淺析山子雕技藝在雕漆工藝中的創(chuàng)作

朱貴陽(yáng) 武丹 瞿展（揚(yáng)州漆器廠 江蘇揚(yáng)州 225002）

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淺析山子雕技藝在雕漆工藝中的創(chuàng)作

朱貴陽(yáng) 武丹 瞿展（揚(yáng)州漆器廠 江蘇揚(yáng)州 225002）

摘 要：揚(yáng)州雕漆工藝歷史悠久，名品輩出。在其工藝發(fā)展的長(zhǎng)河中，技藝手法不斷的充實(shí)和豐富，讓揚(yáng)州雕漆在新的歷史時(shí)期能綻放出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。玉器山子雕技藝的融合，不僅充實(shí)了雕漆工藝的技藝類型，同時(shí)也大大豐富了雕漆工藝作品的表現(xiàn)形式，將揚(yáng)州雕漆工藝推向更為廣闊的市場(chǎng)空間。

關(guān)鍵詞：雕漆；山子雕；造型；市場(chǎng)

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/ c.2016.05.108

所謂山子雕，乃玉器雕刻中的常用技法。山子是玉雕擺件工藝中的一種，這種工藝的表現(xiàn)題材多為山水人物。制作者從玉料的形狀、特征、色澤等綜合因素考慮，按“丈山尺樹(shù)、寸馬分人”的法則，施以雕刻，最終取得材料、題材、工藝的完美結(jié)合?！吧阶拥瘛奔妓囈彩菗P(yáng)州玉雕的傳統(tǒng)經(jīng)典表現(xiàn)形式。

揚(yáng)州雕漆，多年來(lái)則與揚(yáng)州山子雕以完全不同的表現(xiàn)方式而發(fā)展。揚(yáng)州雕漆技藝，多為平面制品，在木坯上刷漆后進(jìn)行雕刻，通常是先有畫稿，后根據(jù)畫稿要求進(jìn)行制作。作為揚(yáng)州兩個(gè)非常著名的傳統(tǒng)工藝，多年來(lái)一直也以相互不影響而呈現(xiàn)不同的發(fā)展態(tài)勢(shì)，這種狀況一直到2009年，發(fā)生了新的改變。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，揚(yáng)州雕漆的師傅開(kāi)始研究，揚(yáng)州山子雕技藝在雕漆工藝作品中的體現(xiàn)。

一、首創(chuàng)作品——紅雕漆《東山對(duì)弈》山子雕擺件

剔紅《東山對(duì)弈》山籽雕漆擺件作品由中國(guó)工藝美術(shù)大師張宇設(shè)計(jì)，中國(guó)工藝美術(shù)大師張來(lái)喜制作。作品首次采用玉器山子雕的做法，以天然山籽石料為內(nèi)坯形，采用夾纻工藝，脫胎髹以朱紅大漆500余層后進(jìn)行雕刻。

為了保證作品的統(tǒng)一性，制作者首先根據(jù)胚胎模型，采用漆器工藝中的脫胎制法，制作了兩個(gè)胎體，其中一只進(jìn)行髹漆，另外一只則糊上宣紙，由張宇大師根據(jù)胚胎形狀，直接在胚胎上進(jìn)行的設(shè)計(jì)。經(jīng)過(guò)多次構(gòu)思，張大師選用了著名的《淝水之戰(zhàn)》的故事作為畫面的主要題材內(nèi)容，將東晉名相謝安與友對(duì)弈于石砰之上，神態(tài)安然之“運(yùn)籌帷幄，決勝千里”，成就了“以少勝多”的經(jīng)典范例成功的刻畫于漆胚之上。為了豐富畫面的構(gòu)成，張宇大師還刻畫了一幅優(yōu)美的山水風(fēng)景。在山巒疊嶂、飛瀑流淙，蒼松翠柏的掩映之中，人物悠然對(duì)弈。作品設(shè)計(jì)完成后，再把畫稿剝離，貼到髹好的漆胚上面，由張來(lái)喜大師進(jìn)行雕刻。張來(lái)喜大師充分吸收玉器山子雕的做法，將各種雕刻技法充分融合，在作品中體現(xiàn)了浮雕、圓雕、鏤空雕等傳統(tǒng)技法，在浮雕技術(shù)中則將淺浮雕、深浮雕等多種技藝相結(jié)合，作品刀法純熟，細(xì)致入微，層次分明，遠(yuǎn)近有序，為揚(yáng)州漆器中雕漆山籽雕之首創(chuàng)佳作。作品也獲得了專家的一致好評(píng)，獲得了2009年第十屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)的金獎(jiǎng)。

