曲藝版權(quán)資產(chǎn)管理是版權(quán)保護的基礎(chǔ)手段

文　寶　木

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曲藝版權(quán)資產(chǎn)管理
是版權(quán)保護的基礎(chǔ)手段

文寶木

今日頭條版權(quán)糾紛和瓊瑤與于正訴訟案無疑是近期中國著作權(quán)保護的典型案例。

一個不生產(chǎn)內(nèi)容，只做內(nèi)容聚合、分發(fā)的APP，卻融資1億美元，市場估值5億美元，對此，傳統(tǒng)媒體紛紛舉起了版權(quán)大旗，將今日頭條訴至法庭。但今日頭條的總裁張一鳴在接受記者采訪時理直氣壯地說：“有問題歡迎大家找我談?！?/p>

去年，瓊瑤起訴于正未經(jīng)她的許可，擅自采用《梅花烙》的核心獨創(chuàng)情節(jié)，改編創(chuàng)作電視劇本，并聯(lián)合其他四方被告共同攝制了電視連續(xù)劇《宮鎖連城》并播出。近日，北京市高級人民法院作出 “于正公開道歉，并停止傳播《宮鎖連城》，于正及湖南經(jīng)視文化傳播有限公司等四家公司共計賠償500萬元”的終審判決。

這是背靠強大資本力量的新媒體與傳統(tǒng)媒體之間的較量，這是影視文化名人歷經(jīng)波折和訴累對抄襲者的一場勝利，在知識產(chǎn)權(quán)保護領(lǐng)域意義都是深遠的。而作為中華傳統(tǒng)文化重要組成部分的曲藝，在大數(shù)據(jù)和云計算背景下，面對復(fù)雜嚴峻的版權(quán)保護現(xiàn)狀，其他領(lǐng)域的做法和經(jīng)驗有什么可借鑒和參考？又應(yīng)該實現(xiàn)怎樣突破？

多措并舉，推動曲藝維權(quán)工作

版權(quán)即著作權(quán)，是指文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)作品的作者對其作品享有的權(quán)利，包括財產(chǎn)權(quán)和人身權(quán)。版權(quán)是知識產(chǎn)權(quán)的一種類型，它是由自然科學(xué)、社會科學(xué)以及文學(xué)、音樂、戲劇、曲藝、繪畫、雕塑、攝影等方面的作品組成版權(quán)。

進入21世紀，隨著科技進步、知識經(jīng)濟的興起和經(jīng)濟全球化進程的加快，曲藝著作權(quán)保護的重要性日益顯現(xiàn)，也成為中國曲協(xié)一項重要的工作內(nèi)容。2009年6月26日，為保護創(chuàng)作者的合法權(quán)益，推動曲藝作品的市場化運營，時任中國曲協(xié)分黨組書記的姜昆組織了全國首次相聲新作品拍賣會。2010年3月3日，姜昆在全國政協(xié)十一屆三次會議上圍繞“維權(quán)”問題展開討論，推進曲藝作品的版權(quán)收費工作。2013年，中國曲協(xié)成立權(quán)益部。2014年，中國曲協(xié)開展了曲藝維權(quán)調(diào)查工作。2015年，中國曲協(xié)召開曲藝維權(quán)專題研討會，推出《曲藝維權(quán)手冊》。伴隨著曲藝界對著作權(quán)保護地渴望、訴求和吶喊，中國曲協(xié)多年來砥礪前行，穩(wěn)步推進曲藝維權(quán)工作，也取得了良好的效果。

但和許多藝術(shù)門類相比，曲藝著作權(quán)保護的聲音略顯微弱，據(jù)2014年中國曲藝維權(quán)調(diào)查報告分析，原因主要有三：一是在客觀方面，缺乏強有力的法律支持。二是在主觀方面，對曲藝維權(quán)存在諸多消極認識。三是在曲藝維權(quán)受到曲藝作品及其傳播表演方式特性的影響，權(quán)利歸屬難以界定，侵權(quán)事實難以取證，維權(quán)成本高昂，即使贏得訴訟也難以獲得合理的經(jīng)濟補償，曲藝界中就有“捋葉子”的行話專指藝術(shù)創(chuàng)作中的剽竊行為，這些都增加了維權(quán)難度。①

