豫劇第一個(gè)女演員陳素真

文/江上舟

豫劇第一個(gè)女演員陳素真

文/江上舟

河北政協(xié)人物譜

〔編者按〕從2010年慶祝河北省政協(xié)成立60周年起，本刊幾年間連載了自省政協(xié)1950年成立以來最具代表性的幾十名委員的業(yè)績(jī)，受到廣大讀者歡迎。2015年是省政協(xié)成立65周年，為了彰顯廣大委員在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，或和平建設(shè)、改革開放時(shí)期的卓越貢獻(xiàn)，本刊繼續(xù)展現(xiàn)了不同時(shí)期各界省政協(xié)委員的風(fēng)范。2016年接續(xù)刊登，以饗讀者。

陳素真

陳素真（1918-1994），陜西富平縣人，出生于河南。8歲習(xí)藝，10歲登臺(tái)。后與人合作創(chuàng)建豫聲劇院、獅吼劇團(tuán)。豫劇的開拓者之一，她灌制了豫劇史上的第一張唱片。與常香玉、馬金鳳、崔蘭田、閻立品并稱豫劇“五大名旦”，被譽(yù)為“河南梅蘭芳”“豫劇皇后”“豫劇大王”。代表劇目《宇宙鋒》《反長(zhǎng)安》《穆桂英征東》《凌云志》《義烈風(fēng)》《三上橋》《梵王宮》等。曾任蘭州素真劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，河北省豫劇團(tuán)主演、天津市豫劇團(tuán)主演。為河南省劇協(xié)副主席，河南省政協(xié)常委，第一、二屆河北省政協(xié)委員。

她錄制了豫劇第一張唱片

陳素真原名王若瑜，成名很早，幼時(shí)其父王秉璋在戰(zhàn)亂中遇難，隨繼父陳玉亭（著名豫劇須生）學(xué)戲，初露才華。

1926年，8歲的陳素真與另外兩個(gè)小女孩兒一同拜師，正式學(xué)戲了。師傅是有豫劇“通天教主”之稱的孫延德先生，孫先生工旦行，開封各戲院叫座兒的演員大多是其門人弟子。王若瑜跟這位孫先生學(xué)戲，頗受波折，因豫劇向無坤伶，她們又是小孩子，無論輩分還是梨園規(guī)矩，孫的門下弟子都反對(duì)老先生收女徒弟。幸好孫先生開明，執(zhí)意要教出幾個(gè)坤伶，遂收下她們?yōu)橥綄O。8歲的王若瑜因?yàn)榍诳欤瑢W(xué)戲認(rèn)真，并沒有挨過師傅的板子。學(xué)了兩年戲的王若瑜在1928年登臺(tái)演戲，也在這一天正式改藝名陳素真，隨養(yǎng)父姓陳，算是開始吃戲飯了。

三個(gè)小坤伶在開封相國(guó)寺同樂舞臺(tái)的首演，算是開了省城豫劇坤伶的先河，隨后豫劇舞臺(tái)的旦行逐漸是由女性演女性為主了。

1930年春天，陳素真演《反長(zhǎng)安》的主角，結(jié)果唱砸了，12歲的小姑娘羞得不得了。在開封沒戲飯了，父母為了培養(yǎng)女兒，苦熬了些日子到中秋節(jié)，養(yǎng)父陳玉亭帶著她們母女去開封東南的杞縣搭班跑高臺(tái)去了。在杞縣整整4年，風(fēng)吹日曬吃了多少苦，受了多少白眼，從沒嗓的小丫鬟角色，一天天地唱成了臺(tái)柱子。陳素真被豫劇界認(rèn)為創(chuàng)新家，就是從這時(shí)開始的。十幾歲的小坤角，從化妝開始，一點(diǎn)點(diǎn)兒琢磨開來，引領(lǐng)了豫劇一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚。

從陳素真開始，豫劇開始全面走向精致化，逐步占據(jù)中州劇壇主流，從劇本到唱腔、服飾、妝面，到舞臺(tái)、劇院等元素，開始了一個(gè)全面革新的時(shí)代。陳素真的戲新腔迭出，字句馨怡，韻味自是高人一籌，其身段也是清麗嫻雅，曼妙無比，放在京昆劇中也是一流人物。

從1931年開始，陳素真改革了豫劇的傳統(tǒng)古妝，首創(chuàng)畫眉眼和多種樣式的貼鬢方法，并教給同行。她13歲時(shí)即開始收徒教戲，如李金華、陳素花等均出其門下。她在杞縣先后主演了《樊梨花征西》《穆桂英征東》《銚剛征南》《燕王征北》等。1932年春，她又在豫劇的各個(gè)板頭中，創(chuàng)造出許多全新的唱腔，并很快普及開來，后起旦角無不學(xué)新腔。

