詠嘆調(diào)《父親的哀傷》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及演唱分析

·張　磊

詠嘆調(diào)《父親的哀傷》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及演唱分析

·張磊

《父親的哀傷》是威爾第歌劇《西蒙·博卡內(nèi)格拉》中的男低音詠嘆調(diào)，其旋律寫(xiě)作、調(diào)性和聲、伴奏織體等無(wú)不透露出威爾第歌劇的創(chuàng)作特征，在剖析音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的角色塑造、情感表現(xiàn)等方面的深入探究，旨在使演唱者在全面理解音樂(lè)的基礎(chǔ)上完美的進(jìn)行二度創(chuàng)作，準(zhǔn)確的塑造角色形象，傳達(dá)作品的主旨。

威爾第；《父親的哀傷》；詠嘆調(diào)；音樂(lè)結(jié)構(gòu)；演唱分析

《西蒙·博卡內(nèi)格拉》是威爾第43歲時(shí)完成的第20部歌劇，此劇的原作是西班牙劇作家古第烈斯 （A.G.Gutierrez）于1843年發(fā)表的同名戲劇，歌劇腳本由皮亞韋（Francesco Maria Piave）與博伊托（Arrigo Boito）合作編寫(xiě)，于1857年3月12日在威尼斯劇院首次公演。

《西蒙·博卡內(nèi)格拉》劇情梗概：西蒙和貴族菲耶斯科的女兒瑪麗亞秘密結(jié)婚并生下了一個(gè)女兒，瑪麗亞的父親雅各布·菲耶斯科獲悉后，一氣之下就把女兒幽禁在宮殿內(nèi)。在第二天的競(jìng)選中西蒙如愿獲勝，他滿心歡喜的跪地請(qǐng)求菲耶斯科同意他和瑪麗亞的婚事，而菲耶斯科卻冰冷的說(shuō)道，只要他交出和瑪麗亞所生的孩子，就寬恕他們的罪過(guò)，但這一要求是西蒙無(wú)論如何也做不到的，因?yàn)樗麄兊暮⒆右怀錾捅患酿B(yǎng)在一個(gè)和藹的老婆婆家，后來(lái)老人病故，小女兒就下落不明了。25年后，作為格利瑪?shù)偌依^女的小瑪麗亞已經(jīng)更名為阿梅利亞，而她的監(jiān)護(hù)人安德里亞正是易名后的菲耶斯科，但他并不知道阿梅利亞就是自己的外孫女。此時(shí)的阿梅利亞正與西蒙的政敵年輕貴族賈布利耶里·阿德雷諾熱戀。西蒙想說(shuō)服她嫁給自己最器重的朝臣保羅，在交談中阿梅利亞道出了自己的身世，西蒙意識(shí)到這就是自己失散多年的女兒。懷恨在心的保羅綁架了阿梅利亞，不明真相的阿德雷諾以為西蒙是此事的幕后主使，于是伙同菲耶斯科率領(lǐng)民眾征討西蒙，在二人劍拔弩張之時(shí)，被阿梅利亞制止，阿德雷諾和菲耶斯科被暫時(shí)收監(jiān)。瘋狂的保羅在西蒙的水中下毒，并謊稱阿梅利亞已經(jīng)淪為西蒙的縱欲對(duì)象，用以激怒阿德雷諾，勃然大怒的他決定趁西蒙中毒昏迷之際將其刺殺。千鈞一發(fā)之際阿梅利亞及時(shí)趕到并告知愛(ài)人自己和西蒙的父女關(guān)系，阿德雷諾懊悔不已。保羅即將被處死，臨刑前他告訴被特赦的菲耶斯科自己就是綁架阿梅利亞的主謀，而西蒙則會(huì)毒發(fā)身亡。彌留之際的西蒙與菲耶斯科冰釋前嫌，菲耶斯科與恢復(fù)本名的瑪麗亞祖孫相認(rèn)，西蒙祝?，旣悂喓桶⒌吕字Z，同時(shí)向元老院宣布總督的繼承人是阿德雷諾，而后便撒手人寰。

菲耶斯科的詠嘆調(diào)《父親的哀傷》出自歌劇的序幕，西蒙和貴族雅各布·菲耶斯科的女兒瑪麗亞私自結(jié)婚并生下了一個(gè)女兒，作為瑪麗亞父親的菲耶斯科一氣之下就把女兒幽禁在宮殿內(nèi)，可憐的瑪麗亞心力憔悴、郁郁而終，菲耶斯科眼睜睜地看著女兒咽下了最后一口氣，而后他發(fā)瘋般沖出了宮殿，唱出了這首悲憤交加的詠嘆調(diào)。

