《恩惠》中女性人物的成長

摘 要：小說《恩惠》主要以弗洛倫斯的口吻以倒敘的方式回憶了以弗洛倫斯和“悲哀”為代表的黑人女孩經(jīng)歷各種成長的劇痛蛻變?yōu)槌墒飒?dú)立的女性的過程。本文旨在通過分析這些女性人物的成長經(jīng)歷，呼吁女性掌握自己的命運(yùn)，勇敢地建構(gòu)女性的話語和身份。

關(guān)鍵詞：《恩惠》；女性人物；成長；獨(dú)立

作者簡介：張淑君，女，漢族，河南焦作人，現(xiàn)為鄭州大學(xué)外語學(xué)院2014級(jí)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24-0-01

《恩惠》是美國著名黑人女作家托妮·莫里森于2008年推出的一部力作，這部小說主要講述了農(nóng)場(chǎng)主雅各布和四個(gè)來自不同地區(qū)不同種族的女性、白人男性“契約工人”威拉德和斯卡利以及自由黑人鐵匠之間的故事。筆者認(rèn)為這是一部典型的成長小說，小說展示了女性受到男權(quán)、父權(quán)制和蓄奴制的毒害之后如何走出這種控制獲得成長的過程，反映了以弗洛倫斯為代表的黑人女性的覺醒和成長。

1、經(jīng)歷創(chuàng)傷

1.1弗洛倫斯的創(chuàng)傷——童年期被母拋棄

童年時(shí)弗洛倫斯被母拋棄的經(jīng)歷成為她人生中一道永遠(yuǎn)無法愈合的傷口。母親當(dāng)年懇求雅各布帶走自己，自己被拋棄的場(chǎng)景時(shí)時(shí)出現(xiàn)在她的夢(mèng)里，小說中有這樣的描述：

“求你了，先生。別要我。要她吧。要我女兒吧?！保ㄍ心荨つ锷?，2013：27）

上述弗洛倫斯被母親拋棄的痛苦經(jīng)歷時(shí)常在夢(mèng)里出現(xiàn)，正是弗洛伊德所理解的創(chuàng)傷的一種，即對(duì)童年早期經(jīng)歷的事件的回憶。其后來在寡婦家的經(jīng)歷和在鐵匠家里看見那個(gè)小男孩時(shí)也想起當(dāng)年被拋棄的自己，這種場(chǎng)景的回憶是弗洛伊德對(duì)創(chuàng)傷的一種理解，即后期經(jīng)歷事件觸發(fā)的對(duì)早年事件的回憶。

1.2“悲哀”的創(chuàng)傷——海難失家，被救失身

“悲哀”，原是一船長的女兒，在海難中父親喪生，她僥幸存活。這場(chǎng)海難改變了她自由的身份，直接導(dǎo)致了其淪為奴隸的命運(yùn)，忘記姓名暗示著女性失去了話語權(quán)，失去名字意味著失去了自我。第二次致命的創(chuàng)傷就是她失去純潔。被鋸木工救下之后，她慘遭到其兩個(gè)兒子的強(qiáng)暴，并導(dǎo)致了第一次懷孕。兩次的創(chuàng)傷，也給其帶來了身體和精神上的嚴(yán)重傷害，正是在雙重的創(chuàng)傷之下她成為奴隸，成為商品，成為父權(quán)制、男權(quán)和奴隸制的犧牲品。

2、收獲頓悟

2.1弗洛倫斯的頓悟——被鐵匠拋棄

鐵匠的到來打破了弗洛倫斯的平靜生活，她瘋狂地愛上了鐵匠，但在愛情中她喪失了自我。在小男孩兒和弗洛倫斯之間，鐵匠選擇了小男孩，拋棄了弗洛倫斯?！拔乙阕?。不?，F(xiàn)在就走。 因?yàn)槟闶莻€(gè)奴隸。擁有你自己吧，女人，離開我們?！阆蚝笸酥?，說，離我遠(yuǎn)點(diǎn)兒。（托妮·莫里森，2013：155-156）”在這一刻，她才明白在鐵匠的心目中，她的愛是低下的，她對(duì)他而言，什么也不是。此刻，她頓悟了，她不要再做個(gè)奴隸，要掌握自己的命運(yùn)，成為獨(dú)立的自我。

