論電影中意境的營造

蒿楠

【摘 要】意境，是中國古典美學(xué)的范疇，通常指在詩詞、書畫、戲曲等諸多門類中，創(chuàng)作者以自然景物為載體，運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)手法來抒發(fā)主觀情緒和生命體驗(yàn)，從而達(dá)到情景交融、韻味無窮的藝術(shù)境界。電影作為一種新生的綜合類藝術(shù)，擅長汲取其他門類藝術(shù)的營養(yǎng)，在短短的兩百年時(shí)間里得到了迅猛的發(fā)展。意境作為中國古典美學(xué)一個(gè)引人注目的范疇，也對東方電影的表達(dá)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，呈現(xiàn)出一種超越具象產(chǎn)生無限時(shí)空的美感與韻味。

【關(guān)鍵詞】意境；電影；營造；美感

中圖分類號：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0120-02

意境作為東方美學(xué)的核心內(nèi)容，已經(jīng)滲透了東方藝術(shù)審美的每一個(gè)細(xì)胞中。電影是一門綜合的藝術(shù)，能夠融繪畫、文學(xué)、音樂、戲劇、戲曲等于一體，最大限度地還原時(shí)空、講述故事、塑造人物形象，因此從某些方面來說，電影比其他的藝術(shù)更能營造意境。電影可以通過鏡頭語言、畫面色彩、音樂音響、影片風(fēng)格營造獨(dú)具禪意的意境，給人超越有象的無限想象空間和審美愉悅。

一、《戀戀風(fēng)塵》用鏡頭語言營造意境

電影是一門視聽藝術(shù)，通過畫面講述故事是電影的第一特性。然而不同于其他藝術(shù)，電影是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，它通過運(yùn)動(dòng)的鏡頭語言來營造意境，其中，尤以長鏡頭和空鏡頭最能夠傳神地表達(dá)含蓄、悠遠(yuǎn)、沖淡、平和的東方美學(xué)意境。臺(tái)灣電影大師侯孝賢導(dǎo)演的作品《戀戀風(fēng)塵》中始終氤氳著含蓄而沖淡的東方美學(xué)意境，這與他慣用的長鏡頭和空鏡頭是密不可分的。

“長鏡頭由于拍攝的時(shí)間比較長，能夠在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)一個(gè)完整的段落，它通過鏡頭語言將自然景觀和創(chuàng)作者抒發(fā)的思想感情巧妙地結(jié)合在一起，對于渲染氣氛、營造意境有獨(dú)到的功能?！雹俣@與王國維認(rèn)為的意境是情與景、意與象、隱與秀的交融與統(tǒng)一有異曲同工之處。背井離鄉(xiāng)在軍營當(dāng)兵的阿遠(yuǎn)收到弟弟的來信，聽說阿云結(jié)婚了的消息時(shí)，有一個(gè)長達(dá)四十秒的固定長鏡頭，阿遠(yuǎn)躺在床上無可抑制地悲傷、痛苦著，信件代表遠(yuǎn)方的家和思念的姑娘，阿遠(yuǎn)的脆弱一覽無余地表現(xiàn)了出來。這段經(jīng)典的長鏡頭段落將影片的情景、意象、氛圍傳神地融合在了一起，營造出一種淡淡的憂傷而含蓄的意境，是影片的點(diǎn)睛之筆。

空鏡頭又被稱為“景物鏡頭”，類似于傳統(tǒng)國畫中的留白藝術(shù)，可以呈現(xiàn)出有限的物象空間外的無限想象空間。在電影《戀戀風(fēng)塵》中，侯孝賢對于空鏡頭的使用亦是信手拈來。影片的結(jié)尾，祖父在農(nóng)田里干活，與阿遠(yuǎn)有一搭沒一搭地聊著天，看著天上的云卷云舒。影片最后的鏡頭定格在悠遠(yuǎn)蒼翠的遠(yuǎn)山上，阿遠(yuǎn)經(jīng)歷過的愛情、親情、青春的悵惘似乎都被吹散在了風(fēng)中以及歲月的戀戀風(fēng)塵中?？甄R頭的結(jié)尾營造了一種升華了的平和而沖淡的意境，是侯孝賢追求中國傳統(tǒng)意境審美自覺的一貫表現(xiàn)。

二、《花樣年華》用畫面和色彩營造意境

電影是光影的藝術(shù)，畫面和色彩是構(gòu)成電影語言的重要元素，它們直接而逼真地表現(xiàn)出電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度，為刻畫人物感情、渲染環(huán)境氣氛起到了至關(guān)重要的作用，而畫面和色彩的選擇也是電影營造其意境的必要條件，這在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中得到了淋漓盡致地體現(xiàn)。

畫面是電影最直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前的事物，同時(shí)創(chuàng)作者渴望營造的意境也被隱匿在直觀的影像背后。在《花樣年華》中最為常見也最讓人記憶猶新的是蘇麗珍身上不斷變幻的旗袍，蘇麗珍被花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)地包裹著，令人炫目的旗袍令她時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而又美麗大體，每一件旗袍都是蘇麗珍心境的一次外在呈現(xiàn)。當(dāng)蘇麗珍穿著色彩艷麗的旗袍在燈光昏黃的小巷與周慕云相遇，兩個(gè)人眼中有痛苦的隱忍和克制，與他們內(nèi)心雀躍著的熱烈情感形成了鮮明的對比?；蛟S，正如張愛玲說的：“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”。《花樣年華》用畫面語言營造出了濃郁的略帶頹廢和破舊氣息的意境，讓人如臨其境。