中國曲協(xié)分黨組書記董耀鵬指出，權(quán)屬不清是曲藝作品屢遭侵權(quán)的重要癥結(jié)所在。曲協(xié)在工作中發(fā)現(xiàn)，雖然侵權(quán)的外部環(huán)境未得到根本改善，但還是會有一些以新媒體為代表的使用者愿意履行授權(quán)許可義務(wù)、希望合法使用作品，這是一個積極的信號。但好的初衷并未產(chǎn)生理想的結(jié)果。多數(shù)曲藝作品權(quán)屬不清、權(quán)利存在爭議和瑕疵、沒有委托授權(quán)文件等問題，不僅嚴重制約了對作品的合法使用，也挫傷了那些合法使用者的積極性。②

創(chuàng)新曲藝版權(quán)運營模式，推動曲藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

文化經(jīng)濟是以文化為資源的經(jīng)濟生活活動。“文”有價值，但需要“化”來支撐，應(yīng)當(dāng)推動以“文”為代表的內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)、科技、金融、市場充分對接。曲藝家作為文化經(jīng)濟創(chuàng)造者，一方面要保護他們的權(quán)益，更重要的是推動版權(quán)等權(quán)益的合法有序流轉(zhuǎn)，通過權(quán)利的不斷收益鞏固權(quán)益保護的成果，疏堵結(jié)合，這樣才是形成藝術(shù)家、文化市場、國家文化軟實力三方共贏的科學(xué)模式。③

文化經(jīng)濟是以文化為資源的經(jīng)濟生活活動?！拔摹庇袃r值，但需要“化”來支撐，應(yīng)當(dāng)推動以“文”為代表的內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)、科技、金融、市場充分對接。

藝術(shù)家每天都在創(chuàng)作，每個人都有一個自己的版權(quán)資源庫，要使這些版權(quán)的價值得到充分體現(xiàn)，需要專業(yè)的團隊和技術(shù)平臺支撐，著作權(quán)集體管理組織在這方面責(zé)無旁貸，一是要幫助藝術(shù)家理清歷史版權(quán)信息；二是要為藝術(shù)家提供合同服務(wù)并對版權(quán)關(guān)系的轉(zhuǎn)移進行準確記錄；三是要對版權(quán)進行運營，實現(xiàn)版權(quán)效益。近幾年來全國各地相繼成立的文化產(chǎn)權(quán)交易所開展的版權(quán)資產(chǎn)全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)為曲藝版權(quán)保護提供有益的思考和經(jīng)驗，文交所通過形成：確權(quán)（版權(quán)登記）—版權(quán)交易—維權(quán)服務(wù)—版權(quán)資產(chǎn)評估—版權(quán)質(zhì)押融資或作為資本金折價入股—版權(quán)產(chǎn)品上線交易等完整的版權(quán)資產(chǎn)全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)體系為版權(quán)資產(chǎn)價值轉(zhuǎn)換提供交易平臺，同時實現(xiàn)版權(quán)和金融結(jié)合，打通版權(quán)融資渠道。

2007年，交通銀行北京分行與北京天星際影視文化傳播公司的電視劇“寶蓮燈前傳”簽訂了一份以版權(quán)作為質(zhì)押的貸款合同，成為中國影視產(chǎn)業(yè)版權(quán)質(zhì)押貸款的第一例。2008年，北京銀行為華誼兄弟提供1億元的電視劇多個項目打包貸款，這是無專業(yè)擔(dān)保公司擔(dān)保的“版權(quán)質(zhì)押”貸款第一單，也是迄今為止金融業(yè)為影視公司發(fā)放的最大金額貸款。2008年7月，北京銀行與保利博納、光線傳媒分別簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，分別為兩家影視民營公司提供1億元的貸款支持。

固然影視與曲藝有不同的藝術(shù)特性，對接金融市場也有不同的方法和手段，但創(chuàng)新版權(quán)保護、管理和運營模式的要求則是共同的課題。中國文聯(lián)在2014年頒布的《關(guān)于進一步加強文藝維權(quán)工作的意見》中明確提出，包括曲協(xié)在內(nèi)的各團體會員要進一步加強文藝維權(quán)組織機構(gòu)和維權(quán)隊伍建設(shè)，努力推動曲藝等藝術(shù)門類的著作權(quán)集體管理組織的申辦工作；要以文藝作品著作權(quán)登記為突破口，逐步建立正版作品的推介使用平臺，研究探索開展著作權(quán)鑒定服務(wù)的方式、方法，推動文藝作品著作權(quán)保護工作。

