宏闊精細(xì) 匠心獨(dú)具

黃正勇　李中發(fā)

作為中國(guó)封建社會(huì)百科全書(shū)的文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》，全書(shū)120回的悲歡離合故事是從林黛玉進(jìn)賈府拉開(kāi)序幕的。賞析節(jié)選自第三回的《林黛玉進(jìn)賈府》這一精彩片段，可以幫助我們管窺《紅樓夢(mèng)》獨(dú)特的構(gòu)思藝術(shù)魅力。

一篇文學(xué)作品的優(yōu)秀，源于作者深邃而獨(dú)特的見(jiàn)識(shí)，源于作者獨(dú)具匠心的表現(xiàn)技巧，源于作者精準(zhǔn)而細(xì)膩的語(yǔ)言表達(dá)?！都t樓夢(mèng)》無(wú)疑是其中的巔峰之作。

一、獨(dú)特而新穎的視角

在作者的整體構(gòu)思中，是想借賈府這一個(gè)點(diǎn)、這一片樹(shù)葉的興衰悲歡，來(lái)展現(xiàn)代表王朝權(quán)力構(gòu)架重心之一的四大家族的這個(gè)面、這棵樹(shù)的興衰悲歡，并進(jìn)一步揭示整個(gè)封建王朝的興衰根由。而作者筆下的賈府，這個(gè)封建官場(chǎng)的巨無(wú)霸，家主貴為侯爵，其祖父賈演、賈源因從龍之功俱被封公賜第；其女進(jìn)宮侍奉皇上，貴為貴妃；親友故舊遍布朝野，可謂樹(shù)大根深，枝繁葉茂。這名利場(chǎng)的角逐搏殺、斗智斗勇，正是絕大多數(shù)小說(shuō)作品大書(shū)特書(shū)、樂(lè)此不疲的表現(xiàn)熱點(diǎn)。作為社會(huì)構(gòu)架官本位的國(guó)家，中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)、史書(shū)乃至神話(huà)傳說(shuō)故事、演義評(píng)話(huà)，幾乎無(wú)不對(duì)此津津樂(lè)道。而作者卻屏蔽這一熟爛的視角，另辟蹊徑，扣住家庭日常生活來(lái)表現(xiàn)。寫(xiě)日常生活，也不重寫(xiě)那些奔走在名利場(chǎng)中的成年男子——家庭的支撐者、主宰者們，卻把目光投向那些處于弱勢(shì)、處于從屬地位的女人、子嗣與奴仆。而寫(xiě)這些人，又把鏡頭聚焦在那一群尚處懵懂、智識(shí)未開(kāi)的孩子們身上——對(duì)名利爭(zhēng)斗，層層映射，反而含蓄蘊(yùn)藉，去浮光而存真味；從童稚寫(xiě)來(lái)，比襯官場(chǎng)，妍媸美丑、喜憎好惡立顯，而又純凈質(zhì)樸，天真爛漫，稚趣盎然。從此切入，納江山社稷、家國(guó)興替、文爭(zhēng)武斗于小兒女間風(fēng)花雪月、嬉戲游樂(lè)當(dāng)中，莊諧互見(jiàn)，悲喜相因，興衰相印，可謂眼光獨(dú)到，用心良苦。但也更新穎別致，更具生氣、樂(lè)趣。

具體在本文，引領(lǐng)讀者走近、走進(jìn)這一封建王朝巨無(wú)霸的國(guó)公府的，不是某一王公大臣、富商巨賈，也不是歷盡人生冷暖的冷子興或賈雨村，或是大智若愚的劉姥姥，而是一個(gè)懵懂稚子林黛玉——讓一個(gè)身體孱弱、失母棄父的六七歲的女孩子，一個(gè)和賈府十分親近而又被剝離了一切光環(huán)的小丫頭走近、走進(jìn)這個(gè)公侯之府，簡(jiǎn)直匪夷所思，而又絕妙無(wú)比。

