我們能與前景靠得很近，使它們?cè)诋?huà)面中看上去更大。使用長(zhǎng)焦鏡頭從遠(yuǎn)距離拍攝，能壓縮前景與背景之間的空間感，讓景物看起來(lái)更加緊湊。

6濾鏡

細(xì)節(jié)更加豐富，天空更加蔚藍(lán)。

濾鏡能幫助我們提升畫(huà)面的沖擊力。每個(gè)風(fēng)光攝影師的攝影包中至少都應(yīng)該準(zhǔn)備兩類(lèi)濾鏡，一類(lèi)是壓暗天空、消除反光、提高畫(huà)面整體色彩飽和的偏振鏡，另一個(gè)是彌補(bǔ)天空與地面之間明度反差的漸變中灰鏡。尤其是后者，它能平衡畫(huà)面整體曝光，既保證高光不過(guò)飽，又保證暗部不死黑，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出更加豐富的細(xì)節(jié)。

7快門(mén)速度

控制快門(mén)速度，虛化運(yùn)動(dòng)物體。

拍攝使用的快門(mén)速度決定了流水等運(yùn)動(dòng)對(duì)象在畫(huà)面中的清晰或模糊。使用1/500秒快門(mén)，哪怕是浪花或者瀑布，在鏡頭下也絲絲分明；而如果使用1/30秒甚至1/4秒的快門(mén)，大多數(shù)高速移動(dòng)的對(duì)象就會(huì)變得模糊。對(duì)于移動(dòng)速度較慢的對(duì)象，如果使用5秒甚至更長(zhǎng)時(shí)間的快門(mén)，就能得到極其具有創(chuàng)意的模糊效果。

長(zhǎng)時(shí)間曝光下的海景風(fēng)光

8揮灑你的創(chuàng)意

使用簡(jiǎn)單的創(chuàng)意技巧讓自己的風(fēng)景照變得非同凡響

接下來(lái)我們向大家介紹幾個(gè)讓自己風(fēng)景照變得不同的創(chuàng)意技巧。

形只影單的山石、樹(shù)木，是極簡(jiǎn)主義風(fēng)光攝影作品的好題材。在日出之前或日落以后使用30秒或更長(zhǎng)時(shí)間的曝光拍攝風(fēng)景，就連樹(shù)葉的抖動(dòng)都能模糊，得到完全不同于以往的體驗(yàn)。

另外，壞天氣不等于壞照片，不管是陰云密布還是刮風(fēng)下雨，只要愿意出去，就能捕捉到不一樣的風(fēng)景。只是別忘了使用防雨套或者塑料袋保證相機(jī)的干燥。在特別糟糕的天氣環(huán)境下，拍攝風(fēng)景中的小細(xì)節(jié)要比使用廣角鏡頭拍攝大場(chǎng)面容易一些。

除了以上Chris的介紹，在本期專(zhuān)題后面的內(nèi)容里，我們還請(qǐng)來(lái)了另外5位國(guó)際風(fēng)光攝影的大咖級(jí)人物，與你分享他們的拍攝心得！

極簡(jiǎn)創(chuàng)意效果

在海邊拍攝時(shí)，即使是大晴天，依舊需要保護(hù)好相機(jī)免受潮氣或沙粒的破壞。回家后，你需要清潔相機(jī)，確保做好相機(jī)里外的保養(yǎng)工作。

9Raw格式

拍攝風(fēng)光時(shí)，一定要保存畫(huà)質(zhì)最優(yōu)的文件格式！

盡管Raw文件需要更多的時(shí)間精力處理，但和JPEG相比，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作時(shí)依舊具有明顯的優(yōu)勢(shì)。Raw文件能保存更豐富的陰影與高光細(xì)節(jié)，允許我們?cè)谂臄z之后到電腦上對(duì)畫(huà)面白平衡進(jìn)行精確的調(diào)整，得到更加悅目的色彩。與JPEG相比，能夠在不造成雜色等畫(huà)面明顯瑕疵的前提下，進(jìn)行更大幅度的高級(jí)處理。

