逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)的發(fā)展及其現(xiàn)狀分析

楊明

武漢傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)的發(fā)展及其現(xiàn)狀分析

楊明

武漢傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

逐格動(dòng)畫是一種歷史非常悠久的動(dòng)畫制作技術(shù)，早在上個(gè)世紀(jì)，我國的動(dòng)畫工作者就利用逐格動(dòng)畫制作技術(shù)創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，例如《神筆馬良》、《阿凡提的故事》等。隨著時(shí)代的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)技術(shù)得到了極大的發(fā)展，大批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作軟件和制作技術(shù)相繼涌現(xiàn)，在對逐格動(dòng)畫帶來了很大的沖擊的同時(shí)，也給其帶了新的發(fā)展機(jī)遇。本文對逐格動(dòng)畫的發(fā)展及現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并闡述了在現(xiàn)今的數(shù)字時(shí)代下，逐格動(dòng)畫商業(yè)廣告的發(fā)展現(xiàn)狀。

逐格動(dòng)畫；現(xiàn)狀分析；攝制技術(shù)

能夠連續(xù)拍攝的設(shè)備被發(fā)明之后，人們通過研究這些設(shè)備拍攝下來的照片可以發(fā)現(xiàn)，這一系列照片上面的動(dòng)作、位置都非常接近，相鄰的照片間僅有細(xì)微的位置變化，將它們連續(xù)放映則可還原出動(dòng)態(tài)的視覺效果來。逐格動(dòng)畫制作技術(shù)（Stop-Motion）就是根據(jù)這個(gè)原理被發(fā)明出來的。總的來說逐格動(dòng)畫是一種歷史非常悠久的電影制作技術(shù)，它的原理非常簡單，通過攝影機(jī)逐格地拍攝物體的空間位置變化，從而可以獲得電影中被拍攝物體連續(xù)運(yùn)動(dòng)假象。

一、逐格動(dòng)畫的發(fā)展過程

逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)的出現(xiàn)是在電影的創(chuàng)作初期。20世紀(jì)初的電影《尼古丁公主》就出現(xiàn)了利用逐格動(dòng)畫攝影術(shù)來創(chuàng)造電影視覺效果。逐格動(dòng)畫先驅(qū)奧布萊恩（Wills O'Brien）在此方面做了很多工作，他的第一部影片《失落的世界》在1925年上映，引起了很大的轟動(dòng)。這是歷史上首次出現(xiàn)的大量應(yīng)用逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)的動(dòng)畫片，它也創(chuàng)造了那年的票房奇跡。幾年以后，奧布萊恩開始制作一部描寫巨型類人猿的影片，后來取名《金剛》，這是歷史上最早的巨型類人猿題材的電影。兩年的精心制作，精心打磨后，《金剛》終于上映，毫無懸念再次創(chuàng)造票房奇跡。影片中逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)創(chuàng)作的栩栩如生的視覺效果驚艷了觀眾。因奧布萊恩在逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)上的杰出的貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)的啟發(fā)，他最終年獲得了奧斯卡終生成就獎(jiǎng)。奧布萊恩的后繼者是另一位天才菲爾·蒂皮特（Phill Tippet）。他在攝制《帝國反擊戰(zhàn)》時(shí)應(yīng)用了一種新的逐格攝影技術(shù)運(yùn)動(dòng)模糊技巧，來逼真的展現(xiàn)雪獸飛奔的畫面。接著，他又在任意方向上添加運(yùn)動(dòng)模糊，更深一步發(fā)展了運(yùn)動(dòng)模糊技術(shù)。1991年，在制作《侏羅紀(jì)公園》的過程中，他又結(jié)合數(shù)字技術(shù)，開發(fā)出了數(shù)字化動(dòng)畫輸入設(shè)備（DID）。DID技術(shù)將傳統(tǒng)的逐格動(dòng)畫操作擴(kuò)展到計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作領(lǐng)域里，從而實(shí)現(xiàn)了經(jīng)驗(yàn)技巧和數(shù)字技術(shù)的巧妙結(jié)合。

在我國的逐格動(dòng)畫領(lǐng)域，也出現(xiàn)了很多讓人津津樂道的作品。自建國以后的幾十年里，我國的動(dòng)畫藝術(shù)家們就創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的逐格動(dòng)畫作品，吸引了全國廣大觀眾的目光，在國內(nèi)外聲名斐然。而且許多作品還結(jié)合了我國的民族文化特色，符合我國勞動(dòng)人民的審美，例如《曹沖稱象》、《鄭人買履》、《狐貍打獵人》、《阿凡提》等，直到今天煥發(fā)出蓬勃的生命力。

二、逐格動(dòng)畫的現(xiàn)狀分析

在科學(xué)技術(shù)迅速騰飛的當(dāng)代，逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)也不免受到新技術(shù)沖擊，現(xiàn)如今數(shù)字技術(shù)已經(jīng)逐漸取代了曾經(jīng)有過強(qiáng)大生命力并且創(chuàng)作出很多優(yōu)秀作品的傳統(tǒng)攝影技術(shù)。逐格動(dòng)畫攝影術(shù)作為老電影中特效重要組成部分，現(xiàn)在已經(jīng)窮途末路、日落西山。然而，作為獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，逐格動(dòng)畫逐漸成為一種風(fēng)格化的藝術(shù)門類，融合新的信息技術(shù)，逐格動(dòng)畫也涌現(xiàn)出很多新的制作技術(shù)。