相比于成熟、世故地沉溺于名利場(chǎng)的成年人，孩子的眼光更純凈、更真誠(chéng)；相比于為名利而奔走往來(lái)的目光，因喪母失怙，前來(lái)投奔外婆，將以此為家的孩童觀察得更細(xì)致、更敏銳、更用心；相比于一般權(quán)貴、仆從或是第三人稱(chēng)的視角，介于熟與不熟之間、親與不親之際、欲融入又抗拒的林黛玉，觀察、體悟得會(huì)更得體、更細(xì)膩。更何況，作為書(shū)中女一號(hào)、未來(lái)寶黛愛(ài)情的女主角，就這么閃亮登場(chǎng)，并與賈家主要人物、與故事的主要場(chǎng)景與故事伙伴們一起次第展開(kāi)，不是一個(gè)絕美的開(kāi)局么？

二、宏闊而精細(xì)的場(chǎng)景

現(xiàn)實(shí)中要了解一個(gè)人，常常看其和什么人在一起；要了解一個(gè)家，莫過(guò)于實(shí)地觀察其家的內(nèi)外環(huán)境。在安排黛玉引領(lǐng)讀者走近、走近賈府的時(shí)候，介紹賈府，無(wú)疑會(huì)成為重頭戲之一。由于作者不厭其煩的細(xì)膩、周到，現(xiàn)代的讀者們——特別是年輕的學(xué)生們往往感到隔膜而無(wú)趣。但若我們能靜下心來(lái)，借助黛玉的眼光，跟隨黛玉的腳步，會(huì)逐步品味出作者細(xì)針密線(xiàn)描繪出的那宏闊而又精細(xì)的場(chǎng)景中的況味。

介紹占地廣闊、屋宇眾多、構(gòu)建復(fù)雜的賈府，是不可能面面俱到，也沒(méi)必要面面俱到的。黛玉扣住其母親時(shí)常提點(diǎn)她的“外祖母家與別家不同”這一要點(diǎn)，憑借其“因此步步留心、時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話(huà)，多行一步路，惟恐別人恥笑了去”的敏感而自尊的心理去觀察，很自然地貫穿起賈府的大門(mén)——賈母居所——賈赦住處——賈政住所——賈母居所，條理清晰而又跌宕有致，重點(diǎn)突出而又間雜錯(cuò)落，結(jié)構(gòu)完整而又自然無(wú)痕。

眾多場(chǎng)景中主次分明，特色各別。象征賈府身份地位、心理做派的賈府大門(mén)和處于賈府權(quán)力構(gòu)架中金字塔頂端的賈母居所無(wú)疑是重中之重。故放在開(kāi)篇濃墨重彩地加以介紹。地處京師繁華阜盛要沖，雄偉的大石獅子，三間獸頭大門(mén)，御賜的門(mén)匾，東西角門(mén)列坐的十幾個(gè)華冠麗服的門(mén)房，無(wú)不彰顯賈府的顯赫與富貴。開(kāi)闊的深達(dá)三四百米的前庭，結(jié)構(gòu)宏大、精雕細(xì)刻、裝飾華麗的屏廊堂院，侍奉奴婢眾多而等級(jí)森嚴(yán)，無(wú)不彰顯賈府生活的奢華與尊卑有序。而顯然，這些描繪的場(chǎng)景的每一筆畫(huà)，無(wú)不烘托著居所主人的人生側(cè)面，為后面塑造人物形象進(jìn)行前期的鋪墊。

相對(duì)于賈府大門(mén)和賈母居所的軒峻壯麗與不厭其詳，承襲了侯爵卻不受賈母待見(jiàn)的長(zhǎng)子賈赦的居所的介紹就極盡簡(jiǎn)略。敏感的黛玉自然了然于心。雖不肯絲毫失了禮數(shù)，但也沒(méi)過(guò)多的觀察與逗留。

本著張弛之道，軒昂壯麗的賈政居所在經(jīng)過(guò)賈赦居所的簡(jiǎn)單過(guò)渡后，又成為一個(gè)詳介之點(diǎn)，畢竟這里才是正經(jīng)正內(nèi)室。只是介紹的重點(diǎn)已經(jīng)偏重于權(quán)勢(shì)與人際關(guān)系了。

