好萊塢成功范式下國產(chǎn)續(xù)集電影的原創(chuàng)路

趙解語　劉秀玲

[摘 要] 本文通過比較中美續(xù)集電影的生產(chǎn)以及國產(chǎn)影片續(xù)集創(chuàng)作與美國電影產(chǎn)業(yè)完善的成熟模式之間的幾點(diǎn)差距，總結(jié)出國產(chǎn)影片續(xù)集之所以不如美國影片續(xù)集受廣大觀眾的歡迎，確實(shí)是因?yàn)榇嬖谝恍﹩栴}，如選材單一僵化、沒有創(chuàng)新性，故事架構(gòu)單一等。在影片國際化的浪潮中，中國電影人唯有不斷引入有特色的民族文化以及傳統(tǒng)元素，堅(jiān)持原創(chuàng)，摒棄借用抄襲等惡習(xí)，才能使國產(chǎn)影片在情勢(shì)愈加復(fù)雜艱難的市場(chǎng)中占有一席之地。

[關(guān)鍵詞] 成功模式；中國式續(xù)集電影；創(chuàng)作題材

我國國產(chǎn)電影市場(chǎng)日趨興旺，過去兩年中國產(chǎn)續(xù)集電影的發(fā)展情況也逐漸呈上升之勢(shì)。但是，好萊塢依然憑借其強(qiáng)大的續(xù)集化電影生產(chǎn)模式縱橫全球。鑒于中國影片與好萊塢續(xù)集電影規(guī)模化之間的巨大差異，國內(nèi)影片的前景亦不容樂觀。

一、成功范式

每一個(gè)電影工作者都希望自己的作品在商業(yè)性上取得利益最大化，為了達(dá)到這個(gè)目的，他們嘔心瀝血，竭盡全力，力求使自己的作品精益求精，從而在經(jīng)濟(jì)上得到理想的收益。如果一味地追求電影在經(jīng)濟(jì)上的收益，就會(huì)存在許多局限性和單一性，那么對(duì)電影的長遠(yuǎn)發(fā)展、創(chuàng)新、品牌創(chuàng)立極其不利。一部電影作品在放映之前，對(duì)于觀眾來說一切都是未知和謎團(tuán)，廣大觀眾對(duì)電影作品的期望值越高對(duì)作品的要求就越高，那么，即使作品水平達(dá)到了國內(nèi)電影人要求的標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)使作品的影響力大大降低。因此，縮短廣大觀眾的期望值與電影的真實(shí)表現(xiàn)力之間的距離，對(duì)于電影的所有從業(yè)人員來說至關(guān)重要。為了達(dá)到電影人的這一愿望，影片續(xù)集這類題材就是一個(gè)非常好的切入點(diǎn)，由于初期首部影片已經(jīng)得到廣大觀眾的認(rèn)可、接受，甚至是迫切期待電影劇情的后續(xù)發(fā)展，在這個(gè)大的背景條件下，電影人就可以延續(xù)影片的原名，在原名的基礎(chǔ)上加上2、3之類的序號(hào)，比如《指環(huán)王1：魔戒再現(xiàn)》《指環(huán)王2：雙塔奇兵》《指環(huán)王3：王者歸來》，《指環(huán)王》續(xù)集1、2、3，一直在延用首部電影的片名，大大增強(qiáng)了首部電影的后續(xù)拍攝以及影響力，而且影片中相關(guān)的主要角色的扮演者一直在延用，不曾改變，這樣就更加提升了影片的連貫性以及廣大觀眾對(duì)主要影星的喜愛和期待，從而使影片劇情的發(fā)展具有真實(shí)性和吸引力，劇情的跌宕起伏也牢牢地抓住了廣大觀眾的注意力。

大約在5年以前，美國電影續(xù)集在當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)上占據(jù)了很大比重，幾乎所有的影片續(xù)集在經(jīng)濟(jì)上都獲得了豐厚的利益回報(bào)，擁有了大批影迷的追隨。劇情往往是正義戰(zhàn)勝邪惡，善良戰(zhàn)勝仇恨，美國電影往往是大力體現(xiàn)個(gè)人英雄主義，結(jié)局也都是正面人物戰(zhàn)勝反面邪惡敵人取得成功，但這個(gè)成功往往不是最后的結(jié)果，而是會(huì)留下許多若隱若現(xiàn)的懸念 ，為下一部影片埋下伏筆。

