簡·奧斯丁小說的敘事手法分析

榮朋濤

內(nèi)容摘要：在英國文學(xué)史上，莎士比亞幾乎代表著文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰，而女作家簡·奧斯丁被稱為“散文中的莎士比亞”，可見這位女作家藝術(shù)上的輝煌成就以及在人們心目中神圣的地位。簡·奧斯丁將小說從一以貫之的傳奇敘事中解放出來，立足于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用藝術(shù)的方式敘說著有關(guān)愛情、婚姻、日常生活的全部現(xiàn)實(shí)。她創(chuàng)作上的成就很大程度上得益于敘事手法的獨(dú)特，簡·奧斯丁小說中的敘事藝術(shù)不僅成就了她個(gè)人的創(chuàng)作，也對英國文學(xué)藝術(shù)的整體發(fā)展做出了不可替代的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：簡·奧斯丁小說敘事手法

提到英國文學(xué)首先映人腦海的便是大文豪莎士比亞，同樣被認(rèn)為是英國的驕傲的作家，是一位有著開創(chuàng)性成績的女作家——簡·奧斯汀，被稱為“散文中的莎士比亞”。簡·奧斯丁一生創(chuàng)作數(shù)量有限，僅六部小說：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德花園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導(dǎo)》，然而，正是這六部小說將她推向了英國文學(xué)乃至世界文學(xué)的輝煌殿堂，使她成為文學(xué)藝術(shù)史上不朽的存在。最為人所稱道的是她的經(jīng)典名著《傲慢與偏見》，這本書風(fēng)靡全球，是英國十大經(jīng)典名著之一。簡·奧斯丁在文學(xué)創(chuàng)作上的巨大成就主要體現(xiàn)在她對敘事手法的突破，她在繼承傳統(tǒng)敘事手法的同時(shí)，開拓了全新的敘事藝術(shù)領(lǐng)域，影響了后世一大批創(chuàng)作者。奧斯丁的作品擅長于從生活中的細(xì)小事情人手，將瑣碎的生活細(xì)節(jié)附著上藝術(shù)的繽紛色彩，獨(dú)到的描繪向讀者展示了生命的曼妙與美好，敘事技巧的出神入化令人嘆服。

一、簡·奧斯丁小說的敘事原則分析

（一）邏輯完整、和諧統(tǒng)一

簡·奧斯丁小說的邏輯完整性主要體現(xiàn)在她筆下人物性格發(fā)展的一致性。她的小說之所以給人強(qiáng)烈的整體感，就在于賦予人物前后統(tǒng)一的生命力，人物性格特點(diǎn)并非是作者進(jìn)行刻意設(shè)計(jì)使然，而是其性格發(fā)展會(huì)帶動(dòng)整個(gè)故事線索的演進(jìn)。這就與以往的小說敘事手法大為不同，傳統(tǒng)的敘事手法是作品中的人物要依托故事情節(jié)而進(jìn)行不斷的變化發(fā)展，從而勾畫出一幅瑰麗無比的畫面。簡·奧斯丁的小說人物是有生命力的活的個(gè)體，他們似乎能夠掌控自己的命運(yùn)起伏，鮮明的性格特點(diǎn)是整部小說的關(guān)鍵所在，小說的整體架構(gòu)離不開人物的刻畫。她的每一部小說都會(huì)設(shè)置中心人物，也即靈魂人物，這一人物會(huì)在小說故事中承擔(dān)角色任務(wù)，或是長遠(yuǎn)的線索中的關(guān)鍵人物，或是執(zhí)行短期內(nèi)的角色任務(wù)。小說中的人物在長遠(yuǎn)發(fā)展上會(huì)呈現(xiàn)錯(cuò)落有致的樣態(tài)，最終獲得充滿想象的結(jié)局，但短期內(nèi)又總會(huì)放射著光芒?！栋谅c偏見》中很明顯地體現(xiàn)出簡·奧斯丁小說敘事藝術(shù)的成熟。作品中的愛情敘事是小說的主線，四段愛情生活持續(xù)不斷的發(fā)展貫穿作品始終，最終在結(jié)尾處詮釋了作者心中對美好愛情的向往，所以每個(gè)人的結(jié)局都讓人欣慰。除了王子與公主之間的美好愛情結(jié)局外，其他人物都得到了相應(yīng)的幸福。比如，彬格萊小姐考慮到彭伯利作客的權(quán)力，對伊麗莎白要客氣得多；凱瑟琳夫人雖然曾與達(dá)西中斷往來，但經(jīng)過伊麗莎白的苦心調(diào)解，讓彭伯利又一次迎接到這位夫人等。

