秦腔打擊樂(lè)及其在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用探討

趙波

（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）

秦腔打擊樂(lè)及其在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用探討

趙波

（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）

秦腔打擊樂(lè)發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，其作用豐富，經(jīng)過(guò)時(shí)間的錘煉，通過(guò)藝術(shù)家的改革創(chuàng)新，當(dāng)前已經(jīng)形成了一套比較完整的音樂(lè)體系。秦腔打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的主要作用體現(xiàn)在為舞臺(tái)表演提供指導(dǎo)并輔助演員表現(xiàn)劇目?jī)?nèi)容，完成自然環(huán)境、情感表達(dá)、任務(wù)塑造等多種任務(wù)。本文針對(duì)秦腔打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要作用進(jìn)行闡述。

秦腔；打擊樂(lè)；戲曲樂(lè)隊(duì)

1 引言

秦腔是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，其具有鮮明的地域性，流行于中國(guó)西北的陜西、甘肅、青海、寧夏等地，其中保留了很多古老的發(fā)音和語(yǔ)言，是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。秦腔打擊樂(lè)是秦腔中最具有特色和代表性的內(nèi)容，其形式、節(jié)奏、音調(diào)等多變性豐富了秦腔的表演內(nèi)涵，占有主導(dǎo)地位。

2 指揮職能

在戲曲舞臺(tái)表演中，司鼓兼具著伴奏者和指揮者的雙重身份。司鼓其需要準(zhǔn)確把握舞臺(tái)演出的調(diào)度、節(jié)奏、情緒等，是整個(gè)舞臺(tái)演出的控制者。秦腔打擊樂(lè)的指揮作用主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

①舞臺(tái)表演的開(kāi)場(chǎng)，打擊樂(lè)有不同的形式，如“南瓜蔓”、“湖廣鑼”、“十樣景”、“爆落錘”“四錘開(kāi)場(chǎng)”“串子開(kāi)場(chǎng)”等，其主要功能就是告訴演員、調(diào)度部門以及觀眾舞臺(tái)演出正式開(kāi)始，需要做好心理準(zhǔn)備。②演員的上下場(chǎng)以及管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏和舞美的實(shí)施都是由打擊樂(lè)來(lái)指揮的。在以往舞臺(tái)表演中，開(kāi)場(chǎng)鑼鼓即將結(jié)束時(shí)，演出幕布就要升起，這是舞美部門的工作，也就意味著演員即將登場(chǎng)。演員的上場(chǎng)和下場(chǎng)也是在打擊樂(lè)中進(jìn)行的，常見(jiàn)的有“豹子頭上場(chǎng)”、“四擊頭上場(chǎng)”、“擂錘上場(chǎng)”、“毛子頭上場(chǎng)”、“倒八錘上場(chǎng)”、“倒四錘下場(chǎng)”、“一串鈴下場(chǎng)”、“列錘下場(chǎng)”等，也就意味著打擊樂(lè)對(duì)演員的舞臺(tái)表演起到指引和輔助作用。管弦樂(lè)隊(duì)也需要在打擊樂(lè)的指示下發(fā)揮出其作用。無(wú)論是管弦樂(lè)隊(duì)的唱腔伴奏、背景音樂(lè)，還是間奏曲的演奏等，它的起、收以及演奏過(guò)程中節(jié)奏、情緒的變化起伏等都是在打擊樂(lè)（司鼓）的控制下進(jìn)行的，這也就是板頭銅器或曲牌鑼鼓的職能。如板頭銅器“大塌板”、“三錘攔頭”、“八哥洗澡”，再如曲牌鑼鼓“三眼腔”、“普天樂(lè)”、“花梆子”、“殺妲己”等。隨著演出劇目的變化以及大眾審美情趣的變化，現(xiàn)代演出中出現(xiàn)了很多創(chuàng)新作劇目，其中會(huì)加入西洋管弦樂(lè)，樂(lè)隊(duì)的組成也就和傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)有所不同，打擊樂(lè)的一些指揮作用由樂(lè)隊(duì)指揮取代，但是這只是一個(gè)調(diào)度問(wèn)題，不代表著樂(lè)隊(duì)的存在就意味著打擊樂(lè)的消失，打擊樂(lè)的諸多功能是樂(lè)隊(duì)不可替代的。③打擊樂(lè)對(duì)于戲曲演出的指揮作用是貫穿于正常演出的，并且包括舞美隊(duì)等，進(jìn)行全方位的把控。舞臺(tái)演出大、二幕的開(kāi)合都需要聽(tīng)到打擊樂(lè)再進(jìn)行，同時(shí)，舞臺(tái)場(chǎng)景以及表演刀具都需要在打擊樂(lè)規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成，控制好演出的節(jié)奏。

