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    隈研吾:木與綠

    2016-09-02 11:30:48
    三聯(lián)生活周刊 2016年36期
    關(guān)鍵詞:建筑師美術(shù)館日本

    葛維櫻

    “fuwafuwa”,隈研吾想了一下,用這個(gè)奇怪的詞給我形容2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)的主場(chǎng)館設(shè)計(jì)的感覺(jué)?!岸垢??不,接近柔而空的云朵。”這個(gè)不好解釋的童語(yǔ)擬聲詞ふわふわ卻不難理解,是他站在設(shè)計(jì)原點(diǎn)想出來(lái)的感覺(jué)。

    從來(lái)?yè)?dān)負(fù)國(guó)家形象的地標(biāo)式體育場(chǎng)館都是龐然大物和天外來(lái)客,但隈研吾想去掉硬和冷?!罢且?yàn)樵诟?jìng)賽之中保持著高度激情和競(jìng)爭(zhēng)感,我才更希望人的心能夠變得平和與溫柔。”他對(duì)于“松弛”“輕盈”的表述,讓我想起博爾特的話(huà):“跑得越輕松才能越快?!?/p>

    “當(dāng)你從第一層看去,會(huì)看見(jiàn)層層相疊的木制屋檐。這個(gè)意象和你抬頭望法隆寺的五層寶塔是一樣的?!币苑∷聻樵O(shè)計(jì)概念的東京奧運(yùn)會(huì)方案,已經(jīng)成了隈研吾最新的代表作品。位于青山的工作室樓下一片建筑師常見(jiàn)的堆積圖紙、資料和模型,照亮每個(gè)角落的白色熒光燈,打印紙的味道、傳真機(jī)的聲音,這里沒(méi)有絲毫裝飾和造作,倒像個(gè)大學(xué)研究室。緊張的工作進(jìn)行到了晚上22點(diǎn)多,遠(yuǎn)望東京最繁華的夜景也漸漸暗淡下去,玻璃辦公室樓下,是他為寺廟所設(shè)計(jì)的一條竹之路,低頭可見(jiàn)寺廟古老的墓地里墓碑密集,與日本時(shí)尚與設(shè)計(jì)中心毫不違和。

    自從知道了隈研吾生長(zhǎng)于“里山”,我就好奇,那個(gè)在無(wú)路的樹(shù)林里探險(xiǎn)的兒童生涯對(duì)他到底有多大的影響?一邊是隈研吾在中國(guó)的項(xiàng)目越來(lái)越多不斷推陳出新,一邊是他站上了東京奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)設(shè)計(jì)師的位置,是不斷受到各方壓力的態(tài)勢(shì)。將當(dāng)今日本超少子化、老齡化的時(shí)代特點(diǎn),放進(jìn)日本本土“木構(gòu)造”當(dāng)中,下沉、低建造成本,高維修費(fèi)用。盡管還只是一張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙,掀起波瀾的,卻是他本人多年來(lái)奉行的“負(fù)”的哲學(xué)。

    在見(jiàn)到隈研吾之前,我請(qǐng)朋友驅(qū)車(chē),去了一趟那珂川馬頭町廣重美術(shù)館。廣重美術(shù)館地處櫪木那珂川的深山里,若非專(zhuān)程前去難以到達(dá),我試著順美術(shù)館周?chē)挠兄P直大側(cè)柏的路往里走了走,發(fā)現(xiàn)一座看不見(jiàn)人的神社,供奉著幾個(gè)家族的牌位,外面還有一堆紀(jì)念大地震海嘯喪生者的牌位,寂靜極了。美術(shù)館的木質(zhì)欄框顏色早已褪得和側(cè)柏樹(shù)干差不多了,但是最大的感受卻是里面的光線(xiàn),建筑框架無(wú)法控制人的視線(xiàn)。肉眼就能感受到一種柔和的變化,云和山在建筑周?chē)澙@,竹林蕭蕭,砂石的場(chǎng)地正在被維護(hù)人員用膠鞋踏平平的。今年隈研吾剛剛得到的一個(gè)安徒生紀(jì)念館的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng),北歐人甚至寄望于這位世界級(jí)日本設(shè)計(jì)師的建筑,提升整個(gè)小鎮(zhèn)的旅游和文化地位。而在那個(gè)深山里讓他一股沖上世界舞臺(tái)拿到大獎(jiǎng)的寂靜美術(shù)館里,卻沒(méi)有一絲欲望的痕跡。

