以“真”動(dòng)人的人物創(chuàng)作
——《易膽大》人物創(chuàng)作分析

劉　柳

（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

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以“真”動(dòng)人的人物創(chuàng)作
——《易膽大》人物創(chuàng)作分析

劉柳

（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

摘要：本文通過(guò)對(duì)80年代魏明倫創(chuàng)作的川劇《易膽大》為分析對(duì)象，分析作品《易膽大》中人物創(chuàng)作，以真實(shí)梨園藝人的故事為基礎(chǔ)，以封建社會(huì)為時(shí)代大背景，“真實(shí)”豐富的人物性格設(shè)定，悲劇喜說(shuō)的方式展現(xiàn)滿臺(tái)荒唐戲，一把辛酸淚！

關(guān)鍵詞：易膽大；人物創(chuàng)作

一、戲劇的人物創(chuàng)作

從近代戲劇的時(shí)髦劇開(kāi)始，戲劇的人物審美逐漸從以前高高在上的正反角色變?yōu)楝F(xiàn)如今貼近真實(shí)的多元化人物形象。在戲劇人物創(chuàng)作的時(shí)候除了一定的技法之外，更多的是遵從人物內(nèi)心的發(fā)展，確定人物性格，并以此推動(dòng)人物情感變化。而在情節(jié)設(shè)置上，引人入勝，悲喜夾雜，體現(xiàn)出作者在人物形象設(shè)計(jì)和劇情創(chuàng)作時(shí)對(duì)觀眾審美心理的關(guān)注。

二、《易膽大》的人物刻畫(huà)

《易膽大》作者魏明倫曾寫下一篇易膽大的創(chuàng)作散記名叫多存芝麻好打油，從名字的中我們就可以得知，《易膽大》的創(chuàng)作并不是編出來(lái)的，而是來(lái)自生活中的芝麻，最后濃縮成了一碗濃香的芝麻油。

劇中主要刻畫(huà)了藝高人膽大易膽大，色膽大如天的麻五爺，笑面狼駱善人，性格風(fēng)格不同的三個(gè)人物形象，而在女性角色上，作者主要描述了忠貞不渝的花想容，催命婆娘麻五娘，武辣小旦易大嫂，這六個(gè)性格迥異人物組成了《易膽大》這出舊時(shí)代梨園戲子對(duì)社會(huì)反抗的悲喜川劇。

易膽大這一人物形象本身來(lái)源于民間傳說(shuō)，角色同時(shí)在擁有梨園子弟的狹義，也更多了一份人情味，多了一份“真實(shí)”，但卻無(wú)一不透露出了梨園子弟的心酸，劇本基于故事之上的人物刻畫(huà)使得展現(xiàn)易膽大形象得時(shí)候更貼近現(xiàn)實(shí)生活，更具有真實(shí)。

劇中女主角花想容的設(shè)置則具有更多梨園女藝人的真實(shí)身影，除了有李小鐘生死忠于自己的愛(ài)情，還有李淑卿遭遇。李淑卿作為川劇第一代女演員，色藝雙全，卻被金堂縣惡霸宣某看重，欲強(qiáng)行納妾，卻被戲班師友保護(hù)，千方百計(jì)想要逃走，但卻逃不出舊社會(huì)的天羅地網(wǎng)，最后宣某被羞辱，李淑卿跳坑慘死。而劇中花想容便是這樣一個(gè)角色，最初九齡童被害之際，花想容便像生死相隨，被師兄師嫂勸說(shuō)為夫報(bào)仇，其間表現(xiàn)出得對(duì)命運(yùn)的掙扎表現(xiàn)出一個(gè)舊時(shí)代的弱女子對(duì)生的呼喚對(duì)正義的渴求，而花想容的結(jié)局作者結(jié)合了李淑卿和李小鐘的結(jié)合，幾度巧妙逃脫，希望能為自己生活爭(zhēng)取一絲希望，但最終卻如李小鐘一般不得不向社會(huì)妥協(xié)，發(fā)出“世上善人何止一個(gè)”的諷刺，留血書(shū)殉情。

