楊城 推薦：值得去的世界短片電影節(jié)

短 片

楊城 推薦：值得去的世界短片電影節(jié)

楊城，國內(nèi)獨立制片人、電影策展人，一直以來短片都是他一個重要的興趣點。4月底，他剛剛參加了一個鮮為人知的釜山國際短片電影節(jié)。短片到底是什么，他做了一個通俗易懂的比喻，“讀者都知道小說分為長篇、中篇、短篇，它們都是小說，我們評鑒小說的標準也都是一樣的，看思想、情感和寫作技巧，這些都是普世的標準。沒有人需要去解釋短篇小說也是小說”。同理，短片也是電影的一種形式，理應得到同等尊重。但在中國，短片很尷尬。巧的是，導演賈樟柯剛剛發(fā)起了一個關于短片的新媒體項目，計劃一年“首映”108部短片，將處于邊緣位置的短片暫時拉回了觀眾的視野。對于短片來說，這該是一個轉機。

《電影》：賈樟柯算是中國導演中比較重視短片的一個創(chuàng)作者，最近他發(fā)起了一個新的短片項目。

楊城：對，在“第六代”導演之前，幾乎沒有知名導演主動進行短片電影的創(chuàng)作?！暗谖宕睂а蓐悇P歌拍過一部短片《百花深處》，收錄在《十分鐘，年華老去》的這部集錦影片中。之后在戛納電影節(jié)六十周年時，陳凱歌和張藝謀受邀分別創(chuàng)作了一部短片電影，收入在集錦電影《每個人都有他自己的電影》中。但這些都不是主動創(chuàng)作，是受歐洲制片公司或電影節(jié)的邀請，而且作品就這么多。但賈樟柯是個例外，被大家知道，就從他的短片《小山回家》開始，之后仍然對短片創(chuàng)作保持積極，陸續(xù)推出了《公共場所》、《狗的狀況》等短片作品。所以賈導這個項目是特別好的事情，至少有一個穩(wěn)定的平臺比較系統(tǒng)地去展示一些優(yōu)秀的短片，肯定能帶來很好的示范效應。第一是能讓大家更重視短片，第二讓大家能看到更多更好的短片，也能讓這個行業(yè)去發(fā)現(xiàn)更多新的人才。

《電影》：在國內(nèi)，短片有哪些發(fā)行渠道？

楊城：在中國，短片沒有特別完善的發(fā)行渠道，因為大家都不重視，渠道方很多時候本能地認為短片為什么要收錢？就應該是免費的。有一段時間，一些電信運營商會對一些短片買斷發(fā)行或付費點播分成，但這是很少見的，沒有形成一個可循環(huán)的或者說規(guī)范的短片市場。但是，賈導做的這個新媒體項目是一個有益的嘗試，他利用自己的資源和影響力，以微信公眾號的形式帶來用戶流量，能否轉化為可循環(huán)商業(yè)價值，還有待檢驗，但我個人表示樂觀。

《電影》：國外的短片發(fā)行會更好？

楊城：在很多國家，短片是有資格到影院進行放映并售票的。放長片之前可能會先放一個短片，或者在影院里放映各種短片集錦。但在中國就行不通。按說電影院是可以放所有電影的地方，不讓短片進電影院就意味著我們覺得短片還不是電影，這個其實是很多人的一種偏見。

釜山國際短片電影節(jié)閉幕頒獎后的集體合影

《電影》：所以，有一種說法“短片只是對長片的練習”。

楊城：其實只要參照文學領域，這個誤解很容易澄清。2013年諾貝爾文學獎獲得者愛麗絲·門羅，從未寫過長篇小說，她的中短篇，不可能是為寫長篇練習的產(chǎn)物。它們有自己完整的身體和靈魂。還有愛倫坡，他的傳世之作大多是些短篇，一生只有一部未寫的長篇。他們因為是偉大的短篇小說家，才成為偉大的小說家。

《電影》：你怎么理解短片創(chuàng)作？

楊城：它太純粹了，可能只有真正對創(chuàng)作感興趣的人才會比較重視，以及有一個正確的理解，大部分人直接跳過去，完全忽略有這樣一個領域的存在。一個具有當代電影觀念的導演，不會覺得拍電影一定要只拍長片，而是看自己想表達的東西適合哪種形式，適合拍成短片就拍成短片，適合拍成長片就拍成長片。韓國導演樸贊郁和賈樟柯類似，也是時不時拍個短片，他們對于創(chuàng)作都有一個開放的理解，都是具有當代電影觀念的創(chuàng)作者。

釜山國際短片電影節(jié)歡迎午餐合影

《電影》：短片有可能擴充為一部長片，成為一個IP嗎？

楊城：如果一個短片體現(xiàn)出來一種比較新穎的創(chuàng)意或者是比較酷的一種風格，它有可能會被擴充成一個長片。這個電影史上有一些，就中國而言有《老男孩之猛龍過江》，用了短片《老男孩》的IP，還有萬瑪才旦的《靜靜的嘛呢石》等。國外的像《第九區(qū)》、《超市夜未眠》，也都是從短片改編的。但是總的來說，成功的案例比較少。因為短片跟長片是兩種獨立的藝術形式，做短片的方式不一定適合做長片，反過來也是這個道理。

