沙哈姆演繹多媒體巴赫

嚴(yán)煥

年少成名，漸入佳境

師出名門、年少得志的沙哈姆，真正步入公眾的視野，還緣于一張唱片和一次救場(chǎng)。十五歲那年，學(xué)有所成的他在德國(guó)石荷州（Schleswig Holstein）音樂(lè)節(jié)的初次亮相，讓慧眼識(shí)才的DG唱片公司將之簽約旗下，并當(dāng)即為他發(fā)行了一張唱片，收錄理查·施特勞斯《降E大調(diào)奏鳴曲》、舒曼《A大調(diào)浪漫曲》、薩拉薩蒂《卡門幻想曲》、克萊斯勒《愛(ài)的悲傷》、埃爾加《任性的女子》等多首風(fēng)格各異的作品。借由對(duì)這些經(jīng)典之作出色的演釋，沙哈姆向世人展現(xiàn)出超越自己年齡的成熟。

兩年后的一天，沙哈姆突然接到經(jīng)紀(jì)人從倫敦打來(lái)的電話，請(qǐng)他代替因病無(wú)法登臺(tái)的帕爾曼大師演出。這對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是天賜良機(jī)，不過(guò)卻也要求他在最短的時(shí)間內(nèi)同時(shí)準(zhǔn)備好布魯赫和西貝柳斯兩部高難度的協(xié)奏曲，頗富挑戰(zhàn)。最終，沙哈姆不負(fù)眾望，以出色的表現(xiàn)贏得了滿堂喝彩，評(píng)論界也對(duì)這位新星贊不絕口，預(yù)言“或許有朝一日，他真的將取代帕爾曼，成為我們這個(gè)時(shí)代新的提琴王子”。從此，這位當(dāng)時(shí)正準(zhǔn)備跨出校門的年輕人前途一片光明。

細(xì)膩、樸實(shí)的演奏風(fēng)格，加之甜美、動(dòng)人的音色，讓沙哈姆很快成為唱片公司和聽眾們的寵兒。也許有時(shí)他的演奏給人留下嚴(yán)謹(jǐn)有余而個(gè)性不足的印象，但較之如今一些嘩眾取寵的演奏者，他忠實(shí)于作品的詮釋又是如此值得信賴，先后錄制的三十余張唱片也保持著一貫頗高的藝術(shù)質(zhì)量。

成名之初，沙哈姆便另辟蹊徑，在同一張唱片中錄下巴伯與科恩戈?duì)柕碌膬刹繀f(xié)奏曲，這些佳作在當(dāng)時(shí)并稱不上熱門。對(duì)于巴伯協(xié)奏曲的演釋，沙哈姆體現(xiàn)出極高的藝術(shù)鑒賞力，演奏既充滿溫情又絕不拖泥帶水，結(jié)構(gòu)緊湊，細(xì)致敏銳地表現(xiàn)出音樂(lè)中那狂放而富有想象力的內(nèi)在情感。在演奏科恩戈?duì)柕碌膮f(xié)奏曲時(shí)，沙哈姆不但攻下其中高難度的技巧，且對(duì)音樂(lè)中戲劇張力的拿捏也很到位，讓我們聽到了一部充滿美感又毫不矯揉造作的作品。唱片發(fā)行后屢獲佳績(jī)，英國(guó)《企鵝唱片評(píng)鑒》更是給了它“三星”的榮譽(yù)。

帕格尼尼《為小提琴與吉他而作的二重奏》以其出色的音效，成為沙哈姆另一張叫好又叫座的唱片。收錄其中的那些作品，本就是為了輕松的場(chǎng)合而作，幾乎每一首曲子都很美，即使那些平時(shí)不欣賞古典音樂(lè)的人，都會(huì)不由自主地被那動(dòng)聽的旋律所打動(dòng)。沙哈姆的琴音又剛好與這些甜美宜人的作品格外相配，哪怕如《摩西主題變奏曲》那樣的炫技作品，經(jīng)他演釋，也成為一曲結(jié)合抒情旋律和華麗色彩的杰作，加之他與吉他演奏家戈蘭·瑟爾舍（G？ran S？llscher）的默契配合，這一合作無(wú)論從哪一方面來(lái)說(shuō)都無(wú)可挑剔。