劇中的另一個(gè)典型形象便是惡霸麻五爺，從麻五爺?shù)拇┲衔覀儽憧梢詮囊曈X(jué)直接感受這是一個(gè)黑社會(huì)流氓，但是作者魏明倫沒(méi)有直接上來(lái)就表現(xiàn)麻五爺?shù)膼喊孕蜗螅侵鸩酵七M(jìn)，從開(kāi)始逼九齡童唱八陣圖，到后面逼花想容唱吊孝思春，逐步的用麻五爺?shù)眯蜗笸苿?dòng)劇情得發(fā)展。同時(shí)在劇中麻五爺?shù)牧硪粋€(gè)設(shè)定便是膽大，傳說(shuō)麻五爺獨(dú)創(chuàng)舍身巖膽大如天，成為了一方惡霸。與麻五爺角色相配合的角色便是麻五娘，麻五娘作為龍門鎮(zhèn)特產(chǎn)的“寶貝”，三天不罵人走路沒(méi)精神，其放肆無(wú)知的性格成為了麻五爺名副其實(shí)的催命婆娘。作者在劇中設(shè)定這樣一個(gè)鮮明的角色確是形成了悲劇喜演的很重要的一個(gè)角色，這個(gè)人物設(shè)定，不斷用與實(shí)際形象有著巨大反差的夸張腔調(diào)來(lái)感嘆自己的花容月貌無(wú)人能及， 肆無(wú)忌憚的語(yǔ)言和大幅度的舞臺(tái)動(dòng)作貫穿人物行動(dòng)的始終， 增加人物的喜劇色彩，引發(fā)觀眾頻頻哄堂大笑。①最開(kāi)始的麻五娘和易大嫂的對(duì)峙，麻五娘無(wú)腦的說(shuō)出“麻五爺色膽大如天”確是叫人十分無(wú)語(yǔ)，但是以麻五娘性格這樣的表現(xiàn)又是十分自然的。而最后在麻五爺詐死時(shí)，麻五娘吊孝思春唱出“夫妻本是同林鳥(niǎo)，大限來(lái)時(shí)各自飛”的話語(yǔ)，直接將麻五爺氣死，而最后她赴駱善人之約也成為了花想容逃跑的助力，這樣的一個(gè)無(wú)知叼婦卻成為了整個(gè)劇的調(diào)味品，沒(méi)有善惡的明確區(qū)分，這種中性的小丑式的角色是《易膽大》中的一大亮點(diǎn)。

另一個(gè)角色展現(xiàn)的笑面狼駱善人，駱善人清水袍哥的設(shè)置最后的變化也很好推進(jìn)劇情的發(fā)展，從駱善人的人物形象刻畫(huà)我們看到的是一個(gè)德高望重的老人，但是他卻做事及其有目的的一個(gè)人，前期幫助易膽大復(fù)仇不過(guò)為了除去麻五爺鞏固自己在龍門鎮(zhèn)的地位，而之后的強(qiáng)納花想容為妾又是一種亂倫無(wú)知的行為，甚至為了麻五爺?shù)呢?cái)產(chǎn)連麻五娘都不放過(guò)。如此分析便可以看出駱善人才是《易膽大》中不折不扣的奸佞小人卻扣著一個(gè)清水袍哥帽子。

作者用丑化和夸張手法表現(xiàn)具諷刺意味的反面人物，而這兩個(gè)惡霸都接連死去，都成為劇情從悲到喜發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，具有強(qiáng)烈喜劇效果。②

武辣小旦易大嫂的的原型來(lái)自于黃佩蓮，著名旦角黃佩蓮在成都陪地頭蛇裘子昆打牌，裘子昆趁機(jī)調(diào)戲黃佩蓮，黃佩蓮自幼習(xí)防身拳術(shù)，將裘子昆打到逃之夭夭，之后裘子昆要報(bào)復(fù)，黃佩蓮認(rèn)當(dāng)?shù)攸S大爺為義父整治裘子昆。這樣的人物形象的創(chuàng)作不具權(quán)威，勇于挑戰(zhàn)，也不妄武辣小旦的稱呼。

三、總結(jié)

《易膽大》悲喜劇式的情節(jié)發(fā)展，使劇中人物形象豐滿，從一開(kāi)始的逼死九齡童的悲情，和中間復(fù)仇的荒誕，每一個(gè)角色都展現(xiàn)了其豐富性格的一面，但在最后作者悲劇式的結(jié)尾確是讓觀眾對(duì)人物情感多了一份復(fù)雜，梨園戲子用生命搏斗卻敵不過(guò)封建社會(huì)對(duì)它們的摧殘，歷史的局限性使得封建時(shí)期的梨園戲子的悲慘命運(yùn)無(wú)法得到真正的救贖，一如《霸王別姬》中陳蝶衣的形象，努力自強(qiáng)都敵不過(guò)社會(huì)對(duì)它們的摧殘，最終卻也只能選擇隕落的悲劇，而在易膽大中最后一場(chǎng)的為樂(lè)極生悲，獲得一次的勝利，卻還是敵不過(guò)封建社會(huì)上千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“善人”的摧殘，不堪重負(fù)的悲涼之情一瀉千里，八字血書(shū)使最后的情感得到了升華，也為劇中的人物最終套上了枷鎖，悲劇效果便由此而生。

注解：

①袁子茵， 悲劇喜演 雜糅并進(jìn)——川劇《易膽大》中對(duì)觀眾審美心理的關(guān)注，《戲劇叢刊》，2013，p23.

②同上.

參考文獻(xiàn)：

［1］魏明倫，易膽大，《劇本》，1981。

［2］魏明倫，多存芝麻好打油——《易膽大》創(chuàng)作散記，《劇本》，1982 。

［3］紀(jì)雙鼎，關(guān)于“現(xiàn)代化”和“戲曲化”的嘗試——訪《四姑娘》和《易膽大》的作者魏明倫，《人民戲劇》，1981。

［4］袁子茵， 悲劇喜演 雜糅并進(jìn)——川劇《易膽大》中對(duì)觀眾審美心理的關(guān)注，《戲劇叢刊》，2013。

［5］王紹軍，現(xiàn)代戲曲人物創(chuàng)作方法論，《戲劇藝術(shù)》，2007。

中圖分類號(hào)：K828.8

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）07-0010-01

作者簡(jiǎn)介：劉柳，女，漢族，湖南，研究生在讀，四川大學(xué)，戲劇與影視學(xué)。