天地間的表演

本期專題，我們采訪了幾位從事戶外極限運(yùn)動拍攝的攝影師，山地車速降、攀巖、抱石、攀冰、自由潛水……他們專注于拍攝某一項運(yùn)動，或在幾種運(yùn)動之間自由切換。與賽場報道類攝影師不同，他們首先是戶外運(yùn)動的資深玩家，其后才是攝影師，他們也并不供職于媒體，而是以自由攝影師的身份與媒體、戶外品牌甚至科研機(jī)構(gòu)合作。

戶外極限類運(yùn)動和傳統(tǒng)競技類體育最顯著的不同，首先是走出競技場，進(jìn)入自然環(huán)境。與普及性更高的馬拉松、自行車也有區(qū)別，越是危險地方，越是有魅力的所在，雪山冰川、懸崖深谷、水下洞窟……正如我們看到外國人在從事峭壁之間走鋼絲這類活動時的最常發(fā)表的評論：玩兒命。戶外極限運(yùn)動不存在競技對手，“挑戰(zhàn)自我的極限”更重要，具體包含的因素有體能、經(jīng)驗、判斷力、勇氣，以及面對自然環(huán)境時，如何創(chuàng)造性地調(diào)動以上因素，至于絕美的風(fēng)景，“只有我在的此刻”，是對那個“自我”的最好獎勵吧。

在基本的肉身條件之外，人的形體和儀態(tài)是文化塑造的產(chǎn)物，攝影作為普及的視覺手段，幫助我們完成自我塑造與認(rèn)同。在這些照片中，自然是舞臺，玩家是主角，表現(xiàn)運(yùn)動中自我體驗，給人強(qiáng)烈代入感，是這些照片的最佳效果。即使凝固了戲劇性的運(yùn)動時刻，這些照片也仍然不是敘事性的，不是報道類照片，而是表現(xiàn)性的，如同最佳劇照，映現(xiàn)演員最“走心”的精彩表演（其中稍有例外的是俄羅斯攝影師維克多·利亞古斯基，他的洞穴潛水照片更著重客觀展現(xiàn)環(huán)境，這大概和他與科研機(jī)構(gòu)合作有關(guān)）?！幷?/p>

了解車手才能拍出好作品

我從一臺膠片相機(jī)開始愛上攝影，風(fēng)光、人像、人文，什么有趣就拍什么。2007年和朋友一起騎行了川藏線，開始涉足戶外自行車運(yùn)動。2011年和玩山地速降的朋友去貢嘎山，我負(fù)責(zé)拍攝，于是也開始玩這個運(yùn)動，由于年齡的原因，我只是偶爾和朋友騎一些簡單的線路。

像山地速降這一類的極限運(yùn)動，其實(shí)在國內(nèi)還有很多，和抱石、攀冰這些都是相似的。這些運(yùn)動參與人數(shù)相對較少，大眾的認(rèn)知度還不那么高。如今國內(nèi)已經(jīng)有了很成熟的速降運(yùn)動專業(yè)比賽團(tuán)隊，由品牌商贊助的全國性聯(lián)賽在每年都有舉辦。實(shí)際上速降對于賽道和器材都是有嚴(yán)格要求的，國內(nèi)目前發(fā)展最好的表面上看似是速降運(yùn)動，實(shí)則是比速降運(yùn)動危險刺激程度稍低的AM（all mountain）全山地車型主導(dǎo)的穿越活動和林道越野，以及正在慢慢普及開的Enduro耐力賽，這些運(yùn)動在國外已經(jīng)相當(dāng)普及，且受眾面很廣。

