彭友善早期人物畫成就及其對現(xiàn)代中國畫的影響

劉雙喜

彭友善早期人物畫成就及其對現(xiàn)代中國畫的影響

劉雙喜

彭友善為我國20世紀(jì)著名的人物畫家。青年時(shí)期接受西方繪畫教育，給他在中國畫人物造型方面帶來極大的影響，那種全新的素描式人物造型在當(dāng)時(shí)是一個(gè)極個(gè)別的案例，其許多膾炙人口的作品，在全國引起了巨大的反響。本文對彭友善早期人物畫成就及其對現(xiàn)代中國畫的影響兩方面做較為系統(tǒng)的闡述，為日后對其做更深入的研究起到一個(gè)基礎(chǔ)性作用。

彭友善；人物畫；成就；影響

彭友善（1911～1997）字至齋﹑號超真﹑又號虎癖居士， 自然信徒，出生于江西余干的書香門第，江西師范學(xué)院美術(shù)系教授現(xiàn)江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院），名滿天下﹑才華卓越的藝術(shù)家①，對我國的美術(shù)事業(yè)，做出過巨大的貢獻(xiàn)。其油畫，國畫兼通，繪畫題材廣泛，人物﹑山水﹑花鳥尤其畫虎無所不能。1955～1957年為江西革命烈士紀(jì)念堂創(chuàng)作的巨幅油畫作品《永生》應(yīng)是全國最重要的油畫作品之一②，1937年民國時(shí)期第二屆全國美展創(chuàng)作的國畫作品以及1955年新中國第二屆全國美展④創(chuàng)作的國畫作品風(fēng)靡全國。對其作全面論述較為冗繁，本文只將其早期人物畫成就及其對現(xiàn)代中國畫的影響作一個(gè)條理性梳理，以便對他有一個(gè)更為深刻的了解，同時(shí)或?qū)⒊蔀橹T多彭友善研究的一個(gè)補(bǔ)充。