    福岡市那珂川馬頭町廣重美術(shù)館

    說(shuō)起我們已經(jīng)拜訪(fǎng)了廣重美術(shù)館,隈研吾兩眼發(fā)光。那是他在東京遭受打擊、沉寂10年以后,一舉翻身的作品。很多人和我一樣,都有一種難以名狀的喜歡?!澳銈兛梢钥吹剑鞘俏业谝淮斡帽就恋牟牧献霰就恋慕ㄖ?。無(wú)論屋頂還是墻壁?!?/p>

    “櫪木的里山中的木頭,自古以來(lái)就是日本最好的建筑材料。”正是這段被放逐的經(jīng)歷,使他從建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的思維里跳了出來(lái)。櫪木的群山是日本最重要的木材產(chǎn)地之一。民風(fēng)古老,手藝人眾多。我們采訪(fǎng)的宮大工小川三夫就扎根在櫪木,兩人也是老友。偏僻卻聲名在外的美術(shù)館和寶積寺車(chē)站,都在櫪木?!皺滥镜睦锷?,溫度、濕度都處于一個(gè)比較穩(wěn)定的狀態(tài),所以在那珂川,我開(kāi)始用本地材料。”

    “我出生在東京的橫濱一個(gè)叫大倉(cāng)山的地方。50年代的里山,和我們的生活關(guān)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)比今天密切?!彼坪跤蟹N默契,隈研吾一下子就提到了“里山”這個(gè)詞。里山是日本特有的一個(gè)地理上的稱(chēng)謂。隈研吾出生的東京邊上的橫濱,現(xiàn)在已經(jīng)是東京郊區(qū)最時(shí)髦和繁華的地帶,而當(dāng)年他外公用一塊買(mǎi)來(lái)的地給女兒女婿修建房屋,當(dāng)時(shí)是自然的甚至荒蕪的地點(diǎn)。城市和農(nóng)村如今已然被“郊區(qū)化”統(tǒng)一了風(fēng)景,然而那時(shí)的里山卻有生命力的循環(huán)。“里,日語(yǔ)里有故鄉(xiāng)的意思,里山的意思就是,我們村子里的山。里山有豎空間與橫空間,森林有自己的循環(huán)系統(tǒng)?!彼苑Q(chēng)從小得到大自然的恩惠。

    “作為小孩子,我能非常親密地接觸到自然。放學(xué)以后,我很自然就和同學(xué)先去里山,玩耍之后再回家。春天我就去采竹筍,那里還有條河,河里有螃蟹,我也去抓。”他印象深刻的是一對(duì)山民的小姐妹“純子”鄰居,不僅養(yǎng)了山羊,和式老屋子地板之下還養(yǎng)著一條綠色的蛇“青大匠”,他一直被那樣淳樸的生活感染?!按禾煊写禾斓奈兜?,秋天的味道最濃。”山里長(zhǎng)大的孩子隈研吾,至今仍然用里山來(lái)形容他認(rèn)識(shí)的世界。

    那珂川美術(shù)館使他第一次想起小時(shí)候的感覺(jué)。“能不能把我小時(shí)候的感受,引入到建筑里?”兒時(shí)山里的洞穴里有一個(gè)深池,“純子”在那里釣起來(lái)的龍蝦顏色也要更深?!暗浆F(xiàn)在洞穴也是我的一大主題。”廣重美術(shù)館山下集聚村落,山中主街垂直伸向里山神社的參道,參道盡頭是神社和里山。美術(shù)館設(shè)計(jì)得有如洞穴,可以遙望不遠(yuǎn)處的神社。隈研吾覺(jué)得,日本人不是游牧民族,而是像樹(shù)木一樣活著?!皹?shù)通過(guò)木質(zhì)構(gòu)造來(lái)制作屬于自己的印跡,用枝條支撐自己的活動(dòng)。就好像人發(fā)推特寫(xiě)日記,我的建筑,是抱著留下印跡的愿望產(chǎn)生的。”

