迪士尼動(dòng)畫電影中女性形象的嬗變

李 靜

迪士尼動(dòng)畫電影中女性形象的嬗變

李 靜

動(dòng)畫電影《美女與野獸》劇照

美國(guó)文化的主要組成部分就是迪士尼公司所出產(chǎn)的動(dòng)畫片，其也是全球范圍的重要文化標(biāo)志。迪士尼所出產(chǎn)的動(dòng)畫電影中，塑造的女性人物形象有多種類型，如女英雄、公主等，不同的人物類型雖然有著自己的人格特點(diǎn)也就是差異性，但是其人物形象也具有一定的共同點(diǎn)，正是人物所具有的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，使得人物形象具有更加獨(dú)特的人格魅力，大大影響著不同國(guó)家、不同性別、不同年齡階段的觀眾。通過對(duì)不同人物形象進(jìn)行分析，并且借助具體的電影來具體剖析，對(duì)不同類型的人物所具有的人格魅力和所具有的文化內(nèi)涵進(jìn)行積極的探索。

一、公主天真浪漫的女性形象

動(dòng)畫電影的制作缺乏充足的題材，所以其主要的觀眾群體是兒童。兒童缺乏成熟的心智，因此動(dòng)畫電影的內(nèi)容對(duì)兒童具有極其重要的教育作用，尤其是對(duì)兒童身心發(fā)展具有一定的指導(dǎo)意義和帶頭作用。由此可以見得，動(dòng)畫電影給觀眾主要傳遞的是積極、健康、向上的內(nèi)容，作為動(dòng)畫界的領(lǐng)頭羊迪士尼也必須遵守規(guī)定。在大量的動(dòng)畫作品中，正是因?yàn)橛辛舜祟惻匀宋镄蜗蟮拇嬖冢瑸槲覀冋宫F(xiàn)了一個(gè)天真、爛漫、聰明、善良的女性形象，征服了大眾。

首先，迪士尼電影公司為我們創(chuàng)造了大量經(jīng)典的天真、爛漫的公主形象，如白雪公主、灰姑娘、長(zhǎng)發(fā)公主以及《美女與野獸》中的女主角貝爾等女性人物形象。電影所營(yíng)造了人物形象雖然家庭背景截然不同，不論是貧窮或者是富貴的女孩，但是卻都有著一顆善良、友愛的心。她們共同的特點(diǎn)就是單純和善良，由于她們身上所具有的這些美好品質(zhì)，幫助她們克服了重重困難，并且尋找到自己的終身幸福。正所謂邪不勝正，善良和單純的特點(diǎn)可以幫助弱小的女性群體戰(zhàn)勝邪惡，趕走厄運(yùn)，也正是小女孩所具有的善良和單純的品質(zhì)塑造的人物形象更加深入人心。與此同時(shí)，她們還具有美麗的外表。不論是貧窮或者富貴的女孩都擁有姣好的面容，金色的長(zhǎng)發(fā)等。例如，灰姑娘通過仙女的指點(diǎn)和幫助，穿上了美麗的水晶鞋和裙子，成為當(dāng)晚舞會(huì)上的焦點(diǎn)，并且憑借著自己的美貌，獲得了自己的幸福；白雪公主出身高貴，具有正宗皇室血統(tǒng)的公主，優(yōu)雅、溫柔，對(duì)身邊的人都很善良，身上沒有任何的惡意，但是由于白雪公主的美貌，繼母對(duì)她懷恨在心，對(duì)此想要對(duì)她痛下殺手，迫于無奈，白雪公主最后偷偷離開了皇宮。也正是由于具有善良、天真和單純的性格，贏得了王子的喜歡，從此過上了浪漫幸福的生活?？偠灾纤鼓犭娪肮舅茉斓奶煺鏍€漫的公主形象是其重要的一類女性形象，通過自己善良和單純的品格深深的感染了觀眾。

其次，天真爛漫的公主形象也具有樂觀、積極的品質(zhì)，雖然公主們的外貌容易讓自己處于相對(duì)比較危險(xiǎn)的處境，但是公主們依然可以借助自身的優(yōu)良品質(zhì)走出困境，重見光明。[1]影片的主人公辛德瑞拉就是一位樂觀開朗的女孩子，繼母的出現(xiàn)使得自己的生活大不如以前，但是辛德瑞拉并沒有對(duì)生活失去信心，她從現(xiàn)在的生活環(huán)境中尋找快樂，從其他地方發(fā)現(xiàn)快樂，懷有積極樂觀的心態(tài)工作，由此可以見得辛德瑞拉對(duì)生活充分熱愛和激情。辛德瑞拉沒有因?yàn)槠D苦的生活環(huán)境而大大抱怨，也沒有喪失對(duì)生活的熱情，最終在仙女的幫助下，坐著南瓜車去尋找自己的幸福?！睹琅c野獸》中的女主人公貝爾，除以擁有姣好的面容還具有一顆敢于冒險(xiǎn)的心。當(dāng)貝爾的父親被野獸抓住的時(shí)候，貝爾敢于迎難而上，敢于從野獸那里救出自己的父親，最終，貝爾用自己的善良和單純打動(dòng)了野獸，喚醒了野獸內(nèi)心的人性，成功營(yíng)救了自己的父親。所以說，天真爛漫的公主形象除了具有令人羨慕的美貌外，還具有崇高的人格魅力，這也是此類形象深入人心的真正原因。

