寫生的恩賜

文

寫生是一個油畫家必須經(jīng)常持守的本分，是親近自然、體驗生命、錘煉畫藝的最佳方式，是畫家用畫筆和心靈直接觸摸生命本源的有效途徑?？梢哉f，沒有寫生這種方式就沒有油畫這門奇妙的藝術(shù)品類產(chǎn)生。通過寫生，人類發(fā)現(xiàn)了繪畫規(guī)律，發(fā)現(xiàn)了光色空間，創(chuàng)造了完備的繪畫知識與法度。無論古今，人們都認同一個道理，就是大自然與人類生活是藝術(shù)的源泉。對景寫生就是在源頭上有效地獲取藝術(shù)的維他命，作為一個畫家，不可久離，更不可不做，否則難逃蒼白、概念、做作等弊端，“脫離自然的畫家會渴死在泉水旁”。一切科學(xué)的成果是因研究自然而發(fā)展，一切藝術(shù)的創(chuàng)造是因體悟自然而進步。

寫生的原意在西語中就是書寫生命。寫生不是寫那個純粹的物象，也不是寫那個純粹的自我，是物我交融后激發(fā)出來的那個藝術(shù)境界，使每一筆形、每一塊色都觸碰到藝術(shù)家激動與活躍起來的那個興奮點上，是一個全息的帶有天賦秉性的生命體在大自然的美的驅(qū)動下高度發(fā)揮、全然釋放的過程。

因此，在面對豐富壯闊、瞬息萬變的自然景物寫生時，畫家必須真誠，必須激動，必須選擇，必須敏銳而自信，必須概括與把握。那種身、心、靈全然投入，精、氣、神全面調(diào)動的狀態(tài)很迷人。忘掉技巧，忘掉制作，忘掉自我，放下理性，充滿靈性與信心，直接的觀察，率真的表現(xiàn)，高度的進入，將作者此時、此地、此心情的獨特感悟，瞬間凝結(jié)在畫布上，使之成為永恒，鮮活生動而生機勃勃，即使是大師也無法重復(fù)那次體驗，重復(fù)那件作品。

風景寫生如騎生烈之馬，你若不能全方位地在短時內(nèi)制服它，就必然被欺負。畫者平日的修煉不足，無把握全局的實力，對繪畫理法的理解不準確，必在瞬間的激動之后變成一陣慌亂的胡涂亂抹，敗興收場。好在一次不行，二次再來，失敗之快，總結(jié)亦快，因此每次下去寫生的收獲實在很大。同時清楚地告訴我們，一個畫家素日的修煉尤為緊要，一切缺陷與能力的不足，都會在類似實戰(zhàn)的寫生中暴露無遺。激動與理法并重，升發(fā)與駕馭同行，藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感在萬千變化的大自然面前被高頻率地揮展，使我們更加認識倫勃朗、委拉斯貴支、柯羅、庫爾貝、印象派諸家，塞尚、凡 · 高、馬蒂斯、畢加索、弗洛伊德、莫蘭迪等大師，每一位都是在寫生的實踐中成就的。

在今天這個獲取高清圖像異常便捷的年代，作為油畫家，不應(yīng)滿足于各種處理手段提供的間接圖像資料，而應(yīng)經(jīng)常走進自然，走入生活，重新回到繪畫的本體，站在審美的原點出發(fā)，以熾熱的心和純真的眼，禮贊自然、熱愛生命，重視表現(xiàn)美的那份激情，強調(diào)真切體驗、真情實感，去寫生創(chuàng)作，為新時代賦予我們的藝術(shù)使命而努力。寫生是繪畫的一種恩賜，它使我們變得虔誠、純真和更加熱愛生命。

楊飛云 甘南藏女 布面油畫 61cm x 46cm 2007年

楊飛云 鹿場老人 布面油畫 130cm x 95cm 2015年

楊飛云 大山門人家 布面油畫 130cm x 95cm 2015年

楊飛云 扎尕那少年 布面油畫 130cm x 95cm 2015年