經(jīng)濟(jì)危機(jī)后好萊塢電影女性形象的轉(zhuǎn)變（2008—2016年）

摘 要：在以男權(quán)為中心的社會(huì)，男女就業(yè)比例嚴(yán)重不平衡，女性從業(yè)類型也受到限制，性別歧視仍然大量存在。自2008年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，好萊塢出品的眾多票房大戲中的女性形象較好萊塢黃金時(shí)期的女性形象有了深層的轉(zhuǎn)變，從女性多以柔弱、善良或“壞女人”形象出現(xiàn)，轉(zhuǎn)變?yōu)橛赂?、足智多謀的女性超級(jí)英雄形象。這一轉(zhuǎn)變與2008美國(guó)爆發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)密切相關(guān)，當(dāng)下業(yè)形勢(shì)且、就業(yè)模式巨變，從而引起經(jīng)濟(jì)形態(tài)和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變革，女性成為了影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)力量，好萊塢電影作為社會(huì)“風(fēng)向標(biāo)”，深刻揭露了此次女性形象變革的不同。

關(guān)鍵詞：好萊塢；經(jīng)濟(jì)危機(jī)；女性形象

作者簡(jiǎn)介：孫田菱子（1994.5-），女，漢族，四川省廣元市人，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院電影專業(yè)2015級(jí)，研究方向：電影。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24-0-02

電影中女性形象研究一直是社會(huì)性別與媒介內(nèi)容關(guān)注的重點(diǎn)，也是判斷媒介是否傳遞性別平等意識(shí)的重要標(biāo)志。自2008年金融危機(jī)之后，女性的社會(huì)地位發(fā)生著深層的改變，美國(guó)好萊塢影片中的女性形象有了較大的轉(zhuǎn)變，相較于20世紀(jì)60年代中期的婦女運(yùn)動(dòng)后女性角色在電影中的形象有所好轉(zhuǎn)不同，這一次的形象轉(zhuǎn)變更深刻、更豐富、也更徹底?，F(xiàn)在的好萊塢票房大戲大多以堅(jiān)強(qiáng)的、甚至特別能打的女性為主，她們大多被刻畫(huà)成復(fù)雜而有深度的角色，如《暮光之城》系列、《饑餓游戲》系列、《傲慢與偏見(jiàn)與僵尸》，女性在電影中柔弱、刻板或充當(dāng)花瓶的形象正逐步被肢解，并且開(kāi)始用自己眼光審視這個(gè)世界，用女性的各種“語(yǔ)言”來(lái)表達(dá)她們的自我意識(shí)。

一、好萊塢男女形象差異及女性主義產(chǎn)生之深淵

男性是絕對(duì)的主體，這應(yīng)該是好萊塢黃金時(shí)代亙古不變的章程。這些男性大多被塑造成解救世界的超級(jí)英雄，如《007》系列、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列；代表美國(guó)精神的“平凡”人，如《阿甘正傳》、《雨人》等；或者是傳奇人生的傳奇故事，如《公民凱恩》、《教父》等；又或者以強(qiáng)大的領(lǐng)導(dǎo)人和思想家的身份出現(xiàn)。男性在好萊塢電影中的主導(dǎo)地位決定了女性只能作為客體在電影中存在，并且基本都是勤勞善良、脆弱的或者只是為了滿足男性肉欲而產(chǎn)生的形象。即使在以女性為主的敘事里，女性在電影中的作用也被邊緣化了。作為一個(gè)以男權(quán)為中心，以男權(quán)的利益為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，男性被給予了比女性更多特權(quán)。藝術(shù)所呈現(xiàn)的以及一般社會(huì)大眾所抱持的約定俗成的想法，認(rèn)為男性與女性不同，男性比女性優(yōu)越，女性必須受控制。這類假設(shè)不僅呈現(xiàn)在視覺(jué)結(jié)構(gòu)上，同時(shí)也出現(xiàn)在作品選擇的主題上。

20世紀(jì)70年代末期至80年代末，美國(guó)涌現(xiàn)出大量女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)，女性主義電影由此登上歷史舞臺(tái)。這一時(shí)期產(chǎn)生了大量的女性主義電影，如描寫(xiě)女性反納粹故事的《茱莉亞》、展現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)農(nóng)村婦女形象的《心田深處》等。有關(guān)女性同性戀的電影在20世紀(jì)90年代也呈一種勢(shì)不可擋的趨勢(shì)噴涌而出，如：《克萊爾》、《末路狂花》、《男孩不哭》等。這時(shí)期的影片滲透生活的各個(gè)方面闡述女性對(duì)世界、對(duì)社會(huì)、對(duì)蕓蕓眾生的看法和理解，強(qiáng)調(diào)性別本身的社會(huì)建構(gòu)和個(gè)人的身份認(rèn)同，但這類電影中所反應(yīng)性別的權(quán)力關(guān)系并未得到真正的建構(gòu)。到了90年代這樣的風(fēng)潮逐漸消退，以女性或女性視角為中心的電影和銀幕形象被那些以堅(jiān)韌的、粗獷的、能夠控制周圍環(huán)境的男性形象以及動(dòng)畫(huà)、建模等科技奇觀所取代。