Go-Motion就是其中一種，它是利用電腦來控制、操縱對象的逐格動(dòng)畫制作技術(shù)。更清楚的說它通過每拍攝一個(gè)格就移動(dòng)一次偶形來實(shí)現(xiàn)。還有DID技術(shù)，它是數(shù)字動(dòng)畫直接輸人設(shè)備的簡稱，類似于動(dòng)作捕獲器，DID是記錄物體運(yùn)動(dòng)的三維位置信息的數(shù)字化設(shè)備，巧妙的是它成功將現(xiàn)代計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)和逐格動(dòng)畫攝影大師們的經(jīng)驗(yàn)完美的結(jié)合在一起。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)也應(yīng)用在了逐格動(dòng)畫中，它是由電腦控制的遙控?cái)z影軌道機(jī)器，在當(dāng)今的電影拍攝中，應(yīng)用廣泛。在制作運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，它能夠精確地計(jì)算并重復(fù)出攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線，然后可以將兩個(gè)分別拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭根據(jù)計(jì)算公式精確地結(jié)合到一起。逐格動(dòng)畫片的后期制作技術(shù)，包括編輯、配樂、音效制作等，在當(dāng)今計(jì)算機(jī)技術(shù)的輔助下，也得到了極大的發(fā)展。在全世界范圍內(nèi)，盡管新的計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)對逐格動(dòng)畫藝術(shù)造成了很大的影響，但是它仍然借助新技術(shù)不斷進(jìn)化，不斷提高了動(dòng)畫表現(xiàn)能力。例如美國優(yōu)秀影片《圣誕夜驚魂》和《小雞快跑》等，為當(dāng)今逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)吸引了新的目光。

三、逐格動(dòng)畫商業(yè)廣告的發(fā)展現(xiàn)狀

逐格動(dòng)畫經(jīng)過多年的發(fā)展，具有了熟練的技術(shù)，充分的表現(xiàn)手法。因此真人動(dòng)畫的逐格技術(shù)和現(xiàn)今的商業(yè)廣告結(jié)合，商業(yè)價(jià)值潛力斐然。在現(xiàn)代商業(yè)廣告中，它在體現(xiàn)內(nèi)涵、深度上，還可以打破傳統(tǒng)，讓廣告創(chuàng)意表現(xiàn)手法更加豐富多彩。逐格動(dòng)畫把電影中的語言和思維運(yùn)用到現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)中，使其內(nèi)涵從形式和表現(xiàn)力上都豐富了。

當(dāng)今數(shù)字時(shí)代，逐格動(dòng)畫攝制技術(shù)在商業(yè)廣告中也有非常獨(dú)特的表現(xiàn)形式。逐格動(dòng)畫中創(chuàng)意與手法相輔相成，其獨(dú)特的攝制技術(shù)給廣告設(shè)計(jì)師提供了無窮的想象空間和創(chuàng)意空間。主要的廣告有，養(yǎng)生堂的成長廣告；香奈兒的定格廣告，小小化妝品百變新花樣，時(shí)尚又充滿趣味，活力四射，讓人耳目一新；德芙巧克力的定格廣告--讓愛更久，絕妙的創(chuàng)意，有愛又清新；最近，天貓超級品牌日便在其奇妙研究所中邀請雀巢，制作出了世界上首支使用寶麗來拍攝的逐格動(dòng)畫短片。3位攝影師通過寶麗來記錄雀巢咖啡的拉花影像，并用400余張寶麗來相紙連接成逐格動(dòng)畫——這個(gè)發(fā)明速溶咖啡的品牌在150年的時(shí)間里，通過新鮮事物的涌現(xiàn)以及重大事件的發(fā)生，不斷影響和改變著人類社會(huì)。

逐格動(dòng)畫攝影是一種歷史悠久的電影制作技術(shù)，不僅作為電影特效的技術(shù)手段，而且作為一種動(dòng)畫藝術(shù)豐富了電影藝術(shù)的發(fā)展。在計(jì)算機(jī)三維圖形技術(shù)出現(xiàn)之前，逐格動(dòng)畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年，一直是功能強(qiáng)大的三維立體動(dòng)畫影片。一百多年的光陰，眾多的藝術(shù)先驅(qū)用獨(dú)特的思維，從各個(gè)角度完善逐格動(dòng)畫片的制作技術(shù)，使它的藝術(shù)表現(xiàn)形式越久香醇，日臻完美。

［1］張文倩.逐格拍攝與動(dòng)畫本體［J］.電影評介，2012（17）∶79-80.

［2］劉憲輝.數(shù)字時(shí)代定格動(dòng)畫的發(fā)展前景［J］.電影評介，2014（13）∶65-67.

［3］楊梅.數(shù)碼技術(shù)在逐格動(dòng)畫影片中的應(yīng)用方法及其效果［J］.電影文學(xué)，2011（24）∶72-73.

楊明（1986-），女，漢族，遼寧海城人，武漢傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫教研室副主任，從事動(dòng)畫創(chuàng)作研究。