一﹑畫壇的特殊地位

史料顯示，早期彭友善即蜚聲畫壇。1934年武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后，受時(shí)任江西省主席熊式輝賞識被委任為江西省教育廳圖畫指導(dǎo)員（同時(shí)兼任熊式輝夫婦的家庭教師）；1936年創(chuàng)作的《同舟共濟(jì)》被熊式輝作為祝賀蔣介石五十壽辰的禮品，且一直被蔣經(jīng)國視為“元首文物”而隨其左右⑤；1937年國民政府教育部在南京國立美術(shù)陳列館舉辦全國第二屆全國美展，他的《惡夢》﹑《大同世界》﹑《華清池》﹑《伴侶》四幅畫入選并創(chuàng)下了三個(gè)破格的記錄，首先破格由國畫評審組和油畫評審組共同評審入選并被定為新國畫，其次原則上每位參展作品不超過三幅，彭友善被破格入選四幅，再次單幅作品橫幅不得超過六尺，作品《惡夢》系用四張八尺宣紙拼接而成，《惡夢》隨后被日本國選入《世界名畫全集》⑥；1942年彭友善發(fā)表在《前線日報(bào)文化旬刊》上的《現(xiàn)代繪畫十法》于當(dāng)年全文轉(zhuǎn)載在教育部主辦的《教育年刊》再次引起畫壇注目⑦，文章打破了千年以來中國畫由謝赫的《六法》來評判，激起國畫界的千層巨浪；1946年作品《全民雀躍慶和平》（八尺整張）﹑《騶虞圖》分別送給美國總統(tǒng)杜魯門及馬歇爾將軍在全國引起強(qiáng)烈反響⑧。新中國成立以后，作品《小雞》參加1951年第一屆全國美術(shù)展覽會⑨；《漆工鎮(zhèn)暴動勝利圖》（八尺整張）參加1955年第二屆全國美術(shù)作品展，并被收錄在《第二屆全國美術(shù)展覽會彩墨畫選集》不僅與蔣兆和﹑潘天壽﹑傅抱石等眾多著名畫家作品同列該集，而且其作品被安排在畫集的首頁，應(yīng)該是被視作權(quán)重作品才有的位置。以上看來，彭友善不僅僅是位才華卓越的畫家更是位見解獨(dú)到的理論家。1931～1957年是他的創(chuàng)作高峰期，創(chuàng)作的如《大同世界》等無數(shù)大幅巨制，體現(xiàn)了彭友善強(qiáng)烈的愛國情感和與人民相呼吸共命運(yùn)的民族氣節(jié)，用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法隱喻地表達(dá)了他對國共兩黨精誠合作共同抵御日本侵華的強(qiáng)列愿望﹑對美好生活和平安寧世界的企盼。作品尺寸巨大，《惡夢》大于徐悲鴻的《田橫五百士》；作品質(zhì)量極高，從《同舟共濟(jì)》﹑《全民雀躍慶和平》等作品的歸屬可見一斑，這在當(dāng)時(shí)的國畫界是極其罕見的。除了徐悲鴻先生在1930年制作了巨幅油畫《田橫五百士》349cm×197cm以外，那就是蔣兆和先生于1943年創(chuàng)作的《流民圖》200cm×2700cm，蔣兆和和他的《流民圖》曾一度在黑暗中度過了他們的漫長歲月，同樣如此，甚至更有甚者，彭友善與他的《同舟共濟(jì)》《惡夢》《永生》等一起經(jīng)受長達(dá)二十多年的坎坷命運(yùn)，待他被平反以后已近古稀之年，再也無法投身于他熱戀的對祖國和人民充滿感情的巨幅創(chuàng)作之中了。然而彭友善在畫壇任然沒有得到他應(yīng)有的地位，筆者認(rèn)為就憑著蔣經(jīng)國對《同舟共濟(jì)》的厚愛，馬歇爾將軍在款待他時(shí)戎裝以禮，三次起立代表美國總統(tǒng)和人民向彭友善鞠躬，足以證明其作品的藝術(shù)價(jià)值和自身的繪畫天賦，把彭友善放在徐悲鴻和蔣兆和之間，作為承前啟后的一代巨匠是再恰當(dāng)不過的了。也恰恰填補(bǔ)了美術(shù)史上的一段空白，將一本被塵封了近八十年的美術(shù)史揭開并掃去籠罩在上面的塵土，露出她本來的面目，這是我們研究者的責(zé)任，也是彭友善先生在美術(shù)史上應(yīng)有的地位。

圖1：彭友善，《同舟共濟(jì)》，1936年

圖3：彭友善，《惡夢》，1933年

圖2：彭友善，《大同世界》，1935年

二﹑學(xué)習(xí)經(jīng)歷和社會網(wǎng)絡(luò)圈

自古以來藝術(shù)家出名的途徑有以下四條，其一﹑作品成功的參加全國性重量級的展覽；其二﹑皇室貴胄的青睞；其三，巨商富賈的座上賓；其四﹑書畫市場受到熱捧。彭友善以四居其三的優(yōu)勢當(dāng)然名滿天下，上一段分別羅列了其數(shù)次展覽，著書歷程。下面我們再來看看，其早期的求學(xué)歷程和社會網(wǎng)絡(luò)圈。十歲以前祖父讓他臨習(xí)《芥子園畫譜》；1922年二位兄長前往上海美專學(xué)習(xí)，11歲的他入學(xué)上海西區(qū)小學(xué)高小部，在兄長們的帶動下，開始接觸西畫教育，并有緣結(jié)識劉海栗﹑潘天壽﹑諸聞韻﹑汪聲遠(yuǎn)等諸前輩⑩；1931年攜畫拜謁徐悲鴻先生，并于該年入學(xué)中央大學(xué)教育學(xué)院美術(shù)系，接受徐悲鴻的西畫系統(tǒng)教育；家里的頂梁柱祖父過世以后，窮困的家再也支撐不起他的學(xué)費(fèi)，1933年只得隨二兄友賢去武昌藝專繼續(xù)接受特別免費(fèi)教育直接畢業(yè)。1934年受熊式輝賞識被委任為江西省教育廳圖畫指導(dǎo)員。參與蔣經(jīng)國親辦“干部培訓(xùn)班”的環(huán)境設(shè)計(jì)?。與原國民政府政要陳立夫的諸封信來看，彭友善先生與其的關(guān)系非同一般。 1943年與潘天壽﹑俞劍華﹑謝海燕在建陽舉辦聯(lián)誼畫展；1946年任廬山暑期學(xué)術(shù)講習(xí)會講師期間，結(jié)識美國總統(tǒng)特使馬歇爾將軍，1947年拜齊白石為師?等等，至于與黃炎培﹑艾青﹑吳作人﹑李苦禪等政要名家交誼就不一一列數(shù)。