3 伴奏功能

通常情況下，戲曲樂(lè)隊(duì)隸屬于伴奏樂(lè)隊(duì)，主要服務(wù)于演員和舞臺(tái)表演。經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展演變，打擊樂(lè)的應(yīng)用更加的成熟，已經(jīng)形成了一套較為完善的應(yīng)用體系，并有著自己約定俗成的規(guī)范。這種逐漸程式化的形式已經(jīng)被觀眾廣泛接受，同時(shí)也為舞臺(tái)表演奠定了基礎(chǔ)，提供了便利。這里以動(dòng)作銅器為例進(jìn)行分析。豹子頭類”銅器形式多樣，用途也大相徑庭。其中“單豹子頭”主要應(yīng)用于各類人物的上場(chǎng)、說(shuō)詩(shī)、表功、念白、表演等，演奏時(shí)演員的情緒沒(méi)有變化，打擊節(jié)奏也較為平穩(wěn)；“雙豹子頭”主要應(yīng)用于劇中大人物的上場(chǎng)、說(shuō)詩(shī)、表功、念白、表演等，演奏時(shí)人物的情緒高亢，氣勢(shì)磅礴，節(jié)奏也比較明快；“小豹子頭”則用于旦角、文生這類任務(wù)上場(chǎng)說(shuō)詩(shī)，只需要應(yīng)用干鼓、牙子領(lǐng)奏即可，就能夠表現(xiàn)出任務(wù)情緒平緩。又如“五錘”類銅器，“慢五錘”的主要功能就是配合大人們的表演動(dòng)作逐漸展開(kāi)的，如進(jìn)門、出門、叩拜、歸坐等，人物情緒也比較平緩；“緊五錘”多用于須生、凈角等人物快速念白前或念白中墊奏，節(jié)奏較快，可表現(xiàn)出劇中人物的平淡或者是焦慮；“小硬五錘”常用于小生、小旦、小丑、酒保、差人等人物上下場(chǎng)、進(jìn)出門，或說(shuō)詩(shī)、念白前，表現(xiàn)的氣氛比較輕快。與此同時(shí)，板頭銅器、曲牌銅器的使用也是明確要求的，有男女、身份、年齡、性格（行當(dāng)）之別，不可隨意使用。

秦腔打擊樂(lè)為演員的舞臺(tái)表演營(yíng)造了一個(gè)適宜的表演環(huán)境，這樣可以輔助演員進(jìn)行角色開(kāi)發(fā)，創(chuàng)造出更好的藝術(shù)形象。同時(shí)其對(duì)于演員的表演也有著約束性作用，使用什么樣的樂(lè)器就意味著其要進(jìn)行什么樣的表演內(nèi)容。由于打擊樂(lè)本身就有節(jié)奏、時(shí)值、情緒等特性，因此其也需要演員的配合，需要二者相互深入了解，共同合作，才能成就偉大的藝術(shù)戲曲表演作品。

4 造型功能

相關(guān)學(xué)者在戲曲理論研究成果中指出所謂“器樂(lè)美”就是戲曲器樂(lè)本身主動(dòng)參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，促進(jìn)藝術(shù)形象的塑造，豐富其內(nèi)涵，最終成為了形象中的一部分。秦腔打擊樂(lè)在造型方面的作用主要體現(xiàn)以下幾個(gè)方面：

（1）造景。只要演員登場(chǎng)，就會(huì)使用打擊樂(lè)作為引子或者是鋪墊，打擊樂(lè)演奏的曲目是根據(jù)劇情內(nèi)容確定的，其參與舞臺(tái)形象塑造的形式如下：若打擊樂(lè)的節(jié)奏較快，鑼鼓齊鳴，那么就是渲染一種緊張的戰(zhàn)場(chǎng)、沙場(chǎng)的氣氛，其意味著后續(xù)上場(chǎng)的演員大多為武將或者是監(jiān)斬官員，例如《竇娥冤·沙場(chǎng)》；若堂鼓邊奏再加一兩聲吊叉弱奏，其表現(xiàn)的內(nèi)容就是蕭肅的夜晚，例如《周仁回府·夜逃》；若是“小鑼一串鈴”，那么演員多為活潑可愛(ài)、幽默詼諧的角色，如小姑娘+或者是小酒保。打擊樂(lè)的造景，就是襯托環(huán)境氛圍，為舞臺(tái)表演營(yíng)造一個(gè)適當(dāng)?shù)谋尘?，使得觀眾能夠迅速了解表演內(nèi)容發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等信息，仿佛置身其中，強(qiáng)化了戲曲表演的意境美以及真實(shí)感，使得歷史故事或者是表演內(nèi)容更加具象，拉近了和觀眾之間的距離。