董耀鵬指出，維權(quán)工作的最終目的是促進藝術(shù)家權(quán)益的實現(xiàn)，在狠抓法制建設(shè)和維權(quán)大案的同時，也必須關(guān)注版權(quán)貿(mào)易模式研發(fā)和機制平臺搭建，促進正版資源的合法授權(quán)。中國曲藝家協(xié)會有著豐富的文藝資源，可以嘗試在兩年到三年內(nèi)為那些權(quán)屬清晰、權(quán)責(zé)明確的曲藝名家和著作權(quán)人建立作品數(shù)據(jù)庫和版權(quán)交易平臺，以期達到可查、可用、全面、準確的目的，為匯總我國曲藝版權(quán)資源奠定基礎(chǔ)，推動曲藝作品的批量授權(quán)和合法使用。④

建設(shè)曲藝版權(quán)資產(chǎn)管理系統(tǒng)，推動版權(quán)合法有效流轉(zhuǎn)

21世紀是版權(quán)經(jīng)濟時代，版權(quán)資產(chǎn)利用得好，是一座“挖掘不盡的金山”，能支撐企業(yè)可持續(xù)發(fā)展。版權(quán)交易平臺建設(shè)和數(shù)據(jù)庫建設(shè)是當(dāng)務(wù)之急，但面臨著：版權(quán)登記與確權(quán)工作不足弊病在前，又有缺乏有效的管控手段和行業(yè)標準的無奈在后?，F(xiàn)實的管理工作中，版權(quán)與版權(quán)資產(chǎn)管理只能借用固定資產(chǎn)管理的模式，管理好介質(zhì)，而不是權(quán)利，客觀上版權(quán)資產(chǎn)沒有被很好地經(jīng)營和利用，造成了有價值資產(chǎn)的流失或閑置，也損害了版權(quán)人的利益。⑤為曲藝著作權(quán)集體管理組織提供數(shù)據(jù)庫和交易平臺建設(shè)以及版權(quán)資產(chǎn)管理系統(tǒng)則成為了當(dāng)務(wù)之急。結(jié)合曲藝版權(quán)保護現(xiàn)狀，筆者認為需要從以下幾個階段實施：

一、版權(quán)清理與確權(quán)。作為說唱藝術(shù)的曲藝，全國有近500多個曲種，歷經(jīng)滄桑，多年來積累了豐厚的版權(quán)資源，存量巨大。但分散在藝術(shù)家、各級曲協(xié)組織、曲藝團體和曲藝學(xué)術(shù)研究機構(gòu)手里，很多權(quán)利管理組織對于其控制的版權(quán)資產(chǎn)沒有清晰的記錄，經(jīng)年累月后版權(quán)資產(chǎn)的權(quán)利狀況變得異常模糊與混亂，缺少權(quán)屬證明文件或權(quán)利本身就具有瑕疵乃至失效，甚至連資產(chǎn)的介質(zhì)都已經(jīng)遺失或損壞。這就需要我們通過大數(shù)據(jù)系統(tǒng)優(yōu)勢首先要整理著作權(quán)、版權(quán)號，規(guī)范內(nèi)容授權(quán)合同，面向資產(chǎn)登記管理，完成版權(quán)資產(chǎn)的詳細登記與介質(zhì)管理；其次進行細致的版權(quán)分類和版權(quán)分析，使之產(chǎn)品化，能夠進入資源池，面向版權(quán)運營，清晰版權(quán)脈絡(luò)，規(guī)范版權(quán)經(jīng)營，為以后版權(quán)資產(chǎn)的運營提供準確的基礎(chǔ)業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)。

二、建設(shè)版權(quán)資源庫和公共服務(wù)平臺。這個資源庫和平臺的用戶應(yīng)該包括：著作權(quán)人（曲藝作品文本創(chuàng)作者）、版權(quán)代理人、版權(quán)擁有人、二度創(chuàng)作著作權(quán)人、攝錄權(quán)人、廣播電視臺使用者、網(wǎng)絡(luò)發(fā)布平臺、評論員、讀者觀眾等。所涉及的服務(wù)內(nèi)容包括：曲藝作品的版權(quán)前期和版權(quán)經(jīng)營期的持續(xù)期，這個資源庫和服務(wù)平臺可以實現(xiàn)渠道資源化，實現(xiàn)有償共享，有償服務(wù)，促進渠道資源的市場化。

