泳裝簡史

許諾

當我們從精神層面看待時尚時，很難不被我們和海濱裝之間錯綜復雜的關系給打敗，尤其夏天的腳步已漸行漸近：泳裝向我們揭示了性別、社會和文化對于肉體的態(tài)度是如何演化的。

“把女性從危險泳裝中解救出來”

早在公元前1400多年，姑娘專用、由上下兩件內(nèi)衣組成的“比基尼”就已經(jīng)出現(xiàn)。在希臘墓穴或者當時的壁畫中能發(fā)現(xiàn)證據(jù)。在現(xiàn)代比基尼出現(xiàn)之前，西方國家在姑娘裝束管制上保守，有些國家規(guī)定女人游泳時必須穿絲襪、長裙和鞋子。

泳裝成為一種專用服裝起源于二十世紀初，即1900年以后。那時的泳裝雛形不過是連衣短裙，與日常生活裙裝差別不大。事實上，當時大眾在公共浴場戲水時，大多不預備專門泳裝，游泳衣是富人的專屬。

1904年6月24日，美國的“斯洛克姆將軍”號游船失事，造成近千人死亡，大多數(shù)是婦女和兒童。這件事客觀上成為第一套符合道德標準的女性泳衣誕生的催化劑。

澳大利亞花樣游泳運動員安妮特·凱特勒決心為女性的身體自由而戰(zhàn)，她想把女性從重得近乎危險的泳裝中解救出來。1907年，她身穿一件修身的一體式泳裝、搭配高領圈和及膝短褲出現(xiàn)在馬薩諸塞州的海灘上，但很快就因為猥褻暴露而被捕。但她宣稱：“我不會穿比你掛在一根晾衣繩上更多的衣服去游泳?！?/p>

盡管當時有種種關于泳裝的規(guī)定，但針織泳裝最終仍為婦女們所接受。泳裝工業(yè)和內(nèi)衣工業(yè)的密切協(xié)作加強了泳裝和內(nèi)衣之間的類似性，而這種協(xié)作一直持續(xù)到20世紀30年代。在這種情況下，新的“緊身”泳裝與“時髦”的體形產(chǎn)生了聯(lián)系。與此同時，為了將泳裝和內(nèi)衣加以區(qū)別，設計師們強調(diào)了泳裝的裁剪方式和諸如皮帶及扣子之類的附件。他們借此增強了泳裝的嚴肅性并消除了內(nèi)衣所帶有的個人意味和色情意味。

就泳裝而言，社會對新式泳裝的認可和需求最終消除了官方的道德批評。換句話說，泳裝同自上而下產(chǎn)生影響的時裝不同，它是一種自下而上的現(xiàn)象——它首先被普通婦女所接受，然后才被公眾趣味和社會行為的仲裁者們勉強接受。

比基尼變革：

從身體點綴到冷酷時尚

1946年之前，比基尼只是一個地名——杜魯門總統(tǒng)批準進行核彈試爆的小島的名稱。那一年上半年，女人只敢穿著立領、平腳的緊緊包裹著身體的“泳衣”到海邊游泳，沙灘景象是烏黑一片。

在比基尼島原子彈爆炸后的第18天，也就是1946年7月18日，法國人路易斯·里爾德于在巴黎推出了一款由三塊布和四條帶子組成的泳裝。這種世界上遮掩身體面積最小的泳衣，通過胸罩護住乳房，背部除繩帶外幾乎全裸，三角褲衩的胯部盡量上提，最大幅度地露出了臀腿胯部。它形式簡便、小巧玲瓏，僅用了不足30英寸布料，揉成一團可裝入一個火柴盒中。

比基尼的面世令世界震驚的程度不亞于那一顆原子彈爆炸。地中海沿岸國家視其為瘟疫，意大利明令禁止，西班牙海岸警衛(wèi)隊驅逐穿比基尼泳裝者，甚至美國也曾為比基尼抓過人。