奧斯丁在塑造人物上講求性格發(fā)展的一致性，同時(shí)對作品人物之所以有這樣的性格特點(diǎn)進(jìn)行分析，以達(dá)到和諧統(tǒng)一、邏輯完整的敘事目的。比如，著作《傲慢與偏見》中的另一關(guān)鍵人物柯林斯自小就與他愛財(cái)如命的文盲父親生活在一起，長久以來的耳濡目染使柯林斯養(yǎng)成了自命不凡、崇拜權(quán)貴、高傲自大的性格，這一性格特點(diǎn)一直左右著柯林斯的人生走向。作者分析了柯林斯性格形成的原因，從他兒時(shí)的生存環(huán)境以及后來的好運(yùn)氣著手，在父親的嚴(yán)加管教下，柯林斯性格唯唯諾諾、毫無主見，但是由于運(yùn)氣頗佳，年紀(jì)尚輕就發(fā)意外之財(cái)，從而掩蓋了他原有的自卑心理，而自命不凡起來。通過這一形象的塑造，作者超強(qiáng)的敘事能力可見一斑，其完整性和一致性的敘事原則得到很好的體現(xiàn)。

（二）簡潔的敘事中彰顯理性的光輝

“精煉”與“簡潔”是小說創(chuàng)作的基本敘事原則。簡·奧斯丁一直將自己對小說的刪減能力視為成功的要素之一，她曾多次與友人談到對《理智與感傷》、《傲慢與偏見》等作品的刪減，尤其是著作《傲慢與偏見》毫無拖沓之感。作品以達(dá)西和伊麗莎白的情感發(fā)展為敘事主線，其中穿插柯林斯和夏洛蒂、威克漢姆和莉迪亞兩對愛人之間的情感故事，主線與副線之間看似錯(cuò)綜復(fù)雜，實(shí)質(zhì)上清晰明白、剪裁得當(dāng)。這些繁復(fù)的情節(jié)在奧斯丁的筆下于“潤物細(xì)無聲”的形式絲絲入扣，緊緊貼合在一起，使敘事不會(huì)因?yàn)榍楣?jié)的復(fù)雜而變得毫無章法。簡·奧斯丁小說敘事的簡潔除了體現(xiàn)在對情節(jié)的有力掌控外，在人物塑造上依然能夠看出作者的良苦而用心。在她筆下那些性格飽滿的人物身上，滿溢著情感的張揚(yáng)之感，但是奧斯丁并沒有將人物投擲到濃情蜜意的敘事沼澤中，而是簡潔而理性的處理人物之間對情感的抒發(fā)。比如，人物之間進(jìn)行對話時(shí)，作者并非總是著眼于對說話者的標(biāo)注，而是以第三人稱敘述者“她”和“他”來進(jìn)行，使對話有簡潔明快之感。簡潔并非簡單，這樣的敘事方法可以很容易將讀者帶到對話情境中，用理性的思考方式進(jìn)行暢快的閱讀。

簡·奧斯丁有著強(qiáng)烈的理性思維，寫作中她將對生活敏感的感受與理性的思考相結(jié)合，使讀者在閱讀過程中既能感受到生活氣息，又能將閱讀提升到人生觀念的理性高度。再次拿《傲慢與偏見》進(jìn)行分析，作者無論是在場景設(shè)置上還是在人物形象塑造上都具有理性思辨的光芒。比如，場景的設(shè)置很少長篇大論的景物描寫，而是用人物對話建構(gòu)場景感，通過人物之間的交談讓讀者自行思考；人物塑造也常常利用側(cè)面視角，在對威克漢姆和莉迪亞的婚姻生活進(jìn)行評述時(shí)，采用“他者”視角評判，客觀地展現(xiàn)了兩個(gè)人的為人，為以后不幸的婚姻埋下了伏筆。能夠感受到奧斯丁的敘事策略是經(jīng)過理性思維過濾的，在簡潔的敘事中彰顯理性的光輝，用理性的思辨力概括小說人物、場景與故事線索的發(fā)展。

二、簡·奧斯丁小說的敘事藝術(shù)特點(diǎn)分析

（一）對現(xiàn)實(shí)生活巧妙得當(dāng)?shù)娜〔?/p>

最早的小說創(chuàng)作大都具有一定的傳奇色彩，包括中國小說創(chuàng)作的發(fā)端——唐傳奇，也包括英國小說創(chuàng)作開始的流浪漢文學(xué)等。簡·奧斯丁的創(chuàng)舉就在于她憑借自小培養(yǎng)起來的對生活的感悟能力，將熟悉的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)的加工處理，呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)樣態(tài)。首先體現(xiàn)在對人物的“立體”塑造上，簡·奧斯丁會(huì)將人物放置在特定的社會(huì)環(huán)境與社會(huì)階層中，塑造出典型環(huán)境中的典型人物，每一類人物都幾乎能代表他所處的階級，最終形成完整的眾生相圖景，避免了概念化、類型化的人物塑造。如《傲慢與偏見》中，賓利與公爵夫人等是英國上層社會(huì)的典型代表，他們的生活習(xí)性與言行舉止都具有所處階層的特點(diǎn)；班內(nèi)特等人則是英國鄉(xiāng)村紳士的代表，將中產(chǎn)階級的生活情況袒露無疑。