10后期潤(rùn)飾

簡(jiǎn)單幾步，就能在Lightroom和Photoshop中提升照片的檔次。

處理前

即使你在拍攝時(shí)使用濾鏡，相機(jī)直出的照片看上去還是可能存在飽和度、反差不足的問(wèn)題，尤其當(dāng)我們使用Raw格式拍攝的時(shí)候。想要得到最佳的結(jié)果，一些小調(diào)整在所難免。

處理后

使用色階與曲線(xiàn)能增強(qiáng)照片的對(duì)比，使用圖層蒙版分區(qū)調(diào)整效果更加理想。使用飽和度或自然飽和度命令能提高色彩純度，增強(qiáng)畫(huà)面感染力。最后，適當(dāng)?shù)匿J化必不可少。

PART　2

拍攝風(fēng)光高階技巧

大咖掠影

Bas出生在格羅寧根，是知名的荷蘭風(fēng)光攝影大師。他的客戶(hù)包括國(guó)家地理、佳能等攝影人耳熟能詳?shù)钠放?，同時(shí)他也與各類(lèi)自然保護(hù)基地或廣告公司有合作關(guān)系。

BAS MEELKER

風(fēng)光作品的創(chuàng)作從你出門(mén)前就已經(jīng)開(kāi)始

Bas在2011年出版了自己的第一本風(fēng)光攝影集，其作品經(jīng)常出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的各類(lèi)攝影雜志上。另外，他也是荷蘭佳能公司的固定供稿人。

Bas還在一家攝影工坊以領(lǐng)導(dǎo)身份授課。

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www.basmeelker.nl

Bas說(shuō)：“我喜歡拍攝安靜的場(chǎng)景，這種畫(huà)面能喚起大多數(shù)人的好感。對(duì)我來(lái)說(shuō)，風(fēng)光攝影是一段屬于自己的旅程。雖然我不拒絕綺麗的畫(huà)面，但它們?cè)谖铱磥?lái)還是張揚(yáng)了一些?！?/p>

“我喜歡用不一樣的手法拍攝一些簡(jiǎn)單的畫(huà)面。為了達(dá)到目的，我想我們首先有必要想清楚自己對(duì)于攝影的認(rèn)識(shí)：你為什么拍照？你的照片想表達(dá)什么？”

“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我喜歡動(dòng)用長(zhǎng)時(shí)間曝光或各類(lèi)風(fēng)光濾鏡等多種手段來(lái)挖掘場(chǎng)景的美。高品質(zhì)的原片對(duì)我來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。除此之外，我覺(jué)得保持探索精神也是一件很重要的事情。當(dāng)面對(duì)絕佳的風(fēng)景時(shí)，我們往往害怕錯(cuò)失拍攝機(jī)會(huì)而選擇最保守的拍攝方法，但我覺(jué)得，正是在這樣的情況下，就更應(yīng)該冒險(xiǎn)嘗試用一些不同的技法或裝備創(chuàng)作。”

“作品不應(yīng)從屬于技術(shù)，而應(yīng)該從屬于自己內(nèi)心預(yù)先決定的想法。所以我們要根據(jù)自己構(gòu)思的畫(huà)面去選擇拍攝技法以及所需要的器材?！?/p>

“生活在荷蘭，我的拍攝也與這片土地相符。我們這里沒(méi)有白雪皚皚的高山，沒(méi)有怪石嶙峋的海岸，更沒(méi)有綿延起伏的山嶺，所以我只能盡可能依賴(lài)于有力的構(gòu)圖、獨(dú)特的光線(xiàn)和優(yōu)雅的感受讓自己的作品顯得與眾不同?！?/p>

下左_荷蘭，奧德莫倫。陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)木的枝葉照耀大地。

左圖_荷蘭，斯米爾德瓦。水中的樹(shù)影讓這個(gè)早晨顯得格外安靜。

下中_荷蘭，耶斯米爾。斯塔沃倫耶斯米爾湖上的日落。

下圖_德國(guó)，巴伐利亞。冬日的一棵孤樹(shù)。

WILLSON CUMMER

風(fēng)光不僅是大山大河，也有家門(mén)口的景色。

大咖掠影

Willson身兼攝影師、策展人、教師等多重身份，居住在紐約州雪城附近。他的作品經(jīng)常在美國(guó)國(guó)內(nèi)展出，前不久剛剛在紐約OK Haris畫(huà)廊完成了自己的首個(gè)個(gè)展。

