河南板頭曲音樂研究

郝　方?。详枎煼秾W(xué)院 音樂學(xué)院　473000）

河南板頭曲音樂研究

郝方（南陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院473000）

作為國家非物質(zhì)遺產(chǎn)之一，河南板頭曲具有獨(dú)特的音樂形態(tài)與鮮明的音樂風(fēng)格。但近些年來，河南板頭曲音樂的發(fā)展?fàn)顩r并不十分順利，因此，有必要針對(duì)河南板頭曲音樂風(fēng)格、形態(tài)、特點(diǎn)等進(jìn)行分析，以便更深刻地認(rèn)識(shí)和了解板頭曲內(nèi)部結(jié)構(gòu)，促進(jìn)河南板頭曲的傳承與發(fā)展。鑒于此，本文分別從河南板頭曲音樂素材、演奏器樂、音樂形態(tài)及特點(diǎn)等方面出發(fā)，較為系統(tǒng)地探討河南板頭曲獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

河南；板頭曲；音樂形態(tài)

課題：河南省2015年哲學(xué)社科青年項(xiàng)目《河南板頭曲音樂研究》，項(xiàng)目編號(hào)2015CYS001。

作為中原弦索樂中的重要樂種之一，河南板頭曲與江南絲竹、山西五臺(tái)山音樂、福建南音齊名，是我國歷史悠久的傳統(tǒng)器樂中的佼佼者。根據(jù)史料的記載，河南板頭曲對(duì)于廣東漢樂的發(fā)展具有十分深遠(yuǎn)的影響。聞名中外的“潮州弦詩樂”，如今仍以“中州古調(diào)”作為河南板頭曲的重要組成部分，其結(jié)構(gòu)也和板頭曲相同，均為六十八板體結(jié)構(gòu)。

一、板頭曲音樂之素材

河南板頭曲的音樂選材內(nèi)容十分豐富，每首樂曲都會(huì)結(jié)合其音樂表現(xiàn)內(nèi)容，冠以相應(yīng)的題目。

（一）選材于歷史故事、民間傳說

有以《三國》作為素材來源的樂曲，如《哭周瑜》；有以《隋唐演義》為素材的樂曲，如《征西》《打雁》；還有以《西廂記》作為素材的《鶯鶯喚紅》；有《高山流水》《蘇武思鄉(xiāng)》等取材于歷史民間故事的樂曲。

（二）選材于社會(huì)生活

很多樂曲取材于封建社會(huì)生活，有表達(dá)婦女閨怨情懷、流露對(duì)封建社會(huì)不滿情緒的樂曲，如《閨中怨》《宿怨》《盼夫歸》，《思春》《傍妝臺(tái)》《美女思月》等。也有描寫真摯愛情的樂曲，如《關(guān)雎》《思情》等。此類樂曲節(jié)奏往往較慢，以傳達(dá)出傷感、婉轉(zhuǎn)之情緒。當(dāng)然，也有表達(dá)歡快情緒的樂曲，如《拜年》《漁夫樂》等。

（三）選材于自然景觀

在板頭曲中，有些通過描繪自然景色，實(shí)現(xiàn)以景寄意、以景抒懷的目的。如《滿園春》《四季景》《春雨細(xì)柳》《群馬鬧澗》《丹鳳朝陽》《八景》《小飛舞》《水仙》等，還有些反映了風(fēng)土民俗，如《獅子滾繡球》《拐子上樓梯》等。

（四）選材于板頭曲之曲體

如《老八板》《花八板》《雙八板》等樂曲，主要和傳統(tǒng)曲牌《八板》相關(guān)，有些樂曲采用《八板》這一曲調(diào)，借助于變奏加以命名，如《單八板》，還有些與《八板》曲體結(jié)構(gòu)保持一致，形成八板體。

二、板頭曲音樂的演奏樂器

河南板頭曲隸屬于弦索樂類，主要采用的樂器有琵琶、古箏、三弦等，被稱為“彈撥樂合奏”。

（一）古箏

古箏屬于一種撥彈樂器，是八音中“絲”類樂器，具有悠久的歷史。傳統(tǒng)古箏有12 、13、14、15弦等，經(jīng)改良后，如今多采用的是21、25、26弦。而板頭曲的演奏古箏多采用13弦、16弦箏。古箏所獨(dú)奏的樂曲曲調(diào)更具地方特色，演奏上要求運(yùn)指有力、滑音鮮明、按音厚重，能夠熟練進(jìn)行大指搖奏，演繹出潑辣、粗獷的風(fēng)格特征。

（二）三弦

三弦也是撥彈樂器，其在板頭曲演奏中充當(dāng)著十分重要的角色，鑒于其厚重的音色，演奏中不僅可以作為旋律樂器，還可作為低音樂器。以三弦獨(dú)奏的樂曲在河南板頭曲中占據(jù)了相當(dāng)大的比重，其要求演奏者能夠充分發(fā)揮演奏技巧，流露出豐富的表現(xiàn)性，如《高山流水》《思情》《蘇武思鄉(xiāng)》《大泉》《大救駕》等等。板頭曲演奏所采用的三弦有別于北方“大三弦”和南方的“小三弦”，音色更加抑揚(yáng)頓挫，極具地方特色，因而受到了地方群眾的熱愛。