    “人是靠印跡完成自我的。建筑也好,我也好,都是場(chǎng)所的產(chǎn)物。”美術(shù)館的建造時(shí)間是2000年?!澳窘硞冇泻芏辔易鳛榻ㄖ煵痪邆涞闹R(shí)?!壁裱形嵊泻荛L(zhǎng)一段時(shí)間和櫪木的匠人們待在一起。他后來(lái)有標(biāo)志意義的,積木穿插一般的木質(zhì)結(jié)構(gòu)外墻,很長(zhǎng)時(shí)間里一直受到外界關(guān)于“堅(jiān)固性”的質(zhì)疑。但事實(shí)證明了,不用鋼筋水泥塑造出來(lái)的輕盈優(yōu)雅的“堅(jiān)固”,才是他最為人稱(chēng)道的地方。細(xì)木桿和玻璃營(yíng)造出了既重且輕的效果,從顏色和質(zhì)感上,完全隱入后面的高山森林中,但走進(jìn)去卻因?yàn)楣饩€(xiàn)柔和而感到心曠神怡。

    “你們所看到的那珂川美術(shù)館墻壁所用的細(xì)木桿,所有的木桿上都包著一層和紙。把細(xì)木桿組合成墻并不困難,但是給木頭一根根包上和紙,這就超出了建筑學(xué)里以往的經(jīng)驗(yàn)。想想都費(fèi)勁,連想都沒(méi)想過(guò)。但我問(wèn)了木匠,這么做可不可以,回答是不僅可以,而且也花不了太高成本,于是你們能看到那一片墻?!?

    那珂川美術(shù)館是隈研吾的翻身之作,他在這個(gè)偏僻的地方一戰(zhàn)成名,獲得了國(guó)際建筑學(xué)金獎(jiǎng)。然而,90年代初,堆砌夸張?jiān)煨偷腗2從汽車(chē)展覽館變成殯儀館的時(shí)候,隈研吾離開(kāi)了東京。“失敗后,我要做消失的建筑,比如把建筑埋在土里?!?p>

    日本寶積寺火車(chē)站

    有一段時(shí)間他甚至不能提起M2?!艾F(xiàn)在我回頭去想,卻覺(jué)得這不是一件壞事。”隈研吾說(shuō)自己從小就是一個(gè)“不客氣又喜歡反抗”的孩子。他就讀于教會(huì)學(xué)校,喜歡哥特式的尖頂和彩繪玻璃,去每個(gè)同學(xué)家里,除了一起玩、吃零食,同時(shí)仔細(xì)觀察房子的外觀、庭院、家具、日用品,甚至那位同學(xué)媽媽的穿著、體形、性格和化妝?!巴ㄟ^(guò)建筑觀察人性。”

    1985年,當(dāng)東京大學(xué)的同學(xué)們都堅(jiān)信,鋼筋混凝土拯救社會(huì)的時(shí)候,隈研吾卻用馬克斯·韋伯的“邊界人”來(lái)自我形容:“邊界人,不屬于任何類(lèi)型,不管面對(duì)什么對(duì)象,他們的觀點(diǎn)都帶有批判性,甚至有點(diǎn)刁難?!痹阡摻钏嗟膶?zhuān)業(yè)課程中,他產(chǎn)生了反感:“水泥最初像水,凝固后又重又硬,無(wú)法回收利用。”在他看來(lái),會(huì)建造房子的人,也會(huì)參與房屋的拆毀。“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代我和大量建筑師一樣工作,而90年代泡沫破滅后,我有10年的時(shí)間去日本各地,從你們?nèi)サ降哪晴娲佬g(shù)館開(kāi)始,我此后的設(shè)計(jì)發(fā)生了巨大的變化?!?/p>

