凡爾賽宮里的瀑布

鐘和晏

“我所夢想的凡爾賽宮是賦予每個人力量的地方，它邀請觀眾自主控制他們的體驗，感受以自己的感官形成的獨特景觀。”

從今年6月一直到10月30日，巴黎凡爾賽宮出現(xiàn)了人工制造的自然奇觀：花園里名為“大運河”的水渠中央，兀然高聳著一道細(xì)長的瀑布，銀白色的水流轟然傾瀉而下。如果站在皇宮臺階向西望向花園，水流的寬度正好遮住了它背后的結(jié)構(gòu)，瀑布似乎是虛空中的天降之物，令人目眩神迷。

“大運河”位于凡爾賽花園的中軸線上，大概是1650米長、62米寬的十字形水渠。它的盡頭就是皇家林蔭道兩側(cè)的蔥綠小林園，方格形道路把它們分成大小相等的12塊，南北兩側(cè)各有6塊。

據(jù)說當(dāng)年路易十四的景觀設(shè)計師安德烈·勒諾特（Andre Le Notre）未曾實現(xiàn)的設(shè)想之一，就是沿大運河的中軸線設(shè)置噴泉。如今，這道從天而降的瀑布由黃色的格子狀鋼塔支撐，黑色管道的水泵汲取河水，一直送上塔頂?shù)钠脚_，從背后可以清楚看到暴露在外的結(jié)構(gòu)。

2008年以來，凡爾賽宮每年為一位有國際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家組織一次展覽，引發(fā)歷史悠久的環(huán)境與他或她的藝術(shù)視野之間的碰撞。繼杰夫·昆斯、村上隆、阿尼施·卡普爾等之后，今年被邀請的是丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson），他可以自由地使用裝飾華麗的展室和秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱@林。

象征君主榮耀的強勢建筑、基于幾何透視設(shè)計的花園，凡爾賽宮是自然空間與歷史文化空間的相互交織。過去，它被稱為“國王無所不在的眼睛”，以鏡廳為代表，整座宮殿就像權(quán)力的巨大鏡子，主動觀看和被動看到被重重反射在無盡的鏡子片段中。

埃利亞松的“瀑布”聳立在巴黎凡爾賽花園的中軸線上，似乎是天降之物

埃利亞松這樣闡述他的作品系列構(gòu)思：“從歷史上看，凡爾賽宮廷是不斷觀察自己和他人的地方，巴洛克式宮殿建筑是國王掌握的權(quán)力工具，嚴(yán)格的社會規(guī)范通過目光構(gòu)成的注視之網(wǎng)被強化。如今，我們以不同的方式觀看著這座宮殿，當(dāng)我置身其中的時候，我問自己：游客是怎么看待這一場所的？它對人們有什么影響？難道我們都成為王者了嗎？”

所以，他的觀點是：“我所夢想的凡爾賽宮是賦予每個人力量的地方，它邀請觀眾自主控制他們的體驗，而不是簡單的游覽或是眩目于它的宏大壯觀。觀眾穿梭其中，獲得意外的相遇，感受以自己的感官形成的獨特景觀?！?/p>

埃利亞松以體驗場所的角度接近城堡和花園，使用水、霧、鏡子、燈光等介質(zhì)，作品通過一系列微妙的空間干預(yù)來完成。水的隱喻、光的衍射、鏡子的重疊、移動的陰影以及加劇的情感，埃利亞松希望觀眾和他一起重新?lián)碛蟹矤栙?，與其說那是幾件藝術(shù)裝置，不如說一些幫助性的設(shè)備，幫助進(jìn)入他所期望的自主關(guān)系。

