惜別伊人，脈脈柔情
——詞曲《長亭怨慢》演唱時所表達的美學意境

安欣華 （廣東南方歌舞團有限公司 510000）

惜別伊人，脈脈柔情
——詞曲《長亭怨慢》演唱時所表達的美學意境

安欣華 （廣東南方歌舞團有限公司 510000）

宋代文人音樂家姜夔創(chuàng)作的《白石道人歌曲》是中國古代聲樂史上保留下來為數(shù)不多的帶有記譜的詞曲集，其中的十七首自度曲更是詞曲音樂中的精華?！堕L亭怨慢》是其中的一首，表現(xiàn)的是姜夔與昔日情人分別時的場景，詞曲中表現(xiàn)出了一種哀婉的脈脈柔情美學意境。

姜夔；詞曲；美學意境

長亭怨慢

予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。桓大司馬云：“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，凄愴江潭；樹猶如此，人何以堪！”此語予深愛之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。

遠浦縈回，暮帆零亂向何許。

閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此。

日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。

第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

中國古代的文人音樂家有著獨特的審美品位與審美追求，他們懷著入世之觀念，以天下興亡，匹夫有責的態(tài)度，觀察著這個世界。“他們具有優(yōu)良的教育背景和敏銳的思維模式，他們把握著當時歷史最為深刻的思想和文化內(nèi)容，在他們的文藝作品中，有著對歷史、對社會、對人生、對藝術的最為深邃的思想，實踐經(jīng)驗與理論深度在他們身上得到了完美的契合?！?姜夔正是這樣一位文人音樂家。

姜夔作有自度曲十七首，而其中的《長亭怨慢》是他的優(yōu)秀作品之一?！伴L亭”，這個詞語總能引起人們內(nèi)心無盡的惜別之情，很多古人用“長亭”“古道”來表達內(nèi)心的送別之情。姜夔正是借用古意，用“長亭”來抒發(fā)他對昔日戀人的內(nèi)心獨白。姜夔在1190年期間回到合肥，與合肥初戀女子回憶往日舊情。此曲是1191年姜夔離開合肥時，與戀人惜別而作，整曲都流露出了詞人內(nèi)心無盡的憂思與惆悵，感情深濃真摯。

一、《長亭怨慢》上闋表達的音樂美學意境

樂曲采用F宮調(diào)式，旋律委婉起伏，情意綿綿。上闋并沒有正面道出離別的情景，而是借景物來抒發(fā)內(nèi)心的離愁。起句“漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶?！币炎屓烁惺艿搅丝|縷孤意，春風吹盡了枝頭上的柳絮，處處人家都柳蔭深濃，遮蔽著門戶。此曲雖是宮調(diào)式，但起句卻以“羽”音進入，立即給樂曲蒙上了一層憂傷的色彩。（見譜例1）

譜例1：

第二句“遠浦縈回，暮幡零亂向何許。”遠處的堤岸迂回曲折，暮色與船帆渾為一體，船兒交織穿梭，行色匆匆，暗示著詞人將乘舟離去。此句旋律已不是一音一字相對，而更多使用的是三音對一字或兩音對一字（第5、6小節(jié)），這樣延緩了旋律的進行，更使人覺得思緒漫漫。（見譜例2）

譜例2：

第三句“閱人多矣，誰得似長亭樹。”詞人借柳樹發(fā)揮，嘆息自己經(jīng)歷的人很多，卻沒有一個像長亭柳樹那樣不見衰老的。詞人特意在“矣”字處運用了一個延長音（第11小節(jié)），把離愁的無限感慨在余音中盡情流露。（見譜例3）

譜例3：

第四句“樹若有情時，不會得青青如此?！本o接上句提出的反問，證明如果長亭樹有情的話，見到這么多黯然神傷的離別場面，也早就憔悴不堪了。此句旋律作者筆鋒一轉(zhuǎn)，旋宮轉(zhuǎn)調(diào)到了G宮系統(tǒng)（第13-14小節(jié)），這種短暫的轉(zhuǎn)調(diào)只有一個樂逗的時間，但給人一種突然迷離之感，這也正是為了表現(xiàn)要對上一樂句的反問做一個解釋，所對應的曲文“樹若有情時”在詞意上是一種假設，這種假設與轉(zhuǎn)調(diào)的樂句相結(jié)合，更能體現(xiàn)出詞人惘然若失的內(nèi)心感受。（見譜例4）

譜例4：

二、《長亭怨慢》下闋表達的音樂美學意境

下闋道出了詞人在別后途中的思緒。首句“日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。”其中“日暮”二字與上闋結(jié)尾的“如此”二字在音樂上采用了疊尾的手法（第16-18小節(jié)），使兩個樂段很自然地銜接在一起，形成平穩(wěn)的過渡。下闋開始，旋律線條起伏變化較大，跳進增多，預示詞人內(nèi)心的情感波瀾已迭起云涌，因為暮降船行，行者回首翹盼，只有亂山聳立，連“高城”都看不見，更何況城中的伊人的蹤影呢？（見譜例5）

譜例5：

第二句“韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。”作者借用唐代韋皋、玉簫的典故，回味著臨別時伊人的叮囑，表明自己不會像韋皋那樣忘記叮囑之言。樂句前半句多是三音或二音對一字（第22-23小節(jié)），旋律在高音區(qū)徘徊，后半句突然下行八度跳進，然后旋律再以三度上行（第23-24小節(jié)），起伏如此之大，行者對戀人難舍難分的情懷不言而喻。（見譜例6）

譜例6：

緊接著“第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。”音樂情緒仍在激動中，旋律線條多起伏變化，表明了詞人對誓言的決心，一定要早早回來，但又怕紅花般的歌女飄搖不定，不能自主命運，前途難測。如此矛盾的心理真是思緒繁重，故以“算空有并刀，難剪離愁千縷?！眮硎瘴?，此處作者所作旋宮轉(zhuǎn)調(diào)與上闋音樂相同，這使得樂曲在變化的同時又形成了統(tǒng)一的因素。樂句中四次跳進的出現(xiàn)（第31-32小節(jié)），把詞人心中滿腔的感慨一并迸發(fā)出來，即使有再鋒利的剪刀，也剪不斷這千縷的愁思。（見譜例7）

譜例7：

整首樂曲十分細膩地表現(xiàn)了詞人與戀人分別時的內(nèi)心感受，情意真切，感人至深。上下兩段的變化對比，既讓我們看到了其各自的特點，又看到了其內(nèi)在的聯(lián)系，無論是詞風還是曲風都有姜夔獨自的特色，韻味讓人愈品愈深。

注釋：

1.趙建學.實踐美學視域下的姜夔音樂美學觀[D].星海音樂學院，2015.

[1]劉明瀾.論姜白石歌曲的風格[J].音樂藝術，1995（1）.

[2]修海林.宋代詞樂的創(chuàng)作特點[J].音樂研究，2003（1）.

安欣華（1981-），女，漢族，籍貫黑龍江，畢業(yè)于星海音樂學院，本科學歷，工作于廣東南方歌舞團有限公司，三級演員職稱，研究方向為聲樂演唱與教學。