（三）琵琶

琵琶是一種極具表現(xiàn)力與多樣化技法的撥彈類樂器，現(xiàn)代琵琶經(jīng)過了改良，為六相二十四品，音域涵蓋了A-e3的所有半音。板頭曲所采用的琵琶，多數(shù)為民間藝人所制，工藝上較為粗糙，不太規(guī)范，多為四相十一品。對(duì)于傳統(tǒng)板頭曲而言，琵琶獨(dú)奏樂曲也有許多，如《開首板》《慢開舟》《緊中慢》等，受到了地方群眾的喜愛。由于河南板頭曲處于中原地區(qū)，受到當(dāng)?shù)卣Z言、文化、音樂的影響，琵琶樂器由于其渾厚的音色、奔放的風(fēng)格，演繹出了濃厚的河南韻味。

三、板頭曲音樂形態(tài)及特點(diǎn)

（一）板頭曲的板式結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

根據(jù)板頭曲的曲譜，其板式結(jié)構(gòu)主要包括慢板、中板、快板三種。其中，慢板樂曲一板一眼，根據(jù)2/4拍記譜，每個(gè)小節(jié)為一板，共68 板，當(dāng)然，也有些采用每拍一板，樂曲共34小節(jié)，在演奏中通常將34小節(jié)樂曲重復(fù)一遍，如《翠中翠》《回巢》《悲嘆顏回》等曲目。還有些樂曲在68小節(jié)的基礎(chǔ)上，重復(fù)一到二次，重復(fù)中可將樂曲增刪幾小節(jié)，使樂曲旋律富有變化，如《高山流水》《花八板》等。慢板樂曲多寄景于情，表達(dá)秋思閨怨等情緒。中板樂曲與慢板有相似之處，不過演奏更快些，也是一板一眼，有些長度為34小節(jié)，每拍為一板，共68板，也將34小節(jié)重復(fù)一遍，形成68小節(jié)，如《玉娥郎》《拜年》等曲目。完整的六十八板樂曲如《下樓》《慢開舟》等，有些中板樂曲板數(shù)超過了68板，根據(jù)樂曲需要增刪了板數(shù)，如《書韻》，其板數(shù)共119小節(jié)。在中板樂曲中，有些會(huì)根據(jù)演奏要求改變速度，有些則在煞尾處漸慢，體現(xiàn)板頭曲靈活多變的音樂特色。快板樂曲以2/4拍記譜，一拍一板，共68板，多傳達(dá)歡快、活躍的情緒。根據(jù)現(xiàn)存曲譜可知，板頭曲板式雖然有慢、中、快板之分，但可以結(jié)合樂曲的內(nèi)容、演奏的要求衍生出中板漸快、慢板漸快、快板漸快、前散后慢、前散后快等靈活的變化。

（二）板頭曲調(diào)式之特點(diǎn)

板頭曲調(diào)式運(yùn)用往往有其獨(dú)特的規(guī)律，這與《八板》調(diào)性的安排相似，主題為徵調(diào)式，隨后轉(zhuǎn)入宮調(diào)式。當(dāng)然，該規(guī)律會(huì)根據(jù)內(nèi)容、情緒需要靈活變化，如某些樂曲主題為徵調(diào)，經(jīng)過樂思發(fā)展轉(zhuǎn)入宮調(diào)，再轉(zhuǎn)回徵調(diào)，形成徵調(diào)式樂曲。板頭曲調(diào)式包括宮調(diào)、徵調(diào)式兩種，宮調(diào)式樂曲包括五聲、六聲、七聲、雅樂宮調(diào)式四種。五聲宮調(diào)式樂曲沿襲了《八板》傳統(tǒng)板頭曲的特色，采用五聲音階，偶爾輔以清角、變徵、變宮等偏音作為點(diǎn)綴，如《蕭妃舞》《飛花點(diǎn)翠》《蜻蜓點(diǎn)水》《賞秋》等。六聲宮調(diào)式曲目不多，主要是在五聲基礎(chǔ)上增設(shè)一偏音，以增強(qiáng)色彩與表現(xiàn)力，如《漫引》《一馬雙馱》等。七聲宮調(diào)式樂曲采用了偏音，賦予樂曲更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力與更豐富的調(diào)式色彩，以傳達(dá)委婉哀怨、歡快流暢等主題，如《嘆顏回》《百鳥朝鳳》《上樓》《閨中怨》《鑾鈴》等。七聲雅樂宮調(diào)式樂曲音階十分鮮明，如《云里雁》《金橋勒馬》等。對(duì)于徵調(diào)式樂曲而言，雖然曲目量不多，但能夠與情緒接近的樂曲聯(lián)綴進(jìn)行演奏。其中，五聲徵調(diào)式樂曲是在五聲音階之上采用短偏音，增強(qiáng)了樂曲的地方特色，如《高山流水》等。七聲徵調(diào)式樂曲如《哭周瑜》《似彈非彈》《玉娥郎》等，六聲徵調(diào)式樂曲量不多。

