簡(jiǎn)析電影《闖入者》的懸念設(shè)置

朱俊威

（河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院　河南 鄭州 450046）

簡(jiǎn)析電影《闖入者》的懸念設(shè)置

朱俊威

（河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院河南 鄭州 450046）

王小帥是個(gè)善于思考的導(dǎo)演，其作品反映出他對(duì)歷史和當(dāng)下社會(huì)的思考。《闖入者》用懸疑驚悚的手法，展現(xiàn)了一出悲劇，從悲劇中折射出對(duì)人性的思考，使人性變得更完善和更深刻。

《闖入者》；懸念；人性

王小帥導(dǎo)演的作品總是具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義色彩，之前的作品如《冬春的日子》《扁擔(dān)姑娘》《十七歲的單車(chē)》《青紅》《日照重慶》等，而《闖入者》是具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的懸念電影。

“什么是懸念？懸念是調(diào)動(dòng)觀眾全神貫注地關(guān)心劇情并急切地等待下文的劇作技巧。”①《闖入者》正是這一解釋的體現(xiàn)，利用了觀眾急切想知道故事發(fā)展進(jìn)程和人物命運(yùn)的心理，而懸念本身也體現(xiàn)了觀眾的心理感受和變化過(guò)程。懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克把懸念玩到了極致。王小帥是個(gè)善于思考、學(xué)習(xí)的導(dǎo)演，他的《十七歲的單車(chē)》在某種程度上借鑒了維托里奧·德西卡的《偷自行車(chē)的人》，而《闖入者》是不是在向希區(qū)柯克學(xué)習(xí)呢？

一、情節(jié)中的懸念設(shè)置

騷擾電話打破了老鄧平靜的生活，老鄧不打招呼地闖入兩個(gè)兒子的生活中，小兒子抱怨母親來(lái)之前不打個(gè)電話，大兒子和兒媳婦也不喜歡母親不請(qǐng)自來(lái)的方式，干擾了他們的生活，這都切合電影的主題。在孩子們面前，老鄧成了不受歡迎的人，但話語(yǔ)依舊強(qiáng)勢(shì)，這剛好暗示了老鄧在文革中是個(gè)“積極分子”。

偷窺癖是希區(qū)柯克懸念電影的一個(gè)重要手法，就連推崇他的法國(guó)新浪潮導(dǎo)演特呂弗也認(rèn)為，希區(qū)柯克的電影屬于窺淫癖類(lèi)型。《闖入者》中老鄧的生活被偷窺，打騷擾電話，這實(shí)際上已經(jīng)把觀眾帶入了懸念氛圍中。少年偷窺老鄧接送孫子，并同坐一輛公交，他身穿橫條紋T恤；第二次是在自家門(mén)口的樓道內(nèi)，略帶緊張地問(wèn)“你找誰(shuí)”，而少年并未回答問(wèn)話徑直離開(kāi)；第三次是在老鄧取錢(qián)后的公交站牌，少年隨老鄧上了公交車(chē)，則更增加了驚悚性，更為嚴(yán)重的偷窺是偷偷跟隨老鄧找到了她大兒子的家，在家門(mén)口堆垃圾。

“麥克格芬”是希區(qū)柯克設(shè)置懸念的一個(gè)重要方式，“‘麥克格芬'概括起來(lái)講是指并不存在的東西，表示一個(gè)話題或者一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，并由此而產(chǎn)生懸念”③，這有點(diǎn)像老話說(shuō)的“自己嚇自己”。鄧一直以為是是張軍口中反復(fù)提到的“劉胖子”，實(shí)際上“劉胖子”根本就不存在。導(dǎo)演逐步揭開(kāi)謎底，一個(gè)奇怪的少年身影慢慢出現(xiàn)在老鄧的生活中，同時(shí)導(dǎo)演借助張軍的敘述，道出了40年前一段塵封的文革往事。為了爭(zhēng)奪從貴州返回北京唯一的一個(gè)名額，老鄧揭發(fā)老趙的不良行為，導(dǎo)致老趙不能返回北京，最后中風(fēng)病倒，憤懣而死，到這時(shí)觀眾才明白事情的來(lái)龍去脈。

