凈化心靈之旅
——川端康成《伊豆的舞女》賞析

文/小 寬

責任編輯：江 冬

凈化心靈之旅
——川端康成《伊豆的舞女》賞析

文/小 寬

【導言】

川端康成（1899—1972）：日本新感覺派作家，生于大阪，幼年父母雙亡。1968年獲諾貝爾文學獎，是首位獲得該獎項的日本作家。代表作有《伊豆的舞女》《雪國》《千只鶴》等。

【原文選摘】

伊豆的舞女

（日本）川端康成

道路變得曲曲折折的，眼看著就要到天城山的山頂了。正在這么想的時候，陣雨已經(jīng)把叢密的杉樹林籠罩成白花花的一片，以驚人的速度從山腳下向我追來。

那年我20歲，頭戴高等學校的學生帽，身穿藏青色碎白花紋的上衣，圍著裙子，肩上掛著書包。我獨自旅行到伊豆來，已經(jīng)是第四天了。在修善寺溫泉住了一夜，在湯島溫泉住了兩夜，然后穿著高齒的木屐登上了天城山。一路上，我雖然出神地眺望著重疊群山、原始森林和深邃幽谷的秋色，胸中卻緊張地悸動著，有一個期望催我匆忙趕路。這時候，豆大的雨點開始打在我的身上。我沿著彎曲陡峭的坡道向上奔跑。好不容易才來到山頂上北路口的茶館，我呼了一口氣，同時站在茶館門口呆住了。因為我的心愿已經(jīng)圓滿地達到，那伙巡回藝人正在那里休息。

那舞女看見我佇立在那兒，立刻讓出自己的坐墊，把它翻個身擺在旁邊。

“啊……”我只答了一聲，就坐下了。由于跑上山坡一時喘不過氣來，再加上有點驚慌，“謝謝”這句話已經(jīng)到了嘴邊，卻沒有說出口來。

我就這樣和舞女面對面地靠在一起，慌忙從衣袖里取出了香煙。舞女把擺在她同伙女人面前的煙灰缸拉過來，放在我的身邊。我還是沒有開口。

那舞女看去大約17歲。她頭上盤著大得出奇的舊發(fā)髻，那發(fā)式我連名字都叫不出來。這使她嚴肅的鵝蛋臉顯得非常小，可是又美又調(diào)和。她就像頭發(fā)畫得特別豐盛的歷史小說上姑娘的畫像。那舞女一伙里有一個40多歲的女人，兩個年輕的姑娘，另外還有一個二十五六歲的男人，穿著印有長岡溫泉旅店商號的外衣。

到這時為止，我見過舞女這一伙人兩次。第一次是在前往湯島的途中，他們正到修善寺去，在湯川橋附近碰到。當時年輕的姑娘有三個，那舞女提著鼓。我一再回過頭去看他們，感到一股旅情滲入身心。然后是在湯島的第二天夜里，他們巡回到旅館里來了。我在樓梯中間坐下來，一心一意地觀看那舞女在大門口的走廊上跳舞。我盤算著：當天在修善寺，今天夜里到湯島，明天越過天城山往南，大概要到湯野溫泉去。在20多公里的天城山山道上準能追上他們。我這么空想著匆忙趕來，恰好在避雨的茶館里碰上了，心撲通撲通地跳。

……

在猛烈的雨聲中，遠方微微傳來了咚咚的鼓聲。我像要抓破木板套似的把窗子拉開，探出身子去。鼓聲仿佛離得近了些，風雨打著我的頭。我閉上眼睛側(cè)耳傾聽，尋思鼓聲通過哪里到這兒來。不久，我聽見了三弦的聲音，聽見了女人長長的呼聲，聽見了熱鬧的歡笑聲。隨后我了解到藝人們被叫到小旅店對面飯館的大廳去了，可以辨別出兩三個女人和三四個男人的聲音。我等待著，想那里一演完，就要轉(zhuǎn)到這里來吧?？墒悄菆鼍蒲鐭狒[異常，像是要一直鬧下去。女人的尖嗓門時時像閃電一般銳利地穿透暗夜。我有些神經(jīng)過敏，一直敞開著窗子，癡呆地坐在那里。每一聽見鼓聲，心里就亮堂了。

“啊，那舞女正在宴席上啊。她坐著在敲鼓呢。”

