第十三屆世界健美操錦標賽有氧踏板動作要素分析

石金龍

第十三屆世界健美操錦標賽有氧踏板動作要素分析

石金龍

運用文獻資料、錄像觀察、對比分析等方法，從最基本的動作要素作出發(fā)，對第 13屆健美操世錦賽有氧踏板項目，進入決賽的7支隊伍的成套動作，從表現有氧踏板項目藝術性的隊形與空間、主體內容、主題與風格、音樂方面，以及表現完成的技術技巧、一致性方面進行對比分析研究，目的在于時刻了解世界范圍內最新的動作編排情況，準確把握最前沿的發(fā)展趨勢，為中國有氧踏板項目的發(fā)展提供合理的參考依據。

世界健美操；有氧踏板；成套動作；動作要素

有氧踏板操的發(fā)展擁有近50年的歷程，自2012年 9月，國際體操聯合會（FIG）正式將有氧踏板競賽規(guī)則加入《2013—2016》競技健美操競賽規(guī)則，標志著有氧踏板項目跨過一個歷史性的變革，但其仍屬于年輕項目。由其“踏板”器械的特殊性及難度動作的限制，有氧踏板項目區(qū)別于競技健美操其他項目，因此，有氧踏板成套動作的編排以及制勝因素有其獨特的特點。自有氧踏板進入世界級比賽開始，中國健美操隊在有氧踏板項目上取得了諸多冠軍頭銜，但作為競技項目中的年輕項目和獨特的項目特點，時刻了解世界范圍內最新的動作編排情況，準確把握最前沿的發(fā)展趨勢，對中國有氧踏板項目的發(fā)展具有重要意義。

1　研究對象與方法

1.1研究對象

以第13屆健美操世錦賽有氧踏板項目決賽隊伍的成套動作動作要素為研究對象。

1.2研究方法

1.2.1文獻資料法 査閱國內外中體育期刊、雜志、書籍中相關健美操資料，查閱最新的有氧踏板項目發(fā)展動態(tài)，為本研究提供理論支撐。

1.2.2錄像觀察法 觀看第13屆世界健美操錦標賽項目有氧踏板決賽參賽隊伍的成套動作錄像，從中提取成套動作各動作要素數據，反復觀看視頻資料，準確把握各數據的準確性。

1.2.3對比分析法 運用對比分析法，深入剖析此次比賽7支隊伍成套動作，各動作要素在編排上的差異，總結其差異性，為其成套動作編排發(fā)展提出合理建議。

2　研究結果與分析

2.1第13屆世界健美操錦標賽有氧踏板項目成績分析

表1　決賽成績一覽表

此次比賽冠軍隊伍中國隊與亞軍俄羅斯隊，在總成績上只有0.35分的差異。此外，通過近幾次大型的比賽來看，俄羅斯隊、法國隊也緊跟中國隊步伐，另如蒙古、匈牙利、墨西哥等國家在健美操項目上的發(fā)展速度也特別快。因此，中國隊不能松懈，在訓練中應繼續(xù)保持科學訓練的態(tài)度，在確保完成分的基礎上，時刻把握有氧舞蹈項目發(fā)展趨勢，在主題和風格的編排上緊跟時代潮流，從而提高成套動作的藝術分價值。

2.2動作要素對比分析

毫無疑問的講，有氧踏板項目具有很高的藝術價值，運動員通過合理的編排、變化復雜的肢體語言和空間變化、積極向上的態(tài)度、對健康的理解等，給人帶來自然、舒暢、和諧的心理感受。比賽成績中的藝術分是運動隊整體所表達的藝術性的體現，根據規(guī)則對藝術性的評分準則，由藝術裁判對構成成套動作的各部分的編排是否具有新思想、新形式、新含義進行評價并打分（滿分10分）。

2.2.1隊形與空間的合理利用 隊形與空間的合理利用是指，成套動作完成過程中，運動員移動路線需有效地利用比賽場地，運動員在移動或靜止時需均衡運動員間的距離，合理的使用踏板器械隊形及樣式等，具體包括：不同的隊形轉換、隊員間位置的變化、運動員間的距離變化、空間的變換、運動員不同的面向。

（1）隊形變換次數及節(jié)奏 通過表2的數據對比分析得出，中國有氧踏板成套動作合理并多次的運用隊形，并且隊形之間的變化速度最快，使中國有氧踏板成套動作不管是在對器械的運用上還是從視覺上更具靈活多變、新穎、流暢，從而提高了整套動作的視覺沖擊力及對器械的利用率，在很大程度上成為中國有氧踏板項目取得競賽成功的影響因素之一。而匈牙利、墨西哥、西班牙這 3支隊伍隊形變化較為簡單，這在沒有難度分值，靠編排及表現力取勝的項目中是不可取的。

