梅花香自苦寒來(lái)

文/柴爾德

梅花香自苦寒來(lái)

文/柴爾德

杰出青年畫家米巧銘的追夢(mèng)之路

第一眼見到米巧銘的“梵韻吉相”油畫，感覺像國(guó)內(nèi)美院壁畫或版畫專業(yè)的高材生在用油畫追求“中國(guó)風(fēng)”。這種畫風(fēng)近來(lái)席卷畫壇，再多一位畫家也不意外。但是，經(jīng)過(guò)交談之后，筆者發(fā)現(xiàn)此前的判斷完全不對(duì)……

美女畫家米巧銘，不僅長(zhǎng)相出眾，而且才華橫溢，她出生于遼寧省大連市，爺爺奶奶是老紅軍，從小在部隊(duì)大院長(zhǎng)大，接受著中國(guó)傳統(tǒng)的文化熏陶，琴、棋、書、畫樣樣精通。不止如此，她還跟著奶奶學(xué)唱黃梅戲，跟著爺爺練習(xí)書法，對(duì)于中國(guó)國(guó)粹文化有了更深入的認(rèn)識(shí)和理解，這也為她后來(lái)創(chuàng)作《京劇人物系列》油畫奠定了基礎(chǔ)。

京彩藝術(shù)

“京彩藝術(shù)”是杰出青年畫家米巧銘以京劇人物為主要繪畫題材創(chuàng)作的系列油畫作品。米巧銘以其扎實(shí)的油畫基本功和女性對(duì)色彩捕捉的敏感天賦，在全球化語(yǔ)境下對(duì)京劇國(guó)粹藝術(shù)加以全新的詮釋，她不僅將中國(guó)京劇元素和西方油畫表現(xiàn)語(yǔ)言融為一體，而且對(duì)“國(guó)粹國(guó)際化”進(jìn)行了開拓性的藝術(shù)探索和實(shí)踐，在中西方審美差異中探尋出人類審美的共通點(diǎn)，創(chuàng)造出符合人類共同審美情趣的獨(dú)特的油畫語(yǔ)言，為中國(guó)油畫的國(guó)際化和民族化發(fā)展帶來(lái)了全新的思維模式和有益的啟迪。

縱觀中國(guó)京劇繪畫的歷史，從二十世紀(jì)三十年代至四十年代，以關(guān)良、吳大羽為代表的留學(xué)海外杰出藝術(shù)家所創(chuàng)作的大量戲曲人物油畫作品，以油畫作為載體表現(xiàn)東方文化，積極探尋“油畫民族化”的發(fā)展方向，而米巧銘的油畫則試圖通過(guò)捕捉人類審美的共通點(diǎn)，以全球視野對(duì)“國(guó)粹國(guó)際化”進(jìn)行大膽嘗試和探索，創(chuàng)造出既符合西方審美習(xí)慣，又具有民族元素的“京彩藝術(shù)”系列作品，形成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可以肯定，從二十世紀(jì)的“油畫民族化”到當(dāng)代的“國(guó)粹國(guó)際化”，在中國(guó)油畫發(fā)展進(jìn)程中具有重大的劃時(shí)代意義。

米巧銘堪稱是一位思想與藝術(shù)對(duì)話、色彩與心靈碰撞的杰出的青年藝術(shù)家。米巧銘的藝術(shù)探索之路無(wú)不折射著中西文化交流和碰撞的靈感火花，她始終執(zhí)著地追求屬于自己風(fēng)格的題材和目標(biāo)：以油畫為載體讓中國(guó)京劇國(guó)粹藝術(shù)參與世界性的對(duì)話，通過(guò)“國(guó)粹國(guó)際化”讓“京彩藝術(shù)”真正成為屬于全人類的共同精神財(cái)富。

色彩之美

每個(gè)成功的畫家都有自己獨(dú)特的色彩語(yǔ)言，而獨(dú)特的色彩美感是一幅優(yōu)秀的油畫作品必備的要素之一。色彩是油畫語(yǔ)言精神的載體，油畫語(yǔ)言色彩美感的創(chuàng)造是形成色彩美感的基本要素，包括色彩的形式美感、色彩的對(duì)比與和諧法則、色彩的節(jié)奏感、色彩調(diào)合等。色彩從生活中來(lái)，只有在生活中觀察、研究、表現(xiàn)色彩，才能孕育出新穎感人的色調(diào)并逐步形成個(gè)人的色調(diào)風(fēng)格。米巧銘根據(jù)自己的興趣愛好，選擇了京劇人物作為主要繪畫題材，將“國(guó)粹”京劇用平面性的色彩語(yǔ)言呈現(xiàn)，表現(xiàn)人物的神采和情韻，完美地呈現(xiàn)了京劇藝術(shù)嚴(yán)肅華麗、婀娜柔美的精髓，創(chuàng)造出獨(dú)具藝術(shù)魅力的油畫色彩語(yǔ)言。