賈府權(quán)力架構(gòu)中的三駕馬車(chē)，代表著賈府權(quán)力的不同側(cè)面，三者之間又存在著極其微妙的不足為外人道的東西，卻從這些居所的布局中泄漏了出來(lái)，并被敏感的黛玉及時(shí)捕捉到。這些，都為黛玉了解賈府，了解賈府的人際關(guān)系，為她將來(lái)在賈府的生活、接人待物，提供了真切而豐富的信息。

至于作為賈赦兒子卻跟著賈政住，明明掌握賈府實(shí)權(quán)卻只居于“小小一所房屋”的賈璉、王熙鳳的居所，文中也借王夫人之口一筆帶過(guò)，春秋筆法，別有滋味。

三、精心打造的人物群像

小說(shuō)中環(huán)境的描寫(xiě)，自然是為塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展服務(wù)的。借黛玉之眼，作者向讀者展示了賈府內(nèi)眷、仆婦的人物群像。其手法別具匠心，可圈可點(diǎn)。

1.主次分明，極具層次感。大戲拉開(kāi)序幕，展示在讀者面前的主要人物依次是居于賈府權(quán)力最頂端、作為賈府勢(shì)力象征的賈母，明眸善睞、長(zhǎng)袖善舞的賈府內(nèi)當(dāng)家王熙鳳，賈母心中的寶貝、賈府未來(lái)的當(dāng)家人、小說(shuō)男一號(hào)賈寶玉和由遠(yuǎn)到近一路走來(lái)的女一號(hào)林黛玉。站在他們身后的是王、邢二位夫人，而她們的丈夫賈政、賈赦是她們的影子。站在第三排的當(dāng)是賈珠的遺孀李紈和迎春、探春、惜春三姊妹。最后則是眾多的仆婦，仆婦中顯眼的則是黛玉自帶的小丫頭雪雁和王嬤嬤，賈母賜給黛玉的二等丫頭鸚哥，以及寶玉的乳母李嬤嬤和大丫鬟襲人。而人物群像的背景則是偌大的賈府，而賈府的背后則是無(wú)所不能無(wú)處不在的皇上以及他所代表的朝廷和封建統(tǒng)治集團(tuán)了。

在環(huán)境與眾多人物的構(gòu)架與介紹中，作者介紹起來(lái)看似走馬觀花、雜亂無(wú)章，實(shí)則布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，既著眼于眼前，又伏筆于后文，可謂用心良苦了。

2.苦心孤詣，精彩紛呈。首先，文章濃墨重彩地描繪的自然是林黛玉這次賈府之行的發(fā)起者、賈府精神之主的賈母了。但作者對(duì)賈母的形象刻畫(huà)，卻極吝筆墨，衣著、長(zhǎng)相一概皆無(wú)，僅“鬢發(fā)如銀”四字而已。除了見(jiàn)黛玉時(shí)“一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來(lái)”的肆無(wú)忌憚的激情表白之外，語(yǔ)言也是極少，但讀者一路讀來(lái)，都能很清晰地覺(jué)得賈母卻一直處于畫(huà)面最顯眼、最中心的位置，她的權(quán)威、影響無(wú)處不在。這是作者極貼切地使用“烘云托月”手法造成的絕妙效果。不管是開(kāi)篇接黛玉的轎子、車(chē)輛久候，丫頭們“忙都笑迎”“當(dāng)下地下待立之人無(wú)不掩面涕泣”的陪哭，還是王熙鳳對(duì)林黛玉的極度親熱，邢夫人、王夫人對(duì)黛玉的禮遇，哪里不彰顯賈母的存在，哪里不透露著賈母的威嚴(yán)！說(shuō)整個(gè)《林黛玉進(jìn)賈府》其實(shí)都在描寫(xiě)賈母，也不為過(guò)。