Willson是藝術(shù)校友聯(lián)盟紐約基金會(huì)的負(fù)責(zé)人，也是新風(fēng)光攝影網(wǎng)站的負(fù)責(zé)人。

Willson的限量作品在紐約市內(nèi)包括Gandee在內(nèi)的多家畫(huà)廊出售。

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www.willson cummer.com

Willson說(shuō)：“我主要關(guān)心那些探索自然世界與人造環(huán)境交織語(yǔ)境下的攝影作品。我網(wǎng)站上所展示的藝術(shù)家中，有人將人造環(huán)境視為對(duì)大自然的入侵，而有人選擇了接受這種變化?！?/p>

“很多人欣賞我以日常景觀作品題材的拍攝方式，并且理解我的做法——擁抱我們身邊的事物。但這種創(chuàng)作方式也讓一部分人感到不適，尤其是那些欣賞傳統(tǒng)意義上的沙龍類(lèi)風(fēng)光作品的人?！?/p>

“盡管我也有很多拍攝于曠野郊外的作品，但我覺(jué)得最有趣的還是那些在我家附近拍攝的。從去年起，我開(kāi)始以自己的鄰居為拍攝題材進(jìn)行創(chuàng)作，這組作品被我命名為‘大門(mén)外’。另外，我覺(jué)得并非所有風(fēng)光片都應(yīng)該籠罩著金色的光線(xiàn)。雖然我最近完成了一組名為‘晨曦’的作品，我也很喜歡那種光線(xiàn)，但是我也能在正午時(shí)分拍攝出同樣讓我著迷的作品。”

所有作品_大門(mén)外“所有照片均拍攝于我在紐約州菲耶特村的住所附近。我一直很喜歡以自然環(huán)境與人造對(duì)象的交叉點(diǎn)作為拍攝題材，因此鄉(xiāng)村是我最完美的創(chuàng)作基地。雖然我也很喜歡美國(guó)那些風(fēng)景如畫(huà)的國(guó)家公園，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)黑土地上的積雪、鄉(xiāng)村里的電線(xiàn)桿、木圍欄與塑料走道更具有拍攝意義。它們構(gòu)成了我的生活環(huán)境，還支撐著很多人的生活。我喜歡以這些讓我感興趣的東西作為拍攝對(duì)象。”

BRUCE PERCY

關(guān)注那些最小的細(xì)節(jié)，能讓你的作品生機(jī)盎然。

大咖掠影

Bruce是一位風(fēng)光攝影師，同時(shí)也是一位攝影老師，其專(zhuān)著包括《冒險(xiǎn)的藝術(shù)：風(fēng)光攝影四十講》和《冰島：寂靜之旅》等。

Bruce的作品被刊登在《休閑》《國(guó)家地理旅行者》《美國(guó)快車(chē)》等雜志上。

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www.bruce percy.co.uk

Bruce說(shuō)：“想要成為一名優(yōu)秀的風(fēng)光攝影師，首先需要成為自然韻律的觀察者。我喜歡拍膠片，所以我在拍片之前會(huì)用很長(zhǎng)的時(shí)間觀察潮起潮落、風(fēng)云變化的規(guī)律。按下快門(mén)之前，我首先需要在腦海中描繪出一幅幅畫(huà)面，這種方式為我與拍攝結(jié)果之間建立了某種相互依存的聯(lián)系。觀察自然界的變化，是一種極好的修行，例如說(shuō)我可以掌握云朵飄動(dòng)的速度，猜想它們?cè)谖业恼掌谐尸F(xiàn)的樣貌?！?/p>

“另外一個(gè)好習(xí)慣是強(qiáng)迫自己多看、多想，弄清楚自己面前發(fā)生的每一件事。想拍出好照片，就要讓自己的視覺(jué)系統(tǒng)始終處于興奮狀態(tài)。我課堂上的許多學(xué)員告訴我，當(dāng)他們拿起相機(jī)，總需要好長(zhǎng)一段時(shí)間才能進(jìn)入拍攝狀態(tài)。因?yàn)槟阋坏┓艞壛似饺盏木毩?xí)，也就等于放棄了攝影?！?/p>