山地車速降運(yùn)動本身的特點(diǎn)是速度、力量、技巧和勇氣，傳達(dá)出挑戰(zhàn)自我極限的戶外運(yùn)動精神，在拍攝的時候，首先需要捕捉運(yùn)動員在某個特定時刻所表現(xiàn)出來的身體形態(tài)，因為山地車速降運(yùn)動中，隨著地形起伏、速度快慢、特殊地形的變化，身體形態(tài)會有很大不同，如果能捕捉到舒展的身體動作，主體將非常完美。與人像和風(fēng)景不同，這樣的圖像全都是運(yùn)動員最自然的動作，無法通過擺拍和造型實(shí)現(xiàn)，攝影中自然光的信息量永遠(yuǎn)比攝影燈更加豐富，自然的東西更美，這也是這項運(yùn)動的魅力所在。有了很好的主體，接下來在構(gòu)圖和環(huán)境上就盡可能找到突顯運(yùn)動本身特點(diǎn)的景物，如巍峨的雪山、亂石嶙峋的賽道，剩下的就看你的經(jīng)驗和感覺了。戶外條件艱苦，情況復(fù)雜多變，我用兩臺全畫幅單反和幾只穩(wěn)定性較高的變焦鏡頭，定焦也會用到一兩只，離機(jī)閃光燈也是必備的，再加一些攝影附件。

作為攝影師，拍攝戶外運(yùn)動是非常辛苦的，經(jīng)常要去一些高海拔的地方，在那里扎營一住就是好幾天，寒冷、高反隨時伴隨著我們。有時拍攝環(huán)境會非常危險，印象最深的的一次是拍攝扎尕那穿越騎行，有一個鏡頭，我的機(jī)位只能在懸崖邊上，車手從我身邊快速騎過時失控摔倒，差一點(diǎn)就把我撞下山去，當(dāng)時把周圍的同伴都驚呆了，在那一刻我只記得按下快門，也因此獲得了一張近距離很有沖擊感的照片。攝影師始終希望運(yùn)動員突破再突破，以實(shí)現(xiàn)更強(qiáng)的視覺沖擊力，然而保障安全和出好片這個微妙關(guān)系，很大程度上建立在攝影師對車手的熟悉程度上，越是了解車手，越會在挑戰(zhàn)尺度和車手心理的拿捏上有更好的把握，也就越容易拍出好作品，這也是我解決這個問題的最好方式。

這種類型的攝影，很大程度上受限于戶外極限運(yùn)動本身的發(fā)展，這二者相輔相承，影像推動運(yùn)動，運(yùn)動成就影像。國內(nèi)戶外運(yùn)動發(fā)展比較晚，認(rèn)知度不太高。很多喜歡戶外運(yùn)動的人很難拍出好片，能拍出好片的攝影師往往又吃不了戶外運(yùn)動的苦。與國外相比，差距最大的地方在于版權(quán)，沒有版權(quán)意識的形成，整個行業(yè)將無法獲得發(fā)展推動力。國內(nèi)的戶外資源還是比較豐富的，山地速降和戶外徒步將會是我長期拍攝的主題。

拍戶外必需具備戶外技能

我從小生活在農(nóng)村，喜歡到山上瘋跑，工作后有了時間和收入上的自由，就更喜歡到處玩了。1999年，我在雜志上看到介紹攀巖運(yùn)動，便開始嘗試攀巖。當(dāng)時只能爬些簡單的線路。在2000年8月，我去挑戰(zhàn)一條難度稍高的線路，在沒人保護(hù)的情況下從20米高的巖壁上摔了下來，大腿粉碎性骨折，暫停了攀巖。2004年，我在青島認(rèn)識了其他攀巖愛好者，開始回歸攀巖運(yùn)動，后來我發(fā)現(xiàn)我家附近的小山上有很多矮石頭，于是開始了抱石運(yùn)動，同時開始用相機(jī)拍自己身邊的朋友。2014年，我成為一名職業(yè)攝影師。

拍攝抱石運(yùn)動，攀巖者挑戰(zhàn)難點(diǎn)的瞬間、壯觀的巖壁都是重點(diǎn)，從拍攝角度來說，平拍、俯拍、遠(yuǎn)景則是比較常規(guī)的幾種方式。我會根據(jù)目的地實(shí)際情況選擇器材，比如有一次需要全程緊跟攀巖者，預(yù)計沒有時間換鏡頭，而節(jié)目組要求視頻和照片都要有，所以選擇了焦段范圍比較大的EF 24-105mm F4鏡頭，保證了一邊跟爬，一邊能順利記錄下攀巖者的攀登過程。自己爬山呢就帶手機(jī)了。作為戶外攝影師，戶外技能是必需具備的，因為拍攝必須獨(dú)立完成，不能全部依靠調(diào)動運(yùn)動員，而且這也是保障自身人身安全的前提。