米巧銘崇尚唯美主義繪畫風(fēng)格，鍥而不舍地追求探索京劇藝術(shù)的色彩之美，為了更準(zhǔn)確地把握京劇藝術(shù)的色彩魅力，米巧銘經(jīng)常深入專業(yè)京劇老師的化妝間，詳細(xì)了解藝術(shù)家們裝型戲劇人物——打底影，涂胭脂，定妝（上粉），畫眼圈，勒頭，貼片子，插泡子，戴盔頭，穿戲裝的全部過(guò)程和步驟，并且親自拍攝了大量的戲劇妝型樣片。米巧銘力求把西畫的人物造型結(jié)構(gòu)、色彩語(yǔ)言和傳統(tǒng)中國(guó)畫平面寫意技巧和京劇特有的裝飾情趣融合于一體，運(yùn)用典雅的色彩和勻靜的筆觸，別開生面地渲染出畫中人物秀美的容貌和細(xì)膩的內(nèi)心世界。如梵高所說(shuō)：“我要讓畫面的美出自我的內(nèi)心，而不是出自顏料?！边@正是米巧銘所追求的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)骨。

色彩表現(xiàn)在油畫藝術(shù)中是畫家主觀情感表達(dá)最直接的第一手法，它直接體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格個(gè)性特征和多樣性。米巧銘的京彩藝術(shù)，著力捕捉京劇人物的唯美色彩，著眼于人物面部色彩的高純度，用色凝重純粹，其中繁復(fù)的鈿飾，華麗的衣裳，細(xì)密的額妝，精致的臉龐……將戲曲國(guó)粹之美展現(xiàn)的淋漓盡致、扣人心弦。從表現(xiàn)手法上來(lái)看，米巧銘將人物的下半身進(jìn)行了虛化處理，并根據(jù)畫面不同人物的需要，添加了一定的民族藝術(shù)元素和花卉裝飾，使整個(gè)畫面的色彩自在和諧而又優(yōu)雅大方，背景與衣裳的顏色相呼應(yīng)、相得益彰。獨(dú)特的水墨渲染之功和各種顏色的雜揉，更是將這種天然的美藝術(shù)化，朦朧與澄澈并舉，極具裝飾風(fēng)情，猶如夢(mèng)幻般的獨(dú)特視覺魅力，表現(xiàn)出色彩之美的獨(dú)特魅力，令人拍案稱絕。

米巧銘的油畫作品充分顯現(xiàn)出其學(xué)院派扎實(shí)的繪畫技法、造型基礎(chǔ)和對(duì)色彩的掌控能力，這完全得益于她在俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院油畫系接受過(guò)系統(tǒng)的繪畫基本功訓(xùn)練。據(jù)米巧銘回憶：“在俄羅斯學(xué)習(xí)期間，她一方面攻造型基礎(chǔ)，接受素描、色彩、構(gòu)圖訓(xùn)練，另一方面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)藝術(shù)史，在美術(shù)館觀摩歷代經(jīng)典名作，從中領(lǐng)會(huì)繪畫創(chuàng)作原理，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)?！泵浊摄憚?chuàng)作的《京劇人物》系列深深地打上了俄羅斯人文風(fēng)情的烙印，畫作將西方印象派點(diǎn)彩與中國(guó)傳統(tǒng)水墨暈彩結(jié)合，巧妙地表現(xiàn)出每一個(gè)獨(dú)特京劇人物的特征與個(gè)性，跳動(dòng)著令人驚艷的色彩。米巧銘對(duì)中國(guó)民族藝術(shù)由衷地?zé)釔?，她通過(guò)自身努力將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)寓于創(chuàng)作中，將西方的油畫技巧與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)、京劇國(guó)粹結(jié)合，其創(chuàng)作手段和藝術(shù)風(fēng)格受到公眾與藝術(shù)界的高度認(rèn)可，她那特有的審美敏感性使得作品在當(dāng)代油畫藝術(shù)市場(chǎng)中獨(dú)樹一幟。