相對(duì)于烘云托月、無(wú)處不在的賈母，王熙鳳無(wú)疑是作者濃墨重彩集中打造的第二個(gè)人物了。在整個(gè)賈府，在整個(gè)《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中，王熙鳳都是個(gè)樞紐性人物，也是個(gè)線(xiàn)索性人物。對(duì)內(nèi)，向上，她深得賈母歡心，她又是當(dāng)家媳婦王夫人的親侄女，且深得王夫人信任與倚重，并因此得掌榮國(guó)府的內(nèi)務(wù)實(shí)權(quán)；她還是榮國(guó)府長(zhǎng)房賈赦的兒媳，是一個(gè)賈府上層的人們都能接受的而又精明能干、極善逢迎的人精。對(duì)中，她又是刁鉆狡黠而又頗知進(jìn)退、面笑心苦的鳳辣子。向下，自然是心狠手辣、膽大妄為、無(wú)法無(wú)天的笑面虎。對(duì)外，在四大家族中，九門(mén)提督王子騰是她的父親，皇商薛家主母是她的姑母，自然身份尊貴，不可一世。

因此，在王熙鳳的形象塑造上，作者煞費(fèi)苦心，讓其作為第二個(gè)重量級(jí)人物粉墨登場(chǎng)，風(fēng)頭遠(yuǎn)在邢夫人、王夫人之上。

一是在賈母親自迎接，當(dāng)家媳婦邢、王二位夫人早早等候，迎春三姐妹停止上學(xué)來(lái)迎接，眾仆婦“皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”等待的“莊嚴(yán)”“隆重”時(shí)刻，安排整個(gè)事務(wù)的王熙鳳卻可以?shī)檴檨?lái)遲，卻可以從后門(mén)進(jìn)來(lái)，卻可以大笑大叫“放誕無(wú)禮”，卻可以在“一群媳婦丫鬟圍擁”下出現(xiàn)在賈母的面前——這先聲奪人的手法不正昭示此人深得賈母歡心，可以在賈府橫行無(wú)忌么。在賈母面前可以這樣放肆的，除了寶玉，恐怕就只有這個(gè)女人了吧。如果說(shuō)，賈寶玉深受賈母的寵溺更多的來(lái)源于天生的身份地位，那王熙鳳則更多的是憑借其自身的努力了。相比之下，尤為難得。這“先聲奪人”也將王熙鳳迷戀權(quán)勢(shì)、得志驕狂、好面子、愛(ài)顯擺的秉性展露無(wú)遺。

緊接著，就對(duì)王熙鳳的穿著打扮進(jìn)行細(xì)致入微、不厭其煩的工筆彩繪了。享受此待遇的，通篇也只有賈寶玉可以比肩。但和被人寶貝的寶玉不同，充滿(mǎn)珠光寶氣的王熙鳳展示的是對(duì)權(quán)勢(shì)、對(duì)金錢(qián)的貪欲，以及強(qiáng)烈光艷包裹下的粗俗與不自信。接下來(lái)的相貌描寫(xiě)、應(yīng)對(duì)王夫人和侍奉賈母吃飯等情節(jié)也是異彩紛呈，入木三分了。

但全文的重中之重?zé)o疑是在賈寶玉的身上?，F(xiàn)今寶玉性格的形成，將來(lái)寶玉性格的發(fā)展，很顯然和賈母的寵溺與主流的仕途經(jīng)濟(jì)意識(shí)之間的沖撞不無(wú)關(guān)系。塑造賈母形象，描繪賈府的權(quán)勢(shì)、豪奢，無(wú)疑都在介紹寶玉生長(zhǎng)的土壤。因此，讓人覺(jué)得本文幾乎全部?jī)?nèi)容都是在從不同側(cè)面介紹寶玉，所有內(nèi)容都是為寫(xiě)寶玉服務(wù)的，都是在為寶玉的出場(chǎng)鋪墊。