二、女性依附男性柔弱謙卑的形象

基督教中的夏娃是從亞當(dāng)身體中取出一根肋骨做成的，也正是這種說法的存在，使得女性的地位、命運(yùn)和男權(quán)極為不平等。在西方男權(quán)社會(huì)中，女性只是作為男人的附屬品和消遣的工作。迪斯尼所制作的電影中，正是因?yàn)檫@種觀點(diǎn)的存在，使得婚姻成為公主們生活的重要影響因素。電影中為我們具體講述了婚姻對(duì)女性群體的約束。迪斯尼電影公司在初期的動(dòng)畫電影制作過程中，為我們塑造了一個(gè)善良、單純和美麗但是卻受到邪惡人迫害的人物形象，最終公主們?cè)谥刂乩щy后找到了自己的白馬王子。其中，白雪公主是眾多人物形象中最單純、善良的人物，在電影中白雪公主沒有表現(xiàn)出一絲一毫的反抗，單純的白雪公主毫不猶豫的吃下了繼母的毒蘋果，靜靜地睡在棺材里等待著自己的白馬王子來救她。電影中的白雪公主一直處于相對(duì)比較被動(dòng)的狀態(tài)，在電影的片主題曲中也唱出了公主的消極的心態(tài)。在1950年出品的電影《仙履奇緣》和次年的《睡美人》同樣為我們展現(xiàn)了公主盲目樂觀和消極等待王子來拯救自己的女性形象。電影中女人之間的相互仇恨是故事情節(jié)的直接來源，而具有高尚品德的女性則會(huì)在男性的幫助下取得成功。

動(dòng)畫電影《長(zhǎng)發(fā)公主》海報(bào)

三、塑造釋放自我能量的女性形象

在迪士尼電影公司出品的動(dòng)畫電影中，從《青蛙公主》《長(zhǎng)發(fā)公主》《勇敢傳說》等電影中的女性形象，一直到《冰雪奇緣》中Elsa和Anna女性形象的素質(zhì)，都給觀眾展現(xiàn)了一種自我價(jià)值、自我意識(shí)覺醒的狀態(tài)。電影《長(zhǎng)發(fā)公主》給觀眾展示了新女權(quán)主義的形象。主人公Rapunzel為了尋找自己的新生父母獨(dú)自走上了冒險(xiǎn)的道路，其本質(zhì)也是對(duì)自己身份的探索，經(jīng)過自己的努力和堅(jiān)持，最終找到了自己的親生父母，也知道了自己的真實(shí)身份。電影《冰雪奇緣》圍繞安娜和艾莎的姐妹情感進(jìn)行故事的展開。艾莎不斷壓制著自己的超能力，也就是對(duì)女性所具有的力量進(jìn)行生動(dòng)形象的表達(dá)。故事的最后，艾莎也接受了自己的真實(shí)身份，給我們形象地傳遞了影片的信息：女性不能再受壓制，需要對(duì)女性的能力進(jìn)行釋放。電影《冰雪奇緣》并沒有為我們主要講述公主的愛情故事，而是重點(diǎn)講述了女主人公的成長(zhǎng)，公主們的愛情只是成長(zhǎng)過程中的附加品。公主類型的電影，慢慢地演變?yōu)榕灶}材的電影，使得此類電影中的男性形象變得越來越微不足道。例如《公主與青蛙》《花木蘭》題材的電影，影片中的男性人物往往需要女性來進(jìn)行幫助；《風(fēng)中奇緣》中的男主角史密斯在寶嘉康蒂的拯救下脫離危險(xiǎn)；《花木蘭》中需要花木蘭來解救皇帝和其他人物等。動(dòng)畫電影經(jīng)過80多年的變革，男性形象的地位不斷的降低，最后需要女性的解救才能生存。

