人性迷宮

心理學是一門研究人類的心理現(xiàn)象、精神功能和行為的科學，其內(nèi)容包羅萬象，小到今晚做夢的內(nèi)容，大到羅密歐與朱麗葉效應，都與心理學息息相關。這么有用的心理學，當然也應用到了犯罪推理之中～

大家熟悉的犯罪心理學便是一門研究“是什么導致人犯罪”的學科，從嫌疑人的犯罪心理和行為模式入手建立人物側寫，圈定罪犯的性別、年齡、職業(yè)特征、居住環(huán)境乃至成長經(jīng)歷，從而預測罪犯下一步行為，直至緝拿罪犯。

本期小最講堂，為大家揭開推理中的那些心理學小魔法，一眼看穿犯罪者的動機！

第一課常識解讀

第一課中，小最將重點為大家介紹幾種犯罪中常見的心理現(xiàn)象，請認真拿起紙筆，做好筆記，開始上課啦！

劇場型犯罪

開膛手杰克作為一名連環(huán)殺手，曾在倫敦東區(qū)的白教堂一帶，以殘忍手法連續(xù)殺害了至少五名妓女。最奇怪的是，犯案期間，他給新聞社寄去了一封用紅墨水寫成的信，信上蓋有自己的指紋，并署名“開膛手杰克”。之后，又寄給了白教堂警戒委員會的喬治·盧斯科一封題為“來自地獄”的信，信中附上半顆受害人的腎臟，完全不擔心警方會因此找上門來。

開膛手杰克之后，很多連環(huán)殺手紛紛愛上了給警方寄信炫耀的感覺，甚至怪盜基德在盜竊之前，也要裝神弄鬼地預言一番，再去進行盜竊，這到底是為什么呢？

“劇場型犯罪”是指，犯罪者故意把事態(tài)擴大，使自己收到來自媒體、社會的聚焦，這樣可以滿足犯罪者的內(nèi)心被“認可”的需要。“劇場型犯罪”的犯人，通常都有“戲劇化人格違常”的特征。他們總是希望引人注目，是一群想讓自己看起來比一般人優(yōu)秀的人。如果他們在青春期后受到挫折，不得不面對平庸的自己，就有可能想到利用犯罪來表現(xiàn)自己，籍由邪惡的英雄角色展示自己的存在。“劇場型犯罪”也可以說是自我確認型犯罪的一種。

除開“開膛手杰克”與“十二宮殺手”以外，大部分的劇場犯罪者都以失敗告終。比如18歲的皮特·阿狄森，由于和朋友馬克一起肆意破壞一個兒童營地而被抓，他們搗破陶器，弄壞滅火器之后，竟把自己的名字寫在犯罪現(xiàn)場墻上：“皮特·阿狄森到此一游?！?/p>

警方根據(jù)墻上的名字迅速抓獲了皮特·阿狄森。

模仿效應

有個叫約翰的真（nao）愛（can）粉刺殺里根，只是為了吸引心目中的女神朱迪·福斯特，因為朱迪的一部電影《出租車》里有這樣的橋段。約翰將影片中男主視為偶像，片中男主角行刺總統(tǒng)候選人，約翰則將倒霉的行刺對象鎖定為里根，行刺前，同樣也學電影里男主給朱迪寫了封訣別信——朱迪·福斯特表示自己純屬躺槍。

模仿理論創(chuàng)始人塔爾德的“模仿法則”中有一條“自上至下法則”——低劣者模仿優(yōu)越者，下層人物模仿上層人物。犯罪上的“模仿效應”大抵來說是建立在反社會人格上的模仿犯罪。模仿只是一種形式，反社會人格才是根源。而持有反社會人格的犯罪行為，正是通過模仿偶像來讓自己獲得“成功”。

模仿犯的模仿對象簡直千奇百怪，就連科幻電影《黑客帝國》都會成為他們自我辯護的靈感來源，例如2000年至2003年之間，美國分別發(fā)生了三起兇殺案件，兇手在落網(wǎng)后都聲稱“自己被吸入母體之中”，自己的所作所為就像《黑客帝國》一樣，都只是一場噩夢而已，并非真正發(fā)生過的現(xiàn)實——兇手的想象力太豐富了，這明明是妄想癥吧？！