“我覺(jué)得我們總喜歡給自己的行為畫(huà)上條條框框，相機(jī)在手上，才應(yīng)該觀察思考，相機(jī)不在手上，就停止觀察思考。而我，永遠(yuǎn)都在觀察思考的狀態(tài)當(dāng)中。”

上左_日本，北海道“邁克爾·肯納的攝影作品讓我一直對(duì)這兒充滿(mǎn)向往。自己喜歡的攝影師，在開(kāi)始能作為我們前進(jìn)的方向，但是當(dāng)我們找到自己的興趣，就該走上自己的道路了。”

上中_玻利維亞高原“玻利維亞高原比這個(gè)世界上我所知的任何一個(gè)角落都要迷幻。有時(shí)候，它的顏色就像是來(lái)自達(dá)利的繪畫(huà)一樣?！?/p>

右圖_阿根廷，阿塔卡馬高原 “這兒的美麗是短短六天的行程絕對(duì)無(wú)法覆蓋的?！?/p>

上右_阿根廷，阿塔卡馬高原 “阿里塔角是這段高原之旅最讓我心醉的拍攝對(duì)象。深色的金字塔形外貌與周?chē)柠}地形成了強(qiáng)烈的反差。

最右_智利，帕塔哥利亞高原“ 托雷斯國(guó)家公園是一處優(yōu)美的不毛之地。

MARK BOYLE

黑白攝影能讓你以完全不同的態(tài)度，面對(duì)眼前的世界。

大咖掠影

Mark生活在澳大利亞帕斯，之前是一位全職攝影師。雖然現(xiàn)在轉(zhuǎn)型為網(wǎng)頁(yè)開(kāi)發(fā)，但并沒(méi)有放棄拍攝的習(xí)慣。

Mark擅長(zhǎng)旅行、紀(jì)實(shí)、風(fēng)光和人像攝影，腳步遍及世界各地。

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www.markboyle .com.au

Mark說(shuō)：“雖然我的作品以彩色風(fēng)光為主，但我覺(jué)得其中一部分更適合于黑白。澳大利亞陽(yáng)光強(qiáng)烈，那些線(xiàn)條清晰的被攝對(duì)象以黑白表現(xiàn)更加能突出其張力。正如你在這兒所看到的，線(xiàn)條、紋理、陰影等元素在黑白的影調(diào)中得到了完全的釋放?！?/p>

“我從不直接用黑白模式拍攝照片，當(dāng)然這是我個(gè)人的選擇，也可能有人喜歡這種模式。一般來(lái)說(shuō)我選擇將Raw文件以彩色模式導(dǎo)入Photoshop，然后再使用Nik Sil-ver Efex Pro或者onOne Perfect B&W將它們處理為黑白。”

“我覺(jué)得，想要拍攝一幅優(yōu)秀的黑白攝影作品，最重要的就是觀察和留心身邊的線(xiàn)條、形狀與反差對(duì)比?！?/p>

上圖_海灘五里界 “這如果是一幅彩照，完全不會(huì)引人注意。”

右上_沙灘上的線(xiàn)條 “我用暗角集中了觀眾的注意力。”

右中_西澳大利亞漢莫斯利灣 “這幅照片即便在彩色模式下，顏色也非常和諧?！?/p>

“另外，經(jīng)常瀏覽自己曾經(jīng)拍攝的風(fēng)光作品也是個(gè)好習(xí)慣，你可以用自己的新知識(shí)、新視野重新去看待它們。發(fā)現(xiàn)其中反差、質(zhì)感饒有特色的作品，用黑白的思路重新對(duì)其進(jìn)行處理，或許你能發(fā)現(xiàn)更多驚喜……”

右下_沙丘 “用黑白表現(xiàn)沙丘是永遠(yuǎn)不會(huì)出錯(cuò)的。”