立于本文主旨，下面我們將目光投向彭友善先生的早期畫展歷程。1933年冬與何之培﹑彭友賢一起在漢口共同舉辦“冬日畫展”。1937年（七七事變）后在南昌舉辦義賣畫展多次，1940年與胡獻(xiàn)雅 在贛州共同舉辦“獻(xiàn)機(jī)義賣畫展”，1941年在上饒 民教館及汪家園舉辦畫展二次。1943年與潘天壽﹑俞劍華﹑謝海燕在福建建陽舉辦聯(lián)誼畫展，1946年廬山畫展。新中國成立以后，他的主要精力是為大型場館制作巨幅繪畫，1957被打成右派，及隨后的文革，二十多年接受勞動改造和批斗直至1979年得到全面平反以后才重新拿起畫筆并在全國各地不斷地舉辦個(gè)展。

圖4：彭友善，《漆工鎮(zhèn)暴動勝利圖》，1955年

圖5：趙益超﹑張明堂，《東渡黃河》，1978年

圖6：賀飛白，《桑梓情》，1984年　

圖7：許勇，《義勇軍進(jìn)行曲》，1995年

結(jié)交如此之多的達(dá)官顯貴，幾次參與大型國展，舉辦眾多的聯(lián)展與個(gè)展，彭友善的名字響譽(yù)內(nèi)外自是理所當(dāng)然，這與其在繪畫上的天賦及其自身的不懈努力是分不開的。