第二課?運用進階

如果說“犯罪心理學”是專門研究犯罪者行為和動機的學科，離我們灰常遙遠，那么，人類的心理癥狀則距離我們近得多了。人類的心理癥狀可能導致心理疾病，也可能會導致犯罪行為，第二階段進階學習，帶你深度分析各類癥狀，關愛大家的心理健康～

《擁擠的房間》

編?。?Todd Katzberg / 丹尼爾·凱斯 / Jason Smilovic

主演： 萊昂納多·迪卡普里奧

類型： 劇情 / 犯罪

上映時間：2018年

劇情簡介：小李將要拍攝的電影《擁擠的房間》改編自小說《24個比利》，取材于美國俄亥俄州強暴案嫌犯比利·米利根的真實案例。比利身上總共有24個人格，堪稱“史上最強的人格分裂者”。這些人格不僅在性格上，甚至連智商、年齡、國籍、語言、性別等方面也都不盡相同。這些不可思議的人格，到底是如何產(chǎn)生的呢？他到底是個欺騙公眾的騙子，還是只是個不幸的受害者？

心理聚焦：人格分裂

人格分裂是類型電影中常見的一種心理病癥，大家一定對它不陌生。至于人格分裂產(chǎn)生的原因，則眾說紛紜，并沒有完全被解答清楚。在榮格的人格面具理論中，榮格認為，人在不同的場合使用不同的面具，而且無時無刻不戴著面具。面具與面具之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。如果區(qū)別太大，失去了聯(lián)系，就會導致多重人格。

《熱天午后》

導演： 西德尼·呂美特

主演： 阿爾·帕西諾 / 約翰·凱澤爾 / 查爾斯·德恩 / 克里斯·薩蘭登

類型： 劇情 / 喜劇 / 犯罪

劇情簡介：《熱天午后》根據(jù)美國歷史上真實的銀行搶劫案改編而成，本該是10分鐘完成的銀行搶劫犯罪，卻變成了12小時的拉鋸戰(zhàn)。

桑尼（阿爾·帕西諾飾）可能是美國歷史上最倒霉的銀行搶劫犯了。一個盛夏的下午，桑尼與同伴闖入銀行，準備搶劫，結果銀行金庫內(nèi)剛好沒錢，倒霉的桑尼只好轉而劫持人質(zhì)，與警方對峙提出要求。在對峙的過程中，桑尼對警察的質(zhì)問居然贏得了群眾的喝彩，人質(zhì)也逐漸倒戈，出現(xiàn)斯德哥爾摩癥候群癥狀，這場鬧劇究竟將以什么方式結束？

心理聚焦：斯德哥爾摩癥候群

“斯德哥爾摩癥候群”又稱為人質(zhì)情結，是指人質(zhì)對綁匪產(chǎn)生情感與依賴，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。1973年8月23日，兩名有前科的罪犯意圖搶劫斯德哥爾摩最大的一家銀行失敗后，挾持了四名銀行職員。在搶匪劫持人質(zhì)達六天的時間里，這四名人質(zhì)逐漸抗拒政府努力營救他們的行動。據(jù)說，當中一名遭挾持的女性，后來與之前綁架她的一名綁匪，在他服刑期間與他訂婚。

斯德哥爾摩癥候群產(chǎn)生的根源，在于人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線，容易屈服于暴虐。當我們認識到自己的力量，不輕易屈服于現(xiàn)實之后，就不會被斯德哥爾摩癥候群所困擾了。

《記憶碎片》

導演： 克里斯托弗·諾蘭

主演： 蓋·皮爾斯 / 凱瑞·安·莫斯 / 喬·潘托里亞諾

類型： 劇情 / 懸疑 / 驚悚 / 犯罪

劇情簡介：經(jīng)典懸疑片《記憶碎片》中的核心梗就是，男主角患上了“短期記憶喪失癥”，是一個每十幾分鐘就失憶一次的倒霉蛋。更倒霉的是，他還背負著要尋找殺死自己妻子兇手的重任，無奈之下，他只得憑借文身、紙條、寶麗來快照等零碎的小東西，保存記憶，收集線索，展開艱難的調(diào)查。

