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    狹隘道德觀的反叛者

    2016-07-28 07:40:52曾君
    校園英語·下旬 2016年7期

    【摘要】《月亮與六便士》是毛姆的代表作之一,作家關注人的精神追求與社會環(huán)境之間的聯(lián)系,塑造了一位反抗傳統(tǒng)道德,追尋永恒之美的藝術家形象。主人公言行雖極富爭議,但展現(xiàn)了毛姆一貫的人性復雜的哲學思想,并揭示了作者多元化的價值觀,引發(fā)現(xiàn)代人對人生抉擇和社會壓力的重新思考。

    【關鍵詞】反叛 精神追求 狹隘道德 復雜性

    威廉·薩默塞特·毛姆是英國著名的劇作家,小說家,散文家和評論家。作為一位對生活細節(jié)觀察入微,對人在特定環(huán)境中所思所想,言行舉止有極大興趣的創(chuàng)作者,毛姆不僅在自己的生活中嘗試各種新事物和風景,也不斷地在作品中展開對人性的探索,追問人生意義。在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)的社會背景下,他關注戰(zhàn)爭,家庭,殖民地和社會階層等當下具有現(xiàn)實意義的話題,并創(chuàng)造出了受當時讀者歡迎的作品。更值得注意的是,毛姆的作品并沒有湮沒在時代的巨輪下,反而“將抓住未來幾代人的心”。在物質文明高度發(fā)達的現(xiàn)代社會,在追尋事業(yè)成功,獲得婚姻幸福為準則的社會壓力下,現(xiàn)代人流露出精神上的空虛和內心的茫然若失,毛姆關注社會和人性的作品無疑為我們投射了一束光。

    《月亮與六便士》講述的正是主人公思特里克蘭德如何在不同的社會環(huán)境中堅守信念,追尋自己心中所求的人生歷程。他本是一名默默無聞的證券經(jīng)紀人,有賢惠的妻子,可愛的兒女,過著外人所看來幸福安穩(wěn)的生活。然而,他卻親手把這一切都打破。辭去工作,拋下妻兒,就為了去巴黎學畫畫;生活忍饑挨餓,顛沛流離,甚至破壞對他行善之人的家庭,只為發(fā)泄自己對藝術的欲望;最后輾轉到海島上,過著野獸般原始的生活,在人生彌留之際,創(chuàng)作出了一副最終毀于大火,世人無緣得見的偉大畫作。的確,以世俗的眼光來評判,思特里克蘭德不僅脫離了他本身所處階層里的精英成功人士身份,甚至算不上一個良民善哉,對人嘲諷利用,殘忍無情。然而,毛姆借敘述人之口從人性的復雜性上肯定了思特里克蘭德的離經(jīng)叛道,是一個“卑鄙與偉大并存在同一顆心里”的人。當思特里克蘭德扔開婚姻生活與愛情的重擔時,他卸下了束縛他自由的枷鎖;當他拋棄社交生活時,也脫去了與人虛與委蛇的面具;當他遠離整個文明社會時,他摘下了罩在眼睛上的紗布,找到了永恒的美。作為一個出逃文明社會的藝術家,思特里克蘭德體現(xiàn)了毛姆與“傳統(tǒng)社會狹隘道德觀”的對抗。他是一個典型的反叛者。

    一、卸下婚姻與愛情的束縛

    思特里克蘭德對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)是以背叛婚姻開始的。在敘述者的眼中,思特里克蘭德家庭生活形式是普遍的,“這一定是世間無數(shù)對夫妻的故事,這種生活模式給人以安詳親切之感。”這種安定的生活,符合大眾對一個普通中產(chǎn)階級家庭的期望,“沒有什么比這一家人更為平凡的了。”思特里克蘭德有穩(wěn)定的工作,愛他的妻兒,他有能力在事業(yè)上獲得成功,在婚姻中獲得幸福,走上所謂的康莊大道。因此,在他扔下工作,拋妻棄子的消息傳開后,家人震驚,旁人嘲諷,無不認為這是一個失去理智的人的行為。但是,人們雖看到了思特里克蘭德表面的瘋狂行徑,卻不知其出走動機,甚至以陷入“丑聞”和桃色事件來貶低他的行為。世俗之人站在道德的至高點譴責他推卸婚姻家庭責任,卻不了解他被婚姻生活所束縛,為獲自由靈魂的膽大妄為。