神韻之美

神韻美是油畫肖像藝術(shù)追求的至高境界，京劇人物造型的神韻美，一方面要求畫家要具備精準(zhǔn)的造型能力，另一方面則要畫家努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。神形兼?zhèn)涫菓蚯硌菟囆g(shù)的最高境界，戲曲塑造人物時(shí)講究“精、氣、神”，極力彰顯人物的神態(tài)、神韻、神情。不同的色調(diào)給人以不一樣的感受，同時(shí)色調(diào)也能反映畫家的一些特質(zhì)。米巧銘的油畫總是能將色調(diào)與人物的神態(tài)、氣質(zhì)完美吻合，在她的京彩藝術(shù)中，色彩已經(jīng)不再是一種簡(jiǎn)單的繪畫工具，而是畫家內(nèi)心情感得以盡情抒發(fā)的媒介，優(yōu)美的造型、虛幻的背景、靚麗的色彩、復(fù)雜的心情和深邃的意境等，都借助色彩這個(gè)神奇的魔棒得到充分展現(xiàn)，為我們呈現(xiàn)出一幅幅奇妙多姿，色彩斑瀾的精美的藝術(shù)畫卷。

米巧銘的《京劇人物》系列作品中國(guó)京劇中的人物為藍(lán)本，綜合運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出身材各異、多種不同的人物形象，如《花田錯(cuò)》中機(jī)智聰慧的春蘭、《長(zhǎng)恨歌》里華麗高貴的楊玉環(huán)、《白蛇傳》里白素貞和小青姐妹、《游園驚夢(mèng)》里可愛活潑的杜麗娘、《霸王別姬》里相貌傾城的虞姬……這些姿態(tài)各異的戲劇人物不僅造型精準(zhǔn)，神情的表現(xiàn)以及構(gòu)圖的取舍也都恰如其分，讓人每每看到其作品便會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的審美愉悅。正是由于這些作品飽含著畫家情感，達(dá)到了精神之美與形式之美的完美結(jié)合，所以才能讓欣賞者在視覺感受時(shí)產(chǎn)生一種情感的強(qiáng)烈共鳴，通過(guò)一個(gè)個(gè)栩栩如生的形象，仿佛窺視到畫家靈魂與藝術(shù)修養(yǎng)的跡像。

京劇油畫中人物與背景關(guān)系的處理是一幅作品神妙之關(guān)鍵，在米巧銘的油畫作品中，背景多用點(diǎn)彩法將原本生硬的畫面感柔化，或根據(jù)畫中人物的性格附以花卉植物襯托，或根據(jù)人物特征植入一些傳統(tǒng)文化的元素，充分體現(xiàn)了她處理人物與背景的嫻熟與精妙之處。米巧銘擅長(zhǎng)用與京劇人物性格相吻合的象征性符號(hào)背景和裝飾性的抽象色彩來(lái)襯映人物形象，這既體現(xiàn)了畫家的審美情趣和主觀情緒，又起到了一種信息的作用，同時(shí)，通過(guò)與人物形成色調(diào)的相互協(xié)調(diào)，還能更好地表現(xiàn)出人物的特質(zhì)和神韻，實(shí)現(xiàn)人物與畫面整體的完美融合。

米巧銘從小就喜愛中國(guó)國(guó)粹京劇，為探尋戲劇藝術(shù)魅力的真諦，她一直潛心深入的學(xué)習(xí)研究京劇，甚至為全面系統(tǒng)掌握京劇藝術(shù)的精髓，她還拜京劇藝術(shù)家為師親自學(xué)戲，深入體會(huì)京戲里的不同角色在不同場(chǎng)合下的“看、瞟、盯、瞧、觀、見、捎、拐…”的細(xì)微差別和不同內(nèi)涵，逐步領(lǐng)略了傳統(tǒng)戲劇演繹的高超境界，即所謂“沒(méi)有火氣，意在筆先”的爐火純青之境界，體會(huì)到傳統(tǒng)藝術(shù)中不可言傳之意境神韻。在俄羅斯列賓美院學(xué)習(xí)期間，米巧銘就帶著對(duì)京劇藝術(shù)難以割舍的情結(jié)，思考著如何更巧妙地把古老的京劇藝術(shù)植入現(xiàn)代油畫之中。從列賓美院薩卡洛夫工作室（現(xiàn)尤里·戈留塔工作室）碩士研究生畢業(yè)回國(guó)后，米巧銘創(chuàng)作了大量的京劇人物系列作品，形成了全球化語(yǔ)境下讓世人賞心悅目的中國(guó)符號(hào)，為“國(guó)粹國(guó)際化”開拓了嶄新的藝術(shù)天地。