《闖入者》中用危險(xiǎn)、恐懼、驚奇等手段，吊足了觀眾的胃口。在老鄧繁忙而平常的生活中，幾次的電話鈴聲無(wú)端的騷擾、聽(tīng)力的下降、婆媳之間的不和睦，讓觀眾去產(chǎn)生聯(lián)想，到底老鄧哪兒出了問(wèn)題，老鄧和紋身少年有什么瓜葛，導(dǎo)演引而不發(fā)，將老鄧設(shè)置成一個(gè)無(wú)辜的受害對(duì)象。然而自知理虧的老鄧在驚悚中向觀眾道出了自己年輕時(shí)一個(gè)不為人知的秘密，對(duì)不起老趙全家，這引起了觀眾極大的興趣。老趙鬼魂“討債”是導(dǎo)演設(shè)置的最大懸念，更使觀眾恐懼上升的是夜里老鄧的窗戶玻璃被半塊磚砸破，而過(guò)后幾天一位空巢老人被殺害，這使得觀眾不得不懷疑下兇手的一個(gè)目標(biāo)就是老鄧了，不禁為她的安全擔(dān)心。

那么我們心中不禁有個(gè)大大的問(wèn)號(hào)，這個(gè)看上去一臉稚氣的孩子，真的是復(fù)仇來(lái)了嗎？最后少年直接接觸了老鄧，跟拍法造成晃動(dòng)的鏡頭，讓觀眾意識(shí)到危險(xiǎn)在靠近，而這次少年并沒(méi)有加害的意圖，反而幫助老鄧去找廠商更換洗腳盆。這不是那個(gè)經(jīng)常“遇到”的男孩嗎？也許老鄧意識(shí)到了什么，最后給孩子很大的關(guān)心，給孩子做獅子頭吃，切西瓜、留宿。老鄧在睡夢(mèng)中被殺的幻覺(jué)不斷出現(xiàn)，讓劇情更加懸疑，似乎產(chǎn)生了精神分裂。噩夢(mèng)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)孩子已走掉，但家里的老照片被孩子剪碎，難道這是孩子的復(fù)仇方式嗎？當(dāng)警察立案通緝紋身少年時(shí)，老鄧這才的確感覺(jué)到了一家人的死亡危險(xiǎn)，她想確認(rèn)紋身少年是不是老趙的孫子來(lái)復(fù)仇。為了一家人的安寧，加上40年的內(nèi)疚和不安，她想要回到以前工作的地方，到老趙家去道歉，直接面對(duì)老趙的家人，導(dǎo)演讓老鄧設(shè)身于更危險(xiǎn)的情景之中。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，老鄧還是一個(gè)自私自利的人，如果不是紋身少年對(duì)她一家人的死亡威脅，她不會(huì)去道歉的。當(dāng)她千里迢迢見(jiàn)到得到旭芳（老趙愛(ài)人），得到的是一記耳光時(shí)，她好像釋然了，令她驚訝的紋身少年果真是老趙的孫子。

