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王延智
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裝飾美的極則
——中山王三器書法欣賞
王延智
【關(guān)鍵詞】蟲書;中山三器;美術(shù)化
周平王遷都洛陽,是周王朝王室衰落的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),這個(gè)時(shí)代是禮崩樂壞的時(shí)代,可以劃分為春秋、戰(zhàn)國(guó)兩段歷史,經(jīng)濟(jì)實(shí)力與軍事強(qiáng)大的諸侯列國(guó)逐鹿中原,問鼎天下,先后爭(zhēng)做霸主,挾天子以令諸侯是這一時(shí)期政治生活的特點(diǎn)。恰恰是這樣的大動(dòng)蕩時(shí)期,極大地刺激了先秦諸子的思想解放,迎來了中國(guó)思想史上的“軸心時(shí)代”。在這樣一種時(shí)代背景下,文字也開始呈現(xiàn)出地域性發(fā)展的特點(diǎn),給后世留下了豐富多彩的圖像史料,為我們當(dāng)下的書法藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。
在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,除了齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦“七雄”之外,還有如中山國(guó)這樣的短暫輝煌的小國(guó)。中山國(guó)位處現(xiàn)今的河北省,是由少數(shù)民族所建立的國(guó)家,與趙國(guó)毗鄰,地薄人眾,物資匱乏,因此,為了解決這些問題,他們很善于運(yùn)用黠慧取得所需物資,也正是因?yàn)槿绱?,中山?guó)是較早認(rèn)識(shí)到華夏文化優(yōu)勢(shì)并接受華夏文化的小國(guó),其人民英勇善戰(zhàn)、心智成熟,創(chuàng)造了一時(shí)的輝煌。中山國(guó)的文字體系屬于晉系,尤其是銘刻文字的美術(shù)化發(fā)展,是其最大的特點(diǎn),我們通常稱這些文字為“蟲書”。就其美術(shù)化的大篆書法而言,竟令一些大國(guó)也黯然些許。
(圖1)中山王方壺
中山國(guó)的書法以中山王方壺(見圖1)、中山王鼎(見圖2)與中山王圓壺為代表,合成“中山王三器”,現(xiàn)藏河北省文物研究所。中山王鼎記錄了中山國(guó)參與伐燕戰(zhàn)爭(zhēng)并大獲全勝的盛事,他們俘獲了燕國(guó)的大量青銅吉金,于是鑄造了這件美輪美奐的鼎,銘文以紀(jì)其功勛。這些器物自1974年出土以來,旋即引起學(xué)界的轟動(dòng),它們不僅是研究中山國(guó)的重要史料,也為這一時(shí)期的美術(shù)化大篆添上了濃墨重彩的一筆,是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最為精美的重?fù)?dān)銘文。
(圖2)徐無聞《此生自古七言聯(lián)》
中山王三器的書法當(dāng)來源于晉國(guó)金文,取其挺勁爽利、修長(zhǎng)流美。其中中山王鼎是紀(jì)功銘文,屬于十分莊重嚴(yán)肅的事情,因此此銘十分莊重嚴(yán)謹(jǐn)。其余二器或與此同出一人之手,風(fēng)格、刻制均保持高度一致。
龍鳳鳥蟲書本身就是在追求大篆的裝飾美,具有極強(qiáng)的想象力和豐富的創(chuàng)作力,給人以浪漫的審美感受。然而,美術(shù)化的書風(fēng)很容易走向妖嬈嫵媚的極端,如春秋吳國(guó)的《王子于戈銘》,就是慘淡經(jīng)營(yíng)下的美術(shù)化極端。而中山王三器既有龍鳳鳥蟲的裝飾感,又具有順暢流美的書寫感,刻款溫柔款曲、迤邐起伏,具有非常強(qiáng)烈的形式感,可謂裝飾美的極則。其書寫特點(diǎn)是短線與長(zhǎng)線的強(qiáng)烈對(duì)比,短線小巧玲瓏、回環(huán)屈曲,其長(zhǎng)線優(yōu)美纖麗,直線爽利挺勁、曲線流動(dòng)婉轉(zhuǎn)。三器的用筆起訖分明,順鋒入紙,出鋒收筆,干凈利落,有一種字字珠璣的感覺。在章法上,字形工穩(wěn),大小一致,行距分明而透氣,有一種虛實(shí)相映、空靈和諧的美感。另外,三器的刀法也值得一提,鐫刻技術(shù)十分嫻熟自然,下刀穩(wěn)健,使刀如筆,為這三器增添了些許魅力。
中山王三器的書法樹立了鳥蟲篆的典型,加之器銘文字?jǐn)?shù)量巨多,單方壺銘就有一百二十二字,因此,這些器銘一出土即受到書法家的鐘愛,引起了書法家的紛紛效仿。其中對(duì)此銘理解與化用最為精深者是西南大學(xué)已故的當(dāng)代著名書法家、文字學(xué)家、篆刻家徐無聞先生,其中山王器書法創(chuàng)作避免了浮華的用筆筆與結(jié)字特征,爽爽蕭颯,自有君子之風(fēng)(見圖2)。
(作者系江蘇省教育書法協(xié)會(huì)導(dǎo)師團(tuán)成員)
【中圖分類號(hào)】J292.1
【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A
【文章編號(hào)】1005-6009(2016)25-0047-02