在豐厚的利益驅(qū)使下，導(dǎo)演們不息耗巨資加大投入，如恢宏的場(chǎng)面和精良的制作。因此許多續(xù)集影片往往加入了一些特殊元素，這些多元的人物形象往往迎合了年輕消費(fèi)者的審美觀，由此衍生出的周邊產(chǎn)品在實(shí)際銷售中都會(huì)取得較好的業(yè)績(jī)，美國電影業(yè)在這一領(lǐng)域操作得得心應(yīng)手，由此得到的商業(yè)利潤甚至?xí)^影片本身帶來的盈利?；趾甑膱?chǎng)景使得上述的特殊元素更為打動(dòng)人心，引人入勝，所以影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在這一領(lǐng)域不惜投入重資。

二、中國式的電影續(xù)集之路與好萊塢的區(qū)別

目前國產(chǎn)影片的續(xù)集已經(jīng)有其固定的發(fā)展模式。在其銷售和發(fā)展越來越強(qiáng)大的基礎(chǔ)上，比如一些比較出色的續(xù)集影片，如《泰囧》《警察故事》《古惑仔》《竊聽風(fēng)云》等已經(jīng)為中國電影人帶來巨大的經(jīng)濟(jì)收益。在某種程度上我們可以這樣說，國產(chǎn)影片創(chuàng)作也逐漸變得規(guī)?；?，正是影片續(xù)集的內(nèi)涵的不斷豐富與發(fā)展促使了影片規(guī)模化的進(jìn)程，但是如果與好萊塢影片的成熟經(jīng)驗(yàn)相比，仍有一定差距，這一點(diǎn)在票房上很容易體現(xiàn)出來。

（一）好萊塢的深耕與中國的隨機(jī)

影片的后續(xù)再創(chuàng)作為電影創(chuàng)作者獲得更高的商業(yè)利潤帶來了良好的契機(jī)，美國導(dǎo)演十分重視電影素材的選擇，由著名小說改編而來的《哈利·波特》上映之前就已擁有了極高的關(guān)注度。無論是哪一種藝術(shù)形式，決定其成功最重要的因素就是受眾對(duì)其內(nèi)容的肯定。進(jìn)行后續(xù)電影創(chuàng)作的先決條件是有一個(gè)廣為人知的故事，這種常能獲得極高商業(yè)利潤的電影都有一些共同點(diǎn)：電影在已發(fā)行且擁有大批影迷的漫畫或小說的基礎(chǔ)上改編而來，且在某種程度上超越了原作，具有更高的辨識(shí)度；電影主人公多數(shù)為小孩子或是在校學(xué)生；電影中沒有好萊塢商業(yè)片中常見的限制級(jí)畫面，取而代之的是重新構(gòu)建一個(gè)擁有健全秩序、美好且滿足觀眾想象的夢(mèng)幻國度；在驚險(xiǎn)刺激的劇情中，稚嫩平庸的主人公經(jīng)歷了重重考驗(yàn)，最終克服了自己內(nèi)心的軟弱，成長為拯救世界的傳奇人物。

國產(chǎn)電影的再創(chuàng)作與好萊塢續(xù)集電影的創(chuàng)作方式有所不同，大部分續(xù)集是隨機(jī)產(chǎn)生的：鑒于原作品本身收到了令人滿意的商業(yè)利潤，所以以原作為基礎(chǔ)進(jìn)行再加工。上述的情況在數(shù)十年前的美國電影史初期也曾出現(xiàn)過。而這樣以追求利潤為唯一目的的影片創(chuàng)作無疑是投資者面對(duì)金錢誘惑的本能反應(yīng)，可是影片續(xù)集會(huì)受限于先天架構(gòu)問題的束縛而成績(jī)平庸，難以成為經(jīng)典。在這一問題上，《非誠勿擾2》是最好的例子。導(dǎo)演表示，創(chuàng)作原作時(shí)并沒有設(shè)計(jì)龐大的情節(jié)架構(gòu)，僅僅是幾個(gè)簡(jiǎn)單段落的連接組合，意外在票房上取得了巨大的成功。但是以此為基礎(chǔ)繼續(xù)創(chuàng)作后續(xù)故事就十分艱難，原有的人設(shè)與故事架構(gòu)都比較單薄，沒有長遠(yuǎn)打算。所以雖然續(xù)集也贏得了令人艷羨的商業(yè)利潤，但是仍然無法超越前作鑄就經(jīng)典。電影《畫皮》的續(xù)集與原作在情節(jié)上毫無關(guān)聯(lián)，僅僅是起用了相同的演員，所以影片中的角色也無法在觀眾心中留下深刻印象，更無法在國際影壇產(chǎn)生影響力。

