梅蘭芳的手

米麗宏

梅蘭芳，這個(gè)名字，有著植物的香氣；而放到京劇藝術(shù)里，這三字在口，又分明是浩渺的湖，深邃廣大，獨(dú)立蒼茫。

舞臺上，“她”的眼波萬般含蓄，“她”的身段萬般撩人，“她”的唱腔，又清又醇又高又亮；“她”的手，一抹，一挑，復(fù)一指，便是那如歌如魅的妖嬈。

“她”是一個(gè)風(fēng)骨宛然的男人，卻有一雙曼妙的、“京劇”的、女性的手，使西方人深度癡迷。

贊美之辭，很多為梅蘭芳的一雙手而發(fā)。美國戲劇評論家對梅蘭芳的種種手勢津津樂道，驚呼是“醉人的美”。有位藝術(shù)家，拍攝了梅蘭芳很多手勢，輯成畫冊予以介紹；雕塑家，依樣用石膏翻塑了各種手勢的模型，再雕塑成大理石像供人欣賞。梅蘭芳的攤手、敲手、劍訣手、翻指、橫指……都成了模仿的對象。

前蘇聯(lián)藝術(shù)家烏蘭諾娃告訴梅蘭芳：“《貴妃醉酒》雖然穿的是宮廷服裝，有長袖掩蓋著雙手，但是您偶爾有幾個(gè)露手的動(dòng)作，有著那么強(qiáng)烈而醉人的吸引力?！蔽鞣饺酥泽@艷，一則是因?yàn)樗麄兂醮谓佑|中國戲劇之美。京劇表演以細(xì)微的手勢表示角色的種種心情變化，每個(gè)微妙的動(dòng)作都有著精細(xì)的規(guī)定。二則是，梅蘭芳，確實(shí)擁有一雙靈動(dòng)的手，手動(dòng)即心動(dòng)。其臂之一屈一伸，手之一動(dòng)一指，活靈活現(xiàn)再現(xiàn)了藝術(shù)的內(nèi)蘊(yùn)。

為讓京劇的手“活”起來，梅蘭芳反復(fù)研磨，觀察蘭花的形態(tài)，設(shè)計(jì)出49種“蘭花指”；還從龍門石窟和太原晉祠仕女塑像汲取靈感，創(chuàng)造出風(fēng)華絕代的梅派手勢。這些手勢，極富古典意蘊(yùn)與藝術(shù)想象，如雨潤、醉紅、含香、映水、掬云、滴露、隕霜……每種名稱所代表涵義不同，適用不同的劇情與場合。

舞臺上的梅蘭芳，從頭到腳到指尖兒，一身都是戲。內(nèi)行人說，那是一個(gè)“角兒”的大格局。這格局，不僅僅是依靠模仿、苦練、勤奮而得來，它是用學(xué)識、閱歷、涵養(yǎng)和情懷做底子，撐持起來的。

閑暇時(shí)，梅蘭芳會邀文伴畫友一起談詩論道，琢磨書畫。他向詩人羅癭公學(xué)詞賦，向齊白石、徐悲鴻學(xué)畫畫。修習(xí)詩詞、音樂、繪畫、書法、雕刻、武術(shù)，不為謀生，不為獲利；但無用之用，恰是一份潤澤。點(diǎn)點(diǎn)滋養(yǎng)，使他將一門國粹藝術(shù)臻于至境，給人高妙的精神享受。

禪語道：“白鷺立雪。愚人看鷺，聰明觀雪，智者看白?！柄樦溃瑸楦∶?，只見鷺，眼界和心靈未免狹窄；雪野廣闊，見雪，眼界便比眼見得廣了；而有智慧的人，會抵達(dá)“看白”的最高境界。那“白”，始自“鷺”“雪”，卻高于“鷺”“雪”，脫離了具象，消泯了園囿，成為心靈感知的真相。梅蘭芳，便是那“看白”的智者，大到京劇藝術(shù)，小到一個(gè)蘭花指，在大理想與小事物中，都圓滿保持了一顆感知?jiǎng)?chuàng)造的心。

（向日葵摘自《潮州日報(bào)》）