中央蘇區(qū)文藝團體籌資模式研究

謝　楠　唐立新

中央蘇區(qū)文藝團體籌資模式研究

謝楠唐立新

中央蘇區(qū)時期，中國共產(chǎn)黨和蘇區(qū)政府在財政經(jīng)濟極端困難的情況下，把蘇區(qū)文藝工作推動得有聲有色，籌資模式當是蘇區(qū)文化事業(yè)發(fā)展中的關(guān)鍵之一，本文對中央蘇區(qū)文藝團體籌資渠道及形成籌資模式成因進行研究。

中央蘇區(qū)；文藝團體；籌資模式；研究

一、中央蘇區(qū)主要文藝團體

中央蘇區(qū)，是指在1929年至1934年土地革命戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨在贛南和閩西建立的革命根據(jù)地。中央蘇區(qū)文化，指的是井岡山革命根據(jù)地開辟以后，持續(xù)至1934年10月這段時間內(nèi)創(chuàng)造的以馬克思主義為指導(dǎo)的新型區(qū)域文化。中央蘇區(qū)主要文藝團體有工農(nóng)劇社、藍衫團、高爾基戲劇學校、其他蘇區(qū)群眾文化團體等。

1.工農(nóng)劇社

中央革命根據(jù)地戲劇事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。工農(nóng)劇社總社“以發(fā)展戲劇戰(zhàn)線上的文化革命斗爭，幫助蘇維埃戰(zhàn)爭的藝術(shù)運動”為宗旨，起草了《工農(nóng)劇社簡章》、《高爾基戲劇學校簡章》和《蘇維埃劇團組織法》等一系列文件。

2.藍衫團

藍衫團的名稱因襲蘇聯(lián)的稱呼，演員每人備有一件藍衫，上襟縫有一塊三角旗狀、外紅內(nèi)白的夾層布，紅色代表革命人物，翻出白色的一面代表反動人物。藍衫團的文藝演出活動，為爭取廣大群眾以及組織群眾、武裝群眾、建立紅色政權(quán)、消滅反動勢力等都作出了不可磨滅的貢獻。

3.高爾基戲劇學校

1933年成立于江西瑞金的培養(yǎng)戲劇人才的學校，是中央蘇區(qū)唯一的一所戲劇學校。學校隸屬于瑞金工農(nóng)劇社總社，并直接受蘇維埃臨時中央政府教育部領(lǐng)導(dǎo)。

4.其他蘇區(qū)群眾文化團體

俱樂部及其列寧室、書報閱覽所、圖書館及博物館等。

二、中央蘇區(qū)文藝團體籌資模式

（一）中央蘇區(qū)文藝團體籌資渠道1.財政撥款

《蘇維埃劇團組織法》規(guī)定中央蘇維埃劇團高爾基戲劇學校內(nèi)，所有劇團在不出發(fā)表演時期的一切經(jīng)費（伙食與辦公費），由高爾基戲劇學校負擔，即財政撥款保證基本的日常開支。

由于中央蘇區(qū)文藝團體基本支出模式是供給制，文藝團體工作人員屬于后方部隊工作人員，其伙食費一律實行現(xiàn)品給養(yǎng)，特殊情形時以代金給養(yǎng)，這是中央蘇區(qū)文藝團體基本支出。中央蘇區(qū)文藝團體其他支出包括辦公費、津貼、設(shè)備支出、技術(shù)人員津貼及其他費用支出。

2.會費

根據(jù)《工農(nóng)劇社章程》規(guī)定：“第八條，經(jīng)費——本社經(jīng)費分下列兩種：會費——社員每月繳納會費銅元一枚”?！暗诙l，社員必須遵守本社規(guī)定，按時繳納社費——社員每人每月至少銅元一枚，再多則由社員加入時自行約定，并執(zhí)行本社分配的工作?！边@一章程使得加入劇社的每位社員都需按規(guī)定繳納會費，這成為中央蘇區(qū)文藝團體籌資的一個重要方式。

3.募集

根據(jù)《工農(nóng)劇社章程》規(guī)定：“募集——必要時得舉行募捐，在自愿的原則下，無論是團體或個人（社員包括在內(nèi)）得自由捐助?！薄短K維埃劇團組織法》規(guī)定：“中央蘇維埃劇團在出發(fā)表演期間，募集必需的辦公費及伙食費?！薄鞍?、中央蘇維埃劇團每年舉行兩次基金募集運動并得收各種團體機關(guān)部隊或個人的捐款（定期的經(jīng)常的或一次）?！备鶕?jù)《工農(nóng)劇社簡章》規(guī)定：“第八條，工農(nóng)劇社的分社、支社、省分社、中央總社的經(jīng)費以社員社費為主要來源，同時得每年兩次舉行募集劇社資金運動?！蹦技軌驗橹醒胩K區(qū)文藝團體帶來所需的資金。