PART　3

將藝術(shù)融入攝影中

探索內(nèi)心的無(wú)限風(fēng)光

Paul Hill這篇關(guān)于風(fēng)景攝影的文章或許能顛覆你的認(rèn)識(shí)，幫你找到屬于你自己的創(chuàng)作道路。

大咖掠影

Paul Hill出生于1941年，1965年開(kāi)始以自由攝影師身份服務(wù)于《衛(wèi)報(bào)》《觀察家報(bào)》《金融時(shí)報(bào)》和英國(guó)廣播電視臺(tái)等多家媒體。

1974年，Paul就開(kāi)始從事攝影教學(xué)，并開(kāi)辦了英國(guó)第一個(gè)駐地?cái)z影工作坊“攝影師地帶”。

Paul的攝影畫(huà)冊(cè)及攝影教學(xué)書(shū)籍在全球范圍均有銷(xiāo)售。

了解更多

www.hillon

photography.co.uk

不知道大家有沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，究竟是什么促使你選擇了自己風(fēng)光創(chuàng)作的拍攝地點(diǎn)？為什么你要去那個(gè)地方？你想要拍攝什么？是因?yàn)槟憧吹搅耸裁刺貏e的東西，還是因?yàn)槟硰堈掌て鹆四愕挠?，想要親手拍攝一幅類(lèi)似的作品。換句話(huà)說(shuō)，你是打算去創(chuàng)作，還是打算去效仿？

每當(dāng)拍攝時(shí)，不妨考慮自己的所處所在，所見(jiàn)所感。換句話(huà)說(shuō)，如果你試著將風(fēng)光視為關(guān)乎一處“風(fēng)土”的思考，那么就能漸漸擺脫作為"觀光"的記錄。

我在這兒，想和大家談?wù)勶L(fēng)光攝影的另一面。讓我們跳過(guò)那些大家在書(shū)本和雜質(zhì)上看到的小技巧，也讓我們跳過(guò)那些老法師們津津樂(lè)道的知識(shí)。你可曾考慮，這些內(nèi)容的所有者當(dāng)年為什么走上了風(fēng)光創(chuàng)作的道路？無(wú)論他們的興趣與成就如何，他們告訴你的都是他們自己看待世界的方法，所教授的都是那些屢試不爽的老套路。但是，他們并不會(huì)了解你所追求、你所信仰和你所經(jīng)歷的。包括我在內(nèi)，我們?cè)诮虒W(xué)的時(shí)候永遠(yuǎn)希望展示自己高過(guò)你們的那一面，將自己樹(shù)立為你所努力的方向。出于我們的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)體系，我們總免不了自大地認(rèn)為你最大的可能就是拍攝出和我們一樣優(yōu)秀的作品。

重復(fù)我們所學(xué)到的內(nèi)容確實(shí)能給我們帶來(lái)一定的成就感，對(duì)于愛(ài)好者，甚至對(duì)于許多專(zhuān)業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，這就是最大的一種肯定——我們也能拍攝出一幅“精彩的”攝影作品。事實(shí)上這在今天是一件再

Paul Hill說(shuō)，“即便在陰天，一樣也能進(jìn)行風(fēng)光創(chuàng)作，只是我們?cè)谶x擇拍攝對(duì)象的時(shí)候需要更加謹(jǐn)慎一些。手上有臺(tái)iPhone，意味著我隨時(shí)都帶著相機(jī)。雖然它在功能上比不了高端數(shù)碼單反，更比不了8x10的大畫(huà)幅相機(jī)，但是我們依舊能用它拍攝出有趣的作品。例如說(shuō)現(xiàn)在，它就在陪著我等待云霧散開(kāi)的時(shí)候是否能出現(xiàn)什么有趣的畫(huà)面?！焙?jiǎn)單不過(guò)的事情：數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)幾乎讓攝影變得無(wú)師自通，就算出錯(cuò)也有各種各樣的軟件幫忙解決。

我們所處的社會(huì)、所受的教育、所知的文化共同撐起了我們的視覺(jué)語(yǔ)言體系，影響了我們對(duì)照片的詮釋。毫無(wú)疑問(wèn)，我們能在照片中看到我們想要看到的。但恕我直言，在大多數(shù)風(fēng)光照片里我唯一能看到的就是陳詞濫調(diào)。這些仿佛一個(gè)模子里倒出來(lái)的作品既不能給我們帶來(lái)新鮮感，也無(wú)法引發(fā)我們的思考。

