第四屆杭州?中國畫雙年展

第四屆杭州?中國畫雙年展

張道興，1935年生于河北獻(xiàn)縣（今河北滄縣）?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長，解放軍美術(shù)書法研究院副院長，中國國家畫院院委、研究員，中國藝術(shù)研究院中國畫院創(chuàng)作研究員，中國畫藝術(shù)創(chuàng)作院院長，北京印社顧問，西泠印社社員，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

她們把日子過得仔細(xì)、生動、快樂、美好，而又充滿朝氣與富有自信。這一切均在惠安女的裝扮中，表現(xiàn)得淋漓盡致，一覽無余，所以成為了漢民族最為娟秀、華美、清朗的服飾而光耀人生。

—張道興

多彩路徑 6cm× 4cm 0 6年 張道興

陳永鏘，1948年生于廣東廣州，廣東南海西樵人。1981年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，獲文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長、廣東省中國畫學(xué)會會長、中國藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作研究員、中國國家畫院研究員、國家一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家。

寫生在于貼近大自然，在對大自然的美的觀察和感受中“玄觀靜覽”接受自然的化育，獲得的不是這個或那個的自然物象的標(biāo)本，而是對自然美感和諧律動的“悟道”；臨摹，在于體味和咀嚼先賢是如何“外師造化、中得心源”而再造出畫面上的“自然”的智慧和技巧。師師之道，而不泥師之跡。寫生與臨摹兩者皆不可偏廢，兩者都是為了賦予畫中生機(jī)勃發(fā)的“自然美”!

—陳永鏘

雄姿英發(fā) 46cm× cm 008年 陳永鏘

韓書力，1948年生于北京。中央美術(shù)學(xué)院1982年研究生班畢業(yè)。1973年進(jìn)藏工作至今?，F(xiàn)為西藏文聯(lián)名譽(yù)主席、西藏美術(shù)家協(xié)會主席、國家民族畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任、中國西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會常務(wù)理事。

40年前，作為一個普通的漢族青年，我遇見了西藏、西藏同胞與西藏文化，并得到了他們的護(hù)佑、接納與滋養(yǎng)，實(shí)在是三生有幸！如此也確定了我與西藏難以割舍的情緣。身在高原，多年來經(jīng)受大自然的洗禮與漢、藏文化的雙重加持，理應(yīng)眼界與心界更開闊、更坦蕩。

—韓書力

雪野 78cm×48cm 0 6年 韓書力 左

眾生好度人難度 78cm×48cm 0 6年 韓書力 中

在河之洲 78cm×48cm 0 6年 韓書力 右

馮大中，1949年生于遼寧。號伏虎草堂主人?，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會會長，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會副主任，中國畫學(xué)會副會長，遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

石濤曾言，“黃山是我?guī)煛?，不管是我的“虎”，還是寄情于山林的巨幅山水，我認(rèn)為自然界的豐富遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于我們的想象力，要想將作品畫得生動、耐看，就得認(rèn)真去向自然學(xué)習(xí)。

—馮大中

霜林秋水 0cm×6 0cm 008年 馮大中

方楚雄，1950年生于廣東汕頭?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中央文史研究館書畫院研究員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東省中國畫學(xué)會副會長，享受政府特殊津貼專家。

畫要畫得與別人不一樣，但應(yīng)是美的，不美誰喜歡？還要有難度，誰畫都能達(dá)到，也沒意思。

畫事切忌功利、浮躁之心，心神不定、六神無主乃缺乏藝術(shù)之主見和修養(yǎng)之貧乏。朝三暮四，到頭來一事無成。

—方楚雄

綠天翠羽 80cm×96.5cm 0 6年 方楚雄

梁占巖，1956年生，河北武強(qiáng)人。1979年師從周思聰、盧沉先生?，F(xiàn)為中國國家畫院國畫院常務(wù)副院長、研究員。

創(chuàng)作需要有感而發(fā)。所謂心弦，能發(fā)出聲音的叫作弦，弦要發(fā)聲需要有支撐點(diǎn)。一根弦的兩個支撐點(diǎn)，一個是在個性，一個是在共性。個性是要顯現(xiàn)出獨(dú)立的個人面目，共性則是指創(chuàng)作要保證在一個大的規(guī)律范圍內(nèi)。個人真情實(shí)感的表達(dá)，對生活體驗(yàn)的感覺可以偏執(zhí)，但一定要有個性。每個人需要找到自己體驗(yàn)生活的一種方式、一個觸碰點(diǎn)。