三﹑早期人物畫特點(diǎn)分析

為了對彭友善早期人物畫風(fēng)有個(gè)明確的了解，本文將他創(chuàng)作的幾幅代表進(jìn)行分析，圖文并茂，文質(zhì)具呈，具體如下：《同舟共濟(jì)》1936年作八尺宣﹑橫幅﹑淡設(shè)色，（圖1）。畫中一只古老的渡船，載滿上身赤裸，搖槳吶喊的人群，在驚風(fēng)駭浪中前進(jìn)，船尾掌舵者為時(shí)任全國軍事委員長蔣介石，扯風(fēng)帆者為胡漢民，一張大帆沖出畫面，船頭有張群﹑于右任﹑戴季陶﹑楊永泰﹑孔祥熙﹑馬占山﹑張學(xué)良等，兩邊為水手，有閻錫山﹑居正﹑黃邵雄等國民政府高級文武官員。作者借用《梅渡薩之伐》構(gòu)圖形式，四周海水洶涌翻騰，很少有嚴(yán)格意義上的國畫用線，純以光影造型體現(xiàn)人體膨脹的肌肉，強(qiáng)調(diào)人物的動態(tài)與組合，重墨淡色，有極強(qiáng)烈的視覺張力，除了局部帶有傳統(tǒng)國畫的筆墨語言外，大部分用西畫的造型方法以體現(xiàn)對象的質(zhì)感和焦點(diǎn)透視的空間意識，盡管人物造型無法與西人相比，但在國內(nèi)屬一流高手才有的造型水準(zhǔn)和繪畫才能?！洞笸澜纭?935年作八尺宣﹑豎幅﹑淡設(shè)色，（圖2），畫面將雄獅﹑猛虎﹑獵豹﹑野狼與水牛﹑山羊﹑大象﹑孔雀﹑家禽等大自然中物競天擇，適者生存的對立動物禽鳥和諧地組合在一起，比喻人類的和睦相處，沒有戰(zhàn)爭，沒有欺凌的理想王國，有極強(qiáng)的隱喻意義。從畫面的技法來看，盡管以筆墨紙硯為繪畫材料，但用的是西方的造型手段。形象生動，造型嚴(yán)謹(jǐn)，技法高超，體量感強(qiáng)烈，堪與門采爾的素描相媲美。我們在近幾屆的全國美展中不凡少見與此幅有異曲同工的優(yōu)秀作品。《惡夢》1933年作，1988年重制﹑122cm×243cm﹑橫幅﹑重設(shè)色，（圖3）。畫面表現(xiàn)的是人類與猛獸相拼搏的激烈場面，人物多為裸體或半裸。由于是后來重制，從中能窺見到明晰的國畫用線（早期的外輪廓線應(yīng)該更為隱藏，有待以后考究），但仍然是以西方的明暗造型手法畫成。此畫可以看出彭友善早期在滬﹑寧﹑鄂所受到的嚴(yán)格的人體素描造型訓(xùn)練和對西方繪畫的深入研究，不僅有準(zhǔn)確的明暗交界線，精準(zhǔn)的人體骨骼與肌肉，解剖學(xué)滲透到位等諸多優(yōu)點(diǎn)?！镀峁ゆ?zhèn)暴動勝利圖》 以下簡稱《漆》，1955年作﹑241.5cm×120cm﹑豎幅﹑淡設(shè)色，（圖4）。此圖參加1955年新中國第二屆全國美術(shù)展覽會。當(dāng)時(shí)所有畫種參展作者有600多人，參展作品共998件。中國畫（被名為彩墨畫）入選作品有214件，出版了《第二屆全國美術(shù)展覽會彩墨畫選集》，共收錄51件高水平的作品，《漆》被安排在畫集的首頁。總覽畫集的51件作品，《漆》與其他50件作品有明顯的區(qū)別在。其一，雖然用國畫的材質(zhì)，但幾乎全用油畫的表現(xiàn)技法；其二，全景式照相寫實(shí)構(gòu)圖；其三，人物眾多，布滿整個(gè)畫幅的大部分空間，前面的人物比真實(shí)人物還要大。盡管今天看來這種構(gòu)圖和表達(dá)方式在全國美展中國畫作品到處可見。但在當(dāng)時(shí)年代除了油畫以外，彩墨畫用這種方式表達(dá)不能不說是個(gè)的奇葩。這也許是該作品被放置扉頁的重要原因。它人物造型生動準(zhǔn)確，有強(qiáng)烈的空間體感和動人的場面。

以上類型的大幅主題創(chuàng)作還有很多，限于篇幅不再贅述。不難發(fā)現(xiàn)彭友善一直秉持并踐行著徐悲鴻先生的教學(xué)理念，即中西合璧﹑西為中用﹑改良中國畫的思想。盡管現(xiàn)在看來彭友善的作品未免過于西化而缺乏中國畫傳統(tǒng)，但這也正是那個(gè)年代對中國畫傳統(tǒng)突破的需要，也正是出現(xiàn)像彭友善等一批有志之士對中國畫的艱苦﹑勇敢探索和追求創(chuàng)新，才會出現(xiàn)一大批在他已經(jīng)探索出成果的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更為成熟的優(yōu)秀的現(xiàn)代中國畫家群體和中國畫的現(xiàn)代作品。

