“羅寧學(xué)術(shù)研究具有多方位意義”

郝伊

由中國文聯(lián)文藝評論中心等單位聯(lián)合舉辦的“中國文藝評論工程個案羅寧學(xué)術(shù)研究結(jié)題座談會”5月22日上午在西安美道酒店會議廳成功舉辦。座談會由著名美術(shù)理論家、西安美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師程征先生與中國文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長、博士生導(dǎo)師西沐先生聯(lián)合主持。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長鄭工，中國藝術(shù)研究院研究員王鏞，原陜西省國畫院院長、陜西省美協(xié)顧問、中國人民大學(xué)特聘教授苗重安，著名文化學(xué)者肖云儒，西安美術(shù)學(xué)院教授王寧宇，西安美術(shù)學(xué)院黨委書記王家春，人民美術(shù)出版社《中國美術(shù)》雜志主編楊會來，著名美術(shù)評論家、策展人張渝，陜西省美協(xié)顧問、著名花鳥畫家張杲，西安美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長李青，新華社陜西分社社長李勇，陜西省美協(xié)副主席劉永杰，陜西省美協(xié)副主席、陜西國畫院常務(wù)副院長邢慶仁等出席座談會并發(fā)言。出席座談會的還有陜西著名畫家劉西潔、劉星、胡明軍、季秀偉、巨石、蔡昌林、史永哲等四十余人。

座談會上，中國文聯(lián)文藝評論工程《羅寧學(xué)術(shù)研究》課題組對羅寧中國人物畫的學(xué)術(shù)特色、學(xué)術(shù)背景研究過程的相關(guān)問題和成果進(jìn)行了通報，與會者就畫家羅寧這樣一個由編輯成長為一名優(yōu)秀畫家和美術(shù)館館長所引發(fā)的話題進(jìn)行了熱烈的討論。

中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)評論中心副主任、中國文聯(lián)理論研究室副主任周由強(qiáng)首先介紹了“中國文藝評論工程”的發(fā)展歷程。中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐分別從課題研究的大背景、如何立項(xiàng)、研究對象的考量維度、研究過程、研究成果以及課題今后深化的方向等6個方面向與會嘉賓介紹了“中國文藝評論工程課題研究”的基本情況。隨后，進(jìn)入到學(xué)術(shù)討論階段，13位嘉賓針對羅寧的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)表了自己的觀點(diǎn)。

苗重安說，全國文聯(lián)能夠?qū)⒘_寧作為一個重點(diǎn)研究對象進(jìn)行個案研究，是對陜西莫大的關(guān)心和支持。他認(rèn)為羅寧是全能型藝術(shù)人才，他能在繁忙的工作和社會組織活動之余保證作品的如此多產(chǎn)，十分難得，未來值得人們關(guān)注。

肖云儒認(rèn)為研究成果的資料可以為后人提供很好的學(xué)術(shù)營養(yǎng)和學(xué)術(shù)土壤。其次，肖云儒在看過展覽后對羅寧的印象總結(jié)了四個主題詞：一是“獨(dú)開生面”，反映羅寧在藝術(shù)視角和藝術(shù)選材上的一種不甘隨人后的獨(dú)創(chuàng)、獨(dú)開生面的精神；二是“花開四方”，他認(rèn)為一個藝術(shù)家除了有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)力，還要有非常強(qiáng)烈的社會擔(dān)當(dāng)和社會文化輻射力，對打開個人創(chuàng)作的藝術(shù)格局很有幫助。“花開四方”即空間上方方面面，時間上方方面面，干一行專一行，萬變不離其宗，圍繞美術(shù)拓展；三是“詠媧戀美”，因?yàn)榱_寧主要畫的是女性題材，他對女性美的表現(xiàn)傾注著情感；四是“實(shí)寫意生”，作為一個現(xiàn)實(shí)主義的人物畫家，雖然畫的是絲綢之路的現(xiàn)實(shí)題材，但是不能匍匐在現(xiàn)實(shí)生活中，即從實(shí)門進(jìn)，從意門出。最后，他用“心如寧靜”概括了羅寧，寓意羅寧用網(wǎng)羅天下的美歸于寧靜的心靈，然后去滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作。

王鏞認(rèn)為，筆墨與造型是整個當(dāng)代中國人文畫創(chuàng)作的一大難題，因?yàn)閺男毂櫶岢詫憣?shí)主義改良中國畫以來，對中國人物畫造型觀念產(chǎn)生了很大的影響。素描式的筆墨造型雖然使造型有高度的逼真和生動性，但是缺點(diǎn)是筆墨不太容易協(xié)調(diào)。他認(rèn)為最適宜表現(xiàn)自己個性的形式就是最好的形式，羅寧速寫式的筆墨造型，更適宜表現(xiàn)他的個性，而且羅寧的筆墨造型和他素描式的筆墨造型相比，更加單純，更加簡潔，更加富有現(xiàn)代感。

王寧宇認(rèn)為羅寧是美術(shù)界的一個領(lǐng)導(dǎo)者，一個操盤手，大展操盤手，謀篇布局的人物，是一個已經(jīng)有了自己一定風(fēng)貌的成熟畫家。