    為隈研吾寫(xiě)書(shū)的記者說(shuō):“每個(gè)人都要營(yíng)造邊界,排除以外的人,他卻連邊界的概念也沒(méi)有?!睕](méi)有邊界的隈研吾從自己的老家動(dòng)手,開(kāi)始了建筑人生。那所看上去和一般和屋沒(méi)有差別的老宅里,隈研吾幫助父親一點(diǎn)點(diǎn)給天花板加頂,當(dāng)時(shí)引入了熒光燈,可是父親覺(jué)得那燈光太過(guò)硬和刺眼,于是找相熟的木匠做了個(gè)格子,鋪上和紙,玄關(guān)的燈一下子就成了灑遍角落的溫暖光線(xiàn),隈研吾發(fā)現(xiàn),原來(lái)可以通過(guò)自己的雙手改變一個(gè)建筑?!叭毡镜姆课莺苡腥?,我們會(huì)根據(jù)生活的不同需求,一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)這個(gè)建筑進(jìn)行改變。我妹妹出生的時(shí)候,家里就多了一個(gè)隔扇門(mén),給她一個(gè)空間,我要考大學(xué)的時(shí)候,為了安靜也要給我加一扇門(mén)。這種改變房間格局的做法在日本普通家庭里是一個(gè)生活竅門(mén),除非改變大梁,非要請(qǐng)專(zhuān)門(mén)的木工不可,大部分小修小改都是我和父親親手完成的?!?/p>

    “自己的家自己來(lái)建?!本褪勤裱形嶂两裎醋兊慕ㄖ熉殬I(yè)定位。隈研吾的辦公室里至今有一個(gè)非常不起眼,但又誰(shuí)都知道有重要意義的物件,父親的“陶特設(shè)計(jì)”煙灰缸。猶太德裔設(shè)計(jì)師布魯諾·陶特30年代在日本短暫停留期間對(duì)日本文化的理解,是隈研吾長(zhǎng)大之后形成環(huán)境主義觀念的重要輔助?!皯?zhàn)后日本憧憬的是20世紀(jì)美國(guó)文明支配的美好神話(huà)。年輕愉快的夫婦去郊外建造幸福的小城,用一生償還貸款。我家就這樣被美國(guó)夢(mèng)遺漏了?!壁裱形岢錾鷷r(shí),父親已經(jīng)45歲快要退休,對(duì)任何事都有一種“簡(jiǎn)樸點(diǎn)吧”的想法,也并無(wú)培養(yǎng)一個(gè)建筑師的意向。但父親審美情趣豐富,橫濱的中華街很有名氣,父親買(mǎi)來(lái)紹興酒的大缸盛放傘,“略顯粗糙卻透露出溫和的質(zhì)感,至今我難以忘懷”。工作室“kuma”的字體來(lái)源于父親。作為一個(gè)反烏托邦建筑師,他一直受父親的觀點(diǎn)影響:“人就是不斷一點(diǎn)點(diǎn)積累負(fù)擔(dān),克服困難,每天活得勉勉強(qiáng)強(qiáng)的生物?!?/p>

    1964年,東京因?yàn)榕e辦奧運(yùn)會(huì)逐漸出現(xiàn)了很多大的場(chǎng)館。父親曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)帶著一家人做過(guò)新建筑之旅。10歲的他覺(jué)得新建筑都很酷,看得心潮澎湃,但代代木國(guó)立競(jìng)技體育場(chǎng)完全不同。“我才知道,世界上還有一個(gè)叫建筑師的行業(yè)。建筑能影響人?!焙芏嗳硕紗?wèn)過(guò)他是什么時(shí)候生出了一個(gè)做建筑師的想法的?“走進(jìn)代代木體育場(chǎng)的一刻,光線(xiàn)從天上灑下來(lái)的一刻。”戰(zhàn)后日本很快步入高速發(fā)展的軌道,對(duì)于隈研吾和日本來(lái)說(shuō),“建筑”開(kāi)始成為一個(gè)獨(dú)立承載時(shí)代使命的詞,“如此讓我感嘆”。他從小學(xué)時(shí)代就一直去代代木地下的泳池游泳。“1964年開(kāi)始,日本就好像那個(gè)地下泳池,逐漸淡去了耀眼的光輝。那種負(fù)向的、看不見(jiàn)的建筑,完全吸引了我。”

    位于東京南青山的隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所

    “沒(méi)有上一個(gè)東京奧運(yùn)會(huì),就沒(méi)有我作為建筑師的夢(mèng)想。而我的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的一天也要到來(lái)了?!壁裱形岣袊@。建筑作為一個(gè)時(shí)代的主角,或者說(shuō)主要象征,其實(shí)是20世紀(jì)以來(lái)才發(fā)生的事?!耙粦?zhàn)”后歐洲時(shí)代終結(jié),美國(guó)推銷(xiāo)新時(shí)代,把玻璃、超高、纖細(xì)推向全世界。“1973年我上東大建筑系是分?jǐn)?shù)最高的一年,石油危機(jī)一來(lái),建筑系受到了漠視,一路衰退?!?/p>