二、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下女性形象轉(zhuǎn)化

2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，經(jīng)濟(jì)形態(tài)以及經(jīng)濟(jì)形勢(shì)發(fā)生了巨大變革，從制造型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向服務(wù)型經(jīng)濟(jì)，兩種截然不同的經(jīng)濟(jì)模式要求兩種完全不同的技能，導(dǎo)致男人和女人之間的力量正在迅速地轉(zhuǎn)換。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在美國(guó)每五個(gè)獲得大學(xué)學(xué)位的人中就有三名女性，女性勞動(dòng)力成為了美國(guó)勞動(dòng)力的多數(shù)。女性擁有得天獨(dú)厚的服務(wù)、服從、協(xié)調(diào)能力，專家預(yù)計(jì)在未來(lái)幾年內(nèi)，發(fā)展最快的行業(yè)將被女性主導(dǎo)。女性在社會(huì)經(jīng)濟(jì)中的地位正在逐步提升甚至超越男性。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革驅(qū)使社會(huì)價(jià)值取向和意識(shí)形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在好萊塢的電影中。現(xiàn)在的好萊塢票房大戲大多以堅(jiān)強(qiáng)的、甚至特別能打的女性為主，她們大多被刻畫(huà)成復(fù)雜而有深度的角色，如：《饑餓游戲》系列、《傲慢與偏見(jiàn)與僵尸》、《暮光之城》系列，女性被放在了中間或者主要位置，女性在電影中柔弱、刻板或充當(dāng)花瓶的形象正逐步被肢解。

2012年上映的《饑餓游戲》打破了傳統(tǒng)，將女主角塑造成了解救世界的“超人”形象，到2016年已有四部系列影片。影片講述北美洲在大戰(zhàn)后重新建立起新家園，為了讓后人銘記戰(zhàn)爭(zhēng)，每年都要從12個(gè)區(qū)里選出一男一女參加名為《饑餓游戲》的電視節(jié)目，在節(jié)目中他們不僅要與惡劣環(huán)境對(duì)抗，還要與其他的競(jìng)爭(zhēng)者相互角逐，相互廝殺，直到最后只剩一個(gè)人。在這樣一部充滿冒險(xiǎn)與力量的影片中，男性不再被放置于中心位置，影片圍繞凱妮絲參加游戲的過(guò)程，將她塑造成勇敢、堅(jiān)韌、有力量、有膽識(shí)的女性形象，女性在影片中被放在了絕對(duì)主要的位置。女主角在影片開(kāi)頭說(shuō)到：“Im never having kids”（我永遠(yuǎn)不會(huì)要孩子），這是一個(gè)獨(dú)身主義的自白，是社會(huì)變革的映射，更是對(duì)生命的尊重，結(jié)婚生子不再是一個(gè)女人的歸屬。影片中的凱妮絲參加游戲是為了保護(hù)妹妹，隨著劇情的推進(jìn)，大多數(shù)的參與者都愿意無(wú)償?shù)膸椭鷦P妮絲，甚至為她犧牲，并且希望她能夠充當(dāng)人民的精神偶像是行為上和思想上的雙重主導(dǎo)。凱妮絲對(duì)制度宣戰(zhàn)的決定力量不是來(lái)自影片中的男性，而是她相依為命的小女孩蕓香的死讓凱妮絲徹底明白這個(gè)游戲的殘酷?！娥囸I游戲》系列影片中所塑造的其他女性形象的作用也大于影片中的男性。崇尚自由、挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)壓迫是美國(guó)英雄類影片中的永恒主題，但是在過(guò)去的好萊塢主流電影很少塑造這樣的女性革命者形象。從追求性別平等到自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，彰顯出婦女的社會(huì)角色經(jīng)歷了一個(gè)由從屬男性向社會(huì)獨(dú)立個(gè)體轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

三、結(jié)語(yǔ)

電影作為反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的媒介，呈現(xiàn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影，電影形象作為電影的重要元素肩負(fù)著構(gòu)建社會(huì)核心價(jià)值體系的重要作用，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革對(duì)電影中形象的影響就是女性開(kāi)始以全新的姿態(tài)站在“金字塔”的頂端，女性地位的崛起是建立在政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)平等之上的。2008年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，從商品制造向商品創(chuàng)造轉(zhuǎn)型，這場(chǎng)“巨變”成為新時(shí)代女性轉(zhuǎn)型的“導(dǎo)火索”。好萊塢以女性題材或女性視角為主的電影濃墨重彩的出現(xiàn)在了觀眾的視野中，并且取得了極大的關(guān)注和極高的票房，好萊塢在影片角色上的平衡可以說(shuō)是緊跟社會(huì)潮流，順應(yīng)時(shí)代的。這也為中國(guó)電影發(fā)事業(yè)的展提供了方向，關(guān)注女性并不是簡(jiǎn)單的在影片中建構(gòu)女性主角，也不是將她們作為“弱勢(shì)群體”對(duì)待，而是真正的用她們的視角去構(gòu)建社會(huì)。女性的真正獨(dú)立，絕不是站在男性的對(duì)立面，男性與女性也不是南轅北轍渭涇分明的兩派，而是作為完整的個(gè)體獨(dú)立存在！

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