欽州坭興陶制作工藝要點(diǎn)探究

劉歡

（欽州市三鴻陶藝廠 廣西欽州 535000）

欽州坭興陶制作工藝要點(diǎn)探究

劉歡

（欽州市三鴻陶藝廠 廣西欽州 535000）

陶器早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，它給人類的生活帶來了極大的影響，我國的陶器經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，已經(jīng)從最初的日常生活用品逐漸轉(zhuǎn)變成了收藏品和藝術(shù)品，在陶器的制作方面我國也形成了獨(dú)特的工藝流程，因此才使得陶器在千百年來得到流傳。而廣西欽州坭興陶一直以來都享有盛譽(yù)，是嶺南著名的陶器之一，許多的收藏者都對其趨之若鶩。欽州坭興陶之所以能夠如此受歡迎，一方面是因?yàn)樗氖詹貎r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都較高，而另一方面則是因?yàn)槠渲谱鞴に?，欽州坭興陶的制作工藝賦予了它更多的附加價(jià)值，所以才使得它聞名于世。本文就欽州坭興陶的制作工藝要點(diǎn)進(jìn)行了一定的探討。

陶器；欽州坭興陶；制作工藝要點(diǎn)

1 前言

廣西欽州坭興陶有著非常悠久的發(fā)展歷史，并且在中外都享有盛譽(yù)，欽州坭興陶起源于唐朝，發(fā)展至今，已經(jīng)經(jīng)過了一千三百多年的歷史，欽州坭興陶與四川榮昌陶、江蘇宜興紫砂陶和云南建水陶并稱為“中國四大名陶”，坭興陶已然成為了我國文化的一個(gè)重要代表，國家對其非常得重視，廣西欽州坭興陶已經(jīng)列入了被保護(hù)的民族特色工藝品中，所以可見其價(jià)值。而坭興陶的制作工藝在千百年的傳承中得到了不斷的豐富和完善，這也是坭興陶得以不斷發(fā)展的一個(gè)重要因素，所以對欽州坭興陶的制作工藝要點(diǎn)進(jìn)行探討是有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義的。

2 欽州坭興陶原料

制作陶器原料主要是泥，但是對于泥的選取不可以隨意，而在制作欽州坭興陶時(shí)所用的泥一般都是西泥和東泥，所謂的西泥和東泥實(shí)質(zhì)上是按照地域來進(jìn)行劃分的，西泥主要位于欽江的西岸地區(qū)，東泥主要位于欽江的東岸地區(qū)，因?yàn)榈乩砦恢玫牟煌?，所以使得東泥和西泥存在較大的差異。東泥一般都是取自于低洼地帶，而且東泥較為致密，質(zhì)地較軟，所以東泥屬于軟質(zhì)粘土，東泥的顏色一般都是紅色，但是在紅色中又帶有稍許的黃白色，東泥的含鐵量較高，而且在東泥中，還有著少量的石英砂，正是由于東泥具有這些特性，所以東泥在坭興陶的制作過程中，一般都是起到調(diào)整可塑性和結(jié)合性的作用。而西泥一般儲(chǔ)存于欽江西岸地區(qū)的小山坡，但是西泥不同于東泥，西泥一般呈塊狀，所以其屬于硬質(zhì)黏土，其含鐵量也較高，屬于紫泥石，其表面顏色為紫紅色，在其表層往往含有少量的鐵質(zhì)浸染，但是其可塑性和結(jié)合性往往都較差。

目前在制作坭興陶的時(shí)候，僅僅對陶土做了東泥和西泥的劃分，雖然各家企業(yè)都有著自己的配方，但是這些配方無外乎就是對東泥與西泥比例的劃分。泥料的單一性在一定程度上對坭興陶的制作造成了影響，所以要想使得坭興陶能夠取得更好的發(fā)展，筆者認(rèn)為還應(yīng)該依據(jù)需要制作的陶器來對泥料加以豐富，這樣才能夠使得坭興陶的質(zhì)量得以提升，從而更加有利于坭興陶的發(fā)展。