4.津貼

1934年4月，中央教育部重新頒發(fā)《俱樂部綱要》明確：“丙、俱樂部的經(jīng)費。各俱樂部的經(jīng)費有部員大會覺得募集方法不夠時得請求各該機關(guān)貨團體津貼?！薄爸醒胩K維埃劇團的伙食等費，基金尚不充足時，遇有臨時支出必修款項之時，得向教育人民委員部領(lǐng)取相當數(shù)量的津貼?！薄皩τ诳h立劇團，縣教育部只津貼少數(shù)的出發(fā)費（化裝品、布景等）?！薄叭?、省立蘇維埃劇團在出發(fā)期間以自給為原則，在不出發(fā)表演期間的伙食等費用，暫由省教育部津貼。”在文藝團體的資金補給不夠充足時，教育部的津貼較好的維系了文藝團體的發(fā)展。

5.各自單位開支

“臨時蘇維埃劇團，巡回表演終了之后，即行解散，其工作人員回到自己的機關(guān)去，或照舊從事工農(nóng)生產(chǎn)事業(yè)，對戲劇問題的指導(dǎo)可有中央或省立劇團經(jīng)過工農(nóng)劇社及教育部的系統(tǒng)去執(zhí)行。”

（二）中央蘇區(qū)文藝團體籌資模式的成因

1.經(jīng)濟發(fā)展水平

經(jīng)濟發(fā)展水平對籌資模式的成因產(chǎn)生巨大影響。井岡山革命根據(jù)地剛創(chuàng)建不久，中華蘇維埃共和國剛成立，新生的蘇維埃政權(quán)還不夠穩(wěn)固。中央蘇區(qū)的資金大部分都投入了戰(zhàn)事。人民的自身收入水平極低，通過募集而來的資金和社員繳納的會費不能夠完全支撐劇團自身的發(fā)展，教育部提供的各項津貼也十分有限，僅為少數(shù)的出發(fā)費和伙食等費用。政府提供的財政資金與中央蘇區(qū)文藝團體所需資金還存在很大的差距。

2.地域因素

地域因素也決定了籌資渠道的不同。在經(jīng)濟、文化、信息欠發(fā)達的地區(qū)，籌資的渠道也更為有限。中央蘇區(qū)所處的贛南、閩西，交通非常不便，是經(jīng)濟文化較為落后的偏遠山區(qū)。當時的劇團等文藝團體演出也僅限于贛南等地，因而這種情況下不能吸引外部的投資，不能為劇團等文藝團體的籌資開拓新的渠道，其籌資渠道仍然限于政府撥款、會費、募集等形式。

3.政局不穩(wěn)定

中央蘇區(qū)在進行經(jīng)濟建設(shè)時政局十分不穩(wěn)定，從1931年秋中央革命根據(jù)地工農(nóng)紅軍粉碎國民黨三次反革命“圍剿”到1934年10月工農(nóng)紅軍第五次反“圍剿”失敗期間的戰(zhàn)事不斷，文藝團體的發(fā)展也會受到影響，也會使得其籌資渠道得不到保障，因此蘇維埃政府的財政撥款能夠極大的維系劇團等文藝團體的發(fā)展。

4.法律機制

中央蘇區(qū)的法制建設(shè)，有關(guān)文藝團體的相關(guān)法律法規(guī)僅在《蘇維埃劇團組織法》、《俱樂部綱要》、《工農(nóng)劇社章程》等有所體現(xiàn)，沒有充足的法律法規(guī)來保障文藝團體的發(fā)展。這也使得文藝團體的籌資渠道較為單一，在上述法規(guī)里所提到的文藝團體的經(jīng)費極大程度上依賴政府撥款，籌資渠道也較為有限。

5.思想認識

中央蘇區(qū)經(jīng)過采取土地改革等一系列措施使得中央蘇區(qū)的經(jīng)濟水平得到一定的發(fā)展，同時，文藝事業(yè)也有著長足的進步。人民群眾認識到文藝的重要性，也自發(fā)的加入到文藝團體中，成為劇團中的一員，并自覺繳納社費，使得這成為文藝團體籌資的渠道之一。當各個文藝團體外出演出時，其喜聞樂見表演形式及形象生動的表演內(nèi)容受到當?shù)厝罕姷南矏?，為劇團募集資金提供了可能性。

［1］《中央蘇區(qū)革命文化史料匯編》［M］.南昌：江西人民出版社，1994.

［2］賴華林，傅樂.論中央蘇區(qū)的文化建設(shè)［J］.江西社會科學，2003，08：84-85.

［3］戚舟波.非營利組織籌資渠道與方式探析［J］.價值工程，2011，32：141-142.

（作者單位：江西理工大學經(jīng)濟管理學院）

該文章屬于“江西省藝術(shù)科學規(guī)劃項目”階段性成果，項目名稱“中央蘇區(qū)文藝團體籌資模式研究”。