—梁占巖

玄鳥 40cm×744cm 0 6年 梁占巖

劉云，1957年生，湖南岳陽人?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫學(xué)會理事，湖南省文聯(lián)黨組成員、副主席，湖南省畫院院長，湖南省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

我是一個很感性的人，常常還會有一些傷感。我的作品所闡釋的是我對自然、對生活的理解。比如，《夢繞家園》系列中的煙嵐，實(shí)際上是我童年期間，每每放假返回父母老家時所見。這些東西從小就儲存在我的記憶庫里面。后來隨著年齡的增長、閱歷的增加，對這些事物的理解也產(chǎn)生了變化。其實(shí)南方的這種煙嵐什么時候都有，我只是把它進(jìn)行提升，使它變得更神秘一些。

—劉 云

靈山秀水 90cm× 60m 0 5年 劉云

徐勇民，1957年生，安徽鳳陽人?，F(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事，湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席，湖北省人民政府學(xué)位委員會委員，湖北省文史館館員，教育部高等學(xué)校美術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會副主任，湖北省高等學(xué)校美術(shù)與設(shè)計教學(xué)指導(dǎo)委員會主任，享受政府特殊津貼專家。

藝術(shù)歷來都在寬廣的文化背景中與具有創(chuàng)造性因子的互動而構(gòu)成新的美學(xué)內(nèi)涵。視覺藝術(shù)并非單純摹寫出傳統(tǒng)樣式的勞作，而是依靠智力匯聚自然與人生薈萃，顯現(xiàn)出時代影像。

—徐勇民

春日載陽 0cm× 04cm 0 6年 徐勇民

鄭軍里，1957年生于廣西南寧。畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，1982年在文化部中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）人物畫研究班深造，2012年在中央美術(shù)學(xué)院掛職，任院長助理?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣西美術(shù)家協(xié)會副主席，廣西書畫院常務(wù)副院長，廣西藝術(shù)學(xué)院院長、中國畫教授、碩士研究生導(dǎo)師。

現(xiàn)代水墨畫同樣呈現(xiàn)和包含著傳統(tǒng)水墨畫的諸多因素與特點(diǎn)，它們之間的關(guān)系在這里就不言而喻了：它們都是非規(guī)則的表現(xiàn)藝術(shù)，是在講究筆墨造型之下、建立在中國書法“骨氣貫通、寫則聚氣，不破不散”的法則上的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換過程中所產(chǎn)生的觀念，一旦讓有思想、有造詣的藝術(shù)家掌握與駕馭，便可創(chuàng)造出變化無窮、風(fēng)格各異的藝術(shù)作品來。

—鄭軍里

遠(yuǎn)方之呼喚 5 cm× 00cm 998年 鄭軍里

楊曉陽，1958年生于陜西西安。1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，同年考上研究生，1986年畢業(yè)并留校任教。現(xiàn)為中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)全國委員會委員。

道，玄之又玄，不可說，不可說，一說即錯，這是哲學(xué)的負(fù)責(zé)任的態(tài)度。而藝術(shù)家是感性的、即興的，隨時要表達(dá)對主體的不同感受，個體對道的不同感受理解，訴諸藝術(shù)，即產(chǎn)生不同的說法，真誠的心理感受的抒發(fā)即產(chǎn)生不同的學(xué)說為之教，發(fā)揮表達(dá)出來以施教于世，亦為之教也。

—楊曉陽

絲綢之路·苦水社火（局部一） 50cm× 500cm 0 6年 楊曉陽

絲綢之路·苦水社火（局部二） 50cm× 500cm 0 6年 楊曉陽

劉金貴，1960年生于內(nèi)蒙古包頭。1984年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系并留校任教?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、人物系主任、碩士研究生導(dǎo)師，中國工筆畫學(xué)會副會長，北京工筆重彩畫會副會長，中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝術(shù)委員會委員，中國畫學(xué)會理事。