3 欽州坭興陶制作工藝簡述

3.1 取土

取土是制作坭興陶的第一步，前文中已經(jīng)說到坭興陶的原料主要有東泥和西泥，對于東泥的取用，傳統(tǒng)的方式一般都是挖局，東泥主要是取自欽州市區(qū)偏東南方向十幾公里外的掛排嶺丁屋村，而西泥則主要是來自于捻子坪，這兩地的泥料含量較為豐富，而且泥料的質(zhì)量也較好。在對泥料進(jìn)行挖掘的時(shí)候，一般只能夠挖至距離地表1.2m的深度，如果所采用的泥土超過了這個(gè)深度，對于坭興陶的生產(chǎn)就會(huì)造成一定的影響。而在完成了泥料的挖掘之后，對于東泥，不能夠?qū)⑵涠逊旁诼短斓沫h(huán)境之中，因?yàn)闁|泥較為細(xì)軟，一旦遭受雨淋，就會(huì)使得泥料隨著雨水流失，既造成了原料的浪費(fèi)，還會(huì)影響東泥的質(zhì)量。而西泥則不同，在采掘回來之后，必須要將其露天堆放，西泥在使用之前必須要經(jīng)過四到六個(gè)月的陽光照射，而且西泥還必須要遭到雨淋和冰凍，雨淋和冰凍不僅不會(huì)對西泥造成破壞，相反，還將使得西泥溶解與氧化，從而起到風(fēng)化的效果，經(jīng)過風(fēng)化之后的西泥才能夠制作出質(zhì)量更加上乘的坭興陶。

3.2 碎土采集回來的泥料不能夠直接對其使用，在使用之前，還必須要經(jīng)過碎土的環(huán)節(jié)，所謂的碎土，就是指的將東泥和風(fēng)化后的西泥粉碎成大小不等的小塊，這些小土塊各個(gè)方向的尺寸都應(yīng)該保持在5cm以內(nèi)，如果超過了5cm，就不適宜于再用來制作陶器。碎土雖然只是一個(gè)小環(huán)節(jié)，但是它也是坭興陶制作工藝中一個(gè)不可或缺的部分。

3.3 制備坯料

按照傳統(tǒng)的坭興陶制作工藝流程，在進(jìn)行坯料的制作時(shí)，一般都需要制備兩種坯料：①可塑法成型坯料；②注漿法成型坯料。坯料的主要成分就是西泥和東泥，在制備的過程中，必須要將這兩種泥料按照一定的重量比來進(jìn)行混合，混合均勻之后再進(jìn)行坯料的制備。

對于可塑法成型坯料的制備：①需要對東泥和西泥進(jìn)行稱量配比，按照相應(yīng)公司的配料比要求來將西泥和東泥進(jìn)行混合，所混合的東泥和西泥必須是經(jīng)過粉碎的。②在稱量配比完成之后，就需要進(jìn)行混合料的研磨與混合，在研磨與混合的過程中，需要使用到球磨機(jī)，球磨機(jī)的構(gòu)造如圖1所示。球磨機(jī)的作用就是按照配料比將泥料進(jìn)行研磨與混合從而獲得泥漿。一般而言，如果要想使得球磨機(jī)的效率得到提高，總裝載量應(yīng)該占到球磨機(jī)空間的4/5左右，而最佳的研磨時(shí)間為8h。在完成了研磨之后，接下來就需要過篩，一般而言，經(jīng)過球磨機(jī)之后的泥料還需要進(jìn)行再次的過濾，而坭興陶的泥料需要經(jīng)過兩道篩選，在過濾之前，需要先將泥漿加入一定量的水進(jìn)行稀釋，從而使得過濾能夠更加順利，第一道篩目數(shù)應(yīng)該為40目，第一道過濾的目的主要是對泥漿中的草根等雜物過濾出去，而第二道過濾則應(yīng)該采用100目的振動(dòng)篩。在進(jìn)行篩選之前，必須要保證過濾篩的清潔，不能夠有其它雜物附著在過濾篩之上。完成過濾之后就需要進(jìn)行沉淀脫水，在泥漿過篩之后需要將其放置在沉淀池中待其沉淀，待沉淀完全之后再用抽水設(shè)備將上層的水抽去，從而完成沉淀脫水。在沉淀脫水之后，泥漿的粘稠度往往還不能夠達(dá)到相應(yīng)的要求，所以還需要進(jìn)行壓濾脫水，壓濾脫水操作需要利用壓濾機(jī)，壓濾機(jī)的結(jié)構(gòu)如圖2所示。泥漿在通過壓濾機(jī)之后，就可以形成泥餅，當(dāng)壓濾機(jī)沒有水分再排出的時(shí)候就可以取出泥餅。在取出泥餅之后，需要使用真空練泥機(jī)來對泥料中的殘留空氣進(jìn)行排除，從而保證坯料中的沒有空氣的存在，排除了多余的空氣之后再進(jìn)行陳腐，陳腐的目的就是要使得泥料中的水分分布均勻。在完成練泥與陳腐之后，就可以用切割機(jī)把泥料切割成為高度大約為50cm、底面直徑為15cm的圓柱形泥柱，這些泥料一定要用薄膜進(jìn)行覆蓋，以防止坯料水分的流失。至此，可塑坯料的制備就完成了。

