海派文學(xué)的繁花盛開
——讀金宇澄先生長篇小說《繁花》

⊙楊黎麗［河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院，鄭州　450044］

?

海派文學(xué)的繁花盛開
——讀金宇澄先生長篇小說《繁花》

⊙楊黎麗［河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院，鄭州450044］

摘要：金宇澄先生的長篇小說《繁花》由上海文藝出版社出版發(fā)行紙質(zhì)單行本，自發(fā)行以來，銷量逐年上升，目前銷售版本已經(jīng)是第23次印刷，總印數(shù)達(dá)到了40萬冊。2013年，金宇澄先生憑借《繁花》獲得第十一屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說家獎(jiǎng)、第二屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)和第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說獎(jiǎng)。2015年8月16日，金宇澄憑借《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！斗被ā反砹撕Ｅ晌膶W(xué)的繁花盛開。

關(guān)鍵詞：《繁花》海派文學(xué)張愛玲王安憶作品差異

金宇澄，原名金舒澄，上海人，出生于1952年，被稱為小說界的“潛伏者”。2012年，他完成了一部描寫上海市民生活的長篇小說《繁花》，后來發(fā)表于《收獲》（長篇專號）2012年秋冬卷，被評為中國小說學(xué)會“2012年度中國小說排行榜”長篇小說第一名。發(fā)行單行本后影響越來越大，越來越多的讀者和文學(xué)愛好者開始打聽和關(guān)注金宇澄先生的作品和評介。2013年，金宇澄憑借《繁花》獲得第十一屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說家獎(jiǎng)、第二屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)和第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說獎(jiǎng)。2015年8月16日，金宇澄再一次憑借《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這部35萬字“滿紙滬語”的長篇小說《繁花》，吸引了眾多讀者和文學(xué)愛好者，同時(shí)也引發(fā)了人們的思考：在生活節(jié)奏越來越快的今天，傳統(tǒng)文學(xué)的力量貌似逐漸式微，為什么《繁花》會在此時(shí)脫穎而出？筆者在研讀文本時(shí)試圖做出個(gè)人分析和解讀。

一、金宇澄先生的小說創(chuàng)作歷程

從《繁花》的逐步盛放到盛大，金宇澄先生開始較多地出現(xiàn)在公眾眼前。翻看相關(guān)資料，我們發(fā)現(xiàn)金宇澄先生曾憑借處女作《失去的河流》（1985）及第二部作品《方島》（1986）連獲兩屆《萌芽》小說獎(jiǎng)，并加入上海作家協(xié)會首屆“青創(chuàng)班”，之后他就專心于《上海文學(xué)》雜志的編輯工作，其間雖偶有作品集問世，但小說寫作幾乎完全中止。“有人形容我是小說界的‘潛伏者’，也許恰當(dāng)?！彼f，自己作為一個(gè)文學(xué)編輯，始終認(rèn)為文學(xué)其實(shí)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)寫作者的個(gè)人特征，包括語言風(fēng)格和創(chuàng)作手法，只有具備個(gè)性的作品才有生命力。

在新時(shí)期上海的小說家中，金宇澄不高產(chǎn)，但他是一位不能忽略的作家。1985年，他的處女作《失去的河流》發(fā)表后，隨即被《小說選刊》和《新華文摘》轉(zhuǎn)載，次年的《方島》連獲兩屆《萌芽》小說獎(jiǎng)，其間的《風(fēng)中鳥》又獲1987年度《上海文學(xué)》獎(jiǎng)，但他并未就此進(jìn)入人們常說的“創(chuàng)作旺盛期”，下筆反而愈加謹(jǐn)慎。

