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    玉舞人的性質(zhì)考辨

    2016-08-05 05:34:51胡天天復(fù)旦大學(xué)文博系上海200433
    人間 2016年10期
    關(guān)鍵詞:漢代戰(zhàn)國(guó)性質(zhì)

    胡天天(復(fù)旦大學(xué)文博系,上海 200433)

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    玉舞人的性質(zhì)考辨

    胡天天
    (復(fù)旦大學(xué)文博系,上海 200433)

    摘要:玉舞人是特指流行于戰(zhàn)國(guó)至漢代之間,刻畫女性揚(yáng)臂、屈身的動(dòng)作的一類人形玉器,本文通過檢視玉舞人出現(xiàn)的社會(huì)背景和墓葬信仰,分別討論了戰(zhàn)國(guó)和漢代的玉舞人的性質(zhì),認(rèn)為其文化根源是上古時(shí)期的巫玉文化在戰(zhàn)國(guó)至兩漢時(shí)期的延續(xù),其并非著力于表現(xiàn)日常的、世俗的生活,而是是巫玉、葬玉和禮制用玉的結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:玉舞人;戰(zhàn)國(guó);漢代;性質(zhì)

    玉舞人,特指流行于戰(zhàn)國(guó)至漢代之間,刻畫女性揚(yáng)臂、屈身的動(dòng)作的一類人形玉器,因?yàn)橛袢碎L(zhǎng)袖飄逸,姿態(tài)優(yōu)美綽約,似翩翩起舞一般,便被稱作玉舞人,玉舞人可以單獨(dú)作為佩飾使用或與其他玉佩件組合成為玉組佩,也見有玉舞人璧。學(xué)者認(rèn)為,玉舞人這一形象始現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)禮壞樂崩的大背景下,民間樂舞取代用于禮儀祭祀的宮廷雅樂,受到統(tǒng)治階層的青睞,因此玉舞人很可能反映了世俗生活的審美情趣向上層社會(huì)滲透的社會(huì)狀況,是貴族生活的一個(gè)縮影,具有濃郁的世俗情調(diào)。然而,本文通過檢視玉舞人的文化根源,玉舞人出現(xiàn)的社會(huì)背景和墓葬信仰,認(rèn)為戰(zhàn)國(guó)至漢代的玉舞人,并非著力于表現(xiàn)日常的、世俗的生活,而是是巫玉、葬玉和禮制用玉的結(jié)合。

    一、人形玉器的起源及與舞蹈的關(guān)系

    早在新石器時(shí)期的各個(gè)文化中,就出現(xiàn)了雕琢精美的人形玉器,這一時(shí)期是我國(guó)玉文化的濫觴期,大量玉器出現(xiàn)在祭祀活動(dòng)中,成為溝通天地的媒介。因此,玉人被認(rèn)為是史前巫覡的化身,《國(guó)語(yǔ)·楚語(yǔ)下》:“在男日覡,在女日巫”①,巫覡能夠通達(dá)神人,招致神靈 ,因此史前玉人具有原始崇拜和祭祀的功能。以凌家灘遺址出土的一件比較完整的祭祀玉人為例,玉人為正面像,頭部似戴一梯形面具,上有冠飾,眉眼細(xì)長(zhǎng),兩耳下部有穿孔,除手足外,通體著衣。兩臂彎曲,十指張開置于胸前,作祈禱狀。除了凌家灘 文化,紅山文化、良渚文化中也發(fā)現(xiàn)了具有巫玉性質(zhì)的玉人。

