成功無“捷徑”2016上海電影節(jié)CHIC與好萊塢制作人零距離接觸

導(dǎo)語：為期一周的2016上海國際電影節(jié)已逐漸拉下帷幕，但影迷們的熱情卻持續(xù)不減。受主辦方邀請，此次CHIC有幸親臨“好萊塢頂級制作人論壇”，采訪到了Zack Estrin、李威達(dá)這兩位極為優(yōu)秀的制片人，請他們與影迷分享作品大賣的“秘訣”。

CHIC：你認(rèn)為作為一個(gè)優(yōu)秀的電影制作人需要具備哪些素質(zhì)？

Zack：最重要的就是要有強(qiáng)有力的遠(yuǎn)見，以及對項(xiàng)目的精心規(guī)劃。當(dāng)我們開始制作一個(gè)新項(xiàng)目時(shí)，尤其是當(dāng)電視電影作為產(chǎn)業(yè)，你必須要顧全大局。也就是說，對劇本的內(nèi)容了如指掌的同時(shí)，更要反復(fù)琢磨如何把里面的故事拍好。同樣重要的一方面，就如我鼓勵(lì)年輕編劇那樣：時(shí)刻都要堅(jiān)持你的想法，要勇于說“不”。同時(shí)，“學(xué)會(huì)妥協(xié)”也是一種很重要的能力，畢竟電影、電視產(chǎn)業(yè)是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)之間的協(xié)作，需要很多人參與其中，缺一不可。因此每當(dāng)看到電影中只標(biāo)注由某個(gè)人出品時(shí)（比如導(dǎo)演的名字），我不免覺得有些可笑，這畢竟是個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的成果，由上百個(gè)人共同努力之后得來的。

CHIC：既然談到團(tuán)隊(duì)協(xié)作，你挑選團(tuán)隊(duì)成員的標(biāo)準(zhǔn)是什么，又是如何與其保持共事時(shí)最高度的默契呢？

Zack：當(dāng)著手準(zhǔn)備制作一部新劇時(shí)，一些極其優(yōu)秀、有價(jià)值的人會(huì)來到你身邊，無論將來是否有機(jī)會(huì)再合作，當(dāng)下你必須牢牢把握住他們。但這其實(shí)挺難的，誰不想和優(yōu)秀的人合作呢？所以你需要將工作做到極致，才能將這群精英們“穩(wěn)住”于團(tuán)隊(duì)中。有個(gè)年輕的中國編劇，她將與我們合作下一部新作，她與我分享了自己精彩的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)年幼的她就與父母移民去了美國，但是她的父母完全不會(huì)英語，所以她只好一直做他們的翻譯，8歲就在父母開的餐館里幫忙……我被這個(gè)故事完全打動(dòng)了，它就像是在講述一個(gè)人完全迷失于另一個(gè)全新的未知世界，很有意思。我講這個(gè)例子是想說，我在選擇合作的編劇時(shí)，可能就希望得到這種與自身經(jīng)歷相融的劇本，這種寫作手法是非常吸引人、與眾不同的。

CHIC：你的作品如今風(fēng)靡全球，它涵蓋了不同的地域性、多文化與語言。能與我們分享你是如何讓它們?nèi)绱舜螳@成功，并受到世界觀眾喜愛的？

Zack：哈，我真希望有個(gè)神奇的公式——它能讓我的每部作品注定全球風(fēng)靡！事實(shí)上，你怎么能預(yù)測呢，其實(shí)就好比《越獄》、《迷失》、《權(quán)利的游戲》等劇的成功，可歸因于它們故事的獨(dú)特性，也許是觀眾以前沒有看過類似的情節(jié)吧，很多美劇的題材都是關(guān)于醫(yī)生、律師或是警察……這些千篇一律的話題，而《越獄》等劇新奇的寫作手法就促成了它們的高收視率。這也就如我之前所說，應(yīng)該以獨(dú)特或真實(shí)的故事為基礎(chǔ)，那就是一些我在創(chuàng)作時(shí)所謂的“越界”。寫作時(shí)可以去借鑒人們所從事的特殊領(lǐng)域，就如《越獄》中的情節(jié)，當(dāng)面臨情感與人性的考驗(yàn)時(shí)，你會(huì)為所愛的人、家庭做出多大程度的犧牲……這種情節(jié)走勢必然會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴與思考，讓他們不停地代入情節(jié)聯(lián)想。如果能寫出精湛的劇本，能夠吸引每個(gè)國家的人，這確實(shí)為你提供了一個(gè)很好的媒介去走向世界。

CHIC：眾所周知，中國電影從第五代第六代導(dǎo)演開始被世界所認(rèn)知并矚目，而中國影視制作的水準(zhǔn)可以說參差不齊，中國觀眾往往更傾向于觀看來自歐美的作品，能給中國的影視制作一些建議嗎？

David：其實(shí)好萊塢的片子在中國賣得好，并非中美兩國的現(xiàn)象，而是個(gè)全球的現(xiàn)象，各國本土的電影市場都在與好萊塢進(jìn)行競爭。好萊塢走向世界已有一百多年的歷史，拍電影的模式以及對外推廣的工程是一步一步走出來的。三十年代初，美國的電影從最初只在本土發(fā)行，隨后將版權(quán)賣給英國的發(fā)行商，在做其它地區(qū)的發(fā)行時(shí)會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)仄狈康姆答仜Q定是否繼續(xù)投資。再如，美國電影公司會(huì)先在英語地區(qū)進(jìn)行嘗試，反響好的話會(huì)隨后“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”其它的語言地區(qū)……長期以來，這是一個(gè)漫長的探索過程，如今再拍一部新片時(shí)，他們就很確定全世界觀眾的喜好是什么了。中國的影視劇制作如果想要成功，也必須要經(jīng)過無數(shù)次的摸索和嘗試，例如可以先在亞洲范圍內(nèi)覆蓋自己的發(fā)行團(tuán)隊(duì)，當(dāng)國際觀眾反響不高時(shí)，可以在人物、故事方面做一些修改等等，這將會(huì)是幾十年的過程。

CHIC：據(jù)我們所知，你擁有商學(xué)背景，它會(huì)為你在電影的制作方面帶來哪些優(yōu)勢呢？

David：與電影家或是其他一些制片人不同的是，我曾學(xué)商并做過投資，所以在形容一個(gè)投資機(jī)會(huì)（無論是電影或是公司）我可以從電影角度形容，同時(shí)可以從商業(yè)角度去考量——通過表格、計(jì)算、法律多種層面出發(fā)，統(tǒng)籌出整體的計(jì)劃與機(jī)會(huì)。所以作為制片人，我們需要說服別人去做某件事情，如為我們的電影投資或是動(dòng)用對方資源，或是請某位演員來演，導(dǎo)演來拍……在工作中需要不斷地與對方溝通、協(xié)商，如何有效協(xié)商？你需要有足夠的“武器”去說服對方，以上所說的統(tǒng)籌就很有必要。電影的投資風(fēng)險(xiǎn)極高，需要找到“對”的人也至關(guān)重要。