圖8：李征，《鼓韻》，1994年

圖9：李乃蔚，《山菊》，1996年

圖10：南海巖，《虔誠》，2000年

四﹑對現(xiàn)代中國畫的影響

彭友善早期人物畫創(chuàng)作與其所受到的教育，尤其在中央大學(xué)徐悲鴻先生的教育是分不來的。徐悲鴻先生對他悉心的關(guān)懷和耐心的引導(dǎo)，使得他矢志不渝地研究西方繪畫，走一條中西合璧改良中國畫的道路。作品雖然曾一度難以見到傳統(tǒng)筆墨的影子，這也恰是新中國成立以后對中國畫改造的一條較為成功的道路。在技藝高度成熟的傳統(tǒng)中國畫領(lǐng)域開辟了一條嶄新的道路。對于一個(gè)已經(jīng)受過良好傳統(tǒng)文化教育的人來說，過程艱辛是可想而知的，彭友善走出來了，非但如此，更有甚者他影響了一大批才華橫溢的后起之秀，為現(xiàn)代中國畫的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。筆者通過對歷屆全國美展中國畫作品的分析發(fā)現(xiàn)，與彭友善人物畫風(fēng)格相似的大有人在，而且許多人在這條路上已經(jīng)取得令人矚目的成績，這類作品越來越被社會廣泛認(rèn)可。下面筆者在當(dāng)代中國畫壇眾星中列出幾位代表，將他們的作品與彭友善的進(jìn)行分析比較，發(fā)掘其內(nèi)在的聯(lián)系。趙益超，張明堂《東渡黃河》，1978年﹑紙本設(shè)色﹑119.5cm×229cm﹑橫幅，圖5）。趙﹑張長期合作曾因《曉色初動》榮獲第七屆全國美展金獎(jiǎng)，轟動一時(shí)，這幅《車渡黃河》作品，沒有過多的輪廓線，通過體塊表達(dá)出厚度 ，讓人領(lǐng)略到畫家技巧的精熟，它像油畫一樣堅(jiān)實(shí)厚重，其特有的質(zhì)樸氣息和扎實(shí)的西方人物造型被畫家的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷所浸染；寫實(shí)的表現(xiàn)手法作為其藝術(shù)追求的目標(biāo)，同時(shí)畫家強(qiáng)調(diào)感受特征與感受的藝術(shù)表現(xiàn)，這為其繪畫風(fēng)貌提供了拓展的空間。賀飛白的 《桑梓情》，1984年﹑紙本設(shè)色﹑68cm×168cm，（圖6）。作品獲第六屆全國美展銀獎(jiǎng)，刻畫的是老一輩革命家賀龍，形象卻是側(cè)面背身，畫家完全以生活化的角度來塑造所要表現(xiàn)的對象，但仍然給人留下難忘的印象；畫面強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，一望無垠的平地，一對駿牛的深色背景，幾乎沒有勾勒的線條，全憑色墨積染出來的光影效果，厚重而接地氣，似乎沒有人反對這是中國畫了。許勇的《義勇軍進(jìn)行曲》，1995年﹑紙本設(shè)色﹑133.5cm×71cm，（圖7）。作為魯迅美院教授﹑遼寧美協(xié)副主席，許勇有著深厚的造型基礎(chǔ)；從他的這幅皆以層層皴擦見長的，亦工亦寫的畫作中透視著雄厚﹑剛毅﹑蒼郁和經(jīng)得起推敲的力度，物體的肌理，服飾的褶皺，金屬的質(zhì)感和皮毛的紋路等均被處理得恰到好處。李征的《鼓韻》，1994年﹑紙本設(shè)色﹑150cm×150cm，（圖8）。作品參加2001年紀(jì)念中國共產(chǎn)黨年建黨80周年全國美展，并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)；用去跡化的線條﹑強(qiáng)調(diào)三度空間的林木，以渲染﹑皴筆多層細(xì)致的手法，表現(xiàn)了黃土高原的渾厚﹑壯美；正是基于這種文化背景，產(chǎn)生了生機(jī)勃勃的意境，為作品創(chuàng)作出生活的厚重感和親切感，同時(shí)具有同類題材所不同的美感，這就是畫家想要表達(dá)的獨(dú)自的感受；當(dāng)代中國畫要表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌﹑要表現(xiàn)當(dāng)代生活，當(dāng)從筆墨規(guī)律上找到生活的方法，否則，只會剩下套用程式的僵化的筆墨，努力尋找這種感覺的筆墨才是發(fā)展的筆墨?！渡骄铡?，1996年﹑絹本設(shè)色﹑220cm×135cm，（圖9）。作者李乃蔚，1978年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院（即彭友善的母校）中國畫系，且長期生活在武漢。此作品獲1997年中國人物畫展銀獎(jiǎng)，畫面一股山野清新之風(fēng)撲面而來，純樸的農(nóng)家少女，樸素潔靜，姿態(tài)生動自然，照相寫實(shí)主義的油畫技法完美轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代工筆畫技法上，形成新的中國畫樣式；畫面中線條被融化在強(qiáng)烈質(zhì)感的視覺效果之中，不愧是彭友善先生的嫡傳的后學(xué)人。南海巖的 《虔誠》，2000年﹑紙本設(shè)色﹑200cm×120cm，（圖10）。作品采用的語氣與其所表達(dá)的意趣圓融相諧，深入刻畫，斑駁的色痕，強(qiáng)化的正是某種樸拙，粗狂的滄桑感；他著色是在不破壞原有形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，盡管色彩是以墨色作底，但實(shí)質(zhì)上色彩與筆墨處于并置與平等的狀態(tài)，純線條幾乎沒有，假如有也會顯得線條的蒼白無力，這正是這一路手法的魅力所在。其他的中國畫后起之秀如王穎生﹑李傳真﹑梁文博等青年畫家，其畫中無不與彭友善早期畫中有著極大的內(nèi)在聯(lián)系。