長篇小說《繁花》的成功或許讓作者始料未及。金宇澄先生接受采訪時(shí)曾經(jīng)回憶說，這部作品其實(shí)是在沒有準(zhǔn)備的情況下逐漸完成的，與諸多網(wǎng)友的鼓勵(lì)不無關(guān)系。起初，金宇澄先生在網(wǎng)上開始了《繁花》的創(chuàng)作，每天抽時(shí)間進(jìn)行一段文字的更新。在本地網(wǎng)站“弄堂網(wǎng)”上，每天都有或多或少的網(wǎng)友讀者的互動回饋信息。《繁花》初稿就這么寫成了。之后小說經(jīng)過再次修改在文學(xué)雜志《收獲》上發(fā)表了，作品也得到了上海文藝出版社的關(guān)注并決定出版紙質(zhì)單行本。上海文藝出版社的編輯評價(jià)說：“《繁花》的敘事語言很特別，采用一種上海方言，但也不太確切，是接近于普通話書面語的敘述，北方讀者也可以看懂，但是又感覺到骨子里的上海語言的味道在里面，一種雜糅在一起的敘述語言。當(dāng)然可能北方讀者看起來有些精彩的地方?jīng)]感覺到，上海、江浙的讀者看到有些地方可能會會心地一笑，體會到它的奧妙之處?！毙≌f出版后，《收獲》雜志主編程永新認(rèn)為：“《繁花》建立了一個(gè)文學(xué)的博物館，多少年以后你要回過頭來看上海，到小說里找就行了?！边@句評價(jià)使讀者想起了清代韓慶邦的《海上花列傳》，想起了上海20世紀(jì)三四十年代張愛玲的《半生緣》《傾城之戀》，也想起了當(dāng)代作家王安憶白描上海市民生活狀態(tài)的長篇小說《長恨歌》。

二、海上花開，《繁花》落盡

這部35萬字的長篇小說受到了很大的關(guān)注，有資深文學(xué)編輯和文學(xué)評論家認(rèn)為，《繁花》的關(guān)注度是新媒體和傳統(tǒng)媒體合力的結(jié)果，是個(gè)好現(xiàn)象，起碼我們能看到以往并不知名的作家的作品可以通過網(wǎng)上傳播與互動變成一個(gè)印數(shù)相當(dāng)高的紙質(zhì)文本到達(dá)各地的新華書店，并最終通過各種傳播渠道到達(dá)讀者手中?！斗被ā纷C明，好的文學(xué)作品還是能在文學(xué)被邊緣化的時(shí)代逐步傳播并得到認(rèn)可。同時(shí)，對于《繁花》這部作品的熱議也再現(xiàn)了文藝爭鳴的現(xiàn)象，值得廣大讀者和作者關(guān)注和重視。

光緒十八年（1892）問世的清代韓慶邦的《海上花列傳》是我國清末一部以妓院為主要描寫對象的小說。它以趙樸齋、趙二寶兄妹二人從農(nóng)村來到上海，為生活所迫、終至墮落的故事為主線，以上海妓院為中心，旁及官、商各界，為我們塑造了一批遭遇不同、性格各異的妓女、老鴇、嫖客、仆役形象；其穿插藏閃的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、平淡自然的白描寫法，歷來為人所稱道。相較于《海上花列傳》，金宇澄的《繁花》與之較為相似的地方是“還原了上海的生活地圖和人情世故”，很多讀者尤其是生活在江浙一帶的讀者說，好像看到過去的上海在這部小說中復(fù)活了。

張愛玲和王安憶的小說是許多北方讀者借以認(rèn)識上海那個(gè)“十里洋場”大都市生活狀態(tài)的“百科全書”，她們小說中鮮活的上海人的形象讓北方讀者意識到生活里的各種小情趣和小情調(diào)。但是張愛玲和王安憶兩位女作家的敘述風(fēng)格與金宇澄的敘事氛圍是不同的，前者敘事采用的是普通話表達(dá)的方式，不管是上海讀者還是外地讀者，大家第一觀感基本類似，但是《繁花》的敘事方式卻是被評價(jià)為“滿紙滬語”，很多上海讀者、江浙讀者心領(lǐng)神會的妙處，對于北方讀者來說似乎有時(shí)就不得要領(lǐng)。這也是時(shí)至今日，《繁花》的讀者在評議和認(rèn)可上眾說紛紜的一個(gè)主要原因。廣東的作家也曾經(jīng)研討并提出，《繁花》作為文學(xué)的紙本小說，對于上海讀者和廣東讀者而言，接受程度上不可能相同。但是文學(xué)本來不就應(yīng)該是百花齊放、百家爭鳴嗎？時(shí)至今日，不到四年時(shí)間，《繁花》的發(fā)行量已經(jīng)是40萬冊之多，這對于文學(xué)力量逐漸式微的當(dāng)代文壇不是大快人心的好事嗎？