與國產(chǎn)電影續(xù)集不同的是，美國電影創(chuàng)作的初衷正是對(duì)其作品精神內(nèi)核的尊重與保護(hù)。好萊塢電影能夠作為文化輸出在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生巨大影響力的根源正在于此。

（二）好萊塢的魔幻、科技與中國的傳統(tǒng)類型

美國電影續(xù)集創(chuàng)作的成功典范之間的相同點(diǎn)不僅有上述的幾方面，最引人注目的是這些作品在創(chuàng)作時(shí)都引入了大量創(chuàng)新科技。這些科技元素與影片本身的題材結(jié)合在一起，使觀影者對(duì)銀幕中嶄新的世界更加向往。這些影片重新構(gòu)建的世界與觀影者的現(xiàn)實(shí)生活有很大的不同，這種前所未有的新鮮感刺激了觀眾被日常生活消磨到麻木的神經(jīng)，而且引入新技術(shù)并增大規(guī)模也相應(yīng)地降低了對(duì)影星片酬的投入。

《哈利·波特》中的丹尼爾·雷德克里夫和《暮光之城》女主的扮演者克里斯汀·斯圖爾特等，這些演員在影片播出之前都籍籍無名，正是參演這些在公映之前即有大基數(shù)觀眾擁躉的影片使得他們一夜之間就收獲了超高人氣。

電影龐大的資金注入使其在票房收入方面確定了一定保障，與其主體相關(guān)產(chǎn)品的推出也為版權(quán)所有者帶來了巨大的商業(yè)利潤。以這種營銷模式獲利最為成功的代表即是《變形金剛》，數(shù)十年前，變形金剛這個(gè)概念剛剛產(chǎn)生時(shí)，它還只是一個(gè)普通的動(dòng)畫角色，經(jīng)美國財(cái)團(tuán)的經(jīng)營，變形金剛?cè)缃褚言谑澜绶秶鷥?nèi)產(chǎn)生了巨大的影響力，擁有大批粉絲。相關(guān)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)曾做過粗略運(yùn)算，最近的40年中，歐洲變形金剛的愛好者曾為它付出約九千萬歐元。

上述的影響因素都促使美國電影更加傾向于創(chuàng)作科幻題材電影，這一點(diǎn)與國產(chǎn)影片續(xù)集的創(chuàng)作有很大不同，國內(nèi)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)仍偏好于武打等傳統(tǒng)元素并十分依賴高話題度的演員加盟。

三、好萊塢成功模式對(duì)中國式續(xù)集電影的啟示

多年以來，國內(nèi)影片在經(jīng)濟(jì)收入上一直落后于美國電影，但我們面臨的更加嚴(yán)峻的問題是現(xiàn)在的廣大觀眾觀看美國電影已經(jīng)慢慢形成了一種社會(huì)習(xí)俗。美國電影續(xù)集在創(chuàng)作機(jī)制上不僅會(huì)遇到經(jīng)濟(jì)問題的困擾，也受到電影情節(jié)思想內(nèi)涵的制約，尤其把影片推向了世界各個(gè)國家和生產(chǎn)可持續(xù)化的戰(zhàn)略地位。隨著時(shí)間的增長，他們逐漸認(rèn)識(shí)到自己真正的需求，那就是影片劇情的豐滿及跌宕起伏，以及視覺感官上的逼真可信。因此，內(nèi)地影片不得不在影片數(shù)量上加大制作力度，以求得到經(jīng)濟(jì)上的補(bǔ)償，同時(shí)也面臨這樣的抗?fàn)帲蔷褪菄鴥?nèi)的影迷已經(jīng)慢慢接受了美國電影中的西方文化信仰和善惡美丑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。那么在如此嚴(yán)峻的中國電影發(fā)展道路上，國內(nèi)電影人必須深思，我們的影片續(xù)集的制作將會(huì)走一條什么樣的道路？我們能不能繼續(xù)沿用美國電影《暮光之城》的老路而求得可持續(xù)發(fā)展呢？

國內(nèi)影片在有些方面比較落后，比如編劇和整體質(zhì)量。中國文化有五千年的發(fā)展歷程，因此我們的影片常常在時(shí)代進(jìn)步中回憶過去。我們的電影主要特色以及魅力所在就是中國古老文明的歷史以及歷史性影片的細(xì)節(jié)。而美國電影恰恰著重于對(duì)將來與不存在的事物充滿了興趣和大膽的設(shè)想，并在影片中得到了充分的體現(xiàn)和展示。比如《暮光之城》以人與吸血鬼的愛情故事為素材，從歷史文化角度來講，它有違于我們中國的思維觀念。在國產(chǎn)片《畫皮》里，人與鬼怎么可能會(huì)產(chǎn)生愛情？人與鬼只能是正義與邪惡的對(duì)抗。