鄭工認(rèn)為“羅寧的畫給大家提供了一種跨地域的案例，就是他回到大的文化民間語境當(dāng)中，對一些普遍性主題進(jìn)行闡發(fā)，惠安女成為他筆下的一種符號。對于羅寧來說，文化的視角很重要，僅僅是深入生活的話，每一個人都很難離開自己的文化環(huán)境，圖象的闡釋與主題選擇總是與作者原有的文化知識結(jié)構(gòu)發(fā)生聯(lián)系，但是這不妨礙畫家對跨區(qū)域的文化現(xiàn)象進(jìn)行有深度的闡釋，相反還可以開拓視野，生發(fā)新的思維”。

王家春主要從哲學(xué)的角度分析羅寧的藝術(shù)創(chuàng)作，他認(rèn)為這次展出的作品對羅寧來講是一個新的起點(diǎn)，新的嘗試。他希望將來畫家能與被畫者同吃同住同勞動，體會他們的酸甜苦辣，體會他們在當(dāng)代生活中之所想，如此才能創(chuàng)作出更加生動的藝術(shù)作品來。

同為編輯出身的楊會來首先表達(dá)了他對羅寧多年堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的敬佩之情，隨后他從兩個方面表述了自己的看法。一者他認(rèn)為文藝評論工程研究是非常全面、系統(tǒng)、完整和清晰的，如此資料充實(shí)的課題研究在國內(nèi)并不多見。二者他對“寫生創(chuàng)作法”這種模式很認(rèn)同，建議羅寧在筆墨豐富性方面再加強(qiáng)。

張渝對羅寧的作品有一個很好的詮釋，他講到羅寧的畫有一個非常突出的特點(diǎn)，就是他有意無意地把意識形態(tài)和民間經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，無論是莫言和他的東北鄉(xiāng)村的民間經(jīng)驗(yàn)，還是陳忠實(shí)先生和關(guān)中的民間經(jīng)驗(yàn)，這一點(diǎn)都顯得尤為重要。他希望從事藝術(shù)創(chuàng)作的人都能不忘初心，只要具備初見的驚艷，之后的創(chuàng)作才更有意義。

張杲談到他與羅寧相識四十年，羅寧是一個非常努力非常勤奮之人。眾所周知陜西是人物畫家人才輩出的地方，有黃土畫派的領(lǐng)袖人物劉文西，還有郭全忠、王友政、邢慶仁等，主要是以畫陜北人民為主。今天羅寧能以東海的漁民為作畫對象，也是別出新裁。還風(fēng)趣地講到在挖掘形象方面，內(nèi)心比臉蛋更重要。

李青首先對選題表示贊賞和肯定，他認(rèn)為一個國家項(xiàng)目能夠去掉一般的宏觀研究，來做微觀研究，將目光面向地方，不僅是羅寧先生個人的一種成就和光榮，更是我們陜西和地方藝術(shù)界的自豪。他建議羅寧的人物畫由小寫意向大寫意轉(zhuǎn)化。

李勇用陳忠實(shí)先生最推崇的一句話來展開自己的觀點(diǎn)，那就是“尋找屬于自己的句子”。他認(rèn)為羅寧的畫里面融合了很多現(xiàn)代的元素，而且一直保持著強(qiáng)烈的好奇心，強(qiáng)烈的同情心，和對人民群眾天然的親近感。他認(rèn)為這個品質(zhì)最樸素，也最深厚，也是羅寧藝術(shù)之樹最重要的營養(yǎng)。

劉永杰認(rèn)為“作為中國文化的精神來說，我們的作品是個人的精神外化，山水花鳥畫是作者對對象的人物化的表達(dá)，或者是賦予一種個人的情感。我們?nèi)宋锂嫷膶ο蠛蜕剿B畫的對象本身就有一個非常重要的差別，人物本身就是有性格和社會屬性”。他還提到作為人物畫畫家來說，揭示人的本質(zhì)精神，揭示人的精神面貌，這是人物畫最本質(zhì)的任務(wù)，羅寧在這一問題上跟他的想法是一致的。

邢慶仁講到“羅寧在生活里其實(shí)是一個很熱情的朋友，他對生活的這樣一種熱情和態(tài)度，和他對藝術(shù)的堅(jiān)守，都體現(xiàn)在他的美術(shù)創(chuàng)作里面，今天我們看羅寧的畫，即便人不在現(xiàn)場，我們通過他的作品也能看到羅寧的樣子，如果我們今天談羅寧，我覺得這是羅寧最優(yōu)秀的地方，不寫他的名字我們能看出這是羅寧的作品”。

最后，羅寧對大家表達(dá)了誠摯的感謝，關(guān)于十幾位老師提出的珍貴意見，值得他深刻思考。羅寧表示這次展覽只是淺顯的探索，未來會更加的努力。

專家們對中國文聯(lián)文藝評論工程能將中青年畫家個案的研究選擇陜西畫家羅寧表示贊同，對課題的研究試點(diǎn)、研究過程、研究成果表示祝賀，認(rèn)為對于促進(jìn)陜西畫壇中青年畫家成長，對于宣傳陜西美術(shù)在全國的影響力有重要的促進(jìn)作用。