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    戲曲演員的二次體驗

    2016-08-02 10:31:00王文華
    戲劇之家 2016年14期
    關(guān)鍵詞:戲曲情感藝術(shù)

    王文華

    (武漢楚劇院 湖北 武漢 430000)

    戲曲演員的二次體驗

    王文華

    (武漢楚劇院湖北 武漢 430000)

    戲曲的人物創(chuàng)造,是在詩與畫的意境中實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者與外在世界互動所產(chǎn)生的審美信息和精神意向,而不是照搬現(xiàn)實生活。演員“代言”舞臺作品,本能地要通過視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺來體驗情感,與自然生活產(chǎn)生互動,在心境上相對應(yīng)。從藝術(shù)家豐富的生活閱歷基礎(chǔ)上產(chǎn)生出第二次體驗成果是一種藝術(shù)境界。超乎角色之外,有著人生況味,也具有廣泛的意義,同時也能給觀眾帶來審美體驗和藝術(shù)享受。

    生活;體驗;況味

    一、藝術(shù)的生活

    藝術(shù)是生活的客觀反映,生活是藝術(shù)的創(chuàng)作源泉,但藝術(shù)生活并不等于照搬現(xiàn)實生活,而是經(jīng)過參照、借鑒、審美提煉,進行豐富與充實所呈現(xiàn)出的精神物相。因此,對于生活的形態(tài)做到逼真、還原于自然,是遠遠不夠的。相對于我們戲曲人物的創(chuàng)造,形象塑造得栩栩如生也不是最高要求,而是要以此為基礎(chǔ),將感性的形式上升為理性的內(nèi)容,在詩與畫的意境中實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者與外在世界互動所產(chǎn)生的審美信息和精神意向。

    1935年馬敘倫在“腸回意慘,悲從中來”的壞情緒下,“聽”息影數(shù)年為賑災(zāi)而出演的“余叔巖歌”(《打棍出箱》),盡管彼時的余叔巖已體力不支,是為“強弩之末”,仍謂其“尚得譚鑫培遺風(fēng)余韻”、“如食橄欖,可數(shù)日味矣”①。馬敘倫聽出的“味”,正是從余叔巖的聲腔中品出的人生況味,這是藝術(shù)家通過借助劇目、人物、服飾、化妝、道具、嗓音、旋律等特殊的物質(zhì)材料與工具,運用一定的審美能力和技巧,在個人感悟的精神與物質(zhì)材料、心靈與審美對象的相互作用下,進行的充滿激情與活力的創(chuàng)造。使得欣賞者游離于可觸可感的現(xiàn)實物質(zhì)世界,找到了自己真正的感情,揭開了自己內(nèi)心生活的奧秘,在藝術(shù)家滿足于自身審美創(chuàng)作的同時,體會到戲曲藝術(shù)的魅力。因此,對于直接呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力的演員而言,在藝術(shù)創(chuàng)作中,存在著二次體驗。第一次,抑或只是對一度文學(xué)創(chuàng)作(劇本)、二度導(dǎo)演藝術(shù)及戲曲程式等規(guī)范進行思維與舞臺行動的基本體驗,第二次創(chuàng)作體驗,則是表演藝術(shù)家通過對現(xiàn)實生活的理性思考與個人靈動的感受,借助舞臺的特定環(huán)境,與自然生活碰撞所激發(fā)出的主觀情感表現(xiàn)。

    “文”學(xué)余(叔巖),“武”學(xué)楊(小樓)的李少春,主演京劇《野豬林·風(fēng)雪山神廟》②,在樂曲伴奏的【慢長錘】中出場,一頭蓬發(fā)、一項草帽圈,肩上長槍挑著一只酒葫蘆,落魄卻不掩英姿。色彩的反差,映照出人物內(nèi)心的孤獨。酒能御寒,也透出難以消磨的愁腸。起唱“大雪飄撲人面朔風(fēng)陣陣透骨寒……”,13個字分4個句逗唱完,前面3個句逗為“334”結(jié)構(gòu),僅用形體、眼神與聲腔,悄然將人們帶入了大雪紛飛的曠野之中;尾逗句“透骨寒”,“骨”字上爬3度音,由腦后音轉(zhuǎn)入鼻音吟唱,略行短腔后作停頓,將“寒”字吐出,是唱也似哀嘆。人物林沖是何等威風(fēng)的80萬禁軍教頭,妻子卻遭到“官二代”高衙內(nèi)的調(diào)戲,由此被誘買刀,引發(fā)誤入白虎節(jié)堂,遭毒打被充軍,途經(jīng)野豬林又險丟性命等一系列遭遇。一波三折,禍不單行,他哀嘆地唱出最后一個字時,已將演員與角色的無奈和身心之“寒”氣迸出,幾要凍碎人心。這表演似在映照李少春曲折的人生境遇,又在試問誰的人生一帆風(fēng)順。如此經(jīng)典的表演,為什么后學(xué)來者就缺少那點“味”呢?筆者以為,原創(chuàng)者李少春正是因為有著對生活的第二次體驗,才能超越現(xiàn)實,與觀者的心理產(chǎn)生長久的共鳴。