    《說文》釋巫:“祝也,女能事無形,以舞降神者也,象人兩袖舞形”。②巫覡以舞“專司娛神”,說明舞蹈是其通天致神的手段。史前舞蹈與巫術(shù)有著密不可分的聯(lián)系,舞蹈產(chǎn)生于人類的生產(chǎn)生活,是“由原始圖騰崇拜、萬(wàn)物有靈觀念和天人感應(yīng)觀念而成的原始巫術(shù)舞蹈”③,作舞蹈狀的玉人雖然并未在這一時(shí)期的文化中出現(xiàn),也就是說舞蹈在新石器時(shí)代晚期已經(jīng)產(chǎn)生,并且與巫術(shù)有著直接的關(guān)系,史前玉人所表現(xiàn)的是巫者,雖然其不具備舞蹈的形態(tài),但是可以看出,以玉器琢人形不是對(duì)尋常人的臨摹,不是史前先民日常的配飾,而是表達(dá)著先民通天的向往,玉人雖然表現(xiàn)的是靜態(tài)的祈禱動(dòng)作,但是舞蹈才是巫覡通天的必須手段。這一思想對(duì)我們理解戰(zhàn)國(guó)至漢代的玉舞人的性質(zhì)有很大的幫助。

    二、戰(zhàn)國(guó)玉舞人及其舞蹈的性質(zhì)

    戰(zhàn)國(guó)玉舞人對(duì)“寬袖”式的服飾與“折腰”式的舞姿有突出的強(qiáng)調(diào),和文獻(xiàn)中描述中的楚舞一致,而楚舞則是楚地祭祀時(shí)表演的巫舞。楚國(guó)巫風(fēng)盛行,每祀必以歌舞娛鬼神,民間尤信巫鬼,重祠祀?!稘h書·地理志》說:楚人“信巫鬼,重淫祀?!雹堋稘h書·郊祀志》說:“楚懷王隆祭祀,率鬼神……?!雹葜钡綉?zhàn)國(guó)時(shí)代,“楚國(guó)南郢之邑,沅湘之間,其俗信鬼而好祠。其祠必作歌樂鼓舞,以樂諸神”。

    《說文》釋巫:“…以舞降神者也,象人兩袖舞形”⑥,說明巫最重要的特征便是袖舞,楚舞正繼承了這一特點(diǎn)?!冻o·大招》中有 “長(zhǎng)袂拂面”的描寫;《楚辭·九歌》諸篇中描寫楚國(guó)宮庭之上祭祀歌舞的盛況:屈原流放江南,“出見俗人祭祀之禮,歌舞之樂,其詞鄙陋,因?yàn)樽鳌毒鸥琛分!雹摺稏|皇太一》篇:“靈偃蹇兮姣服,芳菲菲兮滿堂?!雹唷对浦芯菲骸办`連蜷兮既留,爛昭昭兮未央?!雹岷榕d祖注:“古者巫以降神。‘靈偃蹇兮姣服’,言神降而托于巫也。下文亦曰:‘靈連蜷兮既留’。偃蹇,委曲貌……蜷,音拳?!薄赌隙假x》云:峨嵋連卷。連卷,長(zhǎng)曲貌。”⑩“偃蹇”與“連蜷”都是在形容“靈”即巫,在舞蹈中“折腰”的動(dòng)作。

    楚地墓葬中出現(xiàn)的舞人圖像亦具備“翹袖折腰”的特征,與玉舞人同出一脈。出江陵馬山1號(hào)楚墓所出的絲織品上有舞人的圖像,她們拋出雙袖,成對(duì)而舞,突出表現(xiàn)其舞袖的特點(diǎn)。長(zhǎng)沙南郊黃土嶺戰(zhàn)國(guó)楚墓出土漆卮所繪舞女圖,共繪有11個(gè)舞女,其中二人長(zhǎng)袖細(xì)腰,翩翩起舞,其體態(tài)靈巧,長(zhǎng)袖飄逸。大別山北側(cè)的河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)1號(hào)楚墓出土的錦瑟瑟首上所繪燕樂圖,也描繪了楚國(guó)的歌舞場(chǎng)景。圖中兩人席地坐在鼎豆前,作飲食和談?wù)摖?,身后舞者或作拋袖舞狀,或握桿聯(lián)纓牽舞飛龍,其中所拋之袖超長(zhǎng),其意當(dāng)在突出袖舞的特征,而牽舞飛龍,說明舞女的身份并非常人,錦瑟首、尾兩端及其壁板上還繪有精致的射獵圖、巫師圖、巫師持法器圖、巫師戲蛇圖、巫師持法器圖、巫師戲龍圖,因而畫面中舞蹈的性質(zhì),也應(yīng)當(dāng)是楚地巫舞,也有人直稱其為“燕樂巫舞圖”11。

