抽象攝影的風(fēng)光藝術(shù)

翻譯：沈思齊 編輯：陳文青 美編：周蕾

抽象攝影的風(fēng)光藝術(shù)

翻譯：沈思齊 編輯：陳文青 美編：周蕾

往后退一步，從宏觀的視角往往能揭示出小場(chǎng)景中更豐富的含義。Lizzie Shepherd向我們講述了她是如何尋找并構(gòu)建抽象的風(fēng)光攝影。

L izzie Shepherd是北約克郡的專(zhuān)業(yè)攝影師，專(zhuān)注于風(fēng)光、自然及旅游攝影。她是許多雜志的寫(xiě)手且正為約克郡谷地做攝影指南寫(xiě)作。她亦開(kāi)辦小組攝影工作坊，提供一對(duì)一的培訓(xùn)及商業(yè)攝影服務(wù)。

Lizzie的作品在諾思阿勒爾頓的Joe Cornish畫(huà)廊中展出，同時(shí)她還參加了英國(guó)一系列的活動(dòng)和展覽。她解釋道，通過(guò)“往后退一步”，她能從宏觀的視角去發(fā)現(xiàn)自然中更細(xì)微和抽象的場(chǎng)景。

你的“圖案與形狀”畫(huà)廊是否是深思熟慮的計(jì)劃或精心為建構(gòu)作品集而拍攝？

一直以來(lái)我都很享受風(fēng)光攝影抽象的一面。我并沒(méi)有刻意去創(chuàng)作這一系列，而是當(dāng)我為了將作品擺到網(wǎng)站上而進(jìn)行編排時(shí)，這一主題自然而然就呈現(xiàn)了。

通常攝影很講究發(fā)現(xiàn)“光影”及決定性瞬間……在抽象攝影又是怎樣的？

許多抽象攝影往往來(lái)源于直覺(jué)。當(dāng)你從事攝影一定時(shí)間后，你的眼睛會(huì)不假思索地挑選出特定的細(xì)節(jié)。

我尋找圖案的腳步從未停歇。它可能是穿梭于畫(huà)面中的直線(xiàn)、自然景觀里的S形曲線(xiàn)，或是石頭與樹(shù)的水中倒影相結(jié)合的畫(huà)面。將自然中的抽象元素轉(zhuǎn)化為畫(huà)面，需要將場(chǎng)景中的不同元素進(jìn)行匯聚。此情況下陰影固然是非常有用的，但也絕非必要。例如我的其中一張心頭好就是“墻后的樹(shù)”(右圖)。這些元素是可以辨認(rèn)的，但其不明確性卻令它充滿(mǎn)神秘感。

其他的例子還有S形曲線(xiàn)的沙堆，不過(guò)攝影師通常是靠長(zhǎng)焦鏡頭將場(chǎng)景壓縮后才讓那些元素看上去很緊湊——而且他們或許也用了陰影來(lái)創(chuàng)造圖案。我在越野滑雪的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)了很多這一類(lèi)的畫(huà)面。那些由陰影、樹(shù)木加上地上的紋理所構(gòu)成的圖案是很好的攝影對(duì)象。

Lizzie Shepherd專(zhuān)注于風(fēng)光和旅游攝影。雖然她的抽象作品反映的是她更加個(gè)人化的一面，但仍舉辦了成功的展覽。

“你必須在照顧‘人們想看到什么’的同時(shí)保證你想表達(dá)的和觀眾看到的東西不會(huì)有太大出入?！?/p>

如何創(chuàng)作好的形狀？

在規(guī)則的基礎(chǔ)上，構(gòu)成對(duì)角線(xiàn)的沙可用以形成英文字母，是屢試不爽的方法。如果我做林地的抽象攝影，則會(huì)喜歡用枝椏作為結(jié)構(gòu)的框架。重復(fù)的圖形總是非常好用。擬人的手法亦有出眾的效果——雖然有些人不喜歡在風(fēng)光攝影中看見(jiàn)一張“臉”。在林地的抽象攝影中，我喜歡以暖色的葉子對(duì)比冷色的背景。除了慣用的淺景深以外，深景深也是創(chuàng)作抽象作品的一大重點(diǎn)。例如我創(chuàng)作了一系列蘆葦?shù)淖髌范歼\(yùn)用了深景深效果，令你可以看清大量重復(fù)的銳利圖案。