他的作品都是為特定的空間所構(gòu)思，三個室外裝置除了大運河里的“瀑布”，還用到了星狀林園和柱廊林園兩處場地。星狀林園中的作品“霧集”是五角形草坪上方圓環(huán)發(fā)出的水蒸氣云霧，隨著陽光及風(fēng)的變化改變著外觀。柱廊林園里安置了“冰巖粉末花園”，一層厚厚的格陵蘭冰磧鋪在橢圓形的地面上，喚起焦渴土地和破碎冰川的感覺，這三件作品共享“水”的主題。水景向來是巴洛克式古典園林中的重要構(gòu)成因素，又呼應(yīng)了當(dāng)代全球氣候變化的主題。

凡爾賽宮星狀林園中的作品“霧集”

在宮殿里面，埃利亞松用鏡子和燈光替換了水和霧，一系列連續(xù)的鏡子和鏡像凝視成為關(guān)注的焦點。比如“太陽能壓縮”，一組內(nèi)含隱藏光源的圓形凸面鏡掛在展室中央，形成懸浮的日食光環(huán)。房間里的陳設(shè)沒有任何改變，但通過多重反射鏡被放大，游客在意想不到的地方看到自己的鏡子映像，在華麗的古典宮殿中建立起另一種現(xiàn)實。

這些裝置的關(guān)鍵詞是“凝視”，作品“凡爾賽宮的凝視”用兩個眼睛大小的金色銅球，在人眼的高度從墻上凸出，球體前面還有瞳孔般的小孔，引誘觀眾湊近去向內(nèi)窺視。銅球看似俯瞰著外面的花園，從球中看到的卻是縮小的、反轉(zhuǎn)的室內(nèi)場景。由于里面裝有微型反射鏡，如果再湊近看，反射被放大到只剩下觀看者眼睛的模糊圖像了。

凡爾賽宮里的鏡像作品“深鏡”

關(guān)于埃利亞松的創(chuàng)作過程，凡爾賽宮公共機構(gòu)主席凱瑟琳·貝加（Catherine Pégard）回憶說：“他在凡爾賽宮里徜徉，不斷地尋找靈感，停下來檢視被遺忘角落里的雕塑細(xì)節(jié)。他好幾次返回某個吸引他注意力的地點，在那里想象一個作品，然后再放棄那個想法。他甚至想在夜間的城堡里獨自漫步，體驗與莊園有關(guān)的獨特情感?！睂τ谕瓿珊蟮淖髌罚惣拥脑u價是：“一個銳化和加劇人們對凡爾賽宮感知能力的系列，其中沒有什么憂懼不安或者浮華炫耀的痕跡?！?/p>

盡管如此，短暫無常的觀念貫穿其中。水在“瀑布”中充滿了生機勃勃的力量，到“霧集”只是模糊的線條和輪廓。從鏡子固有的透明影像到水的流動性，一切都處于短暫的、不穩(wěn)定的狀態(tài)，既有難以捉摸的美感，又有如埃利亞松所說的“放大了無常和改變的感覺”。

埃利亞松涉及瀑布主題的藝術(shù)作品可以追溯到1995年，凡爾賽宮里的瀑布很容易令人聯(lián)想到2008年的“紐約瀑布”，他讓四個人工瀑布出現(xiàn)在布魯克林大橋和靠近曼哈頓橋的35號碼頭，每一個的結(jié)構(gòu)尺度與周圍建筑完好融合，實現(xiàn)了短暫的超現(xiàn)實城市公共景觀。水壓工程師為此設(shè)計了運輸系統(tǒng)，直徑45厘米的水泵汲取東河的河水，運送到30多米高的空中，然后再以每分鐘7000加侖的容量傾瀉下來。

對于瀑布懷有的特殊興趣，埃利亞松自己的解釋非常簡單，他希望“讓水變得明確清晰”，這是他經(jīng)常使用的句子?！跋蛳碌牧魉l(fā)出轟然的聲音，激發(fā)人們不同范圍的感官感受，讓人們看到重力?！?/p>