（2）造情。打擊樂(lè)在戲曲表演中扮演的是伴奏角色，其是戲曲表演不可替代的一部分。例如，打擊樂(lè)采用“一串鈴”形式帶入演員，當(dāng)演員站在舞臺(tái)上時(shí)，觀眾已經(jīng)了解其扮演的是一個(gè)天真活潑的小女孩。戲曲和打擊樂(lè)樂(lè)隊(duì)密不可分，缺一不可，打擊樂(lè)的出現(xiàn)增加了戲曲表演的神韻，戲曲表演也更加豐滿。這里以秦腔打擊樂(lè)中的銅器為例進(jìn)行分析，“四擊頭”大多應(yīng)用于武戲的動(dòng)作表演，引演員上場(chǎng)，對(duì)于文戲也同樣適用，如《三對(duì)面》結(jié)尾包公亮相用“四擊頭”，凸顯出人物形象的高大威武；“亂砸”通常用于表現(xiàn)的是劇中人物思緒混亂，措手不及或者是正在遭受鞭打等，又或者是武戲中不敵對(duì)方倉(cāng)皇而逃等。例如《豆汁記》中金玉奴下場(chǎng)去取豆汁，打擊樂(lè)為“一串鈴”，由慢漸快，表演內(nèi)容為金玉奴對(duì)莫稽心生愛(ài)慕之情，但是害怕莫稽離去，只能拿豆汁給他充饑，打擊樂(lè)體現(xiàn)的是此刻金玉奴的心理活動(dòng)，內(nèi)心復(fù)雜糾葛。同時(shí)，“一串鈴”也表現(xiàn)了金玉奴的角色性格，嬌小天真，活潑可愛(ài)。又如《蘆花蕩》、《單刀赴會(huì)》中“亮鐃鈸”的運(yùn)用也是很好的示例。在《蘆花蕩》中，伴隨著張飛的表演動(dòng)作即兩肩一聳，脖子一歪，雙手把鬢須一捋，“亮鐃鈸”“倉(cāng)才才才……”擲地有聲，凸顯出了張飛的狂傲不羈；在《單刀赴會(huì)》中關(guān)羽馬步蹲襠，左手捋髯，右手背刀，“亮相”，“亮鐃鈸”“倉(cāng)才才才……”，關(guān)羽的高大威武、奮不顧身的藝術(shù)形象立刻顯現(xiàn)。

如果沒(méi)有了打擊樂(lè)的影響效果，舞臺(tái)上的表演內(nèi)容則單調(diào)乏味，并且舞臺(tái)表演自身帶有的局限性使得不能有效吸引觀眾的注意力，表演內(nèi)容也顯得俗不可耐。但是有了打擊樂(lè)的營(yíng)造和襯托，使得舞臺(tái)表演更加生動(dòng)形象，充滿了生活氣息，演員的真實(shí)性也有所提高。

5 結(jié)束語(yǔ)

由上述內(nèi)容可知，秦腔打擊樂(lè)的主要作用體現(xiàn)在指揮、伴奏以及造型三個(gè)方面，其是秦腔表演藝術(shù)中重要的組成部分，其貫穿于劇目演出的始末，并且融入了演員的豐富表演內(nèi)容，如身段、唱腔、念白、做、舞等，和秦腔藝術(shù)緊密聯(lián)系，相輔相成。對(duì)此，需要加大研究力度，使得秦腔表演藝術(shù)魅力增強(qiáng)，煥發(fā)出更加燦爛的光芒。

[1]康云濤.淺談司鼓在戲曲中的重要性[J].時(shí)代報(bào)告：學(xué)術(shù)版，2015（9）：162.

[2]吳 勛.司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用探析[J].戲劇之家，2015（5）：28.

[3]張井海.談打擊樂(lè)在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家，2014（6）：138.

[4]吳建波.談?wù)劥驌魳?lè)在戲曲音樂(lè)中的作用和運(yùn)用[J].中國(guó)戲劇，2015（6）：66～67.

J617

A

1004-7344（2016）14-0312-02

2016-5-3

趙波（1974-），男，四級(jí)演奏員，中專，主要從事人才培養(yǎng)工作。