說到底，你還是要玩這個才能拍好

在踏入戶外運(yùn)動這個領(lǐng)域之前，我是一名商人，經(jīng)營白酒生意。2009年偶然參加了一次戶外徒步活動，我由此開始喜歡上戶外運(yùn)動，并很快迷上了這種在自然中挑戰(zhàn)極限的運(yùn)動方式，幾年之間，我在戶外這個領(lǐng)域已成了資深玩家。2012年，我開始拿起相機(jī)拍攝戶外運(yùn)動，參加的各類活動我都會去拍。2015年，我拍照開始賺錢了，現(xiàn)在我的職業(yè)狀態(tài)是自由攝影師，主要拍攝攀巖、攀冰、漂流、冰川。

我覺得拍戶外運(yùn)動，在表現(xiàn)手法和器材等方面，與拍攝別的題材沒有什么不同，廣角鏡頭用的多些。要想兼顧拍攝與安全，需要平時多鍛煉，熟悉各種技能。我一般不對拍攝進(jìn)行計劃，而是根據(jù)現(xiàn)場的情況進(jìn)行發(fā)揮。去年11月初，我們來到勒多曼因冰川進(jìn)行攀冰，夜晚的天空，云層運(yùn)動很快，我們決定擺拍一張夜間攀冰的照片。站在冰裂縫前，人和設(shè)備都做好準(zhǔn)備，讓攀冰者從冰裂縫底部開始向上攀登，在合適的地點(diǎn)，需要讓他保持一分鐘靜止不動，給相機(jī)充分的曝光時間來拍下天空的流云，此刻天空和冰崖的亮度反差是很大的，為了彌補(bǔ)攀冰者所在區(qū)域的亮度，我們用三只手電對這部分冰面進(jìn)行補(bǔ)光，至于具體的時間，則是根據(jù)經(jīng)驗和相機(jī)回放確定。此類拍攝，需要對所拍攝運(yùn)動的熟悉，又需要攝影的想象力，能夠根據(jù)現(xiàn)場情況拍出你想要的照片，說到底，你還是要玩這個才能拍好。

我在水下學(xué)會拍照片

自從兒時潛入水中屏住呼吸那一刻開始，我就知道我會是個好的潛水員。從2010年開始，我成為了專業(yè)自由潛水者?，F(xiàn)在，我住在大西洋上加那利群島的特納里夫（Tenerife），但平時在埃及西奈半島的小鎮(zhèn)Dahab、南非和挪威之間活動。這些地方都是在海邊，是上好的潛水地點(diǎn)。

2008年起，我開始在水下拍照片，實(shí)際上我是先在水下學(xué)會拍照的。我對攝影技術(shù)很重視，所以一般在深吸一口氣下潛之前，我就會想好要拍的畫面，并在相機(jī)上設(shè)置好一系列參數(shù)。我自己最喜歡的攝影師是安塞爾·亞當(dāng)斯，他在陸地上拍攝了非常棒的風(fēng)景照片，并在他那個時代將影像技術(shù)推進(jìn)到一種極致。

從2012年起，我的職業(yè)就是水下攝影師，拍照片也拍視頻。我還運(yùn)營著丹麥唯一的北極逆戟鯨和座頭鯨主題自由潛水探險隊（www.arcticfreediving.com），也任教于國際自由潛水組織（Freedive International）。潛水的同時，我和一些奢侈品手表品牌合作，比如豪利時（Oris）林德維德林（Linde Werdelin），他們一些具有潛水功能的產(chǎn)品會來找我合作。目前我計劃更多前往北極開展?jié)撍^鯨的活動。

任何人想要玩自由潛水，都得經(jīng)過一個課程的訓(xùn)練，千萬不要獨(dú)自進(jìn)行。從器材方面來說，根據(jù)你的預(yù)算，有各種不同的選擇，很難決定一個最好的方案，但我要推薦Ikelite防水殼，這個品牌的產(chǎn)品幾乎可以給市面上所有適合水下拍攝的相機(jī)提供防水殼，當(dāng)然，價格也比較高。