除此之外，場景設(shè)置也源于生活實(shí)際。相信很多讀者都曾被伊麗莎白只身一人踏過泥濘看望生病的簡的那一情節(jié)打動(dòng)，作者的筆墨放在了雙方見面時(shí)的場景的描寫，特別是簡眼中的伊麗莎白那鄉(xiāng)間女子般的美好。場景與人物交相呼應(yīng)，共同構(gòu)筑起情節(jié)的大廈。伊麗莎白臉上那片大自然賜予的紅潤，以及鞋子上沾滿的雨后道路的泥濘等都是對生活的最好還原。使人閱讀起來不會(huì)感到生硬和陌生，倍感親切的敘事吸引了大量的閱讀者，也引發(fā)了讀者的聯(lián)想和思索。

（二）多種手法共同運(yùn)用塑造人物的“這一個(gè)”

人物是小說的靈魂因素，簡·奧斯丁特別善于塑造充滿個(gè)性的人物形象。她通常采用多種手法，包括側(cè)面反射式的塑造人物、將描寫匯聚于一人身上進(jìn)行刻畫、人物在充當(dāng)“行動(dòng)元”的同時(shí)不忘進(jìn)行心理剖析等，這些手法的統(tǒng)一應(yīng)用使其作品中的人物豐滿立體，真正活了起來。側(cè)面反射式的塑造人物即不直接對人物個(gè)性和命運(yùn)進(jìn)行說明，而是訴諸于“他者”的敘述或場景的描畫，人物的性情、品德，最終的命運(yùn)指向都可以從旁觀者的視角中得到答案，或者從生活場景中進(jìn)行推斷。那么，將描寫匯聚于一人身上進(jìn)行刻畫即所有的描寫都是針對其中的一個(gè)人進(jìn)行，如《傲慢與偏見》中很不起眼的小人物——班內(nèi)特夫人都能夠讓讀者記憶猶新，就在于作者在刻繪這一人物時(shí)采用了匯聚式描寫，讓讀者很容易在人物群像中將其分辨出來。

在此基礎(chǔ)上，簡·奧斯丁進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，她筆下的人物不但是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的“行動(dòng)元”，還有著深刻的內(nèi)心世界。即人物既具有功能性的意義，又能夠通過心理刻畫和剖析使讀者信服，兩方面的疊加共同使人物形象豐富飽滿起來。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中就是將幾種方法統(tǒng)一起來，共同塑造了文學(xué)畫廊中讓人難以忘記的獨(dú)特的“這一個(gè)”。

（三）依靠書信增強(qiáng)敘事的真實(shí)感

在當(dāng)代小說創(chuàng)作中，書信作為敘事元素參與小說敘事并不足為奇，但是在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，書信進(jìn)入文學(xué)作品仍然是創(chuàng)新之舉。中國五四新文學(xué)作家中，最先在這方面進(jìn)行嘗試的是魯迅的《狂人日記》，其全新的敘事方式引來后輩們的紛紛效仿。簡·奧斯丁的一個(gè)重要敘事方法就是將書信作為敘事元素引進(jìn)作品中，這樣能直觀的感受到小說中人物之間的交流，給創(chuàng)作增加了一定的真實(shí)感。在這里，存在著敘述人稱的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，由第三人稱的全知視角轉(zhuǎn)變?yōu)橐阅硞€(gè)人物為視點(diǎn)的第一人稱內(nèi)視角敘述。如《傲慢與偏見》中達(dá)西與伊麗莎白之間的通信，就將主人公真實(shí)的內(nèi)心想法和感受通過信件的方式表達(dá)并記錄了下來，為故事的日后發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。所以，簡·奧斯丁小說中的每一封信件都具有獨(dú)立存在的意義和價(jià)值。敘述人稱的自由轉(zhuǎn)換也為她的作品平添了敘事的魅力。

三、結(jié)束語

簡·奧斯丁成長于傳奇文學(xué)向現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵期，得益于偉大時(shí)代的滋養(yǎng)，她承接著傳統(tǒng)敘事藝術(shù)的精髓，又根據(jù)時(shí)代要求進(jìn)行了積極的探索和實(shí)踐。她對現(xiàn)實(shí)生活中的人和事有著深刻的解析，尤其關(guān)注女性命運(yùn)，聚焦愛情、婚姻、家庭生活，其描寫散發(fā)著人性的光輝。簡·奧斯丁的小說之所以成功得益于她對生活具有敏銳的觀察力和思辨的理解力，她的作品給人以整體統(tǒng)一、脈絡(luò)清晰的清新之感，人物和時(shí)間共同承擔(dān)起敘事的任務(wù)，使故事具有強(qiáng)烈的可讀性。簡·奧斯丁小說中的敘事藝術(shù)是永遠(yuǎn)道不盡的話題，成為后世創(chuàng)作參照和學(xué)習(xí)的典范。