心理聚焦：記憶障礙

“失憶”是韓劇女主角常見的疾病之一，排名與白血病不分先后。

造成記憶障礙的原因有很多，從生理上來說，人腦在遭受外傷或有器質(zhì)性病變時，海馬體等部位的損傷會造成記憶障礙，從心理上來說，人在遇到創(chuàng)傷性事件之后，由于大腦皮層功能暫時受到抑制，也會導致“選擇性遺忘”。嚴格上講，《記憶碎片》中的失憶屬于生理失憶的范疇。

目前尚無有效的方法治療記憶障礙，趁著記憶完好的時候，快快多去看喜歡的人一眼吧╭（╯^╰）╮

《后窗》

導演： 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

主演： 詹姆斯·斯圖爾特 / 格蕾絲·凱利 / 溫戴爾·柯瑞 / 瑟爾瑪·瑞特 / 雷蒙德·布爾

類型： 懸疑 / 驚悚

劇情簡介：男主角杰弗瑞是一個攝影記者，一次意外受傷之后，他只能在家安心休養(yǎng)，無聊之余，他喜歡通過窗戶，觀察對面一棟大樓里形形色色人們的生活。

其中有一戶家庭，丈夫是個商人，妻子則臥病在床，兩人常常吵架。有一天，商人在一個晚上出去了三回，次日早上整理一堆鋸和刀。而鄰居的小狗，也對樓下的花壇又刨又挖，不久后被人殘忍地擰斷脖子，隨著“偷窺”的繼續(xù)，事情越來越離奇起來……

心理聚焦：偷窺心理

偷窺心理是一種廣泛存在的欲望—— 每個人都是旁觀者，每個人在偷窺別人的同時，也成為別人的獵物。偷窺心理首先產(chǎn)生于一種好奇心，人對于未知的東西，通常都有好奇心理，同時，偷窺會讓人產(chǎn)生一種暗中掌控全局的控制心理，能從中獲得滿足感，但如果沉迷其中，就會成為病態(tài)的“偷窺狂”，甚至還會像《后窗》中的男主角一樣，因為偷窺被卷入麻煩事中。

偷窺有麻煩，請勿嘗試。

《失控的陪審團》

導演： 加里·弗萊德

主演： 約翰·庫薩克 / 吉恩·哈克曼 / 達斯汀·霍夫曼 / 蕾切爾·薇茲

類型： 劇情 / 驚悚

劇情簡介：一名證券經(jīng)紀人在兒子生日那天因槍擊事件死在公司。兩年后，死者遺孀控告槍支制造商維克斯堡，索取巨額賠償，按照美國的司法制度規(guī)定，陪審團的裁決至關重要。于是原告與被告雙方，圍繞著陪審團展開了激烈的爭奪戰(zhàn)。

心理聚焦：集體潛意識

一群人聚集在一起決策時，會無形中產(chǎn)生一種群體效應，在群體效應的作用下，人與人之間的心理極易相互傳染，形成一種“集體潛意識”。這時，群體中若塑造出一個強有力的“領導者”形象，便十分容易用簡潔的斷言和重復來影響其他人的判斷，左右群體決策的結果。

第三課?那些著名的心理實驗

斯坦福監(jiān)獄實驗

自愿擔任受試者、身心健康且情緒穩(wěn)定的大學生，被隨機分派為“守衛(wèi)”和“犯人”兩組，接著讓他們身處模擬的監(jiān)獄環(huán)境。實驗一開始，受試者便強烈地感受到角色規(guī)范的影響，他們都努力地去扮演被指定的角色。實驗第六天，情況演變得過度逼真，原本單純的大學生已轉變?yōu)闅埍┎蝗实氖匦l(wèi)或是情緒崩潰的犯人——一套制服、一個身份，就輕易讓一個人性情大變，為期兩周的實驗不得不宣告中止，但許多年來其研究結果一直為人們所關注，引起了廣泛的爭議。

德國電影《死亡實驗》便是改編于此真實案例。

囚徒困境

“囚徒困境”是1950年美國蘭德公司提出的博弈論模型。兩個共同犯罪的人被關入監(jiān)獄，不能互相溝通時，如果兩個人都不揭發(fā)對方，則由于證據(jù)不確定，每個人都坐牢一年;若一人揭發(fā)，而另一人沉默，則揭發(fā)者因為立功而立即獲釋，沉默者因不合作而入獄五年。由于無法信任對方，因此犯人都傾向于互相揭發(fā)，而不是同守沉默。

日劇《欺詐游戲》中，便有“囚徒困境”的具體演示。