二、技藝發(fā)展——紅雕漆山子雕小件的問(wèn)世

為了將山子雕的技藝在雕漆技藝中得以充分的運(yùn)用，揚(yáng)州雕漆界在成功創(chuàng)作了《東山對(duì)弈》后，開(kāi)始轉(zhuǎn)向小件，尤其是把玩件的創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)幾年的摸索，張飛洋、瞿展、陳開(kāi)等年輕技師運(yùn)用自己的理解和創(chuàng)意，創(chuàng)作出了紅雕漆《福壽》、《尋隱者不遇》等手把件系列作品。作品在髹漆達(dá)到五年以上的胎體上按照玉器山子的做法，根據(jù)把玩件的特點(diǎn)，將其切割成不同的形狀，而后按照不同的形狀設(shè)計(jì)不同的題材。如《福壽》作品，選用佛手瓜的造型，選其福壽的寓意，立體飽滿?！秾る[者不遇》則源于唐代詩(shī)僧賈島的同名五言詩(shī)，以蒼松比喻隱者的風(fēng)骨，以山澗比喻隱者的孤高，是典型的山水題材小件。由于揚(yáng)州雕漆工藝的獨(dú)特性質(zhì)，隨著時(shí)間的推移，雕漆小件會(huì)隨著把玩者的不斷把玩，更加堅(jiān)硬，同時(shí)紅雕漆的色澤會(huì)愈加紅潤(rùn)有光澤。作品一經(jīng)投放市場(chǎng)，就獲得了專家和市場(chǎng)的廣泛好評(píng)，首批創(chuàng)作的雕漆把件系列作品在2015年第十六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上獲得了銀獎(jiǎng)。

三、工藝結(jié)合對(duì)揚(yáng)州雕漆工藝未來(lái)發(fā)展所起的作用

山子雕，是揚(yáng)州玉雕的特色技藝，享譽(yù)世界。揚(yáng)州雕漆界創(chuàng)作的山子雕雕漆作品無(wú)論是大件還是小件，都獲得了一定的成功。但是，我們依然可以看到，這樣的開(kāi)發(fā)在促進(jìn)揚(yáng)州雕漆工藝品類和技法豐富的同時(shí)，還有一些不盡成熟的地方，所產(chǎn)生的社會(huì)影響力目前來(lái)說(shuō)還相對(duì)較小。

相對(duì)于玉器山子的隨形雕刻，揚(yáng)州雕漆手把件的創(chuàng)作稍顯隨意，造型把握上還需要進(jìn)一步提升。作為手把件作品，重要的是適合手上把玩，不僅需要有能細(xì)看的工藝制作，同時(shí)還需要有適合手拿的造型。由于雕漆手把件更多的是需要人為的進(jìn)行造型，因此在造型的把握上有時(shí)并不能完全把握的準(zhǔn)，有時(shí)更會(huì)趨于為了造型而造型，會(huì)根據(jù)人手的抓握特征進(jìn)行造型，破壞作品的整體畫面感。

生產(chǎn)制作周期長(zhǎng)，產(chǎn)能規(guī)模受限。雕漆工藝從髹漆開(kāi)始，最簡(jiǎn)單的達(dá)到錦文雕刻也需要近百層以上，髹漆期需要近百天。制作純雕漆的漆胚制作時(shí)間更長(zhǎng)，動(dòng)輒要兩年左右，做立體雕刻的山子造型的則是最少要達(dá)到三年以上的髹漆厚度才可以雕刻，這樣很大程度上也限制了雕漆制品的創(chuàng)作。作品經(jīng)過(guò)雕刻后，還需要打磨等工序，因此，一件純雕作品從最初的創(chuàng)意到創(chuàng)作完成至少需要三年左右的時(shí)間甚至更長(zhǎng)，這也是雕漆制品成為相對(duì)昂貴的收藏品的重要原因，當(dāng)然，這樣的原因也很大程度限制了雕漆工藝的發(fā)展與推廣。