中國現(xiàn)代文學(xué)三十年，小說創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了各種風(fēng)格和手法。魯迅的“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的文學(xué)革命家的創(chuàng)作風(fēng)范，周作人的恬淡、娓娓道來的行文風(fēng)格，蕭紅力透紙背、入木三分的表達(dá)方式，何嘗不是將當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作力推到一個(gè)繁花盛開時(shí)代的原因呢？

金宇澄的《繁花》運(yùn)用了大量的上海本地語言，但使用的方言基本上都是讀者能夠明白的，盡管這些本地語言的絕妙之處可能外地人在閱讀方面與上海人的理解還是差了一層，但作者仍然是用一個(gè)在上海氛圍里沉浸多年的本地人的視角試圖恢復(fù)城市的記憶，同時(shí)試圖在作品中打破某種對于上海市民的流行曲解，將上海市民生活的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，讓大家看到上海人生活的真正內(nèi)里。作品中呈現(xiàn)出來地對上海人的理解多一點(diǎn)，不同城市居民之間的隔閡也就能夠真正得少一點(diǎn)。這其實(shí)也是文學(xué)作品本身的力量所在。

三、語言風(fēng)格，個(gè)性十足

小說一開篇，滬生經(jīng)過靜安寺菜場，這讓很多讀者感到親切。靜安寺可以看作是上海的標(biāo)志性場地。滬生和陶陶在菜市場閑聊，陶陶好花頭兒，話語看似低俗，卻張嘴就是湖心亭主人的《春秋蕊》，將夫妻間的顛鸞倒鳳說成是“雨夜夜，云朝朝，小桃紅每夜上上下下”，讓讀者覺得這陶陶風(fēng)流成性的同時(shí)又有點(diǎn)忍俊不禁。

小說第十一章里寫滬生和姝華兩個(gè)人垂頭喪氣地走到思南路，“姝華說，秋天到了，人就像樹葉一樣，飄走了”。再往下，兩個(gè)人說馬路的名字，說到那個(gè)時(shí)期的改路名熱潮，路名都叫“紅衛(wèi)路”“反帝路”“文革路”“要武路”，姝華說好聽。滬生笑笑說，不如小毛抄詞牌。姝華不解，說啥。滬生低聲說，小毛認(rèn)識姝華后，暗地里抄了不少相思詞牌、浮詞浪雨，比如倦尋芳、戀繡衾、琴調(diào)相思引、雙雙燕。姝華面孔一紅，起身說，“我回去了”。滬生說，“好好好，我不講了，不講了”。姝華跟了滬生，悶頭朝前走。

這段描述讓讀者覺得頗為絕妙，真是一個(gè)時(shí)代的縮影。以小見大，以點(diǎn)帶面，那個(gè)時(shí)代男女的相處方式和如今郭敬明《小時(shí)代》里男女的相處方式是截然不同了吧？上海這個(gè)大城市就在人物閑話和你來我往的飯局故事中逐步展現(xiàn)出來。作者的敘述方式頗為“懷舊”，這就是作者的個(gè)性展現(xiàn)，也是這部小說的個(gè)性所在。

“外界往往以知識分子的立場來比較上海小市民，其實(shí)市民特性，天下是一樣的，他們的生活有滋有味，保持獨(dú)特的生態(tài)與價(jià)值觀。上海是大城市，基礎(chǔ)深厚，市民性相對較突出。我覺得，文學(xué)是一種最好的表現(xiàn)形式?！弊骷医鹩畛稳缡钦f《繁花》的創(chuàng)作，解釋自己試圖呈現(xiàn)出真正的上海城市景觀。讀者看到《繁花》里面的上海閃閃發(fā)光，熟識而陌生。

參考文獻(xiàn)：

［1］（清）韓邦慶.海上花列傳［M］.濟(jì)南：齊魯書社，2008.

［2］金宇澄.繁花［M］.上海：上海文藝出版社，2015.

作者：楊黎麗，文學(xué)碩士，河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院講師，研究方向：文學(xué)影視評論、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、寫作學(xué)。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com

基金項(xiàng)目：本文為河南省教育廳2015年度人文社科規(guī)劃課題“河南現(xiàn)當(dāng)代都市小說傳承與創(chuàng)新的研究”階段性成果，課題編號為2015-GH-566