    “20世紀(jì)是一個(gè)工業(yè)社會(huì)的世紀(jì)。不斷追求宏大是一個(gè)20世紀(jì)的命題。全社會(huì)都在高速發(fā)展。工業(yè)社會(huì)的主流產(chǎn)物,就是大量的鋼筋混凝土?!痹谒睦铮ㄖ熓且粋€(gè)木匠般的存在。“東京和西方城市的基礎(chǔ)本來(lái)不一樣,東方城市像許多村落的集合?!辈煌谖鞣浇ㄖ煻嗍浅錾碛谫F族精英階層,日本的建筑師很多是窮人家的孩子,“日本的建筑師很像木工,和業(yè)主是平等的。《負(fù)建筑》這本書(shū)就是我把道教無(wú)為的思想建筑化了”。

    “我的起步比別人晚,在很多年輕建筑師已經(jīng)嶄露頭角負(fù)責(zé)大工程的時(shí)候,我還在哥倫比亞大學(xué)的圖書(shū)館里?!睆?0年代到70年代,日本高速發(fā)展的腳步同時(shí)帶來(lái)了種種社會(huì)問(wèn)題。他的研究生生涯也和奮力設(shè)計(jì)圖紙的年輕人們不同。他跟著老師走遍了世界上許多偏遠(yuǎn)的角落,比如去撒哈拉沙漠打游擊一樣拍攝村子里的原始建筑和生活。“全世界的小孩都一樣,只要你對(duì)他笑,他們都會(huì)很樂(lè)意幫助你?!彼尯⒆永沓?,自己繪制平面圖。撒哈拉教會(huì)他,“不管在哪,不論是誰(shuí),不要害怕,保持笑容”。

    隈家本是日本最早的天主教大名的家臣,隈研吾從小家中常有歐洲的神父往來(lái),他上新教幼兒園,和天主教的初高中?!吧窀?jìng)儊?lái)布道很孤獨(dú),常常來(lái)家訪(fǎng),我家并不覺(jué)得大家有什么不同,還常常在他們回國(guó)后收到杏仁點(diǎn)心,感覺(jué)比親戚還親近。”他說(shuō)自己深受道教思想的影響,認(rèn)為:“無(wú)論什么宗教,都必須敬畏大自然,大自然是神。人是生活的主角,建筑只是配角,總會(huì)消失,人不要被建筑支配?!?

    “正因?yàn)榻ㄖT(mén)檻低,才會(huì)被資本利用?!壁裱形嵋灿羞@樣的想法。他甚至說(shuō)自己是帶著“有罪的心情”在做建筑師。但現(xiàn)在建筑尤其是公共建筑,已然成為政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方博弈的顯性表達(dá)?!盁o(wú)為,不是什么都不做,而是把這些政治、經(jīng)濟(jì)、自然等因素達(dá)到一個(gè)平衡與和諧。當(dāng)然也有弊端,在日本做一個(gè)公共建筑,太重視平衡導(dǎo)致誰(shuí)都不說(shuō)話(huà),有時(shí)很難做決定?!彼运苡憛捊ㄖ懻摃?huì),覺(jué)得建筑師和匠人、手藝人一樣,最重要的是平等、開(kāi)放地一起創(chuàng)造事物。