平時要養(yǎng)心、養(yǎng)眼，在表現(xiàn)生活時應(yīng)具備用新奇的眼睛，觀念的眼睛，靈悟的眼睛，想象的眼睛，超現(xiàn)實(shí)的眼睛，潛意識的眼睛，詩意的眼睛去觀察和感悟。眼睛觀察的角度不同了，看待事物的感受也會隨之變化，從什么角度觀察就會看到什么樣的景觀。

—劉金貴

陪你一起看草原 00cm× 00cm 0 年 劉金貴

余昌梅，1969年生于浙江瑞安。畢業(yè)于華東師范大學(xué)?，F(xiàn)為浙江畫院專職畫師、國家二級美術(shù)師、浙江省陸儼少藝術(shù)研究會副秘書長、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事。

畫家通過觀察生活，不但拓展了自己的視野且培養(yǎng)了敏銳的洞察力，又陶冶自身的靈性與情操。一方面師造化“搜盡奇峰打草稿”，一方面“超以象外”“澄懷味象”，強(qiáng)調(diào)個人的文化底蘊(yùn)與學(xué)術(shù)修養(yǎng)，注重從寫生中提煉感受、尋找規(guī)律，在不斷地學(xué)習(xí)積累中提高個人的品德、修養(yǎng)、學(xué)識、胸襟、格局。讀書萬卷，行萬里路，或許有幸一日能與天地山川互融，與時代精神合拍。

—余昌梅

山高水長 46cm× 78cm 0 6年 余昌梅

潘汶汛，1976年生于浙江杭州。2004年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生畢業(yè)，同年留校任教于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系。2010年獲中國美術(shù)學(xué)院中國畫系博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

有意思的作品本身應(yīng)該有一種“曖昧”的特質(zhì)，它是一種距離、一種態(tài)度。有時候也像一場引誘。誰引誘了誰？如雪泥鴻爪般，曖昧的意會可能更能接近真實(shí)。

—潘汶汛

莠幽于秋 局部 70cm× 7cm 0 6年 潘汶汛

丁中一，1937年生于上海。1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年赴河南工作至今?，F(xiàn)為河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)委員，河南省文史館館員。

中國畫講“氣息”，此言甚時尚，然氣息原出自娘胎如何講得？學(xué)得？畫得？我意似應(yīng)為“貴氣息”。（然必得補(bǔ)充的是氣息也有優(yōu)劣之分。）此一字之差卻失之千里！

—丁中一

駐守·夢鄉(xiāng) 局部 80cm×98cm 0 6年 丁中一

江文湛，1940年生，山東郯城人。1980年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，并留校任教。現(xiàn)為西安市美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國家畫院研究員、中國畫協(xié)會理事、陜西省文史館館員、國家一級美術(shù)師。

當(dāng)我置身于“紅草園”時，我的靈魂已回到了大自然的懷抱。園內(nèi)一灣曲水，一座木橋、橋下散落的鵝卵石、斜立的茅亭，飛鳥閃過或山花爛漫，或大雪紛飛或木葉凋零，或寒蟬凄切，這時我的人生得到了極大的精神解放，當(dāng)代文明帶來的心理困惑全然解脫了。當(dāng)此時，物有觸發(fā)，心有靈動，于是奮筆于紙墨間，這樣怎能無有佳作？

—江文湛

紅藕花多 48cm× 4cm 0 6年 江文湛

王濤，1943年生，安徽合肥人。原名王守信，號寄醉園主，字問溪亭茶客。1967年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)藝術(shù)系，1982年浙江美術(shù)學(xué)院國畫人物研究生班畢業(yè)?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長、中國國家畫院研究員、國家一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家。

研究生畢業(yè)后，我開始尋找與自己性格、氣質(zhì)、修養(yǎng)相吻合的語言，嘗試著用自由的水墨形式抒發(fā)性靈，在造型上拋開自然形體的模式，強(qiáng)調(diào)人物本身的內(nèi)在氣質(zhì)，特別是水墨對情感表達(dá)的強(qiáng)大力量，努力追求一種畫面的氣勢、力度與個人情感和現(xiàn)代意識的全面融合。