    因此,戰(zhàn)國(guó)玉舞人的舞蹈來源于楚地的巫舞,它的流行與楚地巫文化必然有著一定的聯(lián)系。

    最早考古發(fā)現(xiàn)最早的玉舞人出土于河南洛陽(yáng)金村戰(zhàn)國(guó)墓,日本考古學(xué)家梅原末治在其著作《洛陽(yáng)金村古墓聚英》中,收錄了這件藏于美國(guó)弗里爾美術(shù)館的聯(lián)體玉舞人,聯(lián)體玉舞人長(zhǎng)袖細(xì)腰,一袖上揚(yáng),一袖橫置腰部,形成左右對(duì)稱的雙人舞姿勢(shì),舞人舞姿婥約,飄逸靈動(dòng)。舞人玉佩左右和下方各有一枚玉管,最下方的玉管下面系著一件雙龍玉佩,龍身兩側(cè)各伸出一后爪,爪下又分別懸掛一件虬龍形玉佩(見圖1)。這些玉管和小玉佩均以金鏈串連組合,形式對(duì)稱,構(gòu)思精妙。

    這件玉舞人不是單獨(dú)出現(xiàn),而是與龍、虬龍紋佩形成組玉佩。龍?jiān)谙让竦男叛鲋?,可以引?dǎo)靈魂升天?!肚f子·逍遙游》:“乘云氣,御飛龍?!薄冻o·九歌·東君》:“駕龍輔兮乘雷,載云旗之委蛇?!薄痘茨献印び[冥訓(xùn)》:“[女媧氏]乘雷車,服駕應(yīng)龍,驂青虬?!边@一時(shí)期出土于楚墓的在楚地出土的帛畫中也證實(shí)了楚地有“靈魂升天”的信仰,長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土帛畫下部繪一成年女子側(cè)像,上部畫面于女子頭上繪有一鳳鳥,鳳鳥前方又繪有向上浮游的飛龍;長(zhǎng)沙市子彈庫(kù)楚墓出土帛畫繪有左向而立的成年男子側(cè)像,足踏一巨龍,其下以云朵承托,龍前下側(cè)繪一鯉魚,龍尾繪一蒼鷺,這兩幅帛畫分別反映了 “以龍鳳引導(dǎo)死者靈魂升天的場(chǎng)景?!?2和“乘龍升天的場(chǎng)景?!?3。玉舞人本身具備的“巫”通神致靈的作用,并且其作為組玉佩的核心,與龍形佩伴出,應(yīng)當(dāng)理解為具有引導(dǎo)靈魂升天的作用。

    除了洛陽(yáng)金村的玉舞人組佩,還有兩件戰(zhàn)國(guó)玉舞人璧十分引人注目。兩件戰(zhàn)國(guó)時(shí)期采用舞人形象的 出廓玉璧,舞人的特征與金村玉舞人一致。一件見于楊培鈞發(fā)表于《文物》的《精妙出廓璧翹袖舞人媚》14一文,該璧為私人收藏,“璧面和出廓部分微泛土黃,沁痕自然?!庇耔抵行溺U雕一螭龍,璧肉部分浮雕上面滿飾繁密的浮雕蟠虺紋,蟠虺紋有心形、卷云形、發(fā)絲半卷云形,排列有序,琢工精良。出廓的部分中心為一虎,兩側(cè)為相對(duì)而舞的兩位女舞人,動(dòng)作相對(duì),互為鏡相。舞人的形象為一手高舉,另一手繞腰前垂袖而立,身材呈夸張的S形。