世界上只有少數(shù)藝術(shù)家能夠在城市空間創(chuàng)作這樣的壯觀藝術(shù)事件，就像“瀑布”一樣，埃利亞松擅長利用技術(shù)再現(xiàn)一些自然現(xiàn)象，鏡子、復(fù)雜的幾何結(jié)構(gòu)、投射的燈光、萬花筒般的景致，由此建立一種空間新視角的現(xiàn)象。2003年的“天氣項目”，他在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪大廳里，用電燈泡和鏡子安裝了一個人造太陽。2015年12月，為了諾貝爾獎周的紀(jì)念活動，他為斯德哥爾摩市政廳上空增加了一顆新的星星，大型的氦氣球托起LED燈成為“你的星星”。

埃利亞松1967年出生于丹麥，在冰島度過童年，被包圍在廣袤的火山土地、年代久遠(yuǎn)的冰川、瀑布溫泉這些壯美的自然景觀中。所以，他是具有明確生態(tài)和社會活動愿景的藝術(shù)家，相當(dāng)多的作品反映了保護大自然、積極參與政治的方式，深信“藝術(shù)應(yīng)該具有改變我們對世界的感知和看法的能力”。2012年，他和工程師弗雷德里克·奧特森開發(fā)了“小太陽”太陽能LED燈?！靶√枴比缤欢潼S色的小向日葵，意在為全世界生活在沒有電網(wǎng)地區(qū)的1.2億人提供清潔廉價的光源。

去年12月，受在巴黎舉行的第21屆聯(lián)合國氣候變化會議委托，他在巴黎萬神殿廣場上設(shè)置了一個巨大的“冰鐘”?？偣?2塊格陵蘭冰山冰塊，圍成一個圓形的鐘面形式。

這些不是普通的冰塊，而是格陵蘭島南部戴維斯海峽附近的自由冰山，由數(shù)萬年前落下的積雪層壓形成，在冰崩過程中從冰川斷裂開來，其中最大的大概有數(shù)十噸重。冰山里面可以看到雪層的順序，被困在雪花之間的空氣形成微小的氣泡。

“冰鐘”的想法是雙重的：冰塊被布置成圓形鐘面，代表時間的流逝。另一方面，人們站在冰塊面前，實時觀察到它正在融化，如果把耳朵貼近它，可以聽到輕微的爆裂聲。這些冰塊總量是格陵蘭島夏天一秒鐘內(nèi)融化冰量的十分之一，超過1.5萬年歷史的冰山與人們在巴黎街頭相遇，講述了氣候變化的嚴(yán)峻故事。

“你的統(tǒng)一感覺”

凡爾賽宮，2016年

站在鏡廳門口向內(nèi)看去，參觀者看到一個巨大的、發(fā)光的圓環(huán)懸浮在那里。這是兩面大鏡子呈對角斜線通過門口，以狹窄的角度相遇。事實上，它們之間放置了一個發(fā)光的半圓形組件，被重復(fù)反射之后制造出圓環(huán)的假象。

好奇博物館

凡爾賽宮，2016年

一面由腳手架支撐的大鏡子放置在展室的玻璃窗前，因為這面鏡子，參觀者從中看到自己正在觀看，看到他們與置身其中的室內(nèi)空間的關(guān)系，而且站在室內(nèi)就能欣賞到凡爾賽宮裝飾華麗的外立面。

冰巖粉末花園

凡爾賽宮，2016年

柱廊林園中間的橢圓形空間鋪著一層冰磧，圍繞著生育女神珀爾塞福涅的雕塑。這是在幾個世紀(jì)的漫長時間中，花崗巖被移動的冰川磨成的細(xì)灰色粉末。這一裝置是埃利亞松與地質(zhì)學(xué)家米尼克·羅辛持續(xù)合作的成果之一，推動一項從格陵蘭出口冰磧到熱帶和亞熱帶地區(qū)的計劃。冰磧中含有豐富的礦物質(zhì)養(yǎng)分，能夠滋養(yǎng)枯竭的熱帶土壤及農(nóng)作物。