著名畫家蔡超曾經(jīng)說過他是看到彭友善的油畫《永生》受到極大震撼后才決定學(xué)畫畫的，何止蔡超？在江西師大，在江西，無數(shù)個(gè)后隨者在他的影響之下成長，由于篇幅所限，本文不一一列出，還是把更多的時(shí)間留給作品欣賞著去慢慢品讀吧。

注釋：

① 陳政：《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》，南昌：江西美術(shù)出版社，2011年8月，第15頁。

② 《中國近現(xiàn)代名家畫集——彭友善》，北京：人民美術(shù)出版社，2008年6月，第20頁。

③ 陳政：《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》，南昌：江西美術(shù)出版社，2011年，第79頁。

④ 《第二屆全國美術(shù)展覽會彩墨畫選集》，北京：人民美術(shù)出版社，1955年，第1頁。

⑤ 陳政：《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》，南昌：江西美術(shù)出版社，2011年，第74頁。

⑥ 《彭友善畫集》，香港：華藝出版社 ，1995年，“序”周千秋。

⑦ 《現(xiàn)代繪畫十法.后記》，1991年，載《江西美術(shù)通訊》，1998年8月。

⑧ 陳政：《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》，南昌：江西美術(shù)出版社，2011年，第69頁。

⑨ 《全國美展縱橫談》尚輝，2015年7月28日在“第四屆教育部全國高校課題與論文寫作研修班”上的講座。經(jīng)中國美術(shù)家協(xié)會追認(rèn)1949 年7月在北平藝專舉辦的中華全國美術(shù)展覽會為第一屆全國美展，1951年的全國展覽不作為屆展。《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》書中將1951年的全國美展視作第一屆全國美展。第92頁。

⑩ 《彭友善先生誕辰100周年紀(jì)念專輯》，南昌：江西美術(shù)出版社，2011年，第88頁。

? 同上，第88頁。

? 同上，第88頁。

注：本文為2013年度教育部人文社會科學(xué)研究一般項(xiàng)目《國際化與現(xiàn)代化—全國美展中國畫現(xiàn)象研究》（項(xiàng)目批準(zhǔn)號：13YJA760031）和2013年度江西省高校人文社會科學(xué)研究一般項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號：YS1321）的階段性成果。

劉雙喜 江西師范大學(xué) 副教授

PENG Youshan's Earlier Portrait Results and The Influences on Modern Chinese Painting

Liu Shuangxi

PENG Youshan was a famous figure painter in the twentieth century in China. In his youth time， His receiving Western painting education influenced greaty in his character modeling， He created a new style of sketch painting， which was a typical case. His many popular works had caused enormous response in that time，e also had made rational thinking on western painting combined with theoretical essence of traditional Chinese painting， and his “ Ten Paintings” had a positive impact n whole country. In this paper， the author has done relatively systematical elaboration on PENG Youshan's earlier portrait results and the influences on modern Chinese ainting， which plays a fundamental work for later in-depth researches on him.

PENG Youshan； Portrait； Achievements； Influences

J05；J2

A

1674-7518（2016）01-0110-05