當(dāng)然，雖然存在這樣那樣的一些不足，但是我們更應(yīng)該看到，多工藝結(jié)合在對(duì)傳統(tǒng)工藝發(fā)展的推動(dòng)作用。以山子雕和雕漆工藝的結(jié)合來(lái)看，主要有以下幾個(gè)方面的作用：

1.增加了傳統(tǒng)雕漆的造型表現(xiàn)形式。揚(yáng)州傳統(tǒng)雕漆多以平面雕刻為主，產(chǎn)品類型主要有地屏、屏風(fēng)、花瓶、團(tuán)盒等，較少出現(xiàn)立體擺件的造型。山子雕工藝的融合，增添了新的造型品類，尤其是手把件的加入，大大豐富了傳統(tǒng)雕漆的表現(xiàn)形式。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自己的喜好和市場(chǎng)的接受度，創(chuàng)作各種造型的作品，可大可小，可圓可方，并可根據(jù)題材內(nèi)容確定造型內(nèi)容，可謂是在傳承的基礎(chǔ)上有了很大的創(chuàng)新。

2.豐富了傳統(tǒng)雕漆的工藝技法。傳統(tǒng)雕漆工藝在創(chuàng)作之初，相對(duì)比較粗制，在《髹飾錄》中記載，“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者?！焙髼蠲骷幼⒀a(bǔ)充道：“唐制如上說(shuō)，而刀法快利，非后人所能及。陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來(lái)之剔法大異也?！庇纱丝梢?jiàn)，不同的時(shí)期，雕漆的技法也是不斷的發(fā)展變化的。

3.增加了雕漆工藝作品的市場(chǎng)普及度。

純手工打造的揚(yáng)州雕漆作品因?yàn)楦叨?，?dòng)輒幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)，甚至上百萬(wàn)、千萬(wàn)的市場(chǎng)定位讓很多雕漆愛(ài)好者望而卻步。山子雕漆器手把件的問(wèn)世，既增加了雕漆的品種，同時(shí)也大大降低了作品的價(jià)格，小到上千，大到上萬(wàn)，均可定制。不僅價(jià)格便宜，而且可以隨身攜帶，加上寓意美好的各類題材，為更多的人喜歡和接受。一經(jīng)投放市場(chǎng)就受到了好評(píng)，新開(kāi)發(fā)的作品雖然量小，還沒(méi)有產(chǎn)生較大的社會(huì)影響力，但卻幾乎是供不應(yīng)求，可見(jiàn)雕漆小件的市場(chǎng)歡迎度，這也讓雕漆工藝走進(jìn)更為廣闊的受眾群體。

如何促進(jìn)傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，一直以來(lái)都是很多專家和社會(huì)各界關(guān)心的話題。山子雕融合進(jìn)雕漆工藝，雖然是個(gè)小創(chuàng)新，也是個(gè)小話題，但是對(duì)傳統(tǒng)雕漆工藝的發(fā)展而言，未嘗又不是星星之火呢？不拘一格的創(chuàng)新也許帶來(lái)的會(huì)是一個(gè)新的變革，而傳統(tǒng)工藝的發(fā)展顯然非常需要的就是“創(chuàng)新”二字。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳咸益.《玉雕制作技法》.江蘇省美術(shù)出版社.1999年

[2]張燕《揚(yáng)州漆器史》江蘇科學(xué)技術(shù)出版社1995年

[3]（明）黃成，（明）揚(yáng)明，長(zhǎng)北《髹飾錄圖說(shuō)》山東畫報(bào)出版社出版2007年

作者簡(jiǎn)介：

朱貴陽(yáng)（1987--）男，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院大專畢業(yè)，助理工藝師。目前就職于揚(yáng)州漆器廠，主要從事雕漆工藝制作。

武丹（1986--）女，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院大專畢業(yè)，助理工藝師。目前就職于揚(yáng)州漆器廠，主要從事雕漆工藝制作。

瞿展（1983--）男，南通師范學(xué)院大專畢業(yè)，工藝員。目前就職于揚(yáng)州漆器廠，主要從事雕漆工藝制作。