表2　隊形變換次數及節(jié)奏情況一覽表

從隊形變換平均間隔來看，隊形間變化間隔時間越短，體現了運動員間的團隊合作能力，也體現了運動員個體及集體的各方面的能力素質，從而增加了裁判對其的認可度，又根據格式塔心理學關于速度可引起視覺上的“力與場”。因此，隊形變換快速多樣化的中國隊、法國隊、蒙古隊成套動作比匈牙利隊、墨西哥隊、西班牙隊更具觀賞性。

表3　場地、器械空間分布利用情況一覽表

（2）場地空間利用 有氧踏板成套動作中，踏板這一器械隨著各隊伍路線的流動也隨之進行位置的變化，整體來看，踏板器械的空間變化也是動態(tài)的過程，可以引起增強受視者對成套動作在10x10m空間內的變化。合理的器械空間的分布，可以使受視者感受到此成套動作在允許的空間內，對空間利用更加飽滿，更加和諧，從而影響了成套動作的藝術效果。

在有氧踏板項目中，場地、器械空間分布利用在各位置以及合理性都有很大的發(fā)展空間，運動員合理的、流暢的、快速的移動位置以及器械合理的、流暢的、快速的轉換會給人留下深刻的印象，使成套動作在空間變化編排中更加飽滿，對藝術分的獲得具有重要意義。

從表3數據對比分析得出，7支隊伍均出現場地各位置利用不均勻現象。中國隊與西班牙隊器械對場地各位置的利用次數最多，但中國隊對場地與器械空間利用上較為合理，隊形對場地的利用比較飽滿，而西班牙隊左、右位置各利用6次，中位利用5次，右后位置利用1次，空間分布略顯不足。其次是俄羅斯隊，整體空間利用達到 29次，但左后與右后只利用了1次，整套動作位置偏前場。再次是蒙古隊，場地各位置利用最不均勻，整套動作偏中間位置，對四角利用欠缺，使得整套動作范圍較為密集，空間位置分布不足。墨西哥隊在整體 27次利用來看，各位置利用次數較為均勻，但整體利用次數較少。因此，中國隊不管是在次數還是場地利用空間位置分布都具有明顯優(yōu)勢。

（3）踏板隊形樣式 在踏板隊形的編排中，中國隊、俄羅斯隊、蒙古隊是比較合理的，不同類型的踏板隊形穿插在一起，增強了整個踏板隊形的畫面感，并且中國隊與蒙古隊運用踏板隊形是最多的，這樣更有利于把握場地空間的合理利用及隊員路線的編排，因此，中國隊、俄羅斯隊、蒙古隊整個成套動作，場地、器械空間利用較其他隊伍更加豐富、更加飽滿，但蒙古隊需要加強各隊員移動的路線。

表4　踏板隊形樣式特征情況一覽表

2.2.2成套動作主體內容

（1）過渡與連接動作 從運用類型來看，“B-C-B”（站立-騰空-站立）類型運用最多為19次，其次是“B-A-B”（站立-地面-站立）類型為17次，再次是“B-C-A-B”（站立-騰空-地面-站立）類型為13次，不難看出，有氧踏板項目在空間運用中，越來越注重騰空空間。從運用次數來看，蒙古隊居首，其次是法國隊，再次是墨西哥隊，但是蒙古隊、法國隊與墨西哥隊成績并不是很理想，因此，在重視過渡與連接動作次數的同時，流暢性、合理性、新穎性的編排過渡與連接動作才是最重要的，否則適得其反。

表5　空間運用情況一覽表

（2）配合動作 有氧踏板成套動作中隊員間配合動作不僅能夠增加空間的變化，同時增加了隊員間的交流，展；；；；示了隊員間的團隊協作精神，而不僅僅是表達肢體語言，在這一點，中國隊的編排略顯得不足，這也可能是藝術分失分的關鍵。俄羅斯隊多采用雙人配合動作，次數最多，是 7支隊伍中最好的。有氧踏板項目中，踏板器械足以體現此項運動的特點，在成套動作中合理的對踏板的利用是舉足輕重的，俄羅斯隊與匈牙利隊合理的把器械編排到配合動作中，值得其他國家借鑒，但表現形式過于單一，效果沒有達到理想的狀態(tài)。

表6　成套動作配合動作情況一覽表

（3）托舉動作 從表7數據可知，托舉動作類型除墨西哥隊、西班牙隊外，都具有一定的復雜性和難度性。在空間分布上，大部分隊伍把托舉動作編排于場地中場，托舉動作可更直觀的表達動作的空間感，并且托舉動作大多是隊員集體參加，動作范圍較廣泛，因此，托舉動作編排在中場更能體現場地利用的和諧對稱。在器械運用上，只有匈牙利隊、蒙古隊與西班牙隊運用了踏板器械，但編排過于簡單，規(guī)則表明，在成套動作中應盡可能多的運用踏板，但在高難度的托舉動作中編排踏板器械具有一定的危險性，在編排運用踏板器械表達高難度托舉動作上，具有很大發(fā)展空間。