圖1

圖2

而對于注漿法成型坯料，其制備的流程與可塑坯料的制備流程相似，只是在壓濾脫水的環(huán)節(jié)之后才有所不同，在壓濾脫水之后，需要將泥料切成小塊，而不是將其切成圓柱形泥柱，在切成小塊之后還需要混入一定量的電解質(zhì)和水，然后再放入球磨機(jī)中進(jìn)行攪拌，完成攪拌之后再將其放入儲(chǔ)漿池進(jìn)行雜物的沉淀，待雜物充分沉淀之后，再抽取上部的泥漿制成坯料。

3.4 拉坯成型

制備好了坯料之后，就需要進(jìn)行拉坯操作，所謂的拉坯，就是指的將前面制備好的泥料放置在陶輪車的輪盤上，然后用手來進(jìn)行控制，從而使得泥料在陶輪車轉(zhuǎn)動(dòng)的過程中經(jīng)過手的作用形成各種各樣的形狀。一般而言在進(jìn)行拉坯操作的時(shí)候，需要按照以下幾個(gè)步驟來進(jìn)行：第一是先利用一些小的泥團(tuán)來把平整的圓板固定在輪盤之上，然后再根據(jù)所需要制作的陶器確定大概的用泥量，并將相應(yīng)量的泥放置在圓板之上，待放置好泥坯之后，就可以開動(dòng)馬達(dá)，使得轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)速應(yīng)該控制在90r/min左右，這樣更加有利于操作人員的操作。泥坯的成型還需要操作人員在拉坯的過程中對自己的力度加以把握，因?yàn)樗麄兊牟僮魍悄嗯鞒尚偷年P(guān)鍵，所以必須對其引起重視。

3.5 陰干

拉坯成型之后，就需要進(jìn)行陶瓷陰干，目的是蒸發(fā)掉多余的水分，避免在燒制的過程中出現(xiàn)陶瓷炸裂的情況。從已有的陰干方式來看，當(dāng)前常用的有以下三種方式：室內(nèi)干燥法、風(fēng)干法以及曬干法。所謂室內(nèi)干燥法，是指將產(chǎn)品坯體放在燒制地的上面，從而通過焰氣來作為熱量，進(jìn)行陰干。需要注意的是，利用室內(nèi)干燥法，室內(nèi)氣溫不宜大于70℃，以免造成產(chǎn)品炸裂。風(fēng)干法就是借助風(fēng)力來進(jìn)行干燥，可以是自然風(fēng)或者人為扇風(fēng)。曬干法主要利用的就是太陽的熱量，進(jìn)行曬干。陰干的時(shí)間根據(jù)不同的陰干方法而有所不同，一般維持在3～10d。除此之外，檢查是否陰干的方式主要是觀察產(chǎn)品的顏色變化，如果顯示泛白，則基本上就完成了陰干。

3.6 燒制

在陰干操作完成之后，最后就是要對成型的泥坯進(jìn)行燒制，在進(jìn)行燒制之前，必須要將陶坯表面的灰塵去除干凈，在安放好陶坯之后再將其放入窯中進(jìn)行燒制。一般來說，燒制的時(shí)間是依據(jù)燒制的方法和坭興陶器大小來確定的，如果是通電燒制，陶器大小不超過70cm的，通電的時(shí)間應(yīng)該保持在10h左右，而取出陶器則需要等到關(guān)電24h之后。陶器大于70cm以上或者更大的要相應(yīng)延長通電時(shí)間和降溫取出的時(shí)間。

[1]李利宏.芻議欽州坭興陶制作工藝要點(diǎn)[J].建材與裝飾，2013（15）：169～170.

[2]黃濤默，盧 珊.論欽州坭興陶“特色窯變”的燒制工藝[J].美術(shù)界，2012（7）：73.

[3]施國財(cái)，張壯華.論欽州坭興陶燒制技藝[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2011（6）：20～22.

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A

1004-7344（2016）08-0244-02

2016-3-2

劉歡（1978-），男，大專，主要從事坭興陶制作工作。