    二、意境中的個體感知

    個人靈動的感受是抽取的動力和方式,表現(xiàn)是個人的情感體驗。

    楚劇《楊乃武與小白菜》中,夏同善為查明真兇,特意安排一個暗室假場面,由著名演員李雅樵扮楊乃武。這一天,也是散戲后李雅樵將被“控制”的日子。舞臺上燈光昏暗,一桌一酒兩酒杯,楊乃武想不到還有小白菜來做“陪客”,還聽了“到明天,我就恭喜你了”的話——要殺頭,心里不覺一驚——“倉!”我們無法知道此時李雅樵的內(nèi)心究竟有多復(fù)雜,但瞬間由事業(yè)巔峰跌入人生谷底的心狀肯定是與戲相契合的。小白菜一聲哭喊:“二少爺,我對不起你呀!”跪倒在他面前,他面無表情地看著她,忍痛輕輕地叫她起來。小白菜又說:“二少爺,是我冤枉了你?。 边@一句,卻觸動了“楊乃武”。等了三年,挨了那么多打,熬過那么多難,那么多狀也告不下來,就為等她說這句話,卻在精神都崩塌了的時候講出來了。他“嘿嘿……”凄慘地笑了,笑得人哽咽,直疼到心底。緩奏的過門后,就是這段膾炙人口的“今夜不談冤枉事”唱腔:

    “今夜不談冤枉事,且敘衷腸離別的情吶。想當(dāng)年你我相愛舉杯對飲,今日里我們更應(yīng)該呀盡醉談心……”

    角色一飲而盡,百感交集,演員何嘗不是!

    “人生在世如夢境,生死又何必掛在心吶。我楊乃武啊,幼讀詩書苦發(fā)奮,實指望會試進皇城。又誰知大禍平地起,皇城未進我進了監(jiān)門。頂子不戴戴枷鎖啊,新科舉人吶,我成了犯人!功名被革去,罪衣穿在身,囚車成了坐轎,周身受毒刑。反被那千人罵來萬人恨吶,有苦難訴啊,有冤也難伸!想不到你我今天還能同飲一杯斷頭酒……”③

    如述如嘆,人生結(jié)局,毀如崩塌。超越了劇本唱詞,超越了精心設(shè)計的音樂,超越了當(dāng)場的角色“楊乃武”,在感悟中研磨出細(xì)膩的情感與思緒,才能創(chuàng)造出楚劇這一段唱腔經(jīng)典,這不是憑嗓子和音準(zhǔn)就能唱出的味道。舞臺作品畢竟要演員來“代言”,演員作為創(chuàng)作者與自然生活的互動,潛意識是為了滿足強烈的藝術(shù)需求。在交互時除了心境的對應(yīng),還本能地通過視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺體驗的情感,這種情感不是平面的文字或設(shè)計所能替代的,它只屬于演員。如果演員只是在一般生活層面找“套路”,而不是像“楊乃武”這樣對人生進行大徹大悟的二次體驗,“第三度創(chuàng)作”——演員的臨場發(fā)揮便是妄論!

    三、感知與體現(xiàn)

    與李雅樵先生同臺飾“小白菜”的藝術(shù)家是姜翠蘭,她天生一副好嗓,觀眾十分喜歡。藝術(shù)上一帆風(fēng)順的她退休后,生活中卻遇到了許多令之窘迫的事情。當(dāng)再次特邀演出拿手戲《秦香蓮》時,唱至“包大人突然變了臉”,姜翠蘭無論是聲音、氣口、節(jié)奏,還是抑揚頓挫的處理,都發(fā)生了變化。以往再平常不過的腔,卻使在場的觀眾受到了較大的震撼,幾乎分不清這聲音究竟是從角色“秦香蓮”口中還是從演員姜翠蘭口中發(fā)出來的。筆者以為,這是從藝術(shù)家心底而來的,是在豐富的生活閱歷基礎(chǔ)上產(chǎn)生出第二次體驗的成果,是一種藝術(shù)境界?!傲譀_”、“楊乃武”、“秦香蓮”這三個戲曲人物,都有著豐富的情感和強烈、曲折的命運感,展示出了角色無窮的魅力,然而這種審美感染力僅依靠平面的提示和對生活的初次體驗,是無法達到的。藝術(shù)家只有將個人的獨特感悟和人生體驗融進藝術(shù)作品中,方能借角色之體傳遞出來,完成二次體驗。

    無論演者還是觀者,所崇尚的情感仍是與生俱來、真實感受的,它是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)、靈感的源泉和發(fā)揮的動力。自然生活不是單一的色調(diào),藝術(shù)創(chuàng)作也不只是給人們帶來審美愉悅,臨場的情緒沖動。藝術(shù)的生活與自然的生活在互動中產(chǎn)生美,通過視聽打動內(nèi)心,并與心智結(jié)合,樸素而非噱頭地游走于感性和理性之間,既合乎社會主流意識,也用特有的方式清晰地表現(xiàn)時代,呈現(xiàn)出美的存在。

    藝術(shù)與生活,如魚如水。有水有魚,只是“初次”存在。只有“二次”融合,才會顯出精彩。每個藝術(shù)從業(yè)人都有潛在的創(chuàng)造力,就看你是否肯傾心到生活中去激活。

    注釋:

    ①仲品.馬敘倫“聽余叔巖歌”[J].藝壇,1995(4).

    ②該劇原由楊小樓首演,經(jīng)過改編,成為了李少春的代表作。該劇于1962年由大鵬影業(yè)公司拍成電影,片名《林沖雪夜殲仇記》。

    ③楚劇學(xué)會.湖北戲曲叢書(第22輯)[M].武漢:長江文藝出版社,1980.

    J803

    A

    1007-0125(2016)07-0020-02

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