國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目內(nèi)容淺析
——以《大牌對王牌》和《了不起的挑戰(zhàn)》為例

趙 聰（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目內(nèi)容淺析
——以《大牌對王牌》和《了不起的挑戰(zhàn)》為例

趙 聰
（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

2015年是國內(nèi)綜藝節(jié)目井噴的一年，本文選取了最具代表性的網(wǎng)絡(luò)綜藝《大牌對王牌》和電視綜藝《了不起的挑戰(zhàn)》，分析這兩個(gè)節(jié)目在角色挑選、剪輯特點(diǎn)、節(jié)目元素、剪輯等方面的不同特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)綜藝；節(jié)目元素；剪輯；環(huán)節(jié)設(shè)置

1 《大牌對王牌》內(nèi)容及環(huán)節(jié)淺析

《大牌對王牌》是愛奇藝推出的明星通告類自制綜藝節(jié)目，2015年10月16日起每周五早8點(diǎn)在愛奇藝上線，屬于純網(wǎng)播出的綜藝節(jié)目。

1.1 嘉賓挑選和角色設(shè)置

作為中國網(wǎng)絡(luò)綜藝“先批部隊(duì)”的重要一員，《大牌對王牌》在嘉賓挑選上能夠緊緊貼合熱點(diǎn)，合理安排節(jié)目播出時(shí)間與話題熱點(diǎn)時(shí)段，以粉絲效應(yīng)為依托，為節(jié)目贏得了很大的觀眾基礎(chǔ)，這能夠在最大程度上保證節(jié)目的收視率。這也是現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的“殺手锏”之一。

《大牌對王牌》的最重要噱頭之一是“啟用完全沒有主持經(jīng)驗(yàn)的95后小鮮肉主持群”，包括王炳祥翔、黃圣池、王子桀、馬聞遠(yuǎn)、鐘駿勝、李昂迪，這些年輕人顏值高，富有青春活力，非常受年輕受眾的喜愛。但在這個(gè)主持群，除了王炳翔有比較明確的主咖擔(dān)當(dāng)推進(jìn)角色之外，其他人的角色都十分模糊，更像是一群“參加游戲的人”，并沒有通過發(fā)揮在節(jié)目“常駐”的優(yōu)勢來塑造自己的性格標(biāo)簽，在看過很多期之后也沒有對除了主咖之外的四位主持人有太過深刻的印象。但是在節(jié)目中，我們可以看到節(jié)目塑造主持人性格標(biāo)簽的努力。我們時(shí)常能聽到其他主持人強(qiáng)行稱鐘駿勝為“能力者”，王子桀為“游戲黑洞”等。但是性格標(biāo)簽并不是催眠式的語言重復(fù)就可以形成的，而是通過節(jié)目進(jìn)程中的表現(xiàn)搭建和不斷強(qiáng)化的，而《王牌對大牌》在這一點(diǎn)并沒有做到位。

1.2 剪輯特點(diǎn)

《王牌對大牌》的機(jī)位設(shè)置極具創(chuàng)新性，打破了傳統(tǒng)演播室格局，設(shè)置了“俯視視角”的機(jī)位，能夠俯瞰整個(gè)演播室的全景畫面，豐富了畫面角度，給觀眾更多帶入感。

圖1 選取10秒的游戲鏡頭進(jìn)行分析

但在《王牌對大牌》的機(jī)位設(shè)置中，大景別的機(jī)位數(shù)量過多，而捕捉細(xì)節(jié)的游機(jī)明顯數(shù)量不夠，并且在剪輯中也不注重對于細(xì)節(jié)的捕捉，錯(cuò)失非常多游戲環(huán)節(jié)中最有表現(xiàn)力和感染力的動(dòng)作、表情等。

我們選取2015年11月25日的節(jié)目中的10秒的游戲鏡頭來進(jìn)行說明（鏡頭截見圖1）。這10秒內(nèi)一共使用了10個(gè)鏡頭，保持著比一般游戲節(jié)目更高的剪輯率，這點(diǎn)值得肯定。在分析后發(fā)現(xiàn)，其中有7個(gè)整個(gè)舞臺(tái)的大全景、2個(gè)游戲區(qū)域的小全景，只有一個(gè)鏡頭是利用go pro拍攝的特殊視角近景，這無疑錯(cuò)失了非常多的細(xì)節(jié)和精彩點(diǎn)。與《快樂大本營》等國內(nèi)比較有經(jīng)驗(yàn)和口碑的演播室游戲節(jié)目相比，《王牌對大牌》在拍攝和剪輯上的軟肋很明顯。

1.3 內(nèi)容設(shè)置

但《王牌對大牌》實(shí)質(zhì)上就是“請明星來攝影棚做游戲給互聯(lián)網(wǎng)用戶看”，所以，游戲和嘉賓是其最重要的兩個(gè)部分，前面已經(jīng)提到，該節(jié)目在嘉賓挑選上能夠緊緊貼合熱點(diǎn)，如謝依霖、王祖藍(lán)、孫藝洲、盛一倫等都有參加過。在游戲方面，結(jié)合播出期數(shù)和游戲重復(fù)率比較，《王牌對大牌》的游戲內(nèi)容和形式都相對多樣，在同類型網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中表現(xiàn)非常突出。