中國影片在過去的幾年里，模仿了許多美國電影，把西方文化套用在中國電影里，但是大多數(shù)影片票房慘淡，難以吸引觀眾的眼球。美國影片很難與國內(nèi)影片融合在一起。對(duì)于國內(nèi)影片，更注重精誠團(tuán)結(jié)，反對(duì)過于夸大個(gè)人英雄主義，同時(shí)懷古情節(jié)也是我們中國影片的一大特色，如《警察故事》《葉問》等影片續(xù)集也曾創(chuàng)票房新高，風(fēng)靡一時(shí)。所以，要想使我們國內(nèi)影片續(xù)集得到良好可持續(xù)發(fā)展，必須走一條具有中國特色的發(fā)展道路，始終強(qiáng)調(diào)尊重歷史，遵循自然規(guī)律，追求人與自然的和諧，為我們已經(jīng)取得成就的影片續(xù)集提供廣闊的展示舞臺(tái)。

中國文化博大精深，中國電影只有百年歷史，絕對(duì)達(dá)不到窮盡的境界，為此我們國家非常重視中國電影文化產(chǎn)業(yè)的改進(jìn)和提高。著重吸納培養(yǎng)優(yōu)秀作家，創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品，一部?jī)?yōu)秀電影的靈魂就是要有好的編劇，這是我國電影發(fā)展道路上的“軟肋”。同時(shí)，所有電影人更應(yīng)明白：劇情簡(jiǎn)單、情節(jié)單一的電影不會(huì)有繼續(xù)拍攝續(xù)集的基礎(chǔ)，也就沒有了影片續(xù)集持續(xù)發(fā)展的機(jī)會(huì)。不管是對(duì)于我們國內(nèi)影片走中國特色道路，還是模仿西方美國那些國際大片，只有在題材上精心制作，加強(qiáng)電影劇本創(chuàng)作以及中國電影美學(xué)傳統(tǒng)的傳承和開發(fā)才會(huì)讓中國影片續(xù)集找到可持續(xù)發(fā)展的道路。

在當(dāng)今全世界范圍內(nèi)，中國電影人應(yīng)努力發(fā)揚(yáng)民族文化的優(yōu)勢(shì)，在題材、樣式上利用小投資、精心的制作表現(xiàn)出大主題，表達(dá)中華民族的愿望，促使廣大觀眾進(jìn)行思考，這才是中國電影的精髓。只有這樣，中國影片以及影片續(xù)集才能走出中國，登上全球電影界大舞臺(tái)；中國傳統(tǒng)文化，思想理念才能廣泛傳播于全世界。

四、結(jié) 語

國內(nèi)電影人的志向就是讓我們國內(nèi)影片走出中國，走出亞洲，走向全世界，發(fā)揚(yáng)我們的民族文化的優(yōu)勢(shì)，將民族性的內(nèi)涵再發(fā)現(xiàn)，再延伸，讓我們國內(nèi)影片在世界范圍內(nèi)占據(jù)舉足輕重的位置，那么制作拍攝影片續(xù)集就是一個(gè)恰當(dāng)并且非常必要的手段。美國電影的續(xù)集創(chuàng)作為電影業(yè)帶來了巨大的利潤，這些利潤的源泉不僅是票房收入，還包括與其精神內(nèi)涵相關(guān)的周邊產(chǎn)物。國產(chǎn)影片續(xù)集的再創(chuàng)作必須有高屋建瓴的遠(yuǎn)見，摒棄一味追求利潤的浮躁心理。我國電影創(chuàng)作者在艱難的開拓過程中必須堅(jiān)持自己的初衷，才能在電影國際化的浪潮中占有一席之地。

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[作者簡(jiǎn)介] 趙解語（1977— ），女，河北石家莊人，碩士，石家莊幼兒師范高等?？茖W(xué)校語言文學(xué)系講師。主要研究方向：英美文學(xué)、英語教學(xué)。劉秀玲（1965— ），女，河北石家莊人，碩士，石家莊幼兒師范高等?？茖W(xué)校語言文學(xué)系副教授。主要研究方向：英美文學(xué)、英語教學(xué)。