分析后可以看出這首詠嘆調(diào)是單二部的曲式結(jié)構(gòu)：

結(jié)構(gòu)宣敘調(diào)　A　B　尾聲二級(jí)結(jié)構(gòu)　a+a1+b+b1+連接 c+c1+d+d1小節(jié) 1-31調(diào)性A；b　#f　#F　#F 32-33；34-35；36-37；38-39；40-43；44-45；46-47；48-51；52-56；57-63

樂(lè)曲以A大調(diào)、3/4拍、稍慢的行板速度開(kāi)始，用一連串強(qiáng)弱對(duì)比鮮明的不穩(wěn)定和弦，渲染出一種陰郁、悲傷、壓抑的氣氛，在宣敘調(diào)進(jìn)入時(shí)突然轉(zhuǎn)為b小調(diào)、4/4拍，說(shuō)明主人公此時(shí)情緒的復(fù)雜多變、內(nèi)心的躁亂不安。幾分鐘之前，菲耶斯科眼睜睜地看著女兒瑪麗亞死在自己懷中，作為父親他心如刀絞卻又無(wú)能為力，曾經(jīng)溫暖幸福的家此刻變成了女兒的墳?zāi)?，他踉踉蹌蹌的奔出宮殿，痛苦的呼號(hào)著：“向你致以最后的告別，豪華的住所，我的天使的冰冷墓穴！我不能將你保護(hù)！”深深的自責(zé)充斥著菲耶斯科的內(nèi)心，一位年邁的老父親失去了至親的人，那份凄楚與孤苦真是無(wú)以言表。突然他意識(shí)到導(dǎo)致悲劇發(fā)生的罪魁禍?zhǔn)资俏髅?，“噢，該死的家伙！你勾引我的女兒！”在菲耶斯科的心里，西蒙與殺人犯是劃等號(hào)的，對(duì)西蒙的那種刻骨銘心的恨已然到了無(wú)以復(fù)加的程度，內(nèi)心極度悲傷與憤怒的菲耶斯科甚至遷怒于神明，“而你，仁慈的圣母，能不因?yàn)樗ヘ憹嵏械酵纯鄦?？”一連串的音程級(jí)進(jìn)，情緒也再次發(fā)生強(qiáng)烈的變化，菲耶斯科意識(shí)到自己的失態(tài)，怎么能責(zé)怪忠實(shí)信奉著的神明呢？“?。∥液f(shuō)了些什么啊，請(qǐng)您寬恕！”樂(lè)句中快板到廣板的兩次速度變化也很好的映襯了這一情緒。這段宣敘調(diào)表現(xiàn)了菲耶斯科錯(cuò)綜交織著的復(fù)雜情感，對(duì)女兒無(wú)限的憐愛(ài)，對(duì)仇人無(wú)比的憎恨，深深的自責(zé)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，從而把一個(gè)真實(shí)立體的父親形象準(zhǔn)確的描繪了出來(lái)。

詠嘆調(diào)以#f小調(diào)、3/4拍、稍慢的行板速度開(kāi)始，A樂(lè)段用平穩(wěn)的旋律傾訴人物多變的心境，“憂郁父親的那顆心已經(jīng)支離破碎，只剩下悲傷的靈魂承受著丑事和痛苦的折磨”。菲耶斯科作為熱那亞的貴族，擁有著無(wú)尚的榮耀和權(quán)利，而自己的女兒卻未婚先孕，這使得他顏面無(wú)存，此時(shí)的他一方面為失去親人悲傷不已，一方面為自己尊嚴(yán)掃地痛苦萬(wàn)分，伴奏部分簡(jiǎn)單的和弦延長(zhǎng)鋪墊也是為了增加旋律部分的陳述語(yǔ)氣。4小節(jié)的段內(nèi)連接為調(diào)性和情緒上的轉(zhuǎn)換做了很好的準(zhǔn)備，B樂(lè)段轉(zhuǎn)為A樂(lè)段的平行大調(diào)——#F大調(diào)，這也符合威爾第一貫的寫(xiě)作手法，如歌的旋律說(shuō)明菲耶斯科已然平靜了許多，他覺(jué)得自己的痛苦掙扎和女兒的郁郁而終相比真是不算什么了，于是他虔誠(chéng)的唱到“愿上天行行好，把花冠賜予殉教者，讓她回到天使們的光輝中去，瑪麗亞，請(qǐng)為我祈禱！”此時(shí)，父女間的親情已經(jīng)上升至所有情感之上，一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的老父親形象躍然紙上。這一樂(lè)段的旋律和情緒觸動(dòng)了人們最敏感、最柔軟的那根心弦，人物會(huì)因親情這一共同的基點(diǎn)與觀眾產(chǎn)生共鳴。

