淺析秦腔《救裴生》中行當(dāng)技巧的合理運(yùn)用

同莎

【摘 要】中國戲曲程式化表演中有嚴(yán)格的行當(dāng)之分，無論什么人物，都必須遵照行當(dāng)?shù)囊?guī)律來進(jìn)行技巧的合理運(yùn)用，從而真正達(dá)到“戲不離技，技為戲生”的表演高度。

【關(guān)鍵詞】秦腔；吹火；行當(dāng)；身段；技巧

中圖分類號：J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0058-01

秦腔堪稱梆子戲鼻祖，是西北五省人民的藝術(shù)瑰寶，擁有吹火、頂燈、耍牙等絕技，其中最具代表性的是吹火。吹火一般用于有妖怪、鬼魂出現(xiàn)的劇目中，常見的形式有：直吹、傾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、臥魚吹等，代表劇目是秦腔《游西湖》?！队挝骱菲渲杏幸唤?jīng)典折子戲《救裴生》，這出戲是由陜西省戲曲研究院著名劇作家馬健翎先生整理改編的，講的是南宋時(shí)，御史之女李慧娘與太學(xué)生裴瑞卿一見鐘情，互托終身，奸相賈似道貪戀慧娘貌美，強(qiáng)納為妾，李、裴西湖相遇，船頭互訴衷腸，賈窺其情，盛怒回府，一劍刺殺慧娘。又命家奴誘裴生至賈府欲殺害之，慧娘陰魂不散，怨氣騰騰，九天玄女憐其不幸，差土地神贈(zèng)陰陽寶扇與裴相會(huì)，慧娘魂返賈府，星夜救裴逃生，并嚴(yán)懲了奸相賈似道的故事。

《救裴生》是整出戲的高潮部分，不光因?yàn)閯∏?，還有吹火技巧的展示和三個(gè)行當(dāng)?shù)男误w技巧與精彩的舞臺調(diào)度。老話說“無技不成戲”，“技”是為“戲”服務(wù)的，如果沒有“戲”，再多的“技”也只能是“匠藝”。因此，在表演這出戲時(shí)我們決不能僅把重點(diǎn)放在吹火技巧的展示上，而忽略了行當(dāng)身段美的要求。李慧娘在秦腔行當(dāng)中，確切地說，是屬于“閨閣旦”，顧名思義，她就是一個(gè)手無縛雞之力的閨中小姐。而她因冤生怨生恨，終致迸發(fā)出復(fù)仇的火焰的，所以在這折戲里有了跨越行當(dāng)?shù)男误w表演?！毒扰嵘窌r(shí)李慧娘是半人半鬼的藝術(shù)形象。比如第一個(gè)亮相，演員背身出場先將扇子合起來，然后跟著音樂的節(jié)奏圓場到九龍口打開扇子提氣亮相，整個(gè)人要向上拔，讓觀眾一眼感覺到人物借助陰陽扇獲得重生后的氣場和氣質(zhì)。整個(gè)表演中還要注意腳下的飄和四肢的靈活，所以我在表演過程中采用圓場和蹉步兩種步法來表現(xiàn)鬼魂的特殊形象。在和廖寅打斗的過程中，運(yùn)用了大量平轉(zhuǎn)和串翻身來表現(xiàn)鬼魂飄忽不定的藝術(shù)形象。而這出戲最難的是慧娘、裴生、廖寅三人在表演過程中技巧合理的編排和人物行當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確把握。廖寅上場后起音樂，慧娘、裴生、廖寅三人背對背圓場走S型，營造出了緊張的氣氛，為整出戲的追殺做了情緒鋪墊。慧娘第一口火是直吹單火，不光要震住觀眾，最主要的是要震住廖寅，火的形狀不需要太大但一定要圓，而且要有力度。然后三人同時(shí)造型亮相，廖寅弓箭步塌地亮低勢，慧娘雙手向后背扇半蹲亮相，裴生甩發(fā)搭袖在慧娘身后站直亮相，這是這出戲里三個(gè)人物第一次同時(shí)造型亮相。這樣的三人造型亮相在戲中有好幾次，比如慧娘臥魚火吹完后三人再次造型亮相，廖寅單腿跪地做害怕姿勢，慧娘雙手翻扇將扇子舉在頭頂亮相，裴生則是護(hù)著慧娘的腰，身體藏在慧娘身后探頭亮相，這組造型上的變化將三個(gè)人物的形象和性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在戲中，除了吹火外，當(dāng)慧娘用扇子和廖寅搏斗時(shí)，廖寅所有的技巧也要合乎行當(dāng)和身份。我們有一組慧娘用扇子和廖寅的技巧結(jié)合，慧娘先是用扇子扇廖寅搶背，然后快速的三個(gè)平轉(zhuǎn)用扇子壓住搶背起身后蹲在地上的廖寅，上下翻扇、抖扇蹲下原地鷂子翻身，這里為了表現(xiàn)廖寅被慧娘的陰陽扇壓制著起來又跌倒的情景，我們?yōu)榱我才帕嗽靥妫牟娌荒芴南窀邔櫮菢雍芨吆苁嬲?，于是就給演員增加了難度。而在這之后，慧娘也有一個(gè)高難度技巧，她在翻身火吹完后轉(zhuǎn)身進(jìn)假山時(shí)向假山方向走了一個(gè)旋屁股坐子，這個(gè)技巧看似沒有理由，其實(shí)是為了表現(xiàn)慧娘鬼魂在空中飄忽旋轉(zhuǎn)的樣子。這出戲在舞臺效果的處理上也是松弛有度、跌宕起伏。比如慧娘在每次更換松香時(shí)，裴、廖兩人都會(huì)有類似墊場式的碰面，除了躲閃，裴生還用了小生行當(dāng)?shù)乃Πl(fā)技巧來表現(xiàn)人物驚慌失措和害怕的情緒。最精彩的，是慧娘進(jìn)假山后，裴生和廖寅背對背都在尋找，當(dāng)兩人退至中場時(shí)，后背碰到一起同時(shí)回身，一個(gè)蠻頭兩人向后撤步同時(shí)起法，裴生滑跪板腰平躺在地，快速起身接一個(gè)單滾堂甩發(fā)，廖寅一個(gè)蹦子沒有砍上起法走圈旋子，裴生則走圈滾堂加甩發(fā)。這組技巧，裴生在地上滾動(dòng)是為了表現(xiàn)其一個(gè)文弱書生在躲避廖寅砍殺時(shí)被嚇得連滾帶爬的情景，而從舞臺視覺來看，一個(gè)在空中一個(gè)在地上效果極佳，又合情合理。經(jīng)過幾輪吹火和形體動(dòng)作結(jié)合的打斗后，慧娘用單口連火來收場。最后這個(gè)單口火是最考驗(yàn)演員功力的，要用一個(gè)松香包連續(xù)吹五十到八十，甚至一百多下。這出戲最終還是以正義戰(zhàn)勝了邪惡來結(jié)束，但更多的是對三個(gè)演員、三個(gè)行當(dāng)基本功和技巧的一個(gè)考驗(yàn)，也是技巧和情理最難結(jié)合的一出戲。

中國戲曲的美是含蓄的，給人以聯(lián)想，演員在舞臺上除了講究聲腔、做工的美外，更要講究身段的美，只有把這幾種美結(jié)合在一起才能讓觀眾真正感受到戲曲這門綜合藝術(shù)獨(dú)特的美！

作者簡介：

同 莎，西安秦腔劇院易俗社青年演員。