—王濤

桐城六尺巷逸事圖 9cm×69cm 0 年 王濤

戴衛(wèi)，1943年生，四川成都人。1959年考入四川美術(shù)學(xué)院附中。1982年赴文化部中國畫研究院深造。1989年調(diào)四川省詩書畫院從事專業(yè)創(chuàng)作，并任該院副院長，學(xué)術(shù)帶頭人?，F(xiàn)為四川省詩書畫院名譽(yù)院長、四川省美術(shù)家協(xié)會顧問、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、中國國家畫院院委研究員、享受政府特殊津貼專家。

己丑之春，余率弟子一行十二人赴江西寫生，首登八大山人故居，以仰水墨天地之殿堂，又于景德鎮(zhèn)繪青花瓷以悟水墨世界之奧妙，最后尋根婺源山鄉(xiāng)，于青山白屋之間，可否尋得中國畫水墨精神之真諦？

—戴衛(wèi)

詩魂 9cm× 0cm 0 5年 戴衛(wèi)

閔學(xué)林，1946年生于江西南昌。1980年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥專業(yè)研究生班，之后留校執(zhí)教至今。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。

信仰，對于我—— 一個中國書畫家來說，從來就沒有迷失過。信仰，對于我，就是中國書畫本身。這本身，就是指“本”和“身”。中國畫之所以是“中國畫”就是因?yàn)橛羞@個“本”，而“身”是由“本”而生的。這就叫與生俱來?！氨尽笔侵袊幕案ū荆保吧怼笔沁@個“根本”的筆墨呈現(xiàn)。

—閔學(xué)林

疑是鶴頂 9 cm× 64cm 0 6年 閔學(xué)林

王鏞，1948年生于北京，山西太原人。別署凸齋、鼎樓主人等。1979年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫系李可染、梁樹年教授的研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)；1981年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎學(xué)金一等獎并留校任教。先后任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會顧問、教授、博士生導(dǎo)師、書法研究室主任，中國藝術(shù)研究院中國書法院院長、研究生院博士生導(dǎo)師，文化部全國美術(shù)高級職稱評審委員。

“古”，記得我以前說過，古不是陳舊，不是時間概念，古是一種審美風(fēng)格，比如高古、古雅、古質(zhì)、古樸等等。高古與平庸相對立，與字表面義正相反，高古實(shí)際是指藝術(shù)上的革新風(fēng)貌，而非泥古，古與俗是誓不兩立的。

—王鏞

蒼石通篆意 古木振秋聲 80cm×95cm 004年 王鏞

吳靜初，1948年生于杭州，名清寧，號靜庵，筆名一如。師從浙江美術(shù)學(xué)院教授虞開錫先生及金石書法家王京簠先生?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、西泠印社理事、浙江省文史研究館館員、浙江省中國花鳥畫家協(xié)會副主席、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事。

天地以氣造物，無心而成形體。人之作畫亦如天地以氣造物，然而人經(jīng)過學(xué)習(xí)，掌握能力方可進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，不似天地造物無心而成。繪畫一道有兩個要素：一為性靈一為學(xué)問，無性靈不能馭筆墨，無學(xué)問不能表思想。即于性靈中發(fā)揮筆墨，于學(xué)問中培養(yǎng)意境。

—吳靜初

霜禽和雪溢梅香 40cm× 5cm 0 6年 吳靜初

朱道平，1949年生，浙江黃巖人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、江蘇省中國畫學(xué)會顧問、江蘇省美術(shù)家協(xié)會顧問、南京美術(shù)家協(xié)會榮譽(yù)主席、國家一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家。

如今的藝術(shù)，往往被賦予過重的使命，同時又常被極大地懷疑著。生活在這樣環(huán)境中的畫家，實(shí)在是很矛盾的，好在中國畫是一個極能表達(dá)和發(fā)泄自己性靈的畫種，每當(dāng)暢神在水墨變幻、線條交縱的韻律世界，頗能使人愉悅和解脫。

—朱道平

荷香百里 5 cm×5 cm×5 0 6年 朱道平

許欽松，1952年生，廣東澄海人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省文聯(lián)主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會主席，廣東畫院院長，中國文聯(lián)全委會委員，中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師，中國國家畫院院務(wù)委員，中國畫學(xué)會顧問，廣東省人民政府文史研究館館員，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