在純粹的黑暗中用光作畫

我生命中每件重要的事都是偶然發(fā)生的。我曾經(jīng)在雜志工作，興趣是吉普車、武器、水肺潛水、攝影。1998年一個偶然的機(jī)會，我們雜志的攝影師非常忙，于是編輯就派我作為攝影師去干活兒，此后我就成了專業(yè)攝影師。又一次偶然的機(jī)會，我開始潛水，很輕松地完成了潛水課程并通過了考試。潛水這件事太棒了，我開始之后就沒停下來。2003年，我開始用水下相機(jī)工作，并逐漸成為經(jīng)驗豐富的水下攝影師，獲得了到全世界最偏遠(yuǎn)和封閉地區(qū)的拍攝機(jī)會。我受到攝影師Wesley C. Skiles（著名水下攝影師，尤其以創(chuàng)造性的水下洞穴用光方式著稱）的很大啟發(fā)，他獨(dú)特的用光方式推動我尋找自己的攝影方法。

大概在2004-2005年之間，我開始洞穴潛水。俄羅斯有很多水下洞穴，但大部分洞穴中，水下能見度是很差的。洞穴里是完全的、純粹的黑暗，沒有任何視覺內(nèi)容，是一種空無。地面上的夜晚和洞中相比仿佛陽光普照的白天，沒有進(jìn)過洞的人很難體會那種黑暗。但是對我來說，每個洞穴都是個天然的攝影棚，我可以用光線在其中隨意繪畫。你也要知道，水下是完全不同的環(huán)境，水并不改變影像的構(gòu)圖和動態(tài)范圍，但所有其他因素都是絕對不同的。在地面上拍得不錯的攝影師，在水下可能不如新手拍得好。

我最廣為人知的作品就是在奧爾達(dá)洞穴（Orda Cave，世界上已知最長的水下石膏晶體洞）中拍攝的一系列照片，這里有一條4.83公里長的水下隧道，最開闊處你可以在燈光下看清50米遠(yuǎn)處的洞壁，我們的團(tuán)隊用了半年時間來探索這個洞穴。能在烏拉爾山下發(fā)現(xiàn)奧爾達(dá)洞穴，找到如水晶般清澈的地下河是非常幸運(yùn)的事，實(shí)際上，奧爾達(dá)洞穴的發(fā)現(xiàn)改變了俄羅斯的洞穴潛水領(lǐng)域。在這之前，我在水下與數(shù)不盡的障礙物打交道，它們阻攔我到達(dá)洞穴的另一邊，但是在奧爾達(dá)，僅僅是潛下去看見洞穴非凡的白色洞壁和怪異的石膏造型就已經(jīng)是一種享受。

洞穴潛水是最危險的潛水類型之一，成為一名洞穴潛水者的難度近乎于成為一名宇航員。復(fù)雜性之一在于設(shè)備。為防止有些東西出差錯或是壞掉，你需要有另外一個能即時更換的。潛水燈這樣的設(shè)備，我們會準(zhǔn)備三套。所有這些加在一起，讓你攜帶的設(shè)備非常重。如果在你距離入口很遠(yuǎn)的地方時，你的任何裝備出現(xiàn)了問題，你幾乎無法返回水面逃離險境。你要做的是穩(wěn)定情緒，轉(zhuǎn)身往回一直游到你的入口。如果你在某個洞穴中有強(qiáng)烈的恐懼感，你最好不要在這里下潛。我們懂得此類潛水所面臨的危險并設(shè)法規(guī)避，保證每次下潛都是安全的。

2011年，我開始和國家地理學(xué)會合作，我們的理念非常契合：探險的精神，尋找世界上未被發(fā)現(xiàn)的地方。所以我的項目大多數(shù)都是和他們合作的。但也有一些只是為了我自己——一些水下拍攝的人像類藝術(shù)作品。我同時與尼康、Subal和Ikelite等水下攝影附件品牌開展商業(yè)合作。目前我正在與貝加爾湖沼生物科學(xué)院的學(xué)者合作一個拍攝項目，似乎貝加爾湖正在面臨一次生態(tài)災(zāi)難，湖里的生物多樣性正面臨威脅，我的任務(wù)是拍攝貝加爾湖獨(dú)有的生物，用這些材料為科學(xué)家的研究項目服務(wù)。