與王熙鳳的故意遲到、先聲奪人的閃亮登場(chǎng)不同，寶玉的出場(chǎng)是專(zhuān)門(mén)安排在黛玉與賈府眾人見(jiàn)面告一段落的間隙中的，并在他出場(chǎng)之前多次造勢(shì)。一是黛玉前往拜見(jiàn)二舅、二舅母時(shí)。第一次見(jiàn)面，王夫人就鄭重告誡黛玉，別理睬自己的寶貝兒子，稱(chēng)自己的寶貝兒子是“孽根禍胎”，是“混世魔王”。不僅如此，她還替黛玉的二舅——那個(gè)有時(shí)間去齋戒向善，卻沒(méi)有時(shí)間見(jiàn)一見(jiàn)自己親外甥女的賈政帶話(huà)，說(shuō)“不放心的最是一件”，即“理睬”了寶玉這個(gè)“孽根禍胎”“混世魔王”。一個(gè)兒子，到底糟糕到了何等程度，才會(huì)使父母如此不待見(jiàn)，才會(huì)使父母在外人面前如此作踐！——在引人好奇的同時(shí)，也引起黛玉的警覺(jué)，同時(shí)也暗示了寶玉是這個(gè)“果然與別家不同”的家庭中的最大的“不同”，暗示了在對(duì)寶玉的養(yǎng)育問(wèn)題上賈母與賈政夫婦的矛盾沖突，為后文的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。

王夫人的話(huà)不僅引起黛玉的警覺(jué)，甚至引發(fā)了其對(duì)先母評(píng)點(diǎn)寶玉的回憶：“頑劣異常，極惡讀書(shū)，最喜在內(nèi)幃廝混；外祖母又極溺愛(ài)，無(wú)人敢管?！边@讓向來(lái)清高自傲的黛玉對(duì)這位尚未見(jiàn)面的表兄形成極其惡劣的印象：“憊懶人物，懵懂頑童”“蠢物”！——這種多層次出現(xiàn)的反襯性鋪墊，極顯作者的重視與苦心。

與王熙鳳的張狂叫嚷相似，寶玉是伴隨著“只聽(tīng)外面一陣腳步響”而出場(chǎng)的。但與王熙鳳有意顯擺不同的是，寶玉是自然而不在意，也顯出賈母疼愛(ài)寵溺的真摯而無(wú)原則。丫鬟的笑報(bào)，在隨意中顯親昵，也別有滋味。

與介紹王熙鳳一樣，作者對(duì)寶玉的裝扮和外貌也進(jìn)行了濃墨重彩的描繪，并且進(jìn)行了兩次描繪，以顯示其身份地位和賈母對(duì)其寶貝的程度：即使尋常家居生活，“仍舊帶著項(xiàng)圈、寶玉、記名鎖、護(hù)身符等物”。同時(shí)也給黛玉提供了兩次“兩次見(jiàn)面”“兩次細(xì)心觀察”的機(jī)會(huì)。正是前面的多次暗示，引起黛玉的極大好奇，致使黛玉對(duì)這位表兄的到來(lái)極度關(guān)注；正是這種極度關(guān)注，才使黛玉對(duì)寶玉的觀感產(chǎn)生了顛覆性的變化，幾有“一見(jiàn)鐘情”般的效果：耳聞與眼見(jiàn)形成強(qiáng)烈反差，使描寫(xiě)極具張力。

至于兩首《西江月》判詞與寶玉攀交情、為“妹妹”取字、摔玉發(fā)狂、央求祖母留宿等情節(jié)，更是把寶玉的思想性情展示得細(xì)膩逼真、形神俱佳了。

有別于男一號(hào)寶玉形象刻畫(huà)上的層層鋪墊和放在最后集中表現(xiàn)，女一號(hào)黛玉的描寫(xiě)則散居全文各處，似乎沒(méi)有用心，其實(shí)無(wú)處不在。全文中心事件就是接待黛玉，在全文中就只有黛玉一人是外人，而他人皆是自家人。在她這個(gè)外人觀察別人的同時(shí)，眾人也每時(shí)每刻無(wú)處不在地觀察黛玉；在黛玉燭照他人的同時(shí)，眾人也是黛玉的一面面鏡子。這應(yīng)是作者煞費(fèi)苦心設(shè)計(jì)的結(jié)果?！谶@樣人物繁多，場(chǎng)面變換，枝節(jié)盤(pán)亙的文章中，從某一個(gè)側(cè)面看，賈母、寶玉、黛玉三人似乎都是全文中心，似乎都是無(wú)處不在，似乎所有的情節(jié)都是為描寫(xiě)她或他服務(wù)的——文章構(gòu)思精巧如此，細(xì)膩周詳如此，而又自然流暢，全無(wú)斧痕，讓人嘆為觀止。