我的山水畫重在追求“漢唐意象”的畫境營造，筆墨語言是一種“大筆墨”，筆墨形式有一種“以筆擬刀”的意味，在創(chuàng)作中，我會以綜合的眼光看待筆墨傳統(tǒng)，以整體意境的生發(fā)為原則，以“氣盛”為作品生命力的支撐點(diǎn)，弱化明清以來注重筆墨情趣的表達(dá)方式，在空間和筆墨處理上強(qiáng)化并張揚(yáng)了漢唐和北宋的博大氣象，用心靈和情感去統(tǒng)攝與收取自然物象，并通過筆下的山水符號，著重表現(xiàn)出大自然本真生命的獨(dú)立精神。

—許欽松

春風(fēng)化雨 0cm×550cm 0 年 許欽松

孔維克，1956年生于山東汶上。1980年畢業(yè)于濟(jì)寧學(xué)院藝術(shù)系，并留校任教?，F(xiàn)為中國統(tǒng)一促進(jìn)會理事、民革山東省委副主委、中國美術(shù)家協(xié)會理事、文化部中國藝術(shù)研究院特聘研究員、山東省文聯(lián)副主席、山東省中國畫學(xué)會會長、山東畫院院長。

我想起了進(jìn)入孔廟大成殿時那種令人肅然起敬、怦然心動的氣場及傳統(tǒng)中堂裝裱款式給人的堂堂正正的印象，這是“正中正堂”給人的感覺，具有對稱之美、中正之美、莊嚴(yán)之美、中和之美、肅穆之美。

—孔維克

至圣先師孔子 7cm× 6 cm 0 6年 孔維克

陳琪，1958年生于浙江浦江。1978年12月入伍。1985年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)任上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫學(xué)會理事，上海市文聯(lián)委員，華東政法學(xué)院、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。

在創(chuàng)作中我喜歡心中有意，一氣呵成，隨意用筆，隨處落墨，象在心成、意有心生，法無定法，隨機(jī)應(yīng)變，淡定意閑的線條，沉著痛快的落墨，無論線條、點(diǎn)、染都以書法的筆意寫出，著重一個“寫”字，酣暢淋漓。

—陳琪

陳輝，1959年生于安徽合肥。1985年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會委員、當(dāng)代藝術(shù)研究所常務(wù)副所長，中國國家畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫藝委會委員，北京市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國畫協(xié)會理事，北京市高等藝術(shù)教育協(xié)會理事。

我的水墨系列作品顯現(xiàn)出這一探索歷程中具有的階段成果——在流光徘徊的水墨之中，一種有別于前人、也有別于今人的詩意之境。其著眼點(diǎn)在于西畫光影效果與水墨律動的相互結(jié)合之上。畫面追求在墨色濃淡的流動中自然顯現(xiàn)某種視覺上亦真亦幻的光感，這個空間隨著光的流動、徘徊與反射，喚醒了某種歷史的記憶，引領(lǐng)著我們的思緒在不同的文化元素中游動。醉心于光感空間的形式探索，其意義卻在于通過光感的方式讓我們重新領(lǐng)悟了歷史的回歸，以提升一種我們對中國文化的自省意識。

—陳輝

堂前故影 00cm× 60cm 0 6年 陳輝

許俊，1960年生于北京。字暢之，號黑山扈人。1980年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，1984年畢業(yè)創(chuàng)作獲葉淺予獎學(xué)金。2000年晉升為教授?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國畫院副院長、研究生院研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會中國重彩畫研究會副會長，中國畫學(xué)會理事，北京市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

我們搞中國畫創(chuàng)作，就應(yīng)首先悟得其中的奧妙，若淺嘗輒止，或人云亦云，或自以為是，將永為門外之人。明人陳繼儒言：“不察物情，一生俱夢境。”深明其理，通曉其道，是為有所成就之先決條件。但這又不是每個人立刻都能有所認(rèn)知的和體悟的。也許游山臨水、做夢察情，循著傳統(tǒng)摸索著走，未必不是一條現(xiàn)實(shí)可行之路。

—許俊

踏遍青山 48cm× cm 0 6年 許俊

姚曉冬，1969年生于浙江海寧。字昱，筆名天野、懿之?，F(xiàn)為浙江畫院專職畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。