1934年，陳素真回開封演出，全新的劇目和唱腔，引爆古城，被觀眾譽(yù)為“河南梅蘭芳”。

2）部分品種抗倒性不強(qiáng)。小麥品種之間抗倒性差異明顯，種植了抗倒性差的品種，會(huì)加大倒伏發(fā)生的風(fēng)險(xiǎn)［7］。

1935年初，與著名戲劇家樊粹庭合作，創(chuàng)建豫聲劇院，一年之內(nèi)便主演了樊粹庭寫的七個(gè)大型劇目《凌云志》《義烈風(fēng)》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨》《女貞花》《滌恥血》，被譽(yù)為“豫劇皇后”。

1936年的晚春，百代公司在開封為18歲的陳素真灌制了10張唱片，給了兩千元大洋作酬金。豫劇史上第一張唱片誕生了。為適應(yīng)當(dāng)時(shí)三十三轉(zhuǎn)的單面灌制時(shí)間，陳素真反復(fù)練習(xí)唱段，以適應(yīng)時(shí)間限制。喜中有憂的是唱片錄好了，嗓子卻出問題了，塌中了。為調(diào)養(yǎng)嗓子，每周減少演出場(chǎng)次，開始跟開封名畫家鄒少和先生學(xué)畫。

抗戰(zhàn)中她義演七個(gè)月

樊粹庭轉(zhuǎn)讓了豫聲劇院，帶著陳素真赴北平觀劇，并安排她學(xué)習(xí)京劇的武功身段。在北平看了不少戲，廣和樓、哈爾飛、中和戲院、新新戲院等各個(gè)戲院輪流著看，除了看了“四大名旦”的精彩劇目，京劇坤伶如章遏云的《六月雪》，侯玉蘭的《武家坡》等劇也看了幾次。來北京的主要目的倒不是進(jìn)戲園看角，是要學(xué)習(xí)更成熟的京劇的武戲及做工身段。在嗓子塌中期把這些戲劇基本功完善，期待他日東山再起。

然而好景不長(zhǎng)，1937年7月7日盧溝橋事變，日本人要打進(jìn)北京，樊粹庭與陳素真母女匆匆離開北平返豫。

因平漢鐵路已經(jīng)不通了，樊陳一行只得經(jīng)天津過濟(jì)南，回到了河南商丘。到商丘后，他們迅速組建了“獅吼旅行劇團(tuán)”，以期醒獅怒吼，適應(yīng)抗戰(zhàn)報(bào)國(guó)的時(shí)代要求。他們回到開封是在1937年底，日寇已然占領(lǐng)華北，正威逼開封，以陳素真為主演的獅吼劇團(tuán)，迅速投入到了抗戰(zhàn)救亡的愛國(guó)活動(dòng)中，義演收入資助平津南下的流亡學(xué)生。

開封淪陷前的1938年6月前數(shù)月，陳素真所在獅吼劇團(tuán)以大陸電影院為場(chǎng)所，又創(chuàng)演新戲《巾幗俠》等，參加了“保衛(wèi)大河南宣傳周文藝游藝會(huì)”活動(dòng)，連演數(shù)場(chǎng)，鼓舞士氣，所得戲份資助國(guó)家抗戰(zhàn)，救亡流亡學(xué)生與災(zāi)民。日寇迫近開封前夕，獅吼劇團(tuán)部分人員決定撤往后方，陳素真、樊粹庭等一行經(jīng)許昌進(jìn)南陽，戰(zhàn)事穩(wěn)定后去了洛陽，又開始唱戲了。在1940年的8月，獅吼劇團(tuán)西進(jìn)陜西到了西安。

1942年，陳素真離開了獅吼劇團(tuán)，她想去重慶讀書，然后演戲掙錢籌建孤兒院。日寇侵華的兵禍與水旱天災(zāi)，西安集中了大量的河南災(zāi)民，孤兒們食不果腹衣不遮體的，饑寒交迫實(shí)在讓人心疼，興辦孤兒院成了陳素真的一個(gè)心結(jié)。她去重慶也沒能順利入學(xué)，困頓幾個(gè)月，返回了洛陽。1942年中原大旱，河南赤地千里，餓殍滿地，慘不忍睹。大量的災(zāi)民集中在洛陽，并結(jié)群西進(jìn)逃荒。陳素真回到洛陽開始了長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月的義演，班底還是許樹云、趙義庭一班人。演戲的日子困難出了不少，縱然義演是為了救災(zāi)民于水火，也有奸人作梗刁難，但又總會(huì)碰見貴人幫助。1943年的風(fēng)風(fēng)雨雨，困頓與坎坷折磨著25歲的陳素真。