澳大利亞設計師保拉·斯塔福德于1952年將比基尼泳裝引入黃金海岸，海灘巡查約翰-莫法特立即就抓了一個穿著保拉設計的短泳裝的模特?！疤塘?，”他一邊聲嘶力竭地叫著，一邊押送著這個模特離開海灘。保拉并沒有被嚇倒。她讓另外五個姑娘穿上比基尼泳裝，通知了當?shù)貓蠹埐⒀埩耸虚L、一位牧師和警察局長。什么事也沒出，但她卻取得了驚人的宣傳效果。

然而，任何手段都阻止不了女人們對身體解放、展現(xiàn)美好肉體的欲望，很快，它果然受到“那些點綴了海灘的頑皮姑娘”的歡迎。在早期的轟動平息下來后，作為婦女們在海灘上和游泳時穿的泳裝，比基尼泳裝迅速取代了連體泳裝。

起初只在歐洲流行的比基尼，十五年后傳至美國。當好萊塢最著名明星瑪麗蓮·夢露一身熱辣泳裝的電影畫面和劇照出現(xiàn)在各大時尚雜志上時，人們才第一次正眼看待這種性感至極的泳裝。而后碧姬·巴鐸《穿比基尼的姑娘》在法國閃耀熒屏，比基尼開始作為當季最時髦的裝束在法國風靡開來。直至上世紀八九十年代，比基尼的時尚風潮又流傳至保守含蓄的亞洲，比基尼漸漸成為一種時尚的思想潮流影響著全球所有自信、敢于展現(xiàn)美的女人們。

此后60年，泳裝除了在材料上有所變化，比如采用了仿鯊魚皮的高科技泳裝，可以極大減少水的阻力。在外觀設計上基本沒有過大的發(fā)展。但某種程度上，泳裝已經(jīng)變得冷酷無情：如果不是擁有完美‘比基尼身材的女孩根本不敢穿它。

泳裝說到底是“社會的織物”

數(shù)據(jù)顯示，2015年全球的泳衣產(chǎn)業(yè)的營收在132.5億美元左右。全球女性平均每人擁有4套泳衣。18歲以上的女性中，70%傾向于連體式泳衣。

當我們從精神層面看待時尚時，很難不被我們和海濱裝之間錯綜復雜的關系給打敗——尤其夏天的腳步已漸行漸近。曾經(jīng)有一張廣告張貼畫令世界義憤填膺，那張海報上印著一個身材窈窕的比基尼女郎，大幅字體向觀眾發(fā)問：“你準備好去海灘秀身材了么？”超過50000人在網(wǎng)上簽署了請愿書以希望倫敦地鐵站能撤下該廣告。

對于反對者來說，該廣告不恰當?shù)貙⒂狙b與身體意象勾連起來。這并不奇怪：和其他在公眾場合穿著的服裝相比，泳裝摘下了所有的社交面具，將人的外表置于聚光燈中央。

但另一個層面，泳裝不僅是一項實用的宣傳完美體形的市場工具，在過去的一個世紀中，它更集中體現(xiàn)了人們是如何在文化層面、社會層面和性層面變得更為解放自由的。當你穿著泳裝和海灘親密接觸時，你穿著的不僅是一些剪裁后的布料，還是長達數(shù)十年的科技突破和社會發(fā)展。

“海濱裝體現(xiàn)的不只是時尚潮流，還是整個20世紀男性和女性對謹慎著裝和大膽表露的變化態(tài)度。有趣的地方在于，泳裝基本上已經(jīng)變成內(nèi)衣了，而且成為了一種只能在沙灘和泳池穿的內(nèi)衣。”

去年此時，倫敦時尚和紡織品博物館推出泳裝展覽。策展人克里斯汀·博伊德爾博士（Dr Christine Boydell）說，當今女性又開始重新關注運動表現(xiàn)能力，并對身材問題抱有更積極寬容的心態(tài)——女人們對蛋白質(zhì)廣告的反應就體現(xiàn)了這一點?！澳蔷洹銣蕚浜萌ズ┬闵聿牧嗣吹膹V告語已經(jīng)過時了?！彼偨Y說，“今天，革新是從競爭激烈的游泳業(yè)自身出發(fā)的，并試圖讓人們對他們的自然形體感到驕傲?！?