謝赫六法論之“氣韻生動”，是中國畫的重要評判標(biāo)準(zhǔn)，因而也列位六法之首，陳子莊甚至說“中國的詩歌、音樂、繪畫、舞蹈都講氣化，有一種氣氛在感染著你，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)首先從‘氣’上去體會”。氣韻由何來，用筆用墨，用筆無疑源自書法。秉性、學(xué)養(yǎng)之別，氣韻也將隨之不同而生化，唯缺乏美的語言，一切思變，終將徒勞。因?yàn)榈讲涣藢徝赖母叨?，繪畫的藝術(shù)性也就淪為了平常。

—姚曉冬

暮雨瀟瀟 48cm× 90cm 0 6年 姚曉冬

許勇，1933年生于山東青島。1956年畢業(yè)于東北美術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)魯迅美術(shù)學(xué)院）并留校任教?，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，享受政府特殊津貼專家。

我認(rèn)為自己只不過是一只落在枝頭上的烏鴉，只要我一翹尾巴，人們就知道我想飛向哪里……既然沒有什么“隱身草”可用來遮擋我充滿過錯的肉身，那么，誠實(shí)、坦白就是我唯一可能抓住的一根可以自救的稻草了。藝術(shù)只不過是藝術(shù)家生活的副產(chǎn)品，我尚能認(rèn)識這種宿命。我無法在自己的繪畫和文字中美化自己。因此，真情、樸素和通俗就成了我終極的目標(biāo)追求。我要用最簡單和最直接的方式傳達(dá)感受和表現(xiàn)自我。

—許勇

在葉茂臺馬市上 0cm× 40cm 0 6年 許勇

吳永良，1937年生于浙江鄞縣。1962年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系人物畫科?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江書法家協(xié)會會員、西泠印社社員、潘天壽基金會理事、享受政府特殊津貼專家。

變革之本有三，即個性、情感、修煉。藝術(shù)家和常人一樣，其個性也有優(yōu)劣兩面，如何抑制和消除劣面，強(qiáng)化和發(fā)揮優(yōu)面，是藝術(shù)家鑄就風(fēng)格和特色的內(nèi)在關(guān)鍵。藝術(shù)家比常人更應(yīng)有豐富的情感，而且是有血肉的真情實(shí)感，舍此則無法進(jìn)行創(chuàng)作活動，就會失去藝術(shù)實(shí)踐的動力和依據(jù)，就會變成徒具賣弄技法、技巧之外表軀殼的偽藝術(shù)品和偽藝術(shù)家。

—吳永良

迎春接鴻福 40cm× cm 0 6年 吳永良

杜滋齡，1941年生于天津。1981年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班。畢業(yè)后回天津人民美術(shù)出版社工作，1981年至1996年先后任天津人民美術(shù)出版社副總編輯、總編輯，1996年調(diào)入南開大學(xué)任東方藝術(shù)系系主任、教授?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、南開大學(xué)教授、享受政府特殊津貼專家。

畫隨時遷，技有不同，要善于把傳統(tǒng)中國畫富于生命力的東西提取出來。創(chuàng)作人物畫，一定要把花鳥畫、山水畫的技法融入人物畫的技法之中，才能豐富人物的筆墨技巧。西洋繪畫中對人物的整體觀察、立體觀察等方法，都要借鑒。而色彩的表現(xiàn)，也可吸取西洋畫法?？傊?，藝術(shù)的完成，要吸納中外好的東西，不能閉關(guān)自守。

—杜滋齡

家園 4cm× 47cm 0 6年 杜滋齡

蔡超，1944年生，上海嘉定人。現(xiàn)為中國國家畫院院務(wù)委員兼研究員、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、江西省中國畫學(xué)會執(zhí)行會長、南昌大學(xué)書畫藝術(shù)研究院院長、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、國家一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家。

以散文的筆調(diào)書寫西北風(fēng)情，以詩的語言歌吟少數(shù)民族世態(tài)百象的理想靈魂，以音樂的節(jié)奏演奏他們情感的樂章……這是一個既綜合又對抗，既矛盾又和諧，既深邃又悠遠(yuǎn)的世界，寫實(shí)人物與意象圖式組合，人物、山水、花鳥相互的滲化，山水畫中有人物、人物畫中有山水，譜成復(fù)調(diào)音樂的曲式結(jié)構(gòu)，不題詩而詩情洋溢，不奏弦管而樂音裊裊，形簡神生，意悠境美，情溢境外，回蕩著古典文意的幽淡深渺，呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的精神氣象。