（三）板頭曲音階之特點(diǎn)

板頭曲采用的音階與傳統(tǒng)樂種音階相似，均以五聲音階作為基礎(chǔ)，輔以含偏音的七聲音階，用以增強(qiáng)音樂旋律及其表現(xiàn)力。板頭曲音階包括五聲、七聲音階、雅樂七聲音階三種。通過加入4、7增強(qiáng)樂曲流動(dòng)性，避免樂曲演奏出現(xiàn)停滯感，還有些樂曲增強(qiáng)了七聲性，對(duì)偏音的使用不再局限于裝飾音，而是連續(xù)或長時(shí)值使用。對(duì)于雅樂七聲音階，其更具河南特色。在雅樂七聲音階樂曲中，4多依附于5使用，增強(qiáng)旋律色彩，如《寒鵲爭梅》《打雁》《百鳥朝鳳》等。

（四）板頭曲旋律之特點(diǎn)

板頭曲旋律不同，所塑造的形象也趨于迥異，根據(jù)曲譜可知，情緒、內(nèi)容表現(xiàn)相同的樂曲，所采用的語匯存在諸多相似之處，因而可以找到其旋律特點(diǎn)：（1）商徵宮三音間四度跳進(jìn)。對(duì)于傳達(dá)悲、怨、凄、苦情緒的樂曲中，最顯著的旋律特點(diǎn)即商徵宮三音間四度跳進(jìn)，賦予了旋律更跌宕起伏的特色，如《閨中怨》《哭周瑜》等曲目中，該旋律可謂核心語匯。（2）上下行音階級(jí)進(jìn)。該旋律特點(diǎn)也很常見，如上下行音階迂回式行進(jìn)賦予了旋律更多的連貫性與流暢性，如《高山流水》。（3）音階式級(jí)進(jìn)下行賦予旋律憂思、哀愁之情緒；根據(jù)調(diào)式骨干音所演繹的旋律，如《宿怨》《關(guān)雎》《嘆顏回》等。（4）差異化特征音調(diào)帶來差異化的情緒，即“特征音調(diào)”，或流露凄苦、思鄉(xiāng)、閨怨、悲涼之情緒，如《哭周瑜》《思情》《思春》等，其中，“特征音調(diào)”使用很多，可深切體會(huì)到凄涼、愁苦之感。或以“角徵”二音開頭，該樂曲多歡快，描繪風(fēng)俗生活或風(fēng)景的樂曲，如《高山流水》《上樓》《小鵲》《南板》等，其起始音均為“徵角”，內(nèi)容多輕松、愉悅。

（五）板頭曲之音樂發(fā)展手法

音樂發(fā)展需要結(jié)合一定規(guī)律進(jìn)行，如重復(fù)、變奏、展開、對(duì)比、聯(lián)綴等，以增強(qiáng)聽眾的印象，強(qiáng)化其對(duì)于音樂主題的認(rèn)識(shí)。板頭曲音樂也是依據(jù)重復(fù)、對(duì)比、變奏、展衍等手法發(fā)展的。對(duì)于重復(fù)而言，是為確保樂曲材料的統(tǒng)一，將音樂材料原樣或變化重復(fù)，可以是節(jié)奏重復(fù)，也可以是樂匯、樂句重復(fù)。如《高山流水》中除了有主題重復(fù)，還有樂句、樂匯重復(fù)。對(duì)于對(duì)比而言，多體現(xiàn)在音區(qū)、調(diào)式、材料、節(jié)奏型等方面。樂曲主題多在中低音區(qū)，主題進(jìn)入樂句為了與主題呈現(xiàn)對(duì)比而使樂曲前運(yùn)，將音區(qū)提高至高音區(qū)，煞尾處回歸中低音。如此對(duì)比之下更見錯(cuò)落有致。對(duì)于變奏而言，是將音樂材料陳述后經(jīng)變化再陳述，板頭曲中，常見變奏為加花、強(qiáng)弱規(guī)律、合頭換尾、換尾合頭等手法。就展衍而言，主要包括展開性、衍生性兩種，前者常采用自由貫穿、音符時(shí)值擴(kuò)縮等手法，后者多采用頂真手法。

河南板頭曲不僅歷史悠久，而且具有極高的音樂藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于傳統(tǒng)民間音樂的發(fā)展發(fā)揮過不可磨滅的促進(jìn)作用。希望通過對(duì)河南板頭曲音樂的研究，能夠使更多的人認(rèn)識(shí)和欣賞河南板頭曲，以促進(jìn)其不斷創(chuàng)新，達(dá)到更好地傳承與發(fā)展的目的。

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