城市之光，真情不滅

周曉斐

世間有多少真情被雙眼蒙蔽？如果一開始就以貌取人，兩顆心又如何走到一起？城市中的流浪漢對生活充滿希望，而富翁卻醉酒輕生……卓別林在他的黑白電影《城市之光》中用幽默的肢體語言探討了友情與愛情的真諦，告訴我們唯有愛讓城市閃爍希望之光。此次MISA上海夏季音樂節(jié)上，觀眾將有幸乘著交響樂的翅膀，重溫這一百年經(jīng)典電影音樂。

影片講述的是一個善良的流浪漢遇到一個賣花盲女，對她一見鐘情，又在當(dāng)天晚上偶然搭救了欲自殺的富翁，富翁為感謝流浪漢的救命之恩，和他交了朋友。一天之內(nèi)流浪漢擁有了愛情和友情，幸運(yùn)女神似乎就此降臨?？墒?，賣花女是看不見的，她誤以為流浪漢是有錢人，而富翁是喝醉的，酒醒后便完全忘記了這位朋友是誰。善良的流浪漢當(dāng)然清楚自己的地位，他愛上賣花女后只是極力去幫助她，見賣花女生病就打工賺錢幫她看病，知道賣花女交不起房租便不顧自己弱小的身軀參加拳擊比賽，為的是贏得獎金幫她交房租。當(dāng)富翁又一次酒醉把流浪漢當(dāng)朋友時，他慷慨解囊，給了流浪漢一筆錢，卻在酒醒后忘記了這一切，于是警察誤以為錢是流浪漢偷來的。流浪漢不顧警察的追捕，仍舊帶著錢鎮(zhèn)定自若地再次扮演有錢人的角色，將錢交給了賣花女，為其解決了房租和治療眼睛的問題，但最終他還是被捕入獄。時光流轉(zhuǎn)，當(dāng)流浪漢出獄后，再次流落街頭，更加衣衫襤褸的他，恰巧又見那熟悉的花，當(dāng)與賣花女重逢并相認(rèn)時，耐人尋味的畫面就此定格……

影片上映于1931年，那是一個有聲電影已然盛行的年代，但作為一個天才的啞劇演員，卓別林堅持拍攝無對白的默片。據(jù)說為了堅持自己的藝術(shù)理念，他和電影公司吵得天翻地覆，不過他還是聰明地利用有聲電影技術(shù)，為電影加入音樂，以烘托情節(jié)發(fā)展，彌補(bǔ)沒有語言的空白。因此，在這部電影中，音樂就顯得格外重要。卓別林不僅自編自導(dǎo)，更是為影片親自作曲。由于從小就熱愛音樂，卓別林自學(xué)了鋼琴、小提琴和大提琴，他為《城市之光》所作的配樂細(xì)膩生動，充分展現(xiàn)了其作曲能力與音樂鑒賞力。

著名默片電影音樂專家蒂莫西·布羅克（Timothy Brock）自1998年開始研究和保護(hù)卓別林的電影音樂，他受卓別林家人之邀而改編的第一部卓別林電影音樂是《摩登時代》。蒂莫西·布羅克表示，沒有受過專業(yè)作曲訓(xùn)練的卓別林，在作曲時需要有專業(yè)作曲家的協(xié)助。卓別林每次與作曲家合作電影配樂都要花費(fèi)好幾個月的時間，他將想到的旋律哼唱出來，或者在鋼琴上彈給作曲家聽，然后由作曲家記錄完成。卓別林在創(chuàng)作《城市之光》的電影音樂之前，他的許多歌曲早已為人耳熟能詳。他熟知音樂對喜劇的重要性，尤其自己拍攝的電影是沒有對白的，許多情感表現(xiàn)、人物動作都要靠音樂來襯托。自《城市之光》后，卓別林也確立了自己的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，他總能精確地刻畫出大人物與小人物的對比，小人物在大時代背景下的無可奈何等。

這次MISA音樂節(jié)的音樂會就是由這位對卓別林電影音樂頗有研究的作曲家、指揮家蒂莫西·布羅克指揮紐約愛樂樂團(tuán)，為觀眾帶來一場聲畫結(jié)合的視聽享受。樂隊將演奏十二段精彩的電影音樂，同時觀眾可以在大屏幕上看到相應(yīng)的電影片段，比如“雕像揭幕”“賣花女”“夜遇富翁”“夜總會”“清醒的黎明”“拳擊賽”“強(qiáng)盜”以及“重逢”等。這些場景的音樂與演員動作的配合度極高，相互映襯，水乳交融。