    根津美術(shù)館

    隈研吾現(xiàn)在一個(gè)月至少來(lái)一次中國(guó),他最滿(mǎn)意的作品,是中國(guó)美院民藝館,“一層層宛如茶田”。他說(shuō):“中國(guó)舉辦過(guò)奧運(yùn)會(huì)到現(xiàn)在,觀念上已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。中國(guó)人并不太喜歡巨大的建筑,相反,很多年輕人都很腳踏實(shí)地,我越來(lái)越強(qiáng)烈感受到,比較適合人居住的、人性化的環(huán)境,是年輕人喜歡的。我發(fā)現(xiàn)很多年輕人并不想建新的東西,而是想在老房子里做改造,怎么讓老建筑更舒適?這種趨勢(shì)倒越來(lái)越明顯?!边@正是他提倡的21世紀(jì)要“珍視歷史”的建筑觀念?!拔覍?duì)中國(guó)料理有非常大的親近感,因?yàn)槲矣X(jué)得中國(guó)料理的觀念和建筑的觀念很相似。中國(guó)菜里強(qiáng)調(diào)使用各種自然的食材,廚師們鉆研,怎么經(jīng)過(guò)一個(gè)烹飪方法,讓材料變得最好吃,讓人覺(jué)得最美味。這和建筑是一樣的。我們建筑師也是在加工材料,讓材料變得更適合居住。青椒肉絲的大小切得一樣,很好入口,我也喜歡把建筑材料切成同樣的尺寸。日本料理總是追求怎么樣才能更好看,我覺(jué)得有些過(guò)于追求形式了。而真正食物的美味上,卻不如中國(guó)。我對(duì)建筑的追求像中國(guó)菜,不是為了看著好看,而是人經(jīng)過(guò)體驗(yàn),感覺(jué)到住著舒服。”

    “進(jìn)入21世紀(jì)以后,全球進(jìn)入了低增長(zhǎng)時(shí)代,暴漲已經(jīng)過(guò)去,低速甚至零增長(zhǎng)的平穩(wěn)時(shí)代里,人們的心也開(kāi)始沉靜下來(lái)。就會(huì)去想,與其期待經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng),不如在這個(gè)低速的時(shí)代里思考,什么才是我真正的幸福?”

    東京奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館被隈研吾附上了“超少子化”“老齡化”標(biāo)簽,是他自己對(duì)時(shí)代主題的呼應(yīng)?!霸O(shè)計(jì)奧運(yùn)主會(huì)場(chǎng)的時(shí)候,我的理念,和20世紀(jì)的理念,完全處于一個(gè)相反的狀態(tài)?!?/p>

    取代了“做什么形式”的建筑,隈研吾現(xiàn)在的工作,正在把許多日本童語(yǔ)擬聲詞分類(lèi)放在建筑當(dāng)中。“我們經(jīng)常探討,要做一個(gè)什么感覺(jué)、氛圍的建筑?!边@個(gè)感覺(jué),就用了很不好翻譯卻不難懂的擬聲詞?!按笥辍畤W嘩地下,我感到‘嗖嗖地冷,或一下子熱得‘嗡嗡,日本人的擬聲詞文化特別發(fā)達(dá)。日本人在傳統(tǒng)里,特別強(qiáng)調(diào)注重自己身體的感受,和心靈的變化。所以這種擬聲詞特別多?!币粋€(gè)房子是“扎扎的”表達(dá)“粗糙而自然”,還是“心心的”意在“寧?kù)o又不使人害怕”?!敖ㄖ皇亲非笮问?,而是從感覺(jué)入手。”

    “fuwafuwa”是他希望顛覆以往所有的體育場(chǎng)館的一個(gè)目標(biāo)。“正因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)殘酷激烈,我才更希望人們能放松。這就是‘負(fù)的理念,以輸為贏?!比菁{8萬(wàn)人是一個(gè)硬指標(biāo),“我要盡量使高度變得低矮,并且不顯得那么龐大。另外我還有一個(gè)目標(biāo),就是要讓陽(yáng)光透過(guò)頂部灑下來(lái),而同時(shí)這樣的頂,如果能夠通過(guò)陽(yáng)光,這個(gè)建筑將更不顯眼,一個(gè)與20世紀(jì)建筑相反的設(shè)計(jì)。”

    日本著名建筑大師、2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)體育館設(shè)計(jì)者隈研吾

    “大倉(cāng)山的奇特綠光,是我最喜歡的?!壁裱形釣闁|京奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館提出的“木與綠”的理念,是他生命里最美的印象,“森林灑滿(mǎn)不同類(lèi)別的光線(xiàn)。聲音和氣味都很特別,連小路也沒(méi)有。我抓著竹子往上爬,再陡的斜坡也不怕,好像在綠水里游泳?!痹O(shè)計(jì)或生活,他真的一點(diǎn)也不懼怕,他說(shuō):“這是我在撒哈拉學(xué)到的最重要的事:世界是我的一面鏡子,你對(duì)那邊微笑,對(duì)方也會(huì)回應(yīng)你。”

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