但是節(jié)目中的大多游戲是對其他綜藝（特別是韓國游戲綜藝游戲）的直接搬用或簡單修改挪用。游戲本身缺乏新意，前文也講到了其機(jī)位的設(shè)置和缺乏細(xì)節(jié)的剪輯讓本身就亮點(diǎn)、爆點(diǎn)貧乏的游戲也錯(cuò)失了很多珍貴的鏡頭和關(guān)鍵點(diǎn)?；ヂ?lián)網(wǎng)本身的受眾就偏年輕化，沒有足夠的創(chuàng)新和刺激很難激發(fā)持續(xù)觀看的欲望。

2 《了不起的挑戰(zhàn)》內(nèi)容及環(huán)節(jié)淺析

《了不起的挑戰(zhàn)》引進(jìn)自韓國MBC電視臺(tái)真人秀《無限挑戰(zhàn)》，由央視、燦星制作和韓國MBC電視臺(tái)共同制作，在原版節(jié)目綜藝形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了真人秀模式的創(chuàng)新研發(fā)，在12月6日開始在CCTV-1首播。

2.1 嘉賓選擇

《了不起的挑戰(zhàn)》固定的mc班底由撒貝寧、岳云鵬、樂嘉、沙溢、華少和阮經(jīng)天組成，從固定班底曝光以來引起的廣泛討論就可以看到這個(gè)班底內(nèi)部身份的多元化，從央視主播到偶像劇男主，從相聲演員到暢銷書作家?！读瞬黄鸬奶魬?zhàn)》很好地利用了這種多元化，為mc創(chuàng)造著鮮明的身份定位和角色特征，以此來制造反差。

但是，嘉賓的平均年齡決定了對青少年受眾的初始吸引力不足，而這個(gè)群體又是綜藝真人秀的重要受眾組成部分，這就造成了節(jié)目首期收視率相對較低。

2.1.1 制造反差

以撒貝寧為例，在公眾印象中是嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的主播形象，但是在《了不起的挑戰(zhàn)》中展現(xiàn)出與平時(shí)不同的活潑甚至有點(diǎn)頑皮的性格特點(diǎn)。

2.1.2 團(tuán)體內(nèi)部差異

以撒貝寧和岳云鵬為例，一個(gè)是央視主播，一個(gè)是相聲演員，不同的社會(huì)角色和公眾形象帶來天然的反差，這種差異反而讓個(gè)體的形象在另一種形象的襯托下更加的鮮明，更容易被人記住。

2.2 剪輯特點(diǎn)

在挑戰(zhàn)絕壁清潔工的練習(xí)中，岳云鵬下降的過程一共有7個(gè)機(jī)位的來回切換。而在撒貝寧正式挑戰(zhàn)絕壁清潔工的挑戰(zhàn)中，撒貝寧開始挑戰(zhàn)的下降過程中的幾十米中，在黃山絕壁的險(xiǎn)惡條件下，依然有11個(gè)機(jī)位的來回切換。不省錢的設(shè)備配置，不偷懶的攝影師，不怕煩的剪輯師，成就了《了不起的挑戰(zhàn)》在國內(nèi)綜藝節(jié)目中領(lǐng)先的鏡頭表達(dá)，從機(jī)位的合理布置上和鏡頭的質(zhì)量上都值得肯定。

2.3 內(nèi)容設(shè)置

與同批次的明星體驗(yàn)式真人秀相比，《了不起的挑戰(zhàn)》敘事線索相對完整，對敘事部分的節(jié)奏把控顯示出了央視專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有的水準(zhǔn)。

然而，《了不起的挑戰(zhàn)》并沒能跳脫中央電視臺(tái)綜藝節(jié)目的慣性思維。雖然我們鼓勵(lì)在綜藝節(jié)目中傳遞正能量和社會(huì)精神。但是，《了不起的挑戰(zhàn)》將節(jié)目的內(nèi)在價(jià)值觀過于“外化”，這種情況多出現(xiàn)在節(jié)目尾聲段落，使得節(jié)目在敘事過程中有著不同程度的情感脫節(jié)，造成觀眾的情緒斷層。

3 結(jié)語

2015年，以《了不起的挑戰(zhàn)》為代表的電視真人秀節(jié)目無論是策劃劇本還是拍攝剪輯上都實(shí)現(xiàn)了跨越式的進(jìn)步。而以《大牌對王牌》為代表的網(wǎng)絡(luò)綜藝剛剛起步，雖然在各個(gè)操作流程上都略顯生疏，但是在內(nèi)容質(zhì)量和用戶流量上都已經(jīng)站在了一個(gè)很高的起點(diǎn)上。新互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，真人秀和網(wǎng)絡(luò)綜藝都正在立足于內(nèi)容平臺(tái)的不同，逐步實(shí)踐出出更適合自己的發(fā)展道路。

[1]田昊.敘事的視野:電視真人秀發(fā)展研究[D].南京:南京師范大學(xué),2006

[2]文嫮,韓笑中國電視真人秀節(jié)目價(jià)值鏈的演變研究[J].經(jīng)濟(jì)經(jīng)緯,2012(6)

[3]李冬梅.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國電視真人秀節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)與營銷創(chuàng)新[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2010.

趙聰，女，（1995-），陜西西安人，本科，研究方向：影視劇男性形象。