在黛玉形象刻畫(huà)上，有兩點(diǎn)是值得特別關(guān)注的。

一是黛玉的外貌描寫(xiě)。對(duì)黛玉的外貌描寫(xiě)，全文應(yīng)該有三處，分別處于與賈母、王熙鳳、賈寶玉見(jiàn)面之時(shí)。不管是在眾人眼中，還是在寶玉眼中，介紹黛玉的形象時(shí)，都沒(méi)有具體而詳細(xì)的長(zhǎng)相、穿著描寫(xiě)。作者應(yīng)用春秋筆法，見(jiàn)賈母時(shí)，眾人是不見(jiàn)，體現(xiàn)的是熱情背后的冷淡、不關(guān)心；見(jiàn)王熙鳳時(shí)，只見(jiàn)王熙鳳親熱地“攜”手、“上下細(xì)細(xì)打量”的動(dòng)作和“笑著”的贊美，卻不見(jiàn)觀察的結(jié)果，體現(xiàn)的是親熱關(guān)切背后的無(wú)視與虛偽；而寶玉對(duì)黛玉“細(xì)看形容，與眾各別”，盡顯神情卻忽視了容貌，更遑論衣著了，體現(xiàn)的是真誠(chéng)、細(xì)心與脫俗。同時(shí)，聰慧而清高的黛玉會(huì)穿戴如何才好？在賈家眾人面前炫富？裝窮？……似乎都不恰當(dāng)。被人們忽視其著裝即是最好最貼切的著裝，即是最能體現(xiàn)黛玉高卓慧敏、不落凡窠的著裝；這種設(shè)計(jì)也最能體現(xiàn)作者的筆力智慧：存神忘形。

二是黛玉的言行描寫(xiě)。黛玉的存在，在文中絕不僅僅是個(gè)線(xiàn)索型人物，而是與寶玉等重的主角之一。但通篇她的言行描寫(xiě)卻很少，總是寥寥數(shù)筆，點(diǎn)到即止，絕不搶賈家眾人的風(fēng)頭。但讀者又根本不可能忽視她的存在。雖說(shuō)這與作者借黛玉之眼介紹賈府及賈府眾人，并借賈府眾人從不同側(cè)面襯托黛玉的初衷不無(wú)關(guān)系，但更重要的是為了表現(xiàn)黛玉的敏感與審慎，表現(xiàn)她“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話(huà)，多行一步路，惟恐被人恥笑了她去”的微妙心理。陪著賈母哭后立即起身拜見(jiàn)如此，回答賈母、寶玉詢(xún)問(wèn)讀書(shū)情況如此，婉辭大舅母留飯如此，不肯聽(tīng)從二舅母上炕就座如此，吃飯讓座、飯畢吃茶也無(wú)不如此。

另外，本文的語(yǔ)言，初看瑣碎啰嗦，似乎廢話(huà)連篇，細(xì)品字字珠璣，微言大義。這在中國(guó)自古以來(lái)的文學(xué)作品中更是十分罕見(jiàn)的。能達(dá)到如此高度的，僅杜甫、魯迅等數(shù)人的作品而已，此不贅言。

當(dāng)然，人物形象描繪不時(shí)游離現(xiàn)場(chǎng)，游離黛玉的視角，人物形象的臉譜化等中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的通病在本文中也不同程度地存在著，導(dǎo)致寶黛形象過(guò)度成人化，畢竟，按照之前賈雨村的介紹，此時(shí)的黛玉應(yīng)該是六七歲年齡，而寶玉也只比黛玉大一歲而已。這在賞析本文，以及《紅樓夢(mèng)》全書(shū)的過(guò)程中，都是不可忽視的問(wèn)題。

參考資料：

1.朱淡文《紅樓夢(mèng)論源》，江蘇古籍出版社。

2.游國(guó)恩《中國(guó)文學(xué)史》，人民文學(xué)出版社。