當(dāng)?shù)弥斓叫穹技易ト藭r(shí)，老鄧一路小跑，氣喘吁吁地去告知旭芳的孫子快逃，為了讓旭芳相信自己說(shuō)的是真的，她給旭芳跪下了，并一再?gòu)?qiáng)調(diào)不是她干的，這么做的目的無(wú)非想求得老趙家人的原諒，完成心靈上的自我救贖。這種類(lèi)似“最后一分鐘的營(yíng)救”，實(shí)際想的還是在救自己，還自己和家人一個(gè)安靜的生活?？墒撬^的“善舉”，卻讓老趙唯一的孫子墜樓而死。王小帥的這一結(jié)局設(shè)定，是有他的道理的，給觀眾造成極大的心理落差，讓悲劇人物更加悲劇，觸動(dòng)人內(nèi)心最脆弱的一面。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，對(duì)少年、對(duì)老鄧都是個(gè)悲劇，“亞里士多德認(rèn)為，悲劇的主角并不是壞人，他們因?yàn)樽约旱倪^(guò)失而遭受滅頂之災(zāi)。這是命運(yùn)的捉弄，所以引起人們的憐憫和恐懼?！雹軓恼麄€(gè)劇情來(lái)看，少年和老鄧在本質(zhì)上都不是壞人，都只是犯了過(guò)失。然而觀眾從心理上還是比較憎惡這二人的做法?！跋^(qū)柯克的作品的特色之一是對(duì)惡行既著迷又憎惡的態(tài)度。這一惡行可能是一種犯罪行為，也可能表現(xiàn)為仇恨、挑釁或者混亂。”⑤老趙孫子的復(fù)仇是懸念發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵，這個(gè)懸念吸引觀眾一直看下去，直至發(fā)現(xiàn)老趙孫子的仇恨的根源。老鄧40年前曾經(jīng)做過(guò)惡人，觀眾對(duì)她的同情也表現(xiàn)為憎惡，憎惡那個(gè)時(shí)代造成人物心理的扭曲，也憎惡少年手段的殘忍。

二、鏡頭畫(huà)面的懸念設(shè)置

希區(qū)柯克認(rèn)為，最能引起觀眾注意的是鏡頭的運(yùn)動(dòng)。通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的場(chǎng)面調(diào)度、晃動(dòng)的跟拍，營(yíng)造出一種現(xiàn)場(chǎng)感。老鄧去找小兒子時(shí)，穿過(guò)發(fā)廊，進(jìn)入幽暗的樓梯，經(jīng)過(guò)狹長(zhǎng)的過(guò)道，還有客人的按摩區(qū)，給觀眾的感覺(jué)不像是找兒子，倒是像探索什么密道，增加了影片的懸念。

紋身少年在行兇后的房屋內(nèi)洗澡、喝啤酒、開(kāi)水澆盆景等，為觀眾設(shè)置了種種恐懼。鏡頭一直沒(méi)有給他以正面特寫(xiě)，身上的紋身倒是清晰可見(jiàn)，這也是為了增加懸念。另外刀、血跡、尸體、魚(yú)缸等這些直觀的道具和現(xiàn)場(chǎng)也使得劇情進(jìn)一步緊張化。

弦圖式密碼由于圖形中包含的點(diǎn)數(shù)多及其含有四條四點(diǎn)共線的線段，計(jì)算起來(lái)更復(fù)雜。此圖形為中心對(duì)稱(chēng)，需詳細(xì)討論的情況可以根據(jù)對(duì)稱(chēng)性精簡(jiǎn)為總數(shù)的四分之一，但共有12個(gè)點(diǎn)，情況數(shù)與上述幾種相比為次方級(jí)，用人工計(jì)算無(wú)法確保正確，主要采用編程計(jì)算[7][8]。

鏡頭的快速切換也營(yíng)造了懸念，當(dāng)大兒子張軍家門(mén)口被垃圾圍著，兄弟倆人一個(gè)走步梯、一個(gè)走電梯，追尋肇事者，這時(shí)鏡頭切換較快，給觀眾一種緊張心理，似乎要抓住肇事者，張兵和肇事者同坐一部電梯時(shí)，卻沒(méi)認(rèn)出他，觀眾的心理可想而知是何等焦慮。