上圖_亞瑟的寶座“在愛(ài)丁堡生活的兩年中，我經(jīng)常來(lái)這里溜達(dá)，一直想拍攝亞瑟寶座題材的照片，但是這座城堡已經(jīng)被很多人拍攝，直到我找到了這個(gè)機(jī)位?？仗摰那熬啊^頂上’鑲嵌著這座歷史悠久的城堡，仿佛亞瑟至高無(wú)上的權(quán)利?！?/p>

不同的風(fēng)景

如果你希望有所突破，我建議你首先去讀讀攝影史，了解某些影像創(chuàng)作者們?yōu)槭裁茨転槿朔Q(chēng)道；了解他們作品與他們所處時(shí)代的關(guān)系；了解他們的教育背景和所受到的文化、經(jīng)濟(jì)、政治影響。只有這么做，你才能在攝影創(chuàng)作的地圖上，找到自己的位置。

想要做好自己，首先你得知道同輩與先輩們都是怎么做的。也許你已經(jīng)開(kāi)始體會(huì)到他們的做法未見(jiàn)可取，但是了解風(fēng)光攝影的那些老套路本身，就是培養(yǎng)我們自己攝影創(chuàng)作技能的一部分。

大約四十年前，我寫(xiě)了《了解攝影》。認(rèn)為以拍攝對(duì)象為標(biāo)準(zhǔn)的攝影作品分類(lèi)方法并不可取，并且認(rèn)為攝影師的創(chuàng)作應(yīng)該是有感而發(fā)，而不是單純的為了展示什么。當(dāng)然，舉起相機(jī)本身是重要的，但其結(jié)果不應(yīng)該是又一張機(jī)械性的重復(fù)，而應(yīng)該是一段新的自我探索的開(kāi)始。另外別忘了，今天看似被人拍爛了的題材，正是昨天最大膽的突破！

“我們所處的社會(huì)、所受的教育、所知的文化共同撐起了我們的視覺(jué)語(yǔ)言體系，影響了我們對(duì)照片的詮釋?！?/p>

探索的意義

相機(jī)能成為我們探索某個(gè)地區(qū)或者某種思想的工具，我們透過(guò)它來(lái)發(fā)現(xiàn)并呈現(xiàn)外在世界與我們的內(nèi)在反應(yīng)。但為什么那么多相機(jī)的主人要選擇相同的方式去拍攝類(lèi)似的場(chǎng)景呢？我想聰明如你應(yīng)該明白我的意思：拍攝瀑布一定要用慢門(mén)，拍攝天空一定要有耶穌光；前景有水邊的大石頭，背景就一定是屏起的群山；前景是密密麻麻的蒼天大樹(shù)，遠(yuǎn)處就一定是水汽迷漫的小路。但是，哪怕是對(duì)剛剛拿起相機(jī)的新手來(lái)說(shuō)，可以拍攝的題材也遠(yuǎn)不止這些。

對(duì)于好奇而不安的靈魂來(lái)說(shuō)，攝影是一種極佳的工具。對(duì)于自然、對(duì)于社會(huì)、對(duì)于我們自身，它能讓我們以客觀的第一手方式記錄這種種神奇。在真實(shí)與想象的世界之間，它搭起了一座橋梁。

如畫(huà)的美景

當(dāng)我們面對(duì)風(fēng)光攝影作品的時(shí)候，最常用的形容詞就是“美”。為什么我們認(rèn)為日落是美的？我們用“美”來(lái)形容某些事物，但有趣的是我們對(duì)于美是什么并沒(méi)有清晰的定義。也許美是和諧，也許美是平靜，也許美就是我們面對(duì)"美"的事物時(shí)的直覺(jué)。