鼓聲一停就使人不耐煩。我沉浸到雨聲里去了。

不久，也不知道是大家在互相追逐呢，還是在兜圈子舞蹈，紛亂的腳步聲持續(xù)了好一會，然后又突然靜下來。我睜大了眼睛，像要透過黑暗看出這片寂靜是怎么回事。

我關(guān)上木板套窗上了床，內(nèi)心里還是很痛苦。又去洗澡，胡亂地洗了一陣。雨停了，月亮現(xiàn)出來。被雨水沖洗過的秋夜，爽朗而明亮。我想，即使光著腳走出浴室，也還是無事可做。這樣度過了兩小時。

……

出發(fā)的早晨七點鐘，我正在吃早飯，榮吉就從馬路上招呼我了。他穿著印有家徽的黑外褂，穿上這身禮服似乎專為給我送行。女人們都不見，我立即感到寂寞。榮吉走進房間里說：“本來大家都想來送行的，可是昨天夜里睡得很遲，起不了床，叫我來道歉，并且說冬天等著您，一定要請您來。”

街上秋天的早晨是冷冽的。榮吉在路上買了柿子、四包敷島牌香煙和熏香牌口中清涼劑送給我。

“因為我妹妹的名字叫熏子?！彼⑿χf，“在船上吃橘子不大好，柿子對于暈船有好處，可以吃的。”

“把這個送給你吧?！?/p>

我摘下便帽，把它戴在榮吉頭上，然后從書包里取出學生帽，拉平皺折。兩個人都笑了。

快到碼頭的時候，舞女蹲在海濱的身影撲進我的心頭。在我們走近她身邊以前，她一直在發(fā)愣，沉默地垂著頭。她還是昨夜的化妝，眼角上的胭脂使她那像是生氣的臉上顯出一股幼稚的嚴峻神情。榮吉說：“別的人來了嗎？”

舞女搖搖頭。

“她們還都在睡覺嗎？”

舞女點點頭。

榮吉去買船票和舢板票的當兒，我搭訕著說了好多話，可是舞女往下望著運河入海的地方，一言不發(fā)。只是我每句話還沒有說完，她就連連用力點頭。這時，有一個小工打扮的人走過來，聽他說：“老婆婆，這個人可不錯?！?/p>

“學生哥，你是去東京的吧？打算拜托你把這個婆婆帶到東京去，可以嗎？蠻可憐的一個老婆婆。她兒子原先在蓮臺寺的銀礦做工，可是倒霉碰上這次流行感冒，兒子和媳婦都死啦，留下了這么三個孫子。怎么也想不出辦法，我們商量著還是送她回家鄉(xiāng)去。她家鄉(xiāng)在水戶，可是老婆婆一點也不認識路。要是到了靈岸島，請你把她送上開往上野去的電車就行啦。麻煩你呀，我們拱起雙手重重拜托。唉，你看到這種情形，也要覺得可憐吧?！?/p>

老婆婆癡呆呆地站在那里。她背上綁著一個小娃兒，左右手各牽著一個小姑娘，小的大概3歲，大的不過5歲的樣子。從她那臟兮兮的包袱里，可以看見有大飯團子和咸梅子。五六個礦工在安慰著老婆婆。我爽快地答應(yīng)照料她。

“拜托你啦。”

“謝謝??！我們本應(yīng)當送她到水戶，可是又做不到?！?/p>

礦工們說了這類話向我道謝。

舢板搖晃得很厲害，舞女還是緊閉雙唇向一邊凝視著。我抓住繩梯回過頭來，想說一聲再見，可是也沒說出口，只是又一次點了點頭。舢板被撤回去了。榮吉不斷地揮動著剛才我給他的那頂便帽。離開很遠之后，才看見舞女開始揮動白色的東西。

輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失。我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。老婆婆怎么樣啦？我探頭向船艙里看，已經(jīng)有好多人圍坐在她身旁，似乎在百般安慰她。我安下心來，走進隔壁的船艙。相模灘上風浪很大，一坐下來，就常常向左右歪倒。船員在到處分發(fā)小鐵盆。我枕著書包躺下了。頭腦空空如也，沒有了時間的感覺。淚水撲簌簌地滴在書包上，連臉頰都覺得涼了，只好把枕頭翻轉(zhuǎn)過來。我的身旁睡著一個少年。他是河津的一個工場老板的兒子，前往東京準備投考，看見我戴著第一高等學校的學生帽，對我似乎很有好感。談過幾句話之后，他說：“您遇到什么不幸的事嗎？”