    在思特里克蘭德的眼中,他對家庭婚姻是否承擔責任,源于他自身的意愿,而與道德法律義務無任何關系。他承認離開妻子“是太豈有此理”,但并不感到慚愧。過去,妻子兒女的依附讓他困于他并不感興趣的工作生活中,更直接地說,家庭需要的不過是他默默無聞的付出和犧牲而已。家人享受他的庇護,對他內心一無所知;他喜歡畫畫,卻只能偷偷地學習。直至離開家庭,他才過上自己想要的生活。思特里克蘭德與家庭的訣別是為了擺脫自由的枷鎖,帶著獨立的靈魂去追尋心中的熱望罷了。雖然他的不告而別顯得自私冷漠,被傳統(tǒng)道德所否定,但讀者卻不禁為他敢于放棄單調生活,直面心中渴望的勇氣所打動。

    同樣具有爭議的是,在巴黎學畫期間,思特里克蘭德引誘了畫家施特略夫的妻子勃朗什,在利用她滿足了自己的性欲后,又毫不猶豫地拋棄她,最終導致了她的自殺身亡。對于勃朗什給予的愛情,他沒有絲毫的感激與欣賞,只當“女人是享樂的工具”,更借她的獻身來克服原始本能和練習自己的繪畫技巧。正如敘述者對他的責斥一樣,他似乎“心腸冷酷到?jīng)]有人性的地步”,又似“不通人性”。但探究思特里克蘭德的離家出走,不難明白,對于他這樣一個崇尚自由,專注于精神歷練的人,勃朗什任何試圖以愛情之名占有和統(tǒng)治他靈魂的舉動都無異于飛蛾撲火。他不會為愛情而停留,因為他有更高的精神目標,“某種遠非血肉之驅所能想象的偉大的東西”。兩者相較,人們顯然很難去苛責他不為愛情所動。

    二、脫去人情世故的偽裝

    思特里克蘭德對女人不存柔情,對他人更是滿不在乎。雖然出走前,他在社交場合表現(xiàn)得沉悶無趣,出走后恣意妄為,不管不顧,前后言行看似判若兩人,但實際上他不喜社交生活,厭惡他人虛偽造作的個性從未改變。起初他寡言少語,被認為是個不懂社交技能,“忠厚老實、索然無味的普通人”,然而當了解他出走原因后再回顧這些細節(jié),讀者才能發(fā)現(xiàn)思特里克蘭德其實并不愿參與這些充滿奉承吹捧,裝腔作勢的無聊場合,他的無動于衷可能很大程度上并非源于他天性木訥,而是刻意的冷眼旁觀。離開家庭孤身一人后,他更是自行其是,不在乎他人的評價與看法,無論是給與藝術指導的老師,試圖規(guī)勸他的朋友,還是欣賞其天賦的同行,他對他們的意見一概表示不屑。更過分的莫過于他對在困難時好意施以援手的施特略夫的惡言惡行。他不僅譏諷嘲弄施特略夫的熱心腸,霸道地占用后者的畫室,還勾引了他的妻子,把他逼出了家門,最后導致施特略夫家庭的破裂。當敘述者詰問他時,他的冷漠甚至讓人感到害怕,“為什么我要內疚?”毫無疑問,思特里克蘭德是個自私冷酷的人,他的特立獨行打破了人際交往的道德底線,社會規(guī)范。

    但不得不說,思特里克蘭德的邪惡讓他有一份真實感,釋放了壓抑的天性,并成就了他通往藝術的道路。因為不受他人評論的影響,他能夠堅持自己粗糙的繪畫技巧,并開創(chuàng)了獨特的藝術風格;不感恩朋友的幫助,也意識不到自己所處環(huán)境的惡劣,“完完全全地過著一種精神生活”;無論畫作是否被接納,他在畫布上隨心所欲釋放的情感與欲望都是獨立,真實,且令他自己滿意的,而他也僅僅滿足于此。此外,思特里克蘭德對施特略夫家庭悲劇的態(tài)度展現(xiàn)了一種看透生活本質的領悟,即“一切都是空虛的,沒有意義的”,所以他人的悲慟和憐憫,于他而言,不免有點惺惺作態(tài)的意味,因此,這種沒有深度的情感難以觸動他的神經(jīng)。

