繪畫(huà)色彩與印象派繪畫(huà)大師

許立夫

【摘 要】在當(dāng)代藝術(shù)條件下，繪畫(huà)藝術(shù)就是以色彩為首要表現(xiàn)方式的藝術(shù)。當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)由印象派繪畫(huà)大師所開(kāi)創(chuàng)，他們的藝術(shù)貢獻(xiàn)是劃時(shí)代的。莫奈是印象派繪畫(huà)大師中的大師，他的作品載入了藝術(shù)史冊(cè)，改變了繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程。對(duì)于當(dāng)代學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人而言，有很多珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)是可以繼承和借鑒的。

【關(guān)鍵詞】繪畫(huà)色彩；印象派大師；莫奈作品

中圖分類號(hào)：J233 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0187-01

色彩之于繪畫(huà)，如聲音之于音樂(lè)。色彩是繪畫(huà)的，是視覺(jué)的，是造型的載體和媒介。西方從來(lái)都不缺乏色彩，本文論及的“繪畫(huà)色彩”是指自文藝復(fù)興以來(lái)建構(gòu)在古典繪畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)繪畫(huà)樣式中的色彩。

一、印象派大師

1874年，30多位青年藝術(shù)家以“無(wú)名畫(huà)會(huì)”的形式舉辦了聯(lián)合畫(huà)展。畫(huà)展上，莫奈的一幅描繪日出景象的作品《日出·印象》成為焦點(diǎn)。參加這次畫(huà)展的有莫奈、雷諾阿、塞尚等，他們因《日出·印象》而得名為印象主義畫(huà)家。印象主義繪畫(huà)的誕生，意味著傳統(tǒng)繪畫(huà)的“固有色”觀念、“明暗法”技法已經(jīng)走到盡頭。

二、莫奈的繪畫(huà)

莫奈繪畫(huà)的色彩魔力和色彩奧妙，預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的時(shí)代即將到來(lái)。莫奈被譽(yù)為印象主義繪畫(huà)之父，他是印象派的奠基人，《日出·印象》是其早期代表作。19世紀(jì)90年代左右是莫奈繪畫(huà)事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他開(kāi)始創(chuàng)作同一主題系列連作（組畫(huà)），其中專注創(chuàng)作的“睡蓮”系列跨時(shí)最遠(yuǎn)，直到他病逝。

《日出·印象》是莫奈1873年在法國(guó)阿佛爾港口的寫(xiě)生作品，是他最著名的作品之一。這幅作品真正價(jià)值在于表現(xiàn)自然物象瞬間真實(shí)的動(dòng)態(tài)色彩。

19世紀(jì)90年代，莫奈的“草垛”系列連作（組畫(huà)），就是一幅幅連續(xù)不斷地實(shí)現(xiàn)“陽(yáng)光的溫度”的畫(huà)。莫奈一共創(chuàng)作了24幅《草垛》，組畫(huà)色彩光輝、斑斕跳躍，陽(yáng)光頃刻之間凝固到干草垛里面。他的這種探索，對(duì)后來(lái)的抽象主義繪畫(huà)產(chǎn)生了深刻的影響。

三、莫奈的作品

莫奈的作品對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)有著深刻的影響。在當(dāng)代，對(duì)于那些有志于進(jìn)入繪畫(huà)藝術(shù)殿堂的人而言，將是一筆巨大的財(cái)富。

1926年冬天，莫奈在完成他人生中的最后作品“睡蓮”系列連作后，駕鶴仙去。在有生之年，他見(jiàn)證過(guò)那一場(chǎng)場(chǎng)風(fēng)起云涌的藝術(shù)潮流。其實(shí)，莫奈生前交往的藝術(shù)領(lǐng)域印象派大師都相繼離世，即使是仍然健在的，也離開(kāi)了印象派。深受印象主義影響或者說(shuō)前期本身就是印象主義者的塞尚、修拉、凡·高、高更，他們分別從印象主義繪畫(huà)的色彩觀念、造型觀念、表現(xiàn)觀念出發(fā)，將印象主義引入到新印象主義和后印象主義。他們是“反印象主義”的，但是印象主義關(guān)于繪畫(huà)色彩的觀念卻被保留了下來(lái)?？v觀這一切，在西方現(xiàn)代美術(shù)史上，每一個(gè)藝術(shù)家們都是活生生的個(gè)體，他們不斷實(shí)踐自己的理想和追求。作為西方現(xiàn)代主義的開(kāi)端，印象主義深意綿長(zhǎng)?；蛟S不了解印象主義繪畫(huà)，也就無(wú)法了解西方的后現(xiàn)代主義藝術(shù)。

從印象主義一路走來(lái)，繪畫(huà)發(fā)展到當(dāng)代，藝術(shù)的門檻已經(jīng)很高了。由于藝術(shù)風(fēng)格的演變，繪畫(huà)理念、繪畫(huà)方法和表現(xiàn)形式都成為了厚厚的歷史積淀，這也常使那些最初接觸繪畫(huà)藝術(shù)的人感到困惑，以至于不知繪畫(huà)要從哪里開(kāi)始、從什么地方學(xué)起。一些急于成功的有志者，急于對(duì)別人繪畫(huà)色彩的表面進(jìn)行模仿，然而得到的僅僅是別人的皮毛而已。向前輩大師學(xué)習(xí)，可能是一種不錯(cuò)的選擇。藝術(shù)的路還很漫長(zhǎng)，不在于眼下的一朝一夕。

同時(shí)，印象主義繪畫(huà)中有很多交匯點(diǎn)，可以作課題討論和研究。比如：正確地觀察物象，進(jìn)行有效的寫(xiě)生的問(wèn)題；繪畫(huà)色彩的美學(xué)價(jià)值取向問(wèn)題；印象主義繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)的關(guān)聯(lián)性問(wèn)題。思考問(wèn)題，也是收獲。

本文是筆者一段時(shí)間來(lái)的讀書(shū)心得體會(huì)。札記式的寫(xiě)作方法，欠缺嚴(yán)謹(jǐn)，字里行間充滿感性，同時(shí)對(duì)于論及的問(wèn)題也感到力不從心，錯(cuò)誤一定是有的，好在多少有一點(diǎn)所獲。

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