是什么把你帶到這些場(chǎng)景里的？

如果我在林地，或許需要一段時(shí)間來(lái)讓抽象的圖形自然呈現(xiàn)，所以我在拍攝前會(huì)先佇立并尋找一陣子。一段日子之后你會(huì)懂得如何尋找不同類(lèi)型而又容易進(jìn)行創(chuàng)作的地點(diǎn)。例如若你找到關(guān)于水的背景，漣漪與倒影會(huì)是很好的畫(huà)面；利用雪與薄霧亦是十分能簡(jiǎn)化形狀的途徑。

抽象佳作的關(guān)鍵元素是什么？

色彩是關(guān)鍵之一。我喜歡融匯冷暖色：紅色的罌粟配以綠色的背景能給畫(huà)面帶來(lái)視覺(jué)沖擊。陰影亦在我的抽象風(fēng)光攝影中扮演重要角色。我亦喜歡將圖像三重相聯(lián)以運(yùn)用不同的形狀。舉個(gè)例子，我可能會(huì)將甲、乙和丙三個(gè)自然中的形狀混合，有時(shí)抽象作品不需要那么地追求精細(xì)完整。也就是說(shuō)，我喜歡有一定的模糊性，但如果它太模糊將會(huì)使觀眾失去耐心。所以每個(gè)成功的抽象作品都需要某種與現(xiàn)實(shí)的連接，給觀眾一個(gè)線(xiàn)索去了解它。

本組照片_Lizzie的抽象作品令觀眾從熟悉的場(chǎng)景中看出新的感覺(jué)。“這種大遠(yuǎn)景很常見(jiàn)?！彼f(shuō)，“人們看到一個(gè)美麗的場(chǎng)景時(shí)習(xí)慣馬上把它拍下來(lái)，但其實(shí)要令那張照片變得驚艷，還有更多的元素需要兼顧?！?/p>

你如何去構(gòu)造并創(chuàng)作圖案和形狀？

我通常會(huì)選用長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)榭蓪⒁暯菈嚎s并將畫(huà)面變成純粹的圖案。這能令元素以更平衡的狀態(tài)凸顯出來(lái)。如果你抬頭往上看建筑物，你便能攝下匯聚的縱向線(xiàn)條和逐漸縮小的視角——我作品集中的最?lèi)?ài)之一就是一張以21mm拍攝的仰角作品。廣角鏡頭下以天空為背景創(chuàng)作不同形狀和大小的圖案往往能有令人滿(mǎn)意的效果。不過(guò)，我的作品主要仍是用長(zhǎng)焦鏡頭拍的。

你最常用什么鏡頭？

所有類(lèi)別，但我更喜歡遠(yuǎn)攝。我雖不僅僅使用變焦鏡頭，但用變焦鏡的一大好處就是你可以拍攝建筑物的局部或者俯拍樹(shù)頂，而不需要在物理上靠得非常近。而我其他的攝影作品，要么是用微距鏡，要么就是用能近對(duì)焦的鏡頭。還有一些我甚至?xí)褂眉社R頭或iPhone。

為什么你認(rèn)為抽象攝影往往伴隨著懷疑主義？

一切都要從抽象攝影的模糊性說(shuō)起，而且我認(rèn)為這取決于觀眾。我正在進(jìn)行一個(gè)吉爾福德的藝術(shù)節(jié)展覽，展出的作品大多數(shù)是關(guān)于抽象的自然，其銷(xiāo)量非常理想。展覽本身是如實(shí)宣傳的，所以喜歡這類(lèi)作品的粉絲們就會(huì)蜂擁而至。無(wú)論是何種攝影，你都需要考慮到你的受眾。你必須在顧及“人們想看到什么”的同時(shí)保證你想表達(dá)的和觀眾看到的東西不會(huì)有太大出入。我曾學(xué)到的重要一課是，把自己當(dāng)成觀眾：如果我能看出畫(huà)面的好壞，那么觀眾也能看得出。

你是怎么平衡創(chuàng)意與商業(yè)需求和營(yíng)生的？

我會(huì)確保我有一定的或一整天的時(shí)間外出去純粹地為自己攝影。我有許多各異的點(diǎn)子，只是還沒(méi)有認(rèn)真地去細(xì)思。我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我外出為自己攝影時(shí)，我會(huì)完全將自我開(kāi)放于新類(lèi)型的攝影。做得越多，便越知道自己想做什么。部分最成功的照片，正是來(lái)源于我在散步或度假時(shí)瞬間抓住的靈感。

了解更多

想看更多Lizzie的作品可以到www.

lizzieshepherd.com，在Facebook上關(guān)注她的賬號(hào)LizzieShepherdPhotography。