—蔡超

驛馬古道 45cm× 78cm 0 4年 蔡超

王西京，1946年生于陜西西安。1966年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會委員，中國畫學(xué)會副會長，陜西省文聯(lián)副主席，陜西省美術(shù)家協(xié)會主席，西安中國畫院院長，西安美術(shù)家協(xié)會主席，中國藝術(shù)研究院教授，西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，國家一級美術(shù)師。

對一個當(dāng)代畫家而言，向古典回歸并不一定意味著“出世”，要如古人般遁跡山林去遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，陶淵明講“心遠(yuǎn)地自偏”；禪學(xué)中也講“滅掉心頭火自涼”。今天的藝術(shù)家更應(yīng)在遠(yuǎn)眺俯視中國文化和世界文化之后，認(rèn)清本民族傳統(tǒng)中屬于人類整體的、精神性的東西，充分地理解它并堅(jiān)持以一個20世紀(jì)90年代的人的嚴(yán)肅目光去關(guān)照它，從而有效地繼承、發(fā)展它，繼而在真正的古典與真正的現(xiàn)代的交叉點(diǎn)上找到自己的位置。

—王西京

絲路風(fēng)情糸列 4 cm× 7cm 0 6年 王西京

程振國，1946年生，山東臨朐人。中國美術(shù)家協(xié)會第七屆理事會理事、北京美術(shù)家協(xié)會第四任副主席、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、中國畫藝術(shù)創(chuàng)作院副院長。

中國畫是運(yùn)用繪畫的法則講述著對大自然的主觀認(rèn)識，詮釋其人性化，通過感官傳達(dá)愉悅，使人性與大自然景觀和諧地交融。中國畫的審美理念并非依賴對大自然形態(tài)的逼真刻畫，而是用夸張的語言模式充分體現(xiàn)真意與境界。

—程振國

山中一夜雨 7cm×70cm 0 5年 程振國

趙建成，1949年生于山東青島。1990年入中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班、技法班學(xué)習(xí)3年。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會副主任、中國畫院藝術(shù)委員會主任、創(chuàng)作部主任、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國國家畫院研究員，中國畫學(xué)會理事，北京市文史館館員，文化部高級職稱評委，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

關(guān)于歷史畫的創(chuàng)作，用藝術(shù)為歷史留下視覺的記憶，對歷史負(fù)責(zé)，是歷史畫創(chuàng)作者的職業(yè)道德和精神操守，既是一種境界，亦是一種使命和責(zé)任；對歷史負(fù)責(zé)，客觀性是第一位的，對歷史事件的解讀和判斷，民族共識和公論是重要依據(jù)。

—趙建成

先賢錄——黃賓虹 60cm× 6cm 0 4年 趙建成

施大畏，1950年生于上海，浙江湖州人。1986年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席、上海中國畫院院長、中華藝術(shù)宮館長、上海市文聯(lián)主席、上海市美術(shù)家協(xié)會主席、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、國家一級美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家。

“大肚能容，容天下難容之物?！闭_的創(chuàng)作態(tài)度強(qiáng)調(diào)各種藝術(shù)的互相學(xué)習(xí)，中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神中包含了這種態(tài)度。古人的原始的創(chuàng)作方式，經(jīng)過漫長的歲月積淀，從原始本能的平面觀察發(fā)展到今天的科學(xué)、理性的多維思維。

—施大畏

共工的故事 4 0cm×460cm 0 6年 施大畏

白云鄉(xiāng)，1956年生，河北館陶人。1982年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，后留校任教?，F(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事，河北省文聯(lián)副主席，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席，享受政府特殊津貼專家。

我郊外的家就建在太行山腳下，每當(dāng)日暮時分，但見日薄西山，晚霞漫天，像剪影一樣的重重太行山就起伏在這霞光里，蜿蜒萬里，氣勢非凡，令我的心里充滿感動。

—白云鄉(xiāng)

鄉(xiāng)關(guān)何處 4cm× 45cm 005年 白云鄉(xiāng)