尾聲是B樂(lè)段情緒的延伸，菲耶斯科渴望神明聽(tīng)到他的祈求，于是一遍一遍的唱到“讓她回到天使們的光輝中去，瑪麗亞，請(qǐng)為我祈禱！瑪麗亞，請(qǐng)為我祈禱！請(qǐng)為我祈禱……”，結(jié)束的這個(gè)樂(lè)句更是成為了男低音詠嘆調(diào)中的精彩一筆。

詠嘆調(diào)在演唱方面需要注意如下幾個(gè)問(wèn)題：從宣敘調(diào)一開(kāi)始就要把悲傷、痛苦、精神恍惚的父親形象準(zhǔn)確的傳達(dá)出來(lái)，情緒上要飽滿，進(jìn)入角色要迅速；首句的演唱要弱起，先有氣，后有聲，這樣符合人們?cè)诒瘋麜r(shí)呼吸急促的生理反應(yīng)；“Nè a proteggerlo valsi”一句要唱得深情而內(nèi)在，把作為父親為沒(méi)有保護(hù)好女兒而深深自責(zé)的心情表達(dá)出來(lái)；“Oh maledetto Oh vile seduttore”一句要唱得氣憤而激動(dòng)，菲耶斯科認(rèn)為害死女兒的元兇就是西蒙，此時(shí)憎恨已經(jīng)凌駕于所有情感之上了，情緒失控的菲耶斯科開(kāi)始指責(zé)神明：“E tu Vergin，soffristi rapita a lei la virginal corona”；緊接著的“Ah！che dissi deliro！”要唱得恐慌而緊張，后悔自己胡言亂語(yǔ)般的遷怒于神明；廣板速度的樂(lè)句“ah！mi perdona！”正是一種贖罪式的懺悔，速度要慢，氣息要平穩(wěn)，特別是e到A這兩個(gè)句尾音要讓腔體充分震動(dòng)，以體現(xiàn)男低音寬廣、厚重的音色特質(zhì)；詠嘆調(diào)的前四句是傾訴的感覺(jué)，所以聲音要在呼吸的支持下均勻的流淌出來(lái)，不要使用多余的力量，以免造成“葫蘆型”的聲音狀態(tài)；轉(zhuǎn)調(diào)后樂(lè)句的旋律感明顯增強(qiáng)， 故而要唱得連貫、綿長(zhǎng)，情緒上也回歸到人類最本真的情感——親情上面，老父親真誠(chéng)的祈禱天使的光輝能夠眷顧不幸的女兒，一遍遍的訴說(shuō)，一遍遍的祈求，感情也不停的推進(jìn)、疊加；末樂(lè)句到達(dá)了情緒的宣泄點(diǎn)，在幾乎沒(méi)有伴奏襯托的情況下，把大跨度下行級(jí)進(jìn)的結(jié)束句緩慢、沉穩(wěn)的演唱出來(lái)，最后的#F低音之前要放一下喉頭，以保證這一最低音的充分振動(dòng)。

以上是在剖析音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上對(duì)該詠嘆調(diào)進(jìn)行的角色塑造、情感表現(xiàn)等方面的深入探究，旨在使演唱者在全面理解音樂(lè)的基礎(chǔ)上完美的進(jìn)行二度創(chuàng)作，準(zhǔn)確的塑造角色形象，傳達(dá)作品的主旨。

［1］劉時(shí)雨.歌劇殿堂的設(shè)計(jì)師——威爾第［M］.北京：新世界出版社，1998.

［2］呂昕.古典巨匠——威爾第［M］.北京：西苑出版社，1999.

［3］許鐘美.劇場(chǎng)的魔術(shù)師——羅西尼/威爾第［M］.石家莊：河北教育出版社，2004.

［4］趙小平.威爾第［M］.上海：東方出版社，2000.

［5］麥克.威爾第［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2004.

張磊，廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任，講師。