二十四橋明月夜

葵花

杜牧的七絕首首驚艷，許多詩(shī)句，穩(wěn)穩(wěn)壓住物候與人事，不可替代。他的懷古之作與贈(zèng)美之詞在歷史的長(zhǎng)河里，像一對(duì)孿生姐妹，一個(gè)傾倒了眉眼，一個(gè)蘊(yùn)藉了古今。

多少樓臺(tái)煙雨中

應(yīng)該是一次調(diào)任的途中，他經(jīng)過(guò)江邊，江天一色，鷗鳥低飛，浪花撞擊著巖石，似當(dāng)年的戰(zhàn)伐聲聲。或許江水濕了他的衣角，一個(gè)回身，他拾到一支斷戟。

又或是一次調(diào)任的途中，他經(jīng)過(guò)江南的春，千里鶯啼，紅綠相間，吳儂軟語(yǔ)的低回里，他的思緒一下被前朝的風(fēng)物牽動(dòng)，一個(gè)駐足，六朝文物草連空。

一支斷戟，將赤壁之戰(zhàn)和他引浪濯洗的姿勢(shì)，綿延至今。江南的春色，引出前朝廟堂與寺宇，人事回轉(zhuǎn)，都付煙雨中。一句“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”，透出他不屈的骨氣。二十八個(gè)字的絕句里，一邊涵蓋著一段歷史，一邊隱隱透露著他對(duì)戰(zhàn)局的預(yù)測(cè)和分析，或者對(duì)過(guò)往人事的界定，妙就妙在，他個(gè)人的意思，順著詩(shī)句的起承轉(zhuǎn)合，自然而然地融進(jìn)去，即不云天也不泥土，是另一種驕傲與爽利，恰如他自己說(shuō)的“欲把一麾江海去”。

杜牧就是杜牧，一首首七絕讓人覺出兩肋生風(fēng)的恣意。

二十四橋明月夜

誰(shuí)能繞過(guò)美人呢？尤其是風(fēng)流倜儻的才子們。杜牧當(dāng)然也不例外。

對(duì)于美人，他的相思引發(fā)的都是一場(chǎng)場(chǎng)虛構(gòu)的情事。我們只能透過(guò)桃花屏風(fēng)，依稀看見她們或垂手而立，或巧笑于對(duì)面，他那發(fā)燙的胸口和詩(shī)句，總是遲于人生初見時(shí)分。

他在湖州傾情于一妙齡女子，當(dāng)即下聘，定下十年之約。只這十年之中，人生動(dòng)蕩，官職卑微，再見他的“未婚妻”時(shí)，已是十四年后，感慨之余寫下有名的《嘆花》句“如今風(fēng)擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝”。

最具盛名的應(yīng)是他的五言長(zhǎng)篇《張好好詩(shī)》，一氣呵成之下，清秀的文筆反退為其次，通篇飄逸的書法，為他贏得了書法家的美譽(yù)。他本意要在一朵花上游走，出乎意料地將情事墨事合二為一，一首《張好好詩(shī)》被夜以繼日地拓印，頓抑的筆鋒間，是他對(duì)美人的膜拜，卻是我們對(duì)那幅墨香的推崇。

“多情卻似總無(wú)情，唯覺樽前笑不成。”“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！弊屓丝吹蕉嗲榈亩拍?，將哽在心間的離愁與寂寞，一字一字賦予詩(shī)句。字本無(wú)它，經(jīng)他累疊，卻生出故事和情緒，至于褒貶，他日后說(shuō)：“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名?！?/p>

白云生處有人家

中國(guó)寫意的水墨畫，最能恰到好處地詮釋這首《山行》。

它不帶有美人色彩，亦不含有時(shí)局政治。而他只是閑閑地站在山間小徑，借秋天這支管毫，先淺酌白云生處微動(dòng)的醉意，直到山野人家隱隱若現(xiàn)于云深之處時(shí)，他才傾杯盡飲，那些未展的抱負(fù)一時(shí)入土為安，眼前之景，已然讓自己尋到另一種能夠純凈活著的方式。

這幅《山行》，從唐至今，無(wú)論水墨與詩(shī)詞，都越不出它的疆界。而他始終站在畫里，任由時(shí)光一寸一寸地白，那些挑燈而上的色彩，早已與他的詩(shī)句相濡以沫地并存。

清明時(shí)節(jié)雨紛紛

清明時(shí)，那些踉蹌的痛，都隱在杏花春雨里。酒，在這個(gè)時(shí)分被牧童喚醒，內(nèi)憂和外傷一邊發(fā)芽蛻變，一邊穿越時(shí)空完成骨血的對(duì)話。

什么都不說(shuō)，目光順著牧童揚(yáng)起的手指，便有杏簾在望。百年間隱去了人事，詩(shī)句壓住泛黃的宗卷。一路行來(lái)，千載江山浩渺，好在有先賢的印跡始終為他的子孫指引著家的方向。這個(gè)時(shí)節(jié)，熟悉的不熟悉的對(duì)坐，都是圍繞著血脈，無(wú)關(guān)風(fēng)月。

恰似返璞歸真的人，遇到返璞歸真的句子，杜牧自己可能也沒有想到，他這一吟，多少人被泅渡。