寫生在俄羅斯

文

周小松 逆光布面油畫 50cm x 60cm 2015年

周小松 告別蘇斯達(dá)里布面油畫 40cm x 50cm 2015年

2015年夏天7、8兩個(gè)月，筆者和中國美術(shù)學(xué)院同事以及其他院校同人，作為中國美院全山石藝術(shù)中心研創(chuàng)班成員，在全山石先生帶領(lǐng)下，遠(yuǎn)赴俄羅斯，進(jìn)行了深入的藝術(shù)考察交流與寫生之旅。在此次藝術(shù)行程中，印象最為深刻的就是占據(jù)了多半時(shí)間的寫生活動(dòng)。筆者在2007年冬天去過俄羅斯，那回行程較短，但冰天雪地的俄羅斯，顯示出的古老帝國的氣派和無邊雪國的壯美仍然激發(fā)筆者回國后創(chuàng)作了《銀色帝國》系列風(fēng)景畫。這次再去俄羅斯，事先安排又是以寫生為主，所以筆者充滿了期待，所有的學(xué)員都充分準(zhǔn)備了畫材，負(fù)重甚多，一路勞頓，只為寫生多出作品。

寫生的主要地點(diǎn)是在圣彼得堡及介于莫斯科和圣彼得堡中間的小鎮(zhèn)——弗拉基米爾州的蘇斯達(dá)里。蘇斯達(dá)里是一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上的東正教古老教堂非常多，樹林、河流、老教堂，變化多端、層次豐富的天空和云彩，這一切都十分入畫，很容易組合成一幅幅動(dòng)人的充滿俄羅斯風(fēng)情的畫面。

周小松 圣彼得堡的伊莎·基輔教堂布面油畫 66cm x 53cm 2015年

周小松 弗拉基米爾的老居民樓布面油畫 60cm x 50cm 2015年

這次寫生以短作業(yè)為主，尺幅基本是50cm x 60cm左右。在蘇斯達(dá)里的寫生以風(fēng)景為主，作業(yè)時(shí)間更短，因此多為3至5個(gè)小時(shí)完成一幅。這種寫生最為重要的是抓住風(fēng)景中觸動(dòng)畫家的一些要素，很可能只是在對象中顯露出的那么一點(diǎn)點(diǎn)。比方說，筆者的寫生作品《雨后一小時(shí)》就是盡力搶雨后至太陽出來的那個(gè)短暫過程中的教堂風(fēng)景，對象既有被大雨洗刷過后的愈發(fā)清亮明凈的色彩，又有透過云層陽光隱隱約約灑在屋舍樹木上的一層暖色，十分微妙又比較短促，讓筆者在寫生中不敢說一氣呵成，卻也是必須十分搶時(shí)間。首先搶著寫生的部分就是雨后的天空。濃厚的烏云移動(dòng)速度快，又能感覺到陽光在努力穿透層層云障，這種快速播放的云彩天空的大片，對畫家的感受力和捕捉能力是不小的挑戰(zhàn)。云天畫完后，天空下的老教堂和相關(guān)景物雖然是固定造型，但它們在變化的光線下形成的色彩關(guān)系也是漸次轉(zhuǎn)化流變的，讓筆者來不及細(xì)描慢寫，也是盡力捕捉、描畫物象在雨后嬗變的華衣。類似的情況，經(jīng)常出現(xiàn)在俄羅斯的風(fēng)景寫生中。它的美不僅在物象，天空的變化以及對景物的影響，構(gòu)成了俄羅斯風(fēng)景的另一大特色。筆者在圣彼得堡的寫生作品《圣彼得堡的伊莎 · 基輔教堂》亦是此類較典型的例子。遺憾的是，大教堂在冷光（天氣較陰冷卻也有陽光，在寫生的傍晚前陽光還忽隱忽現(xiàn)）照灑下的金色的輝煌和無盡向上的神圣，筆者無力完整表達(dá)。

這次寫生行程中，時(shí)間較長的一段是在圣彼得堡。有肖像《紅 · 之一》，也有人體《圣彼得堡藝術(shù)中心寫生課的第一堂》。俄羅斯姑娘的造型和膚色都特別適合油畫的表現(xiàn)語言，比起國內(nèi)課堂中教與學(xué)不同時(shí)期的寫生，自然更觸發(fā)靈感和易于輕松表現(xiàn)。也是以一兩天的短作業(yè)為主，只是由于在室內(nèi)光線較穩(wěn)定的原因，畫得可以相對從容些，有一些局部的細(xì)微描繪。畫面完整感強(qiáng)一些。大家又出了不少好作品，有一些頗有追懷列賓等巡回展覽派的風(fēng)格，有一些讓自己的畫筆又生動(dòng)了起來。

對于筆者這一類長期從事創(chuàng)作的畫家而言，所有的創(chuàng)作都在追求完整感，少的是寫生中的那一些靈動(dòng)，那一些鮮活，那一些氣韻呈現(xiàn)。這一回的俄羅斯大地的藝術(shù)之旅，讓我們在寫生中又一次找到繪畫的更多快樂，至少在一定時(shí)期內(nèi)，讓筆者的創(chuàng)作作品多一些俄羅斯的記憶，多一些寫生的感悟吧。