意境之美

外師造化，中得心源。中國(guó)繪畫藝術(shù)是立足于寫意傳神的基點(diǎn)上，運(yùn)用意象造型，構(gòu)建情景交融的而又富有感染力的藝術(shù)境界。如北宋梅堯臣說(shuō)“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”。王國(guó)維在《宋元戲曲考》中也曾說(shuō)過(guò)：“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也”。意境是一種直觀感覺的東西，是在特定的環(huán)境中，瞬間觸動(dòng)人的心靈的審美感受；油畫意境在作品中體現(xiàn)的抽象精神必須依托作者主觀情感的流露，通過(guò)對(duì)物象本質(zhì)的挖掘，各種技巧的具體運(yùn)用，達(dá)到超越物化層面的精神境界。無(wú)論是《貴妃醉酒》中楊貴妃的婀娜多姿、雍容華貴、神采宜人；還是《游園驚夢(mèng)》中杜麗娘的千姿百態(tài)、風(fēng)情萬(wàn)種、清純典雅，都以畫家飽含情感的色彩達(dá)到了物境、情境的交融與升華，在有限的畫面中展示出無(wú)限的意境。

澳大利亞心理學(xué)家 Gillian Rhodes 在研究中發(fā)現(xiàn)，在不同的性別與文化里，面容吸引力的標(biāo)準(zhǔn)大致相似。2007年，密歇根大學(xué)的Daniel Kruger 的研究也應(yīng)證了這一說(shuō)法，認(rèn)為人們?cè)趯?duì)面孔審美認(rèn)知中存在較高程度的群體一致性。在京劇人物的系列作品中，米巧銘除了對(duì)色彩、構(gòu)圖、線條及背景的精雕細(xì)刻外，還十分注重人物面部的描繪。在她看來(lái)，要把京彩藝術(shù)真正國(guó)際化，必須適應(yīng)全人類的共同審美心理需求，而面容特征是最能滿足人類共同審美需求，符合人類審美體驗(yàn)的共通性，這也是為什么在京劇系列作品中，以女性人物為題材的作品占據(jù)了絕大部分比例，而且個(gè)個(gè)如花似玉、明艷動(dòng)人的緣由所在吧。

不僅如此，米巧銘還大膽嘗試在許多作品的背景處理上采用西方現(xiàn)代主義的繪畫風(fēng)格，刻意將中西方繪畫技巧融為一體，與前景的人物細(xì)致描繪形成強(qiáng)烈的視覺反差，這種大膽的嘗試與中西方藝術(shù)精華的結(jié)合，為觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的視覺沖擊和審美體驗(yàn)。也正是由于在看似雜亂無(wú)章、隨意揮灑的背景的襯托下，前景的人物愈發(fā)顯得婀娜多姿、楚楚動(dòng)人。難怪美國(guó)前總統(tǒng)威廉·杰斐遜·克林頓在收藏米巧銘的油畫作品《貴妃醉酒之楊玉環(huán)》時(shí)如獲至寶，猶如抱得美人歸，連聲稱贊她的作品非常棒，并在米巧銘的畫冊(cè)上親筆簽名留言：謝謝你精彩絕倫的繪畫作品！

在當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)一體化、信息全球化和文化多元化的背景下，油畫藝術(shù)正經(jīng)受新舊價(jià)值觀、新舊思維方式和新舊文化觀念的激烈碰撞。在85新潮的美術(shù)革命中，一些所謂個(gè)性、前衛(wèi)、抽象更是備受推崇，使得當(dāng)代油畫在繪畫觀念和藝術(shù)實(shí)踐中存在諸多困惑和迷茫，令人有些無(wú)所適從，但是，米巧銘始終堅(jiān)守著自己的信念和目標(biāo)：京劇藝術(shù)是中華民族的古老的文化精粹，一定要憑借油畫這個(gè)有效載體，讓京劇國(guó)粹在國(guó)際舞臺(tái)上永葆青春，讓全世界更多的人有全面接觸中國(guó)國(guó)粹文化，近距離地感知中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和精髓，為實(shí)現(xiàn)中華文化的偉大復(fù)興，貢獻(xiàn)自己的全部力量。

藝無(wú)止境

作為一個(gè)85后的杰出畫家，從大連市第十五中學(xué)到俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系的本科生，從本科生到列賓美院最好的油畫系工作室——薩卡洛夫工作室（現(xiàn)尤里·戈留塔工作室）碩士研究生，從碩士研究生到俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)與俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論和藝術(shù)史的雙博士，在探索藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論道路上，米巧銘繼續(xù)前進(jìn)的腳步從未停歇過(guò)，因?yàn)樗男睦镞€有一個(gè)終極的藝術(shù)目標(biāo)：由昔日涅瓦河畔的綻放玫瑰，成為未來(lái)中國(guó)第一位女梵高！

米巧銘

米巧銘，女，出生于遼寧省大連市。畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系薩卡洛夫（現(xiàn)尤里·戈留塔）工作室研究生。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、《中國(guó)國(guó)家藝術(shù)雜志》社長(zhǎng)、中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)理事。出生于遼寧省大連市，畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院，博士，現(xiàn)工作生活于北京。