主觀鏡頭的應(yīng)用，在這片子中是看與被看。在公交車(chē)上，這一組鏡頭的運(yùn)用使觀眾更加恐懼和緊張，老鄧挎包里是剛?cè)〉钠咔гF(xiàn)金，是為自己將來(lái)養(yǎng)老用的，她時(shí)時(shí)提防這個(gè)橫紋T恤少年的一舉一動(dòng)，而少年就在旁邊，二人互相偷窺，互相觀察。被看人（老鄧）的后腦勺、書(shū)包、坐姿等都是對(duì)方的主觀鏡頭，并用特寫(xiě)、近景和鏡頭掃視切換，觀眾也隨著主觀鏡頭去感受看人者的意圖。導(dǎo)演反過(guò)來(lái)利用主觀鏡頭來(lái)展現(xiàn)被看人（老鄧）去觀察是否有危險(xiǎn)和威脅的主體。每一組鏡頭都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生懸念和焦慮，想知道片中老鄧和橫紋T恤少年所采取的相對(duì)措施，這些鏡頭可以幫助觀眾更好地理解劇情的發(fā)展。

“一般來(lái)說(shuō)，簾子和窗戶在希區(qū)柯克的影片中象征著表演開(kāi)場(chǎng)?！雹尥跣浽谶@部作品中大量運(yùn)用了簾子和窗戶，電影開(kāi)頭，貴州老廠區(qū)大量的窗戶、紋身少年洗澡時(shí)的窗子，在窗戶邊用開(kāi)水澆花，靠在窗旁邊沙發(fā)打騷擾電話，老鄧的窗戶玻璃被磚塊砸碎，窗簾被風(fēng)吹起，老鄧隔窗目送張軍離開(kāi)，老趙孫子墜窗而死等等。

老鄧在留宿紋身少年后，她做夢(mèng)夢(mèng)到少年用洗腳盆想砸向自己，又夢(mèng)到少年拿西瓜刀砍向自己，也夢(mèng)到少年躺在自己的身邊撫摸她的胳膊，她反過(guò)來(lái)?yè)崦倌甑氖?，有種滿足感，這幾個(gè)鏡頭之間不停切換，體現(xiàn)了老鄧的恐懼心理，也體現(xiàn)了老鄧失去老伴以后的孤獨(dú)感，給觀眾造成“眩暈”的感覺(jué)。

另外，老鄧和已死老伴交流時(shí)的自言自語(yǔ)的鏡頭，老伴的鏡頭出現(xiàn)在畫(huà)面中，另外老鄧在幻覺(jué)中跟隨老趙孫子在行走，頗有日本和香港驚悚片的味道。

三、小結(jié)

如果說(shuō)《闖入者》是利用懸念講述了一個(gè)對(duì)文革進(jìn)行反思的悲劇故事，那還不如張藝謀的《歸來(lái)》對(duì)文革的反思更為真切和直接。其實(shí)老鄧去爭(zhēng)取唯一一個(gè)回北京的名額，在當(dāng)今社會(huì)照樣會(huì)發(fā)生，王小帥只不過(guò)借用了文革這個(gè)老話題，包括他之前的作品《青紅》。王小帥出生在1966年，按時(shí)間來(lái)講，文革對(duì)他的傷害比起第五代導(dǎo)演要少得多。“悲劇固然使人恐懼，但在恐懼之中，卻使人思考和成熟，使人性變得更完善和更深刻?！雹呶蚁脒@才是王小帥拍《闖入者》的初衷。

注釋?zhuān)?/p>

①王志敏.電影批評(píng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010.162.

②[德]黑格爾.美學(xué)（第三卷）下冊(cè)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1981.249.

③楊志.“麥克格芬”與鏡頭講述[J].文學(xué)史與文藝?yán)碚摚?008,(8):23.

④葉朗.美學(xué)原理[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.342.

⑤[美]大衛(wèi).斯特里特.希區(qū)柯克的電影[M].李新譯.北京：北京大學(xué)出版社，2010.87.

⑥[美]大衛(wèi).斯特里特.希區(qū)柯克的電影[M].李新譯.北京：北京大學(xué)出版社，2010.120.

⑦葉朗.美學(xué)原理[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.346.

J905

A

1007-0125(2016)07-0104-02