曲藝版權(quán)資源分為兩類，存量版權(quán)資源和增量版權(quán)資源。據(jù)中國文聯(lián)曲藝藝術(shù)中心提供的調(diào)查顯示，截至2013年底，中國國家圖書館館藏曲藝類圖書4420冊，中國曲藝家協(xié)會現(xiàn)存曲藝類圖書資料2233冊，總共6653冊，還有海量的視頻音頻資料等存量版權(quán)資源。隨著曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展，大量曲藝增量版權(quán)資源也將為充實曲藝版權(quán)資源庫提供內(nèi)容。將這些資源進行多重標引和多元發(fā)布，將著作人、作品實體、版權(quán)現(xiàn)狀、版權(quán)人、登記號、相關(guān)版權(quán)進行唯一標記，并建立標記之間的關(guān)聯(lián)，讓版權(quán)可以基于各種維度進行定位，并借助網(wǎng)絡(luò)、微信、微博、移動客戶端、平面媒體等多種平臺進行發(fā)布。

可以預(yù)見，在統(tǒng)一的數(shù)據(jù)標準，統(tǒng)一的數(shù)據(jù)共享平臺進行版權(quán)登記、版權(quán)產(chǎn)品發(fā)布、版權(quán)交易撮合后，這個曲藝版權(quán)數(shù)據(jù)庫和服務(wù)平臺就會通過版權(quán)標記或版權(quán)產(chǎn)品標記聚集大量的經(jīng)營數(shù)據(jù)，為挖掘版權(quán)在運營過程中的社會化數(shù)據(jù)，為版權(quán)產(chǎn)品的估值創(chuàng)造條件。這種價值塑造過程反過來也會推動曲藝版權(quán)無形資產(chǎn)的商品化，進一步推動曲藝事業(yè)的更好更快發(fā)展。

三、曲藝版權(quán)資產(chǎn)的管理、開發(fā)和運用。著作權(quán)管理組織通過投資開發(fā)、采購或置換等經(jīng)營手段所獲得版權(quán)對象，版權(quán)對象具有賬面價值，因為版權(quán)對象具有財務(wù)屬性，所以要進入著作權(quán)管理組織的資產(chǎn)登記，形成版權(quán)資產(chǎn)。版權(quán)資產(chǎn)作為無形資產(chǎn)的重要組成部分，具有顯著的非獨立性、可交易性、易轉(zhuǎn)化性和可增值性等特點，在生產(chǎn)和經(jīng)營過程中與其他有形資產(chǎn)相結(jié)合，能夠?qū)χ鳈?quán)管理組織的經(jīng)濟效益產(chǎn)生較強的疊加和放大效應(yīng)，是其核心資產(chǎn)。目前各類曲藝版權(quán)所屬權(quán)利人（團體和個人）均有大量的版權(quán)資源未被認定為資產(chǎn)。這些版權(quán)資源經(jīng)過梳理和價值的重新認定，其價值和規(guī)模甚至能夠超過固定資產(chǎn)。對這些版權(quán)資產(chǎn)進行管理、開發(fā)和運營，既能夠保障資產(chǎn)的合法權(quán)益，避免版權(quán)資產(chǎn)流失，又能夠推動權(quán)利人提高盈利能力和加快發(fā)展速度，實現(xiàn)做大做強的目標。

當(dāng)前面對網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的市場環(huán)境和日益嚴重的曲藝著作權(quán)侵權(quán)，未來，曲藝維權(quán)工作，“堵”的同時，更應(yīng)該“疏”，應(yīng)將促進版權(quán)的合法有效流轉(zhuǎn)作為重要手段，注重版權(quán)保護，注重版權(quán)經(jīng)濟，從版權(quán)資產(chǎn)的規(guī)范化管理、多元化開發(fā)和精細化運營入手，實現(xiàn)曲藝著作權(quán)和市場、金融、渠道等有效結(jié)合，進一步推動曲藝事業(yè)健康良性發(fā)展。

注釋：

①中國曲協(xié)權(quán)益保護課題組，《曲藝》雜志，2014年10期。

②馬力海 史曉光，《中國藝術(shù)報·維權(quán)行動》，2013年6月28日

③彭中天，《中國新聞出版報》，2013年8月

④馬力海 史曉光，《中國藝術(shù)報·維權(quán)行動》，2013年6月28日

⑤《版權(quán)及資產(chǎn)化管理》