2.2“悲哀”的頓悟——第二個(gè)孩子的降生

由于“悲哀”堅(jiān)持認(rèn)為是莉娜把自己的第一個(gè)孩子扔到河里的，所以在遠(yuǎn)離農(nóng)場(chǎng)的河岸邊上偷偷生下了她的第二個(gè)孩子。這次分娩，如小說中所說，“盡管一生中總是被男人——船長、鋸木工的兩個(gè)兒子、老爺，如今則是威爾和斯卡利——拯救，但她自信她這次獨(dú)自完成了一件事，一件重要的事”，在此刻她得到了頓悟，她甚至想好了自己的名字，“我的名字叫完整”（托妮·莫里森，2013：148），她開始料理日常雜務(wù)，開始安排寶寶的一切。

3、獲得成長

3.1弗洛倫斯的成長

在被鐵匠拋棄之后，弗洛倫斯一下子變得堅(jiān)強(qiáng)起來，“我一整夜都在走。一個(gè)人。沒有老爺?shù)难プ?，很艱難。”，最終安全回到農(nóng)場(chǎng)。至此，她真正地獲得了成長，她的腳不再是“莉娜說我的腳沒有用處，面對(duì)生活永遠(yuǎn)都太嬌嫩，而無法擁有一雙生活所需要的、比皮革還要結(jié)實(shí)的腳板”（托妮·莫里森，2013：2）?！安贿^，失去你之后，我的路清晰了”，這是弗洛倫斯發(fā)出的自我宣言，是其發(fā)出的自我獨(dú)立的最強(qiáng)音。

弗洛倫斯獲得個(gè)人成長的另一個(gè)重要體現(xiàn)是她開始進(jìn)入太太麗貝卡禁止進(jìn)入的那間屋子，并在墻壁和地板上記錄自己要說的話。她放棄出逃，決定照顧保護(hù)莉娜，勇敢承擔(dān)責(zé)任。此時(shí)，她在代表女性向男性說話，在努力地爭奪女性的話語權(quán)。至此，她完成了身心上的質(zhì)的蛻變和成長。

3.2“悲哀”的成長

“悲哀”的成長體現(xiàn)在第二個(gè)嬰兒出生之后。小說中有專門記述“悲哀”變化的，“只有“悲哀”的變化在他們看來是一種進(jìn)步……她信任，但她更需要信任她自己”（托妮·莫里森，2013：160），她開始擺脫對(duì)別人的依賴，這個(gè)過程也是“悲哀”在逐步地構(gòu)建自我、實(shí)現(xiàn)個(gè)人獨(dú)立的過程。麗貝卡貼廣告要把“悲哀”給賣掉之時(shí)，她改名字，并計(jì)劃著逃跑。由此可見，“悲哀”從嬰兒出生后，尤其重視自己作為母親的身份，也正是母親的身份讓逐步找到自我，努力擺脫蓄奴制和男權(quán)制的奴役，這也是其逐步走向成熟的標(biāo)志。

結(jié)語：

正如小說結(jié)尾弗洛倫斯的媽媽（憫哈妹）的話，即“接受支配他人的權(quán)利是一件難事；強(qiáng)行奪取支配他人的權(quán)利是一件錯(cuò)事；把自我的支配權(quán)交給他人是一件邪惡的事”（托妮·莫里森，2013：184）。小說中的弗洛倫斯和“悲哀”兩個(gè)女孩擺脫了套在其身上的厚重枷鎖，她們不再把人生的支配權(quán)交給別人，獲得了人生的華麗蛻變和成長，她們不再是男人和奴隸主的附屬品，開始以獨(dú)立的女性姿態(tài)開啟屬于自己的人生，并且勇敢地發(fā)出自己的獨(dú)立宣言。

參考文獻(xiàn)：

[1]托妮·莫里森著，胡允桓譯[M].?？冢耗虾３霭婀?，2013.

[2]周櫟.莫里森作品中的女性成長研究[D].南京師范大學(xué).2014.