陳素真義演中的劇目，如《春秋配》《三上轎》《凌云志》《義烈風(fēng)》等，已相當(dāng)成熟，唱腔的成功征服了豫劇舞臺(tái)。在抗戰(zhàn)烽火中，又上演激勵(lì)民眾抗敵御侮的《巾幗俠》與《滌恥血》，借戲抒情，以言志節(jié)?！瓣惻伞睉虻倪@些劇目，悲喜交加的故事，文武雙全的演技，優(yōu)美動(dòng)人的聲腔，引起觀眾的極大共鳴，也給開封劇壇樹起了一面旗幟。

陳素真演出劇照

抗戰(zhàn)勝利后，除了募捐善款如辦學(xué)建素真小學(xué)，為杞縣水災(zāi)賑災(zāi)義演，為開封各界義演時(shí)期演出多場(chǎng)，其余時(shí)間基本是脫離舞臺(tái)的。她在當(dāng)時(shí)報(bào)紙發(fā)文稱：“本人此次來汴，原募捐興學(xué)培育后生，前演唱數(shù)日，近聞各報(bào)多稱本人將在社會(huì)劇團(tuán)重登舞臺(tái)，本人感莫名其妙，茲特鄭重聲明：除募捐賑災(zāi)外，決不為賣錢謀生而演戲?！?948年，她從南京經(jīng)去上海，在張鈁資助下買了幾箱行頭，然后返豫。應(yīng)開封戲劇公會(huì)之邀請(qǐng)，為在開封重建明皇宮梨園家廟、購(gòu)買梨園義地演出了《女貞花》。此后，演出就頻繁了。

自抗戰(zhàn)勝利后息演了三年多，陳素真這一時(shí)期沒有再創(chuàng)作新的劇目，只是對(duì)原有的劇目在演出中作了修改，陳腔又是常聽常新的，因?yàn)樗怀鰬虻拿恳粓?chǎng)演出都會(huì)做唱腔的臨場(chǎng)變化，在弦彎和尾腔變新，引起觀眾驚奇之感。文戲如《春秋配》《梵王宮》《女貞花》《霄壤恨》《義烈風(fēng)》《齒痕記》《鴛鴦?wù)`》《玉虎墜》《三擊掌》等劇更成熟了，她創(chuàng)造的遒麗嫻雅的陳腔，觀眾聽得如癡如醉。在抗戰(zhàn)中激勵(lì)了中原兒女反抗侵略的愛國(guó)戲如《滌恥血》《巾幗俠》《三拂袖》更是廣泛流傳，中州劇壇的旦角爭(zhēng)學(xué)其腔，以貼演陳派戲叫座。豫劇名旦崔蘭田則正式拜其為師，學(xué)了不少戲。王秀蘭、閻立品等名伶也演了大量的陳劇。

她成為河北省豫劇團(tuán)主演

新中國(guó)成立后，陳素真煥發(fā)藝術(shù)青春，演出繁忙起來。1952年秋，她參加中南區(qū)匯演，演出《三拂袖》并獲獎(jiǎng)。翌年，她到蘭州創(chuàng)建素真劇團(tuán)并任團(tuán)長(zhǎng)。1954年出席河南省第一屆人民代表大會(huì)，后當(dāng)選為河南省政協(xié)常委、河南省劇協(xié)副主席。1956年到寶成鐵路工地進(jìn)行慰問演出。同年參加河南省戲曲匯演，演出《宇宙鋒》。這出戲是“陳派”藝術(shù)的一個(gè)巔峰，她飾演的趙高之女趙麗蓉，其獨(dú)特的唱念做表把劇情展現(xiàn)得淋漓盡致。

河北省原有一個(gè)省直管的省豫劇團(tuán)，成立于1954年3月（系由抗戰(zhàn)時(shí)期的冀魯豫八分區(qū)司令部大眾劇社和冀魯豫曹縣光明劇社改建而成）。1957年初，陳素真來到河北省豫劇團(tuán)，由于其在戲曲界的影響巨大，同年4月29日即被增補(bǔ)為第一屆省政協(xié)委員，第二屆連任。這個(gè)劇團(tuán)1958年7月下放到邯鄲，更名為邯鄲專區(qū)豫劇院一團(tuán)，1964年4月又遷天津，改名為天津市豫劇團(tuán)（1969年解散）。

陳素真在河北省豫劇團(tuán)、邯鄲專區(qū)豫劇院一團(tuán)、天津市豫劇團(tuán)期間，都是挑大梁，頗受觀眾歡迎。她來河北的當(dāng)年，即赴北京演出《拾玉鐲》《宇宙鋒》《葉含嫣》等劇。1958年秋，她的藝事活動(dòng)更忙，白天在邯鄲戲校教學(xué)，晚上參加演出活動(dòng)。她晚年定居天津，還一直在進(jìn)行傳、幫、帶的工作。豫劇本是河南的地方劇種，而它在河北的發(fā)展，有陳素真的一份功勞，至今“陳派”傳人濟(jì)濟(jì)。