《歌劇中的提琴手》同樣是一份很有創(chuàng)意的錄音。從帕格尼尼、維尼亞夫斯基到薩拉薩蒂，歌劇改編曲對(duì)于古往今來(lái)的小提琴家們從來(lái)都是個(gè)充滿誘惑的主題，他們也紛紛為此留下了不少佳作，沙哈姆有心將其中的菁華濃縮于這張唱片。面對(duì)每首作品中繁復(fù)艱深的技巧，沙哈姆全然是舉重若輕，在小提琴上隨心所欲地“玩轉(zhuǎn)”這些歌劇。更難能可貴的是，在此他并不給人以“炫技”之感，而是將它們隱藏于豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力之中。

與許多同行一樣，演釋巴赫全部六首《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》，也始終是沙哈姆執(zhí)著追求的目標(biāo)。巴赫的這部杰作以其充實(shí)的內(nèi)容、高超的技巧、深刻的思想和宏偉的氣概，成為弦樂(lè)藝術(shù)史上一座巍然屹立的里程碑，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，它都是全面考驗(yàn)小提琴家演奏技巧和音樂(lè)修養(yǎng)的“試金石”。在步入而立之年后，沙哈姆開始向這一“龐然大物”發(fā)起挑戰(zhàn)，潛心鉆研，在過(guò)去十年內(nèi)不斷賦予這部經(jīng)典之作以新的生命。2014年夏天，手持那把制于1699年的“波麗奈女爵”的斯特拉迪瓦里名琴，他將自己對(duì)這部作品的感悟留在了唱片中。

在沙哈姆看來(lái)，巴赫的音樂(lè)早已超越時(shí)代的限制，因此他在演奏中不斷展現(xiàn)出這些作品鮮活而富有生命力的一面。特別是其中的三部組曲，他以對(duì)速度和節(jié)奏的敏銳把握，著力刻畫出每首樂(lè)曲中不同的舞蹈性格，在讓靈動(dòng)的音符自弓弦下流淌而出的同時(shí)，亦揭示了作品深刻的內(nèi)在精神。如此兼顧理智與情感的演釋，是同時(shí)代小提琴家中并不多見(jiàn)的。

值得一提的是，這次沙哈姆不但將在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中接連演奏全部六首作品，且伴隨他的琴聲，舞臺(tái)上還將同時(shí)以多媒體方式呈現(xiàn)由大衛(wèi)·麥卡雷克執(zhí)導(dǎo)的影像，讓聽者完全沉浸于巴赫的音樂(lè)及其延伸出的想象世界中。或許正如這位導(dǎo)演所期許的那般：“無(wú)論在聽覺(jué)還是視覺(jué)方面，這都將是一次全新且震撼的感受?！?p>

中國(guó)之行，結(jié)緣《梁?！?/p>

在巴赫專場(chǎng)之外，此番前來(lái)，沙哈姆還將與艾倫·吉爾伯特執(zhí)棒的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作門德爾松《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這也正是十八年前他首度訪滬時(shí)與上海交響樂(lè)團(tuán)合作的曲目之一?；蛟S他是想以這一特別的安排，與上海的樂(lè)迷再續(xù)“琴”緣。

當(dāng)時(shí)，沙哈姆的琴聲已透過(guò)他錄制的唱片傳至國(guó)內(nèi)，加之那是上海大劇院落成后的首場(chǎng)小提琴音樂(lè)會(huì)，因此備受關(guān)注。演出前一天，沙哈姆來(lái)到上海音樂(lè)學(xué)院舉行大師課，眼前的這位小提琴家毫無(wú)明星架子，更像是大家身邊的一位兄長(zhǎng)。課上，有個(gè)細(xì)節(jié)給我留下很深的印象，當(dāng)沙哈姆得知一位學(xué)生將演奏格里格的《第一小提琴奏鳴曲》時(shí)，即坦誠(chéng)地說(shuō)：“我還從沒(méi)有聽過(guò)這部作品?！毖韵轮猓门c學(xué)生一起學(xué)習(xí)、研究。當(dāng)時(shí)的他已是臺(tái)下許多觀摩者的偶像，而這部作品也并不算太冷門，但他卻敢于當(dāng)眾揭自己的“短”，這份嚴(yán)謹(jǐn)、誠(chéng)懇的態(tài)度，著實(shí)可貴。