永遠(yuǎn)不要把你所認(rèn)為的美視為別人所能接受的美，也永遠(yuǎn)不要讓別人說(shuō)服你接受他們所認(rèn)為的美。

當(dāng)我們面對(duì)照片的時(shí)候，“美”是一個(gè)很上口的評(píng)價(jià)，但它并不是一個(gè)精確的評(píng)價(jià)，就和“不錯(cuò)”一樣。如畫(huà)一樣的風(fēng)景照也許是討人喜歡，但這種田園牧歌式的情調(diào)也許并不能準(zhǔn)確反映我們所處的時(shí)代。可能就在樹(shù)林或小溪的另一側(cè)，就是工廠或者礦山。如果實(shí)際情況確實(shí)是這樣，那么是不是應(yīng)該把它們也拍到畫(huà)面中才算是真實(shí)？難道這種“丑”與“美”的并峙就不能讓觀眾更加警覺(jué)我們對(duì)于自己所愛(ài)的大自然所做的？

遙遠(yuǎn)的地方

在我們選擇拍攝地點(diǎn)的時(shí)候，我們很少會(huì)想到自己生活的地方，也許是因?yàn)槲覀儗?duì)于自己所熟悉的生活已經(jīng)提不起半點(diǎn)興趣。我們認(rèn)為不同尋常的風(fēng)景只可能在遠(yuǎn)方，而不是在自己的眼皮底下。隨著航空業(yè)與背包游的興起，異國(guó)他鄉(xiāng)不再遙不可及。大家都懂，推銷(xiāo)一段“夢(mèng)之旅”離不開(kāi)漂亮的照片。所以我們?cè)诼眯袌F(tuán)的小冊(cè)子和假日游的網(wǎng)站上看到的永遠(yuǎn)是賞心悅目的照片，令人印象深刻。

上圖_樹(shù)木“我在西班牙尋找一次拍攝活動(dòng)地點(diǎn)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了這株形態(tài)奇特的樹(shù)木。它如同箭頭指向月亮，把天空和地面這兩個(gè)空間連接了起來(lái)?！?/p>

PERSPECTIVES ON PLACE這本由JAP Alexander撰寫(xiě)、Bloomsbury出版的攝影書(shū)除了講述了風(fēng)光攝影的歷史，還著眼于當(dāng)代攝影的發(fā)展，介紹了很多創(chuàng)新的拍攝方式。

BEAUTY IN PHOTOGRAPHY本書(shū)由大名鼎鼎的Aperture出版，作者是Robert Adams，本書(shū)并非講述風(fēng)光攝影，但是其中的照片和內(nèi)容都能讓你對(duì)攝影本身有更深刻的理解。

NEW LANDSCAPE PHOTOGRAPHY這是由Willson Cummer建立的博客式網(wǎng)站，上面有很多攝影師的作品，探索人類(lèi)文明與自然之間的交集。

PAUL推薦你去看看他們的作品！“想必現(xiàn)在你應(yīng)該已經(jīng)明白，我對(duì)于風(fēng)光攝影的認(rèn)識(shí)取決于我長(zhǎng)期行走于山林與大地之間的親近感、取決于我住在鄉(xiāng)下帶來(lái)的便利性、取決于我記者生涯培養(yǎng)的好奇心、取決于我特立獨(dú)行的性格特點(diǎn)?！?/p>

我們這兒的大多數(shù)人都以旅游業(yè)為生。而旅游業(yè)本身則靠虛假的照片來(lái)吸引游客，以此維持當(dāng)?shù)氐木用裆詈徒?jīng)濟(jì)增長(zhǎng)。

游山玩水間，旅客們推動(dòng)了全世界最大的創(chuàng)意消遣：攝影。每個(gè)人心中盼望的，都是能拍出與當(dāng)初把他們騙到這兒來(lái)的那幅照片同樣的風(fēng)景。很少有人關(guān)心，是否還能夠拍些別的。為什么會(huì)這樣？

不管“老法師”們?cè)趺凑f(shuō)，事實(shí)上拍風(fēng)光并不需要你不遠(yuǎn)萬(wàn)里翻山越嶺。大地，一直就在你腳下，所以風(fēng)光無(wú)處不在。除了高山和大海，還包括住宅小區(qū)、購(gòu)物公園、工業(yè)建筑等等。