四、奮力拼搏和追求夢(mèng)想的女性形象

經(jīng)過時(shí)代的不斷發(fā)展，迪斯尼電影中的愛情元素并沒有消失，但是電影的主題卻不是愛情。電影《小美人魚》中女主人公的夢(mèng)想是向往心儀已久的陸地；電影中《青蛙公主》中女主人公通過自己的實(shí)際行動(dòng)來賺錢，開辦了一個(gè)屬于自己的餐廳。由此可以見得，在女性的生活中家庭和愛情并沒有之前的那么重要了，女性也可以按照自己的想法做事，按照自己的意愿選擇婚姻，和男性具有相對(duì)平等的地位。通過現(xiàn)有的公主形象的塑造，讓觀眾更加直觀清楚的認(rèn)識(shí)到女性可以自主選擇自己的生活。電影中的女性可以通過自己的判斷認(rèn)識(shí)自我，認(rèn)識(shí)到生命的新意義，表明女性的自我意識(shí)逐漸覺醒。這種形象的出現(xiàn)，也是美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。也正是因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展和變遷，使得女性群體可以和男性一樣平等地接受教育，可以和男性公平的競(jìng)爭(zhēng)崗位，從而實(shí)現(xiàn)真正的獨(dú)立。

五、女性形象的塑造

迪士尼電影公司為我們營(yíng)造了一系列充滿幻想的童話世界，塑造了大量經(jīng)典的人物形象。迪士尼動(dòng)畫大量使用善良、單純的人物作為影片的主人公，也正是因?yàn)樗齻兩砩纤哂械母呱械娜烁聍攘?，深入觀眾的內(nèi)心，在觀眾心中占據(jù)一定的地位。首先，迪士尼電影所塑造的人物形象設(shè)計(jì)相對(duì)的比較貼近生活。例如《白雪公主》中塑造的白雪公主的形象，大大的眼睛、長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛、烏黑的秀發(fā)和現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象較為符合，可以說是對(duì)現(xiàn)實(shí)女性的卡通化。電影中白雪公主的舉手投足都顯得那樣的自然和舒服；電影《花木蘭》中的花木蘭也是根據(jù)歷史故事進(jìn)行改編，形象上雖然和傳統(tǒng)的中國(guó)女性的形象不太相符，但是在西方人看來，確是其眼中的東方美女。電影中所塑造的花木蘭的形象，一雙丹鳳眼、暗黃的皮膚、烏黑的秀發(fā)，雖然在設(shè)計(jì)上和中國(guó)人的審美不相符合，但是卻不是那樣的夸張，也具有一定的寫實(shí)意義。電影花木蘭在服裝上也盡可能的按照當(dāng)時(shí)時(shí)代的服裝要求來設(shè)計(jì)，花木蘭在從軍以后，將自己的長(zhǎng)發(fā)盤起在自己的頭盔中，身穿的盔甲也給我們展示了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，使得電影的真實(shí)性大大增強(qiáng)，可觀賞性增強(qiáng)。

其次，迪士尼電影公司給我們講述都是積極、健康的故事，充分考慮到兒童的興趣點(diǎn)，在電影中加入了相對(duì)滑稽、喜劇并且健康的元素，給觀眾傳遞積極健康的正能量，這就是為什么迪士尼所塑造的人物形象能夠深入人心的原因。人物形象的塑造必須和任務(wù)性格相結(jié)合，才能發(fā)揮出人物形象的作用。與此同時(shí)，我們可以從迪士尼所塑造的經(jīng)典女性形象中發(fā)現(xiàn)，電影設(shè)計(jì)的女性形象不僅深入兒童的內(nèi)心，也在成年人中取得了很大的成就。電影給與女性主人公令人羨慕的面容也好的品質(zhì)。于此同時(shí)，電影在對(duì)反派角色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)候，將反派角色設(shè)計(jì)為丑陋、抽象的形象。比如《白雪公主》中惡毒的皇后是尖嘴尖鼻的巫婆形象，黑色的衣服也是人物角色的一種代表。兒童觀眾可以迅速的根據(jù)人物的造型對(duì)人物的正反形象進(jìn)行定位。

結(jié)語(yǔ)

迪士尼電影公司為我們塑造一系列經(jīng)典的人物形象，給我們展示著不同時(shí)代的變化，也體現(xiàn)了美國(guó)女性地位的不斷變化的過程?？梢哉f，迪士尼所塑造的公主形象的影片，也是給我們展現(xiàn)了美國(guó)女性地位和形象發(fā)展變化的過程，同時(shí)也是西方女性理想實(shí)現(xiàn)的過程。電影不僅僅是給大家?guī)須g聲笑語(yǔ)，而且給觀眾傳遞了正能量，與此同時(shí)，也是對(duì)美國(guó)女性的處境和地位的展示寫照。

[1]金莉.美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)?女性文學(xué)?女權(quán)批評(píng)[J].美國(guó)研究,2009(1)：32-34.

李 靜，女，河南駐馬店人，黃淮學(xué)院外語(yǔ)系助教，碩士，主要從事翻譯，口譯方向研究。