音樂(lè)會(huì)中，沙哈姆果然不負(fù)眾望，其演釋之精湛，與他在唱片中的表現(xiàn)如出一轍。他演奏的門德爾松《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音色甜美，情感細(xì)膩，顯出很高的品位。他演奏的柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》更是讓人刮目相看，不但技巧一流，且有著豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。加演時(shí)，他出人意料地拉起黃貽鈞先生改編的《良宵》，風(fēng)格頗為地道。后來(lái)才得知，這并非他第一次染指中國(guó)作品，早在六年前，他就在香港的一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)中加演了《新春樂(lè)》，也就是在那時(shí)，他開始迷上另一部中國(guó)作品：小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰?/p>

那次香港之行，有朋友邀沙哈姆共賞《梁?！??！拔耶?dāng)時(shí)覺(jué)得旋律確實(shí)挺優(yōu)美，但多少有點(diǎn)老土，可我那位朋友卻聽得熱淚盈眶。于是，我揣摩這音樂(lè)背后一定隱藏著一個(gè)了不起的故事?！彼貞浀馈Ｄ潜闶撬c《梁?！返某醮谓Y(jié)緣。其實(shí)沙哈姆可以說(shuō)是半個(gè)“中國(guó)女婿”，因?yàn)樗钠拮影吕佟ぐ矕|妮有著二分之一的中國(guó)血統(tǒng)——她的父親是印度人、母親是中國(guó)人。而沙哈姆的父親也曾于二十世紀(jì)七十年代在中國(guó)生活過(guò)一段時(shí)間。這種種緣分，更讓他有心透過(guò)了解與演奏《梁祝》，打開學(xué)習(xí)東方傳統(tǒng)文化的入口。

這之后，沙哈姆全面研究了與這部作品相關(guān)的很多資料，既有戲曲、電影，也有此前多位小提琴家的錄音，當(dāng)然還少不了中國(guó)民族樂(lè)器的版本。“我確實(shí)很喜歡小提琴部分的旋律，還有其中豐富的故事性，尤其是兩位主人公之間的對(duì)話。不過(guò)我更感興趣的是《梁?！穼?duì)中國(guó)民族樂(lè)器演奏風(fēng)格在小提琴上的運(yùn)用，在我的演奏中，就努力模仿出越劇的傳統(tǒng)韻律和節(jié)奏?！鄙彻啡缡钦f(shuō)。他以一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度來(lái)對(duì)待這部作品，日后常與他合作演出的指揮家水藍(lán)也說(shuō)他熟知每一段音樂(lè)背后的故事，對(duì)《梁?！返牧私馍踔帘群芏嘀袊?guó)人還多。

功夫不負(fù)有心人，當(dāng)沙哈姆終于將《梁?！穾У揭魳?lè)會(huì)和唱片中時(shí)，我們聽到了一個(gè)在高度忠實(shí)于原作風(fēng)格的基礎(chǔ)上又融入頗多個(gè)人見(jiàn)解的版本。他以自己標(biāo)志性的甜美音色，將這個(gè)早已為大眾熟知的凄美愛(ài)情故事娓娓道來(lái)，那較之通常更慢些的速度，則增強(qiáng)了音樂(lè)中纏綿悱惻的抒情性。在我聽來(lái)，這是對(duì)這部作品最成功的演釋之一，其藝術(shù)表現(xiàn)力之佳、品位之高，即使是他的許多中國(guó)同行都很難企及。

據(jù)知，當(dāng)年沙哈姆離開合作密切的DG唱片公司，其中有個(gè)原因就是他曾多次向公司提出錄制《梁?！穮s未被采納。如今，他終于在自己創(chuàng)建的唱片品牌如愿以償。他與水藍(lán)指揮的新加坡交響樂(lè)團(tuán)合作的錄音，已讓世界各地的樂(lè)迷爭(zhēng)相收藏。想到如今國(guó)內(nèi)一些年輕小提琴家對(duì)待中國(guó)作品漫不經(jīng)心的態(tài)度，偶爾在獨(dú)奏會(huì)結(jié)束前才如蜻蜓點(diǎn)水般匆匆加演一曲，已似對(duì)聽者“開恩”，更讓我對(duì)沙哈姆為向全世界推廣《梁祝》所抱以的熱忱和付出的努力心生敬意！