薛亮，1956年生于江蘇靖江。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為江蘇省國畫院副院長，傅抱石紀(jì)念館館長，江蘇省書畫院院長，中國藝術(shù)研究院研究員、研究生院博士生導(dǎo)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省文史館館員，江蘇中國畫學(xué)會副會長，江蘇省藝術(shù)類高級職稱專業(yè)評審委員會學(xué)科組長，國家一級美術(shù)師，享受政府特殊津貼專家。

他筆下那些單純、簡潔、整一的藝術(shù)圖像，如鬼斧神工，散發(fā)著一種空靈靜穆的崇高美，構(gòu)筑出一種天地萬物在浩渺時空中冥冥運(yùn)化、大音希聲的永恒境界。

—馬鴻增

湖山秋醉 80cm× 45cm 0 4年 薛亮

何家英，1957年生于天津。1977年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)習(xí)國畫，1980年畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席，當(dāng)代工筆畫協(xié)會副會長，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、工筆畫研究院院長。

古人講“寫生”，講“諦視熟察”，講的就是感受和觀察。有此前提，才可能“奪造化” 或“補(bǔ)造化”。這其中，畫家的思想、才情、學(xué)養(yǎng)、功力決定了他感受和觀察程度的深淺，也決定了他表達(dá)的豐儉。這就是所謂風(fēng)格面目，所謂獨(dú)特性，它們在本質(zhì)上都與形式套路相左。

—何家英

毛澤東詞意 97cm× 4 cm 0 5年 何家英

王贊，1959年生于江蘇揚(yáng)州。1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。2000年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物專業(yè)研究生畢業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2006年獲中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副院長、博士研究生導(dǎo)師、教授、學(xué)術(shù)委員會副主任、學(xué)位委員會主任，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席，《美術(shù)報》社社長。

繪畫在越過某種困擾的觀念和藩籬時，展現(xiàn)在我們面前的不僅僅是技術(shù)的突破，其實(shí)此時的技術(shù)含量并未達(dá)到純粹的地步，到處顯得生疏和迷茫，然而恰恰是這種鮮活的生澀感而產(chǎn)生了異乎尋常的活力；最重要的關(guān)鍵是這種技術(shù)上的活力充分地展示了表達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵，從而讓寂然與激情的矛盾體得到了完全的釋放。

—王贊

錢江潮—魂（局部） 760cm×800cm 0 6年 王贊

馬國強(qiáng)，1952年生于河南駐馬店，原籍河南溫縣。1975年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)，1982年入文化部中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）人物畫創(chuàng)研班進(jìn)行創(chuàng)作。現(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會委員，中國國家畫院研究員，河南省文聯(lián)名譽(yù)主席，河南省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，河南省中國畫學(xué)會會長。

線作為面與面的交界或物象邊緣的繪畫線條，是人類觀察世界、對話世界的直覺符號，是中國畫最為基礎(chǔ)的語言和構(gòu)成形式；線作為物象特征的聯(lián)結(jié)過程，又是點(diǎn)的運(yùn)動在時間中留下的軌跡，具有極大的主觀寫意性和濃重的感情色彩及個人審美意識，因人而異，因地而別，因時而變。

—馬國強(qiáng)

佛堂午膳 cm× cm 0 年 馬國強(qiáng)

劉泉義，1965年生于河北清苑。1983年畢業(yè)于河北省工藝美術(shù)學(xué)校裝潢專業(yè)，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系并留校任教。現(xiàn)為解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任、教授，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院外聘教授，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫藝術(shù)委員會委員，中國畫學(xué)會常務(wù)理事、專家委員會委員，中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事，北京工筆重彩畫會副會長。

他又將工筆重彩的苗女形象移用到工寫結(jié)合的水墨寫意中，力圖用水墨語言重現(xiàn)他對于寫實(shí)造型的追求。和他的工筆重彩在虛實(shí)對比中獲得一種審美的力量一樣，面孔為實(shí)寫，服飾為虛寫。所不同者，在水墨寫意服飾的背后，體現(xiàn)的是筆寫意工，這和他的工筆重彩的筆工意寫成為一種對照和呼應(yīng)。毫無疑問，水墨寫意的盛裝苗女，已成為他另一種民族肖像的詮釋。

—尚輝

在路上 85cm× 98cm 0 6年 劉泉義