    另一件見于雷巖平所著《遙遠(yuǎn)的符號(hào)中國(guó)高古玉器鑒賞》15一書,也是一件出廓玉璧,所不同是玉舞人雕刻的位置不在外廓上,而是出現(xiàn)在玉的內(nèi)緣、“好”的位置。此玉舞人璧黃玉質(zhì),由三部分組成,即璧體外緣、內(nèi)緣、出廓。璧體外緣陰刻玄鳥紋和云紋;內(nèi)緣飾一舞人,身姿呈S型屈身,長(zhǎng)袖飄逸;壁外緣處雙鳳左右相背,羽冠上揚(yáng),挺胸曲足,神態(tài)優(yōu)雅。

    先民認(rèn)為璧是與天對(duì)話的信物和媒介,因?yàn)殍颠B接天人的作用,使之很早就成為與天交通不可或缺的環(huán)節(jié),對(duì)天上世界的向往孕育了“天門說”,屈原《離騷》說:“吾令帝閽開關(guān)兮,倚閶闔而望予?!弊⑷眨骸伴嬯H,天門也。”《吳越春秋》也說,吳王闔閶修姑蘇城,以閶闔之名命其門,日“閶門”其用意即象征“天門”,用以寄托天人感應(yīng),通天之靈氣,保國(guó)祚之外長(zhǎng)的思想?!冻o·九歌·大司命》:“廣開兮天門”,洪興祖補(bǔ)注解釋說:“天門,上帝所居紫微宮門也?!薄痘茨献印ぬ煳挠?xùn)》說:“天阿(門)者,群神之闕也?!弊⒃疲骸瓣I,猶門也。”這一時(shí)期璧象征天門的思想此時(shí)或許已經(jīng)產(chǎn)生,到了漢代,以璧象征天門的情況更加普遍,馬王堆帛畫繪有二龍穿璧,帛畫之上為升入天界的死者,之下為行祭祀的生者,玉璧的位置分割并溝通天上地下兩個(gè)世界,二龍穿璧,則象征負(fù)責(zé)導(dǎo)引的龍業(yè)已把墓主人領(lǐng)近天門。這樣看來,舞人很可能是為了表現(xiàn)以歌舞接引死者,也是死者進(jìn)入天界的媒介。

    而舞人璧上裝飾的瑞獸,或者在死者升天的過程中起著接引的作用,或者本身就象征著天界。龍鳳均為神異之物,前文已經(jīng)表述過古人乘龍升天的思想,而虎是看守天門的神獸,也是西王母的坐騎。屈原的詩(shī)《招魂》里有這樣的詩(shī)句:“魂兮歸來,君無上天些,虎豹九關(guān),啄害下人些”。馬王堆帛畫上部繪有表示天門“閶闔”之圓形,上面盤踞著一對(duì)神虎和豹子。

    總體而言,這一時(shí)期的玉舞人,反映的并非俗世生活,更多的是對(duì)升仙的向往。玉舞人本身則是出離人間,進(jìn)入另一個(gè)世界的媒介或是神靈的化身。

    三、漢代的玉舞人及其性質(zhì)

    漢代的出土玉舞人增多,形制與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一脈相承,有聯(lián)體玉舞人,大多則為單人玉舞人,輪廓方形牌狀和輪廓人形及鏤雕方牌狀;絕大多數(shù)是扁平玉片陰線雕刻出玉人的五官和衣紋,也有少數(shù)圓雕作品,如廣西南越王墓出土玉舞人,其姿態(tài)與戰(zhàn)國(guó)雙鳳出廓舞人璧的舞人形態(tài)如出一轍。