表7　托舉動作情況一覽表

圖1　托舉形態(tài)及價值情況

分析得出，中國隊的托舉動作是凸顯價值最高的，也是最為復雜，多次展示了被托者不同的身體姿態(tài)以及不同空間的巧妙變化，相反，其他國家均有待提高，具體來看：蒙古隊托舉動作凸顯的價值僅次于中國隊，其 4托1到5 托1再到7托1方式，每次托舉人數眾多，加之清一色的男運動員，底座動力十足，使得托舉動作變化形式多樣，多次明顯的體現了縱向的空間變化，富有新穎感，但蒙古隊托舉動作缺乏橫向空間的體現。俄羅斯隊與法國隊托舉動作相對于中國隊與蒙古隊，托舉動作略顯得簡單，對于縱向的空間變化明顯不足。西班牙隊托舉動作是此次比賽托舉動作最為簡單的，與其他國家相比不管是新穎性、創(chuàng)新性、復雜性還是價值性都欠缺一些。匈牙利隊的托舉類型為2次3托1到1托1，第2次3托1時運用了踏板，凸顯了空間變化，不難看出匈牙利隊的托舉類型較為復雜，但與西班牙隊相同，清一色女運動員，在托舉動作時，缺乏必要的動力支持，未能盡可能多的表現空間層次上的變化，值得借鑒的是匈牙利隊與西班牙隊在托舉動作中使用了踏板。墨西哥隊不存在動力不足的問題，但托舉類型為1 次4托1，并且凸顯難度價值和空間變化只有一次，結構簡單，墨西哥隊是明顯的編排出現了問題。

結合托舉動作類型以及托舉動作產生的價值，去分析托舉動作使用的節(jié)拍數，不難發(fā)現，托舉類型復雜且具有高價值性的托舉動作所占用的節(jié)拍數要多一些，這說明了高價值性、復雜性的托舉動作與使用節(jié)拍數成正比關系。在這里就產生一種矛盾，托舉動作占用較多的節(jié)拍數，必然會占用其他動作的時間，規(guī)則規(guī)定成套動作時間為1：30±5s，時間是有限的，但通過托舉動作完成過程（站位—動力—緩沖—動力··—結束）來看，避免這種矛盾的產生，需要在站位、動力、緩沖時候盡可能的縮短時間，時間的縮短必然需要運動員具備更高的技術技巧及完美的配合銜接，因此，高價值性、復雜性、創(chuàng)新性的托舉動作的完成，需要各隊伍繼續(xù)在托舉動作的編排上做進一步完善。

2.2.3成套動作主題風格 不難看出，獲得冠軍的中國隊，以歡快玩耍的形式給受視者層次分明的主題，以節(jié)奏感明顯的爵士風格，給受視者以歡快愉悅的心理感受，成套動作彰顯了編排者對青春、活力、陽光、健身的認識，展示了有氧踏板操本身具有的特征。俄羅斯隊以浪漫愛情為主題，以歡快高雅的踢踏舞風格，給受視者以高尚、優(yōu)雅、浪漫的心理感受，成套動作多以雙人配合，貫穿浪漫、高尚、優(yōu)雅，呈現了一副“愛”的畫面。法國隊與俄羅斯隊主題相似，但突出風格不具明顯。蒙古隊以突出的民族特色風格展示給人們，但突出主題與風格的特色動作的編排缺乏感染力。其他 4支隊伍成套動作主體與風格均不是很明顯。因此，明顯的主題，特色、新穎的風格應該引起創(chuàng)編者的高度重視。

2.2.4成套技術技巧 通過反復觀看競賽錄像分析可知，中國隊在技術技巧方面是做的最好的，良好的身體控制能力，準確的動作開始與結束，在成套動作中展示了較好的力量、爆發(fā)力、柔韌性。值得提出來的是墨西哥隊與西班牙隊，這兩支隊伍肢體語言過于松散，特別是在并腿動作時，多次出現雙腳沒有并攏，以及在身體姿態(tài)的控制上沒有做到規(guī)范。

2.2.5整體一致性 整體一致性在完成分10分中所占比分雖不多，只有 3分，但在整體一致性上扣分，對整體畫面感的描繪是明顯的，每一次動作的不一致，都影響藝術裁判和完成裁判的打分。特別是西班牙隊的成套動作，西班牙隊的操化動作大多是集體相同的動作，這就使得每一次動作不一致都是很明顯的，嚴重影響了西班牙隊對高完成分的獲得，說明，西班牙隊編排戰(zhàn)略是不合理的。而取得冠軍的中國隊，與西班牙隊恰恰相反，成套動作整體一致性規(guī)格很高，是中國隊能獲得全場最高完成分原因之一。