風(fēng)光攝影不僅僅是遙遠(yuǎn)的地平線(xiàn)、湛藍(lán)的天空、如血的夕陽(yáng)、無(wú)邊的草場(chǎng)。風(fēng)光攝影遠(yuǎn)不僅如此。也許你喜歡健康的生活方式、喜歡動(dòng)物、喜歡植物，因此選擇遠(yuǎn)離城市的喧囂搬到了鄉(xiāng)下。那么這種初衷本身，就能影響你在當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作。

什么是風(fēng)光

因?yàn)槲蚁矚g步行，所以我在旅行時(shí)不喜歡帶太多東西。這是個(gè)好習(xí)慣，因?yàn)槲蚁嘈艛z影最重要的一部分就是視角。如果我為了選擇合適的機(jī)位需要上山或者爬樹(shù)，自然不希望笨重的相機(jī)和鏡頭限制自己的行動(dòng)，更別談三腳架。我又不是夏爾巴人，變化莫測(cè)的天氣就已經(jīng)讓我夠受，何況還得跋山涉水。按照我的拍攝習(xí)慣，輕裝上陣無(wú)疑是最重要的，這么做能給我提供更多的畫(huà)面選擇。另外，我也喜歡這種腳踏實(shí)地的感覺(jué)。

想必現(xiàn)在你應(yīng)該已經(jīng)明白，我對(duì)于風(fēng)光攝影的認(rèn)識(shí)取決于我長(zhǎng)期行走于山林與大地之間的親近感，取決于我住在鄉(xiāng)下帶來(lái)的便利性，取決于我記者生涯培養(yǎng)的好奇心，取決于我特立獨(dú)行的性格特點(diǎn)。

我試著回答了我心中的風(fēng)光攝影。那么你心中的風(fēng)光攝影又是什么樣的呢？當(dāng)你能回答這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，你就會(huì)知道該如何拍攝風(fēng)光。

上圖_樹(shù)和影子“我在鄉(xiāng)村居住，那里的景物很少變化，這讓四季更迭的時(shí)間流逝變得更加明顯，我感覺(jué)一切都在飛逝，我們?cè)诓粩嘧兝希蔷拔镆廊徊蛔?，只有季?jié)在不斷前進(jìn)。我試圖將我的主觀感受通過(guò)影子的形式融入畫(huà)面，和前景的羊骨形成呼應(yīng)，闡釋時(shí)間的變化和生命的短暫。”

右上圖_黑與白

“這張照片是我非常喜歡的作品，也是我一本書(shū)的封面，它很好地詮釋了如

何在沒(méi)有地平線(xiàn)出現(xiàn)的情況下，僅通過(guò)明暗和光影來(lái)表現(xiàn)出不同的空間感與維度。在拍攝的時(shí)候你必須找準(zhǔn)角度，我在懸崖上徘徊許久，找到了樹(shù)影和下方墻壁最好的結(jié)合點(diǎn)，才拍攝了這張照片?！?/p>

右下圖_人形油污

“我在鄉(xiāng)間拍攝，看到這塊油污，馬上就聯(lián)想到賈科梅蒂的雕塑！它猶如一個(gè)大踏步前進(jìn)的人，然后我尋找角度拍攝了它。如果你心不在焉，很可能就漏掉了這個(gè)有趣的場(chǎng)景?！?/p>

右上圖_黑與白“這張照片是我非常喜歡的作品，也是我一本書(shū)的封面，它很好地詮釋了如何在沒(méi)有地平線(xiàn)出現(xiàn)的情況下，僅通過(guò)明暗和光影來(lái)表現(xiàn)出不同的空間感與維度。在拍攝的時(shí)候你必須找準(zhǔn)角度，我在懸崖上徘徊許久，找到了樹(shù)影和下方墻壁最好的結(jié)合點(diǎn)，才拍攝了這張照片?！?/p>

右下圖_人形油污“我在鄉(xiāng)間拍攝，看到這塊油污，馬上就聯(lián)想到賈科梅蒂的雕塑！它猶如一個(gè)大踏步前進(jìn)的人，然后我尋找角度拍攝了它。如果你心不在焉，很可能就漏掉了這個(gè)有趣的場(chǎng)景?！?/p>