    前人研究表明,漢文化的源泉是楚文化。漢高祖劉邦曾是楚地沛縣的小吏,建漢以后,遵行楚風(fēng)楚俗,倡導(dǎo)楚樂楚歌,使楚地具有巫風(fēng)的樂舞,也隨之盛行于中原大地?!稘h書·禮樂志》說“高祖樂楚聲,故房中樂楚聲也”,戚夫人也以善楚舞而聞名,他的《大風(fēng)歌》——“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng),威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),安得猛士兮守四方!”完全依楚辭之格調(diào)來演唱。其后繼者們也秉承了這種楚文化的血脈,例如漢武帝的《秋風(fēng)歌》、《瓠歌》據(jù)研究也是依楚聲而作。漢代的玉舞人是對(duì)楚文化的繼承。

    漢代舞樂十分盛行,尤其是統(tǒng)治階級(jí),舞樂百戲是宴飲中必不可少的享樂方式,雖然舞蹈呈現(xiàn)出明顯的世俗化的傾向,但是并不能說明玉舞人表達(dá)的就是世俗化的舞蹈。這和舞人的材質(zhì)有很大的關(guān)系,漢代有“貴玉”的思想,玉器多用于禮儀、祭祀、貴族佩飾和日常所用。在漢墓中,為表現(xiàn)墓主人生前所享用的舞蹈伎樂場(chǎng)面通常以泥塑、陶俑為多,玉舞人顯然不是表現(xiàn)世俗舞樂所用。

    從考古資料考察,漢代玉舞人多數(shù)出在貴族女性墓葬中。滿城2號(hào)漢墓的墓主是中山靖王王后竇綰;徐州石橋2號(hào)漢墓墓主為楚王王后;大葆臺(tái)2號(hào)漢墓的墓主是廣陽(yáng)王王后;“妾莫書”顯然是女性,可能是山陽(yáng)王的親屬;定縣43號(hào)漢墓是合葬墓,玉舞人可能屬于女主人;萊西董家莊漢墓的墓主可能也是女性。更為明顯的是南越王墓東側(cè)室所出的3件玉舞人中,2件分別是右夫人和(部)夫人組玉佩的組成部分,另1件雖然原位置不明,推測(cè)也是屬于某夫人。玉片狀的玉人上均有一到兩個(gè)穿孔,用于單獨(dú)懸掛或者組合懸掛。

    但是玉舞人并不太可能是漢代婦女日常的配飾。漢代琢玉技藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平,對(duì)小型玉器一般精雕細(xì)琢,刀法有力,如我們熟知的漢八刀。然而出土的玉舞人的雕刻工藝通常卻比較敷衍,甚至粗鄙,故推測(cè)并非用于日常佩戴,可能是專門用于貴族女性的葬玉,這類玉器至西漢中期以后就消失了。

    傳世的漢代玉舞人則顯示出另一種趨向,雕刻精美,常飾以瑞獸祥云,推測(cè)為漢代貴族的佩玉。漢代繼承并發(fā)揚(yáng)了儒家“君子貴玉”的思想,玉有五德,潤(rùn)澤以濕,仁之方也;腮理自外,可以知中,義之方也;其聲舒揚(yáng),專以遠(yuǎn)聞,智之方也;不撓不折,勇之方也;銳廉而不怯,潔之方也。君子比德于玉,佩玉以彰顯其仁、義、智、勇、潔的的德行,“君子無故,玉不去身”。漢代佩玉的主體是貴族男性,佩玉的品種主要有各種雕飾精美的玉壁、玉璜、玉珠、玉環(huán)、玉管、玉鳊、玉鰈等,先秦佩玉非常講究,“成組列佩玉,上必有彎月式的曲璜,聯(lián)系小璧,中有方形上刻線道的琚踽,旁有由野豬牙演進(jìn)而成龍形的沖牙,用彩色絲繩串殯珠點(diǎn)綴其間,下垂彩穗,才成一份。所以行動(dòng)時(shí)環(huán)佩叮當(dāng),形成節(jié)奏?!?5