色彩作為電影視覺呈現(xiàn)中的一個(gè)重要元素，可以渲染電影的張力和視覺效果，也是電影烘托情感、營造意境必要的造型手段。貫穿于電影《花樣年華》始終的是昏黃色的光線，給人一種曖昧、疏離而不明朗的感受，這與影片中周慕云和蘇麗珍兩位主人公的感情不謀而合，他們每天都相遇在燈光昏黃的狹窄小巷中，在暗淡昏黃的燈光下，兩個(gè)人欲言又止、隱忍痛苦的朦朧感情被烘托得更加朦朧和復(fù)雜。這樣曖昧又痛苦的情感通過昏黃的色彩渲染得淋漓盡致，也讓觀眾體會(huì)到一種“人約黃昏后”的蒼涼之感，營造出一種悵惘追憶、年華似水的意境。

三、《八月照相館》用音樂和音響營造意境

電影作為一門視聽藝術(shù)，聽覺是其表達(dá)感情、烘托影片基調(diào)、營造意境的手段。在韓國電影《八月照相館》中，音樂和音響營造出了一種超越生死、笑中帶淚、溫暖又憂郁的意境。

“音樂是電影造型藝術(shù)的一個(gè)重要元素，可以外化人物的情感、烘托氣氛、寫意的的作用?！雹谠陔娪啊栋嗽抡障囵^》中，背景音樂并不多，主要是以吉他、小號為主，鋼琴和小提琴為輔，在男女主人公披著一件衣服在雨中奔跑的時(shí)候，舒緩優(yōu)美的鋼琴聲悄然響起，有一種淡淡的、若隱若現(xiàn)的、憂傷的美感，正如同男女主角的愛情一樣，兩個(gè)人深愛著對方卻無法超越死亡的距離擁抱彼此，若有如無的舒緩音樂烘托了憂傷唯美的情景，營造了一種淡然、悠遠(yuǎn)的東方意境。

音響是指除了人的語言、音樂之外的聲響，包括自然環(huán)境聲響、動(dòng)物聲音、人的動(dòng)作發(fā)出的聲音等。音響在《八月照相館》中也被運(yùn)用得恰如其分，于有聲處將影片的情感表達(dá)得絲絲入扣。永元在參加完朋友的葬禮后，陷入死亡的恐慌中，他對于父親始終不會(huì)開電視的遙控器感到很惱火，發(fā)完脾氣之后又對自己的行為感到深深自責(zé)，拿出筆將操作電視的過程一步步羅列在紙上。寫完后跑到父親的房間跟他一起睡，窗外下著雨，轟轟隆隆的雷聲和雨聲傳入耳中，渲染了死亡即將來臨的恐怖氛圍，也將永元恐慌、孤獨(dú)的心境描繪得入木三分。

四、《小城之春》用影片風(fēng)格營造意境

電影作為一門綜合性的藝術(shù)，在營造意境的時(shí)候不是形而上地孤立使用某一種元素，而是利用各個(gè)元素的合力。影片的風(fēng)格可以說是電影營造意境的最主要手法，這一點(diǎn)在費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》中最為突出。

“意境是由若干形象構(gòu)成的形象體系，是以整體形象出現(xiàn)的文學(xué)形象的高級形態(tài)”。費(fèi)穆畢生追求的是中國畫那種奇異的美，他認(rèn)為“中國畫是意中之畫，所謂‘遷想妙得，旨微于言象之外，畫不是寫生之畫，而印象確實(shí)是真實(shí)?！辟M(fèi)穆說：“電影必須是使觀眾與劇中人物的環(huán)境同化，如達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的”。③劇中的“空氣”指的就是氛圍。

電影《小城之春》追求的就是這種中國畫的意境氛圍，灰色的選材充滿著哀愁的氣息，緩慢的鏡頭娓娓講述著壓抑沉滯的往事，精到而細(xì)致的人物心理刻畫，恰到好處的情緒渲染和環(huán)境氛圍的營造，閃爍著凄凄慘慘戚戚的哀怨氛圍，充滿了中國古典文學(xué)的寫意風(fēng)韻。

總之，“美的藝術(shù)，是一種意境”，東方電影中意境的營造深受中國古典美學(xué)傳統(tǒng)的影響，運(yùn)用電影鏡頭語言、畫面色彩、音樂音響、影片風(fēng)格等元素，共同構(gòu)建流動(dòng)的、充滿美感的、詩一般的意境，給人以精神的愉悅和美的享受。

注釋：

①[美]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007.11.

②蘇牧.榮譽(yù)[M].北京：中國電影出版社，2007.04.

③黃愛玲.詩人導(dǎo)演費(fèi)穆[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2015.05.

參考文獻(xiàn)：

[1][美]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].北京：世界圖書出版公司，2007.

[2]蘇牧.榮譽(yù)[M].北京：中國電影出版社，2007.

[3]黃愛玲.詩人導(dǎo)演費(fèi)穆[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2015.