電影一開場就是“雕像揭幕”，聽著那嘹亮的管樂聲，祝愿城市和平繁榮的雕像揭幕式開始了。正當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)和市民們翹首以盼時，大幕拉下出現(xiàn)的卻是流浪漢躺在雕像的懷里，音樂由嚴(yán)肅轉(zhuǎn)為輕松地襯托流浪漢滑稽的形象。接著，音樂速度加快，影片中是全場騷動的畫面，直到國歌奏起，大家才恢復(fù)安靜，只是流浪漢的褲子被雕塑的長劍戳穿，他只能極力保持平衡。國歌奏罷，騷動又起，伴著快速而戲劇性的音樂，流浪漢極盡滑稽搞笑地從雕塑上爬下來，最終音樂漸緩漸輕，流浪漢鉆入花叢中離開。

在“賣花女”的場景中，畫面陽光明媚，她的笑容和充滿希望的音樂相得益彰。此時流浪漢也許是想走近路，便隨手打開一輛轎車的門從車?yán)镢@出，他關(guān)上車門的聲音引起了賣花女的注意，于是叫住流浪漢賣花給他。音樂休止，流浪漢想了想便裝出有錢人的樣子開始選花。當(dāng)花掉落，賣花女伏地拾花時，流浪漢發(fā)現(xiàn)了她是個盲女，此時音樂變得柔和，流浪漢心生憐憫，便掏出一枚硬幣買下一朵花。當(dāng)賣花女要找零錢時，她又聽見一聲關(guān)車門聲，以為紳士走了。音樂漸緩，流浪漢知道賣花女把自己當(dāng)成了有錢人，于是在斷斷續(xù)續(xù)的音樂中，他躡手躡腳地離開了。但是，似乎為了多看賣花女一眼，過了一會兒，流浪漢還是折了回來，悄悄坐在一邊欣賞美人如花。幽默大師此處盡顯功力，賣花女洗罐子的水劈頭蓋臉地灑在流浪漢的臉上，然而音樂依舊如春風(fēng)拂面，那是流浪漢心中的愛意已生。

“夜遇富翁”時，低沉的管樂刻畫出一個醉酒的富翁，他正從臺階上踉蹌而下，弦樂跳動的音符表現(xiàn)出富翁的神智不清，他搖搖晃晃地從箱子中取出繩子。另一頭，伴著輕快弦樂的，是流浪漢走下臺階的腳步。他向富翁脫帽行禮，坐在石條椅上欣賞白天買來的花，此時賣花女的主題再次響起。突然，音樂漸快漸強(qiáng)，富翁正用繩子綁大石塊，欲跳海自盡，樂隊奏出強(qiáng)而有力的一聲弦樂后突然休止，流浪漢阻止了富翁的輕生行為。他開導(dǎo)富翁“明天鳥兒依舊會歌唱”（字幕），于是，描寫白天陽光明媚的旋律響起。最終流浪漢成功地勸說富翁放棄了輕生的念頭，從此富翁把流浪漢當(dāng)成了朋友領(lǐng)回家招待。三拍子的音樂描畫了富翁家的富麗堂皇，斷斷續(xù)續(xù)的音樂表現(xiàn)出富翁醉酒后的語無倫次。急速的舞曲響起，富翁帶著流浪漢去夜總會狂歡。

當(dāng)然，“重逢”是影片最感人的片段。此時的賣花女已經(jīng)復(fù)明，也有了自己的花店，當(dāng)她見到流浪漢時，并不知道他就是當(dāng)初幫助自己的那個“紳士”，看到街邊賣報小童戲弄流浪漢還覺得可笑。流浪漢看到賣花女如今過著美好的生活，禁不住喜悅。善良的賣花女給了他一朵和當(dāng)初一樣的花，并拿出一枚硬幣贈予流浪漢。當(dāng)她握住流浪漢這似曾相識的手時，突然恍然大悟?！澳隳芸匆娏?？”“我能看見了！”畫面就在這四目相對的這一刻定格，溫暖如涓涓細(xì)流的弦樂唱出了流浪漢心中的喜悅……

對于《城市之光》的配樂，本次的指揮蒂莫西·布羅克將原先只為三十四人的樂隊而作的曲譜進(jìn)行了全新的改編。例如，原先卓別林作曲時僅邀請三位管樂手來演奏十二件不同的管樂器，然而要保證在樂器間無聲地做轉(zhuǎn)換，而且演奏自如，這太不可思議了，因此布羅克將其改編成既適合現(xiàn)代交響樂隊演奏的曲譜，又不失原汁原味，這浩大的改編工程花費(fèi)了他整整一年的時間。如此耗費(fèi)心血的作品，相信無論是樂迷還是卓別林的影迷，都不會錯過這場穿越時空的經(jīng)典相約。

來到7月的MISA上海夏季音樂節(jié)，光影交錯中，瞧，那個頭戴圓頂禮帽，身穿襤褸西服、肥大西褲，腳蹬特大皮鞋，甩著手杖的流浪漢正悠閑地走來……