    而到了漢代,玉的配飾佩戴地位被提高到專門的綬囊中,與印璽比同,這樣象征著君子最高道德理想,遵循儒家“禮樂”的精神的佩玉,不可能使用世俗化的舞姬,應(yīng)該還是繼承著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,借取玉舞人“巫”的神秘功能,和其他瑞獸一起用以顯示等級(jí)高貴和祈望吉祥避邪,一組漢代的祭祀玉人證實(shí)了玉舞人具備巫玉的性質(zhì),這組祭祀玉人共七件,含四件玉舞人,一人直立,雙手抱持胸前,似在喃喃祈禱,造型與史前凌家灘玉人相似;兩人呈跪姿,雙手執(zhí)拱;四位舞人則舞姿各異,但均具有“翹袖折腰”的特征。

    綜上,戰(zhàn)國(guó)至漢代的玉舞人,并非著力于表現(xiàn)日常的、世俗的生活,而是是巫玉、葬玉和禮制用玉的結(jié)合。

    洛陽(yáng)金村玉舞人組佩 (圖1)

    參考文獻(xiàn):

    [1](宋)洪興祖著.楚辭補(bǔ)注[M].北京:中華書局.2012.

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    [3](春秋)左丘明著.國(guó)語(yǔ)[M].鄭州:中州古籍出版社.2010.

    [4](漢)許慎撰.說文解字[M].天津:天津古籍出版社.1991.

    [5](漢)班固撰;(唐)顏師古注.漢書[M].鄭州:中州古籍出版社.1991.

    [6]羅運(yùn)環(huán)主編,荊楚文化[M],山西教育出版社,2006.

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    [8]雷巖平著.遙遠(yuǎn)的符號(hào) 中國(guó)高古玉器鑒賞[M].福州:福建美術(shù)出版社.2011.

    [9]盧兆蔭著.古玉史話[M].北京:中國(guó)大百科全書出版社.2000.

    [10]沈從文編著.中國(guó)古代服飾研究[M].上海:上海書店出版社.2011.

    [11]李羅力等編著,中華歷史通鑒第3部[M],國(guó)際文化出版公司,1997年03月第1版,第3239頁(yè)

    注解:

    ①(春秋)左丘明著.國(guó)語(yǔ)[M].鄭州:中州古籍出版社.2010.

    ②(漢)許慎撰.說文解字[M].天津:天津古籍出版社.1991.

    ③李羅力等編著,中華歷史通鑒第3部[M],國(guó)際文化出版公司,1997年03月第1版,第3239頁(yè)

    ④(漢)班固撰;(唐)顏師古注.漢書[M].鄭州:中州古籍出版社.1991.

    ⑤(漢)班固撰;(唐)顏師古注.漢書[M].鄭州:中州古籍出版社.1991.

    ⑥(漢)許慎撰.說文解字[M].天津:天津古籍出版社.1991.

    ⑦(漢)王逸.楚辭章句[M].北京:線裝書局.2014.

    ⑧(漢)王逸.楚辭章句[M].北京:線裝書局.2014.

    ⑨(漢)王逸.楚辭章句[M].北京:線裝書局.2014.

    10龔克昌主編.漢賦新選[M].武漢:湖北教育出版社.2001.

    11河南省文物研究所.信陽(yáng)楚墓[M],文物出版杜,1986年5月版。

    12王魏總主編,中國(guó)考古學(xué)大辭典,上海辭書出版社,2014.03,第397頁(yè)

    13楊培鈞,陳長(zhǎng)土著.古玉拾珍[M].杭州:浙江古籍出版社.2008.

    14雷巖平著.遙遠(yuǎn)的符號(hào) 中國(guó)高古玉器鑒賞[M].福州:福建美術(shù)出版社.2011

    15沈從文編著.中國(guó)古代服飾研究[M].上海:上海書店出版社.2011.

    中圖分類號(hào):S714

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1671-864X(2016)04-0119-03

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