2.2.6音樂特點

表8　音樂特點情況一覽表

從表 8的數據分析可知，中國隊、法國隊、墨西哥隊和西班牙隊使用了節(jié)奏鮮明、熱情奔放、富有感染力的流行音樂。中國隊在音樂剪輯上是成功的，很自然的把流行音樂與富有嘻哈風格的音樂混接在一起，并且在局部音軌上添加了許多震撼人心的音效，使得整套動作從始至終富有強大的感染力。墨西哥隊音樂富有喜劇色彩，但運動員對音樂的表達不到位。西班牙隊由于隊員是清一色女運動員，整體音樂的選擇比較舒緩，只有中段4×8拍音樂動感十足，給人留下深刻的視聽感受，但不足以彌補整體音樂趨于平淡，與西班牙斗牛舞曲所具有的色彩相反。法國隊采用起伏跌宕、節(jié)奏強烈清晰的音樂，旋律伴有浪漫愛情，突出了主題，特別是中間一段旋律較緩和的音樂，配合動作編排，突出了音樂與動作的內在聯系，給人感覺想在巴黎一樣，展現了法國人對愛情、對浪漫的詮釋，加強了成套動作的藝術效果。俄羅斯隊一直來忠于具有編排民族特色的音樂，給人留下了深刻的視聽感受，特別是中間穿插踢踏舞風格的音樂，合理的運用了踏板器械，肢體動作、音樂與器械踏板合理的編排，給人留下了深刻的印象。匈牙利隊選用了搖滾樂與印度寶萊塢舞曲的結合，對匈牙利隊來講有利有弊。弊在于搖滾樂音樂振奮人心，高亢有力，但清一色的女隊員，不管是動作的力度，還是強度都弱于音樂本身所具有的感染力。有利的是，清一色女運動員配合印度寶萊塢舞曲，是完美的契合，強化了動作的舞蹈風格，增強了動作的藝術效果。

3　結論與建議

3.1結 論

在有氧踏板成套動作中，各要素的編排及完成質量是得分因素的具體體現，直接影響著競賽成績，成套動作只有合理編排隊形、層次與空間的變化，巧妙運用新穎的主體內容，充分凸顯音樂與主題風格的配合，增加踏板器械與各要素的結合，運動員表達規(guī)范、準確、舒展的動作及相互間默契的配合，才能取得理想的藝術分與完成分。

3.2建 議

（1）加強隊形、層次與空間的多重變化性，使其更具合理性、新穎性，注重縱向騰空空間的利用及橫向場地空間的均衡利用。

（2）合理編排主體內容的新穎性、流暢性，加強托舉動作的創(chuàng)新性、難度性。

（3）注重踏板器械與成套動作要素的配合，以及踏板使用方法的多樣性，凸顯有氧踏板項目的獨特特點。

（4）提高音樂的剪輯水平和重視主題風格的選擇，做到音樂與動作的和諧統一。

（5）運用科學的訓練方法，提高整體水平，強化隊伍對技術技巧的理解，量化集體訓練，提高集體動作一致性。

［1］ 國際體操聯合會.競技健美操競賽規(guī)則（2013-2016）［S］.中國健美操協會印制，2012，10.

［2］ 王 洪，鄭寅初.從第二十六屆世界大學生運動會看有氧踏板發(fā)展趨勢［J］.四川體育學科，2013（02）：70～72.

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［5］ 刁在箴，鄭 捷，等.從藝術體操新規(guī)則的實施剖析中外優(yōu)秀集體隊成套動作的編排一兼析十運會藝術體操集休項目比賽［J］.武漢休育學院學報，2006（5）：75～79.

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Analysis on the Factors of Aerobic Pedal Movement in the Thirteenth World Aerobics Championship

SHI Jinlong

The use of literature， video observation， comparison and analysis of the method， from the most basic elements of starts， on the 13th Aerobics Championship oxygen pedal project， in the final seven teams of complete set of movements， from the performance with oxygen pedal art projects of the formation and the space， main content， theme and style， music， and performance to accomplish the technical skills， consistency aspects， comparative analysis. The purpose is to constantly to understand the world the latest action arrangement， accurately grasp the development trend of cutting-edge， provide a reasonable reference for the development of our state-owned oxygen pedal project.

World Aerobics； Aerobics； Complete sets of action； Action elements

G831.3

A

2015-12-23

西北大學，陜西 西安，710127。Northwest University， Xi'an Shaanxi， 710127， China.