《電影》：賈樟柯在那個短片新媒體的項目上說，讓大家忘掉“微電影”的概念，短片和微電影有什么區(qū)別？

楊城：這是一個混淆視聽的概念，我覺得本質(zhì)上沒有什么區(qū)別?！拔㈦娪啊庇兴敃r流行的背景，我覺得是在微博流行之后開始有這個概念的，之后又有了微信，所以“微”好像變得很時髦，再加上電影也是個時髦產(chǎn)業(yè)，炒出“微電影”這個吸引眼球的概念，成為了一個所謂“風口”，很多豬在上面飛。這個概念對那些電影領域的外行就很有吸引力，變成他們非常熱衷的事情。但是，“微電影”把短片電影進一步娛樂化和庸俗化了。

釜山國際短片電影節(jié)學術論壇現(xiàn)場

《電影》：你受邀參加了釜山國際短片電影節(jié)，大眾對這個電影節(jié)還不是太熟悉，能簡單介紹一下嗎？

楊城：它是1980年創(chuàng)辦的，可能剛開始的時候并不是每年都有，所以今年是第33屆。我參加過世界各地很多電影節(jié)，但都沒有留意亞洲還有這么一個老牌的短片電影節(jié)，很吃驚，去了之后發(fā)現(xiàn)辦的特別好。最早他們只針對韓國本土的短片，從2000年才開始轉為國際電影節(jié)面向全世界開放。它現(xiàn)在最主要的單元是一個國際競賽單元，其次是韓國本土競賽單元、紀錄短片單元、動畫短片單元，按國別組織的特別單元（今年是奧地利），另外還設有學術論壇，特別豐富多元。

《電影》：你以什么身份參加的？

楊城：我參加他們的學術論壇，負責說中國大陸的短片狀況。他們的學術討論是非常嚴肅的，發(fā)言人大多是做電影節(jié)的策展和選片工作的，還有一些電影評論家，論壇聽眾以相關的教授、博士、研究生為主。一個短片電影節(jié)能把藝術和學術的工作都做得非常好，非常難得，值得我們學習。

《電影》：國內(nèi)目前有辦得比較好的短片電影節(jié)嗎？

楊城：專門的短片電影節(jié)里，有個中國國際新媒體短片節(jié)金鵬獎辦的還可以，其他大都是些亂七八糟的微電影節(jié)，現(xiàn)在有的電影學術期刊有的竟然也大談“微電影”產(chǎn)業(yè)和文化，簡直是笑話。國內(nèi)的兩個最大的電影節(jié)，對短片也沒有足夠重視。北京國際電影節(jié)完全沒有對短片開放，上海國際電影節(jié)有一個短片單元，曾經(jīng)用了一種很古怪的命名“手機電影節(jié)”，不倫不類，講出去特別讓人笑話。在一些電影文化成熟的國家這都是常識性的東西，但我們卻沒有對短片有一個正確的理解，這是很可怕的。真正有活力的，認真和專業(yè)的在發(fā)掘和傳播優(yōu)秀的短片電影的還是一些民間的影展，包括賈樟柯導演的種種努力，杜琪峰導演發(fā)起的“鮮浪潮”，還有我參與的中國獨立影像展，今年已經(jīng)是第13年了，設有有專門的短片競賽單元，每年都會推出很多優(yōu)秀的短片，像畢贛的《金剛經(jīng)》、胡偉的《酥油燈》、耿軍的《錘子鐮刀都休息》、王小偉的《死水》等等。

楊城推薦世界各地著名的短片電影節(jié)

非華語區(qū)

1、著名的綜合性電影節(jié)和電影獎（戛納、威尼斯、柏林、鹿特丹、圣丹斯、奧斯卡）的短片單元

2、奧伯豪森國際短片電影節(jié)

3、克萊蒙費朗國際短片電影節(jié)

4、巴西圣保羅國際電影節(jié)

5、德國漢堡國際短片電影節(jié)

6、瑞典烏普薩拉國際短片電影節(jié)

7、棕櫚泉國際短片電影節(jié)

8、Vila do Conde國際短片電影節(jié)

9、布里斯托短片電影節(jié)

10、漢堡國際短片電影節(jié)

11、洛杉磯國際短片電影節(jié)

12、蒙特利爾國際短片電影節(jié)

13、TropFest：澳洲短片電影節(jié)

華語區(qū)

1、ifva短片節(jié)

2、金馬獎最佳短片獎

3、中國獨立影像展短片單元

4、FIRST青年電影展短片單元

5、高雄電影節(jié)短片競賽單元

6、香港國際電影節(jié)短片單元

7、北京電影學院國際學生影視作品展

8、中國獨立動畫電影論壇

9、中國國際新媒體短片節(jié)金鵬獎

10、土豆映像節(jié)

11、鮮浪潮國際短片展