伊凡·伊凡諾維奇·希施金油畫技法初探

王琳亞

【摘 要】伊萬·伊萬諾維奇·希什金是俄羅斯杰出的風(fēng)景畫家，是十九世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的奠基人之一，其作品具有返樸歸真、重歸自然的蘊意，體現(xiàn)了現(xiàn)代人類文明的追求和向往。

【關(guān)鍵詞】伊凡·伊凡諾維奇·希施金；現(xiàn)實主義；現(xiàn)代人類文明

中圖分類號：J211.26 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0172-01

俄羅斯風(fēng)景畫家伊凡·伊凡諾維奇·希施金的藝術(shù)表現(xiàn)手法以西方寫實的眼光捕捉自然之美，善于表現(xiàn)未經(jīng)現(xiàn)代文明污染的純潔的大自然。他的作品格調(diào)高雅蘊藉，充滿詩情哲理，注重人們內(nèi)心情愫的表達，并多以巨大、充滿生命力的樹林為描繪對象，給鑒賞者帶來寧靜和美麗的審美體驗。

一、研究風(fēng)景油畫的內(nèi)容和價值

風(fēng)景畫是以自然景觀為創(chuàng)作題材的繪畫，主要包括對人文風(fēng)景和自然風(fēng)景的描繪。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域里，風(fēng)景畫屬于一個獨立門類，從表現(xiàn)形式上看，風(fēng)景油畫可分為具象和抽象兩種形式。從歷史發(fā)展上看，風(fēng)景油畫經(jīng)歷了象征性風(fēng)景、寫實性風(fēng)景和表現(xiàn)性風(fēng)景三個階段。風(fēng)景油畫是一門最直接理解自然、解釋自然的藝術(shù)，因此研究風(fēng)景油畫具有積極的意義。

二、伊凡·伊凡諾維奇·希施金油畫技法研究

伊凡·伊凡諾維奇·希施金（Ivan I. Shishkin）（1832-1898）是19世紀(jì)俄國巡回展覽畫派最具代表性的風(fēng)景畫家，也是19世紀(jì)后期現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的奠基人之一，被譽為“森林歌手”。他對俄羅斯風(fēng)景畫的貢獻在于，其以精致的筆觸展現(xiàn)了俄羅斯北方宏偉壯麗的大森林，用畫筆探索著森林的神秘。19世紀(jì)60年代末，伊凡·伊凡諾維奇·希施金創(chuàng)作了油畫《莫斯科近郊的中午》。在構(gòu)圖與描繪手法上，此畫與以前大不相同。在這幅畫中，高空與草原構(gòu)成了強烈的對照，它使田野變得無限廣闊，從而深刻地揭示出俄羅斯風(fēng)景獨特的美，使觀者胸懷無比舒暢。

19世紀(jì)90年代的油畫《松林的早晨》是伊凡·伊凡諾維奇·希施金的代表作之一。這幅作品氣勢雄偉，布局豐滿，以充滿生命力的森林、小溪等為描繪對象，充滿了動與靜的和諧。在作品構(gòu)圖上，畫家通過樹木的間隔和樹枝的傾斜烘托了整體氛圍，洋溢著對大自然的無限熱愛。在藝術(shù)表現(xiàn)上，大片松林錯落有致，主次分明，虛實相間，畫面多而不亂，密而不塞，給人以疏朗、開闊、深遠的視覺感受。伊凡·伊凡諾維奇·希施金成功地把細節(jié)與整體恢宏地統(tǒng)一在一起，用油畫語言使大自然的美麗與神秘得到淋漓盡致的詮釋，揭示了森林中神秘幽深的意境，使人身臨其境，心曠神怡。

三、伊凡·伊凡諾維奇·希施金油畫創(chuàng)作啟示

（一）構(gòu)圖。構(gòu)圖指繪畫創(chuàng)作時，根據(jù)題材和主題思想的要求，將所要表現(xiàn)的形象及有關(guān)素材加以組織和適當(dāng)安排，構(gòu)成一個既協(xié)調(diào)又完整的畫面。繪畫作品中的構(gòu)圖不僅指物象位置、形象結(jié)構(gòu)的安排，還包括點線面處理、黑白灰比例、色彩搭配等的安排。構(gòu)圖的目的，就是要在無限空間中尋找具有視覺價值的美，并以合適的形象、最好的方式匯集在畫面上，表達作者情感，激發(fā)欣賞者產(chǎn)生情感上的共鳴和視覺快感。不同的構(gòu)圖影響著不同的畫面效果，比如“S”形構(gòu)圖的畫面常具有靈動有趣，富有活力、縱深空間感強的特點，給人一種雅致、優(yōu)美的韻律感。

（二）技法。油畫最基本的技法有三：一是北歐尼德蘭畫派，以揚·凡·愛克為代表的透明薄涂畫法；二是南歐意大利畫派，以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法；三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。17世紀(jì)以后的畫家，雖具有各自風(fēng)格和獨特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。

（三）材料。油畫豐富而廣泛的取材使它具有獨特的藝術(shù)魅力，生活中的各種材料常常促使藝術(shù)家們創(chuàng)作靈感的迸發(fā)。通過了解不同材料的特性因材施技，可以更好地表現(xiàn)油畫的材料美和形式美。

（四）畫面整體效果。創(chuàng)作前在構(gòu)思、立意、構(gòu)圖、色彩、技法等方面對風(fēng)景油畫作一定的摸索。在進行風(fēng)景畫創(chuàng)作過程中，結(jié)合節(jié)奏、比例、平衡、對比、重復(fù)等基本繪畫原理，運用大小對比、朦膿感結(jié)合等手法使畫面空間感強烈，使欣賞者能忘卻繁忙的工作，內(nèi)心升騰出與大自然共呼吸的幸福感，返樸歸真，重歸大自然。

四、結(jié)語

無論是繪畫還是設(shè)計，創(chuàng)作過程中，我們都需要有一種認真嚴(yán)謹(jǐn)、不焦不躁的學(xué)習(xí)態(tài)度，通過藝術(shù)表達去闡述一種和平、友愛、溫暖的世界，用真誠之光照亮人們心靈，使其離棄罪惡，進入美好光明之地。大美無言，歸于質(zhì)樸，美是靈性的感性顯現(xiàn)，它會撫慰人世間的滄?？嚯y。

參考文獻：

[1]張導(dǎo)曦.美術(shù)創(chuàng)作[M].武漢：湖北科學(xué)技術(shù)出版社，2004.

[2]姚爾暢.油畫材料和技法[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2008.

[3]邸立豐.經(jīng)典油畫解讀與創(chuàng)作[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2013.

[4]劉子瑞.外國油畫風(fēng)景作品選[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2007.

[5]楊飛云.尋源問道[M].北京：長城出版社，2009.

[6]楊國平，鄒正洪.構(gòu)圖學(xué)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2003.

[7]弗朗索瓦茲·巴爾伯·嘎爾.讀懂印象派[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社，2015.