“不，剛剛和人告別?！蔽曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。

海上什么時候暗了下來我也不知道，網(wǎng)代和熱海的燈光已經(jīng)亮起來。皮膚感到冷，肚里覺得餓了。那少年給我打開了竹皮包著的菜飯。我好像忘記了這不是自己的東西，拿起紫菜飯卷就吃起來，然后裹著少年的學生斗篷睡下去。我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那老婆婆到上野車站給她買票去水戶，也是極其應(yīng)當?shù)摹Ｎ腋械剿械囊磺卸既诤显谝黄鹆恕?/p>

船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖和著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。

【賞析】

盡管這個小說只有簡短的1.3萬多字，卻容納了大量的內(nèi)容：伊豆的美麗風光、風俗人物；巡回藝人們的處境遭遇、性情情感；“我”與藝人們的交往，尤其是對舞女薰子的情感變化……它們隨著作者對“我”在伊豆的一段旅行的敘述而水乳交融地呈現(xiàn)出來。好的作品，往往能以盡量少的篇幅容納盡量多的內(nèi)容。若能像《伊豆的舞女》這樣，將那么多的內(nèi)容自然和諧地融合在一起，自然就是極品。

這個小說極美。它的敘述平穩(wěn)舒緩，卻又不乏靈動變化，在寫景、狀物以及寫人的外貌、動作、心理等之間不斷合理而恰切地轉(zhuǎn)換。它的文字極為洗練、精準、傳神——這一點用不著摘引分析，可以說全文皆是如此。

在這個小說里，“我”與舞女薰子之間的情感值得一談?！拔摇睈凵狭宿棺訂幔哭棺訍凵狭恕拔摇眴?？“我”對薰子的情感有一個變化過程。一開始，“我”被薰子的美所吸引，對她產(chǎn)生了愛慕之情。這種愛慕，很大程度上是源于對薰子的情欲。小說一開頭，在天城山的茶館里，“我”聽了賣茶老婆子的一番話，便想道：“果真是這樣的話，我可以讓那舞女今天夜里就留在我的房間里?！痹跍暗臏厝灭^里，“我”內(nèi)心痛苦、夜不能寐，也從側(cè)面說明“我”對舞女的心思并不純凈。到了“我”發(fā)現(xiàn)薰子實際上還只是個稚氣未脫的小孩之后，“我”便“感到有一股清泉洗凈了身心……舒暢地笑個不停，頭腦澄清得像刷洗過似的。微笑長時間掛在嘴邊”。這是因為“我”卸下了對于舞女的欲望包袱。這之后，“我”便以對待小孩的輕松心態(tài)與舞女接觸，越發(fā)分明地感受到了舞女的稚氣與可愛。那么，舞女薰子對“我”是怎樣的情感呢？薰子對“我”顯然有愛戀的情愫，正如世事洞明的“媽媽”所說：“真討厭！這孩子情竇開啦?！毙≌f末尾，薰子偷偷跑出來為“我”送行，卻對“我”什么話也不說；“我”離開很遠了，她才向我揮動什么——這些乖戾的表現(xiàn)，都表明薰子對“我”的情感不一般。但不管怎么說，薰子畢竟還只是個14歲的孩子，她的愛戀只能說是一種懵懂的情感。

文中，巡游藝人們的地位極為低下。那么“我”為什么對他們另眼相看，甚至“感到有一種骨肉之情維系著他們”？這是因為“我”的人生境遇與他們類似。“我”是一個孤兒，有著“孤兒根性養(yǎng)成的怪脾氣”（這大概是作者川端康成的自況，他也是個孤兒，從小就寄人籬下）。藝人們像是被隔離在這個世界之外——“乞討的江湖藝人不得入村”；“我”的怪脾氣，也往往是主動將自己隔離在人群之外。但通過與藝人們的交往，“我”感受到了一份別樣的“骨肉之情”?？梢哉f，是巡游藝人們用他們的善良與真誠感染、凈化了“我”，使“我”的內(nèi)心開始向外界敞開。結(jié)尾，“我”爽快地答應(yīng)照料老婆婆，毫不客氣地吃同行少年的東西，并與之緊貼而睡。當“我”感到自己性格的變化，并感受到了人與人之間的溫暖，又怎能不淚流不止，感到心靈的明凈、愉快？可見，“我”的伊豆之旅，其實也是一次心靈凈化之旅。

課間休息

責任編輯：江 冬