    既不屈從于物欲,又不聽命于人,思特里克蘭德對自己的生活有絕對的話語權。在馬賽流浪時,即使食不果腹,也要拒絕不對他脾氣的工作;寄人籬下,又不肯受制于人,對威脅暴力更以牙還牙。桀驁不馴的個性讓他在文明社會中生存艱難,但他可貴的本真以及對藝術純粹的渴望保留了下來。

    三、拋開文明社會的壓制

    無論是在倫敦還是巴黎的現(xiàn)代都市里,思特里克蘭德與周圍都顯得格格不入,而他最終也選擇離開文明社會,來到塔希提,一個原始古樸美麗的島嶼上繼續(xù)他的創(chuàng)作。到了這個時候,他與歐洲大陸上的世俗傳統(tǒng)已經(jīng)徹底告別,在原始社會里,他不僅感受到熱情,心靈得到安撫,也“在自己周圍處處可以看到為使自己的靈感開花結果不可或缺的事物”。塔希提島上一派熱帶風光,充滿了自然原始氣息。在這里,思特里克蘭德又成了家,妻子愛塔有著幾乎出于原始本能的愛。以前家庭婚姻依附于他,束縛他手腳,現(xiàn)在家卻成了他的庇護所,不需要他煩心人際瑣事,也不需要操心經(jīng)濟狀況,解決他的一切需求。這片土壤給他提供了自由,寬容的環(huán)境,極其適宜他精神上和藝術上的探尋活動。

    正是在這樣無拘無束的環(huán)境中,思特里克蘭沉浸在自己的幻夢里,不斷地捕捉與尋找美的存在。他跋山涉水,孤獨隱忍,攀登藝術的高峰。他不在意結果,盡情地享受藝術激情火花碰撞,享受欲望發(fā)泄釋放的過程,即使到了生命垂危之時,他仍在堅持創(chuàng)造美,以一幅驚世駭俗的畫作為一生畫上了句號。

    毛姆試圖刻畫主人公的多面性,對他復雜的個性也展現(xiàn)了模棱兩可的態(tài)度。小說中敘述者雖不認可思特里克蘭德的不負責任以及惡言惡行,但也對他堅持心中所求,艱苦探索表示敬意。這與毛姆自身的生活哲學是一致的,“人性是多樣的……某人認為對的事情,別人很可能會認為是錯的?!焙唵蔚暮脡碾y以定義人性,一個人的行為不受他人理解或不被社會接受是非常正常的,不應當用狹隘的眼光去做評判。毛姆還解釋何為“正確的行為”,否定狹隘的道德觀,“我們每一個人有時都會做出這樣的選擇:明知自己的做法眼前不會、將來也不會帶來幸福,但還是那樣做了,因為我們認為那是正確的?!比〉贸晒Γ蛘咝腋2⒉皇侨松奈ㄒ荒繕?,只要遵從內心所想,外在便無關緊要了。在毛姆筆下,與思特里克蘭德的執(zhí)著,真實形成鮮明對比的是文明社會中他人的虛偽,為了維護傳統(tǒng)與體面而壓抑自我。

    思特里克蘭德的出走反映了人性與社會傳統(tǒng)道德的激烈沖突。在文明社會中,他渴望追尋心中所想,卻不得不背負家庭重擔,即使以言行反叛,也難逃世俗眼光。但他對藝術始終懷有熱忱之心,并最終尋得一片沃土,發(fā)現(xiàn)了永恒之美。

    參考文獻:

    [1](英)賽琳娜·黑斯廷斯.趙文偉譯.毛姆傳[M].合肥:安徽文藝出版社,2015.

    [2]威廉·薩默塞特·毛姆.傅惟慈譯.月亮與六便士[M].上海:上海譯文出版社,2006.

    [3]威廉·薩默塞特·毛姆.劉文榮.毛姆讀書隨筆[M].上海:上海三聯(lián)書店,2007.

    作者簡介:曾君(1989.